工筆葡萄繪畫技法教程

工筆葡萄繪畫技法教程目前我國葡萄有600多種，巨峰（紫褐）、紅富土（紅紫）、玫瑰香（黑紫）、白香蕉（黃綠）、金后（黃綠）等都是人們熟悉的優(yōu)良品種。萄與人們生活是密不可分的。葡萄的紫色象征富貴、萄與人們生活是密不可分的。葡萄的紫色象征富貴、吉祥，綠色象征著生命和春天。它的累累碩果更給人們帶來豐收的喜悅。因此，以葡萄為題材的國畫作品歷來為人們所喜聞樂見。萄是多年生攀緣植物。它的莖習(xí)慣稱為蔓，自地面到分枝一段為主蔓，依次為分蔓、側(cè)蔓、結(jié)果蔓和新梢。新梢上生有卷須（卷須太弱，一般不畫）。萄葉子由葉柄和葉片構(gòu)成，葉柄較長，有趨光性，因而可以使每個葉片都能獲得光照。葉片有3至5裂通常為5裂,葉片上密布葉脈。葉脈分為主脈、附脈、支脈和網(wǎng)狀脈。主脈長度和脈間角度決定葉子形狀（一般只畫主、附葉脈）。葡萄葉片顏色為綠色或深綠色，秋天變?yōu)辄S色、紅色或褐紅色。果實的顏色，由于品種的不同和季節(jié)的變換，或偏紅、綠或發(fā)藍(lán)、紫色。顏色：中國畫顏料分透明的植物質(zhì)（花青、藤黃、曙紅、胭脂等）和不透明的礦物質(zhì)（石青、石綠、朱砂、石黃、赭石等）兩類。如紫葡萄的紫色是用紅色和藍(lán)色調(diào)配成的。曙紅、胭脂與花青、酞青藍(lán)可以調(diào)成不同的紫色。由于畫面的需要，所畫葡萄的紫顏色要有所差別，因此可以用不同的紅色和藍(lán)色以及它們的比例多少來控制。 曙紅和花青可以調(diào)出偏暖的紫顏色胭脂和酞青藍(lán)可以調(diào)出偏冷的紫顏色胭脂和花青可以調(diào)出較深的紫顏色牡丹紅與曙紅相近與藍(lán)相調(diào)可以呈現(xiàn)出比較艷麗的紫色。這樣調(diào)配出的紫色可以有多種，從而使畫出來的葡萄顏色豐富多彩。畫紫葡萄至少需要調(diào)出深淺兩種不同的紫顏色來（畫深顏色紫葡萄，也可以先用毛筆蘸墨，再用筆尖蘸紫色來表現(xiàn)）。汁綠色是用藤黃、花青加少許二綠、朱膘調(diào)成，似蔥心黃綠色，此色正是紫葡萄本身含有的綠顏色（在畫綠葡萄時也需要用汁綠色）。其中各色的調(diào)配要適量，藤黃太多偏黃無綠感，花青太多偏藍(lán)綠。汁綠加朱碟是為了使汁綠顏色穩(wěn)而不燥，但是多則會使綠色發(fā)黑、發(fā)暗。加石質(zhì)顏色的二綠可以使畫面的葡萄有霜感?？傊{(diào)配顏色的方法有多種，需要靈活掌握，使畫面既有變化又趨于統(tǒng)一。紫色是用紅色和藍(lán)色調(diào)配成的。曙紅、胭脂與花青、酞青藍(lán)可以調(diào)成不同的紫色。由于畫面的需要，所畫葡萄的紫顏色要有所差別，因此可以用不同的紅色和藍(lán)色以及它們的比例多少來控制。 畫法：畫面上的一整串葡萄可以分為若干小組。一般分為三、五組，每組六、七枚葡萄。作畫時用左右兩筆畫成一枚完整的葡萄。左一筆細(xì)短，用筆鋒畫，右一筆寬長，用筆鋒和筆腹畫，畫成半圓形。葡萄的形狀可以畫圓形，也可以畫成長圓形，每

枚的大小要有些變化。用此方法畫的葡萄亮部要含有高光，枚的大小要有些變化。用此方法畫的葡萄亮部要含有高光，所以注意高光太強則像玻璃球，反而會破壞葡萄應(yīng)有的質(zhì)感。葡萄生有果臍。果臍位置長在葡萄下方的正中，在寫生觀察時，果臍并不明顯，畫時有所夸張。畫果臍可用深紫色在已畫的葡萄七成干時點圓點。為了表現(xiàn)透視關(guān)系，一串葡萄中靠左的葡萄果臍點在左側(cè)，靠右則點在右側(cè)，下方的點在下面。背面的葡萄只見枝不見臍，畫時用調(diào)有深淺顏色的筆一筆畫出。萄的小枝用調(diào)有深淺的綠色，用書法中的起筆、收筆萄的小枝用調(diào)有深淺的綠色，用書法中的起筆、收筆的方法，以中鋒寫出。在枝與枝相交處用筆要粗壯，要筆筆送到。葡萄串上的小枝雖然不多，但是最見筆，要注意畫好。葡萄的小枝較軟，果實較重，所以葡萄在生長成熟時下垂著。小枝左右兩側(cè)葡萄的多少，重心要考慮周到。1.用筆：工筆葡萄的勾線，宜用細(xì)而長的勾線筆（傳統(tǒng)用的衣紋、葉筋筆也可以）。畫時用中鋒，筆和宣紙成垂直角度，畫出圓而有力、粗細(xì)自如的線條。用中鋒一定要“挫腕”，筆才能垂直于紙面，短線運肘，長線運肩，即以肘或肩為圓心,以臂為半徑，可以畫出所想畫的長短線條，一言以蔽之，叫做“死筆挫腕運肘運肩”。勾好的淡墨線能夠看清即可，然后在淡墨線上勾出畫面上所需要的深、淺墨線來。勾線要注意筆墨結(jié)合形象，墨色在勾線中也要根據(jù)不同對象或主次虛實而異。勾線要用寫字的用筆方法，要領(lǐng)會一個“寫”字，不要死描，要一筆一畫地勾，“如錐畫沙”，力透紙背。筆墨要飽滿，不可有飛白線條，用筆的力度和速度都要均勻。筆法的轉(zhuǎn)折頓挫，線條的粗細(xì)長短，要結(jié)合描繪對象的特點。勾葉子的線應(yīng)該略加粗壯些，勾葡萄樹的老干，則用狼毫筆，最好是用禿了的舊筆，枯毫渴墨畫飛白線條，用筆要圓而有頓挫，所謂“樹無寸直”，藤蔓植物更是如此。畫轉(zhuǎn)彎處要圓而不可出棱角，盡力表現(xiàn)出樹干的圓渾蒼老感。2.著色：工筆葡萄要在墨線里口著色，填色時不要壓輪廓線。淡彩先用濃淡墨色勾好稿子，然后進(jìn)行染色。先染葉子后染葡萄，先染正面后染反面，最后再畫樹干和嫩枝，由深到淺主動自由。正面畫綠葉用花青打底色，先畫暗面藏在底下的葉子。一片葉子分成兩半染，由葉根處向葉梢逐漸暈開，在朝陽面留出一道葉筋（又叫水線），除染出固有色的自身濃淡外,還要畫出被遮掩的暗面色度，然后再畫上邊的葉子。這樣由深到淺，分染，統(tǒng)染，罩染。畫嫩枝和反面葉子染法一樣，提色時要有陽面，把枝子畫圓。畫木本，先用墨皴出陰陽面來，然后根據(jù)所畫的不同部分的顏色，用赭石加花青上色。染葡萄：枝干和葉子都染完后再染葡萄。這樣一來可保持畫面清潔，二來對深淺冷暖色度較易掌握，并可以把主要精力集中在葡萄上。著色要先分染重色葡萄，后分染淺色葡萄，染到立體感充分表現(xiàn)出來，再罩染、統(tǒng)染。整串葡萄完成后，在葡萄珠的輪廓上勾勒一遍，如畫重彩也可以勾金線。⑴分染法：是用墨或色的一種逐漸過渡的深淺變化，表現(xiàn)物體的體面關(guān)系，是給下一步染色打基礎(chǔ)。分染是按物體結(jié)構(gòu)，從凹處背光部分由深而淺地向凸起受光部分進(jìn)行的。(2)統(tǒng)染法：即統(tǒng)一大片的分染。用此法分出葡萄與葉子之間大的層次關(guān)系。(3)烘染法：是用一只蘸有墨色的筆，著在需要濃重的部分，隨后以另一只含有清水的筆(這支筆宜用羊毫)向需要淺的部分潤開，使墨或色隨筆的走向由深而淺，逐漸消失，或與另外顏色相接觸，很像烘焦的痕跡，所以叫“烘染”。練習(xí)時應(yīng)注意染得勻、細(xì)、干凈、透亮，潤開時下筆輕些，用力要勻。一般最好都向一個方向行筆，不要來回揉擦。在生宣紙上要得到烘染的效果，需先把淡色或無色部分用清水刷濕，然后用墨或色向這塊濕處畫去，就自然銜接起來，也可形成由深漸淺的效果。這是水墨(色)相接的方法。(4)接染法：是趁前層顏色未干，用另一種顏色銜接起來，而沒有顯著生硬的痕跡。接染用羊毫筆比較好。注意筆與筆相接處筆順要力求一致，不要有橫有豎，有正有斜。接染并不是完全不能見筆，有些地方如細(xì)到一點筆痕不見，也會顯得平軟無力。有一種在生宣紙上大片染時避免出現(xiàn)散亂的筆痕、水漬的方法，就是在調(diào)好的墨水里略加一點膠水。這樣確能染勻，不過效果是平板滯濁的，所以一般不用此法。(5)罩染法：是用墨或色罩在已染過的墨色上，又稱“通染二是整體加染的一種方法。用這種方法，可以統(tǒng)一色調(diào)把分散的部分連接起來，但要求統(tǒng)一中不傷原有的筆墨效果。罩染不宜太厚或太薄，要有透明感。（6）重彩著染：國畫重彩是用濃重的顏色，其中多是石色著染。重彩的染法要層次多，色薄而均勻。著染時用筆順著葡萄的結(jié)構(gòu)或葉的方向染，第一遍干后再染第二遍，為了用水暈而下面的色不動，則需要上礬水加固。一、兩遍染不夠時，要進(jìn)行多次暈染，即所謂“三礬九染”。染色和上礬水要反復(fù)進(jìn)行幾次，直至效果滿意為止。重彩有一定的裝飾風(fēng)格，但刻板不生動。用重彩和淡彩結(jié)合比較活潑生動。重淡彩結(jié)合畫葉，正面葉子先用花青打底色，分染和統(tǒng)染各一遍，在紙背后上用石綠作為托色。托色以色稍鮮艷為好，干后在紙正面的葉子上再上一層草綠色。局部用胭脂提染和勾筋（見圖）。{3}.配景：中國畫以葡萄為主的題材，畫面可以只畫葡萄，也可以將葡萄占畫面一部分或大部分.配以其它內(nèi)容，使畫面構(gòu)圖豐富、主題突出、寓意更加深刻。配景時要考慮到時間、季節(jié)、環(huán)境等因素。搭配對象要合理，并要注意物象相互之間的聯(lián)系，同時也要考慮到畫面中的主次虛實關(guān)系和顏色關(guān)系。畫葡萄為主的題材，常畫的配景有松鼠、麻雀、黃鸝、山雀、小雞等。小幅作品可以畫些草蟲，以增加畫面的生氣。畫這些內(nèi)容應(yīng)起到畫龍點睛的作用，因此，要認(rèn)真畫好。葡萄是攀緣植物，所以將架葡萄的竹竿（葡萄架）也可以畫進(jìn)畫面。葡萄的蔓是曲線，竹竿是直線，畫面中會形成線的變化，也起到支撐畫面的效果。將葡萄和其它水果放在果