法國流行音樂史

五十年代：樂壇神話的誕生第二次世界大戰(zhàn)之后法國的音環(huán)境發(fā)生了深刻的變化前十分走紅的歌星中一人因其戰(zhàn)爭期間和占領(lǐng)軍的友誼而在戰(zhàn)后受到了公眾的冷落éoAndré以及Tranchant就是例子；還有一些人在戰(zhàn)后則有點被人遺忘了。戰(zhàn)爭期間十分受崇拜的夏爾－特雷內(nèi)Trenet)在后先到美國進行了長時間的巡回演出之后于1951年回到了法國，特雷內(nèi)(Trenet)著的歌曲中，除了第號國道Nationale7)"是1955年寫之外，其他的都是其三年代和四十年代的作品。至于MauriceChevalier，五十年代中，他或者是在法國進行單人表演，或者是在美國演電影。四十年代就已經(jīng)走紅的伊迪絲－琵雅芙(EdithPiaf)在后依然是常盛不衰的紅歌星，伊迪絲－琵雅芙于1961年去世她至今都是法國歌壇的個神話知道她的法國人恐怕是少之又少伊迪絲－琵雅芙對年輕的歌手給予了很多的幫助，在她的提攜下，伊夫－蒙唐(YvesMontand)和歌伴歌唱團(CompagnonsChanson)先后成了家喻戶曉的歌星和歌唱團。之后，夏爾－阿茲納武爾(CharlesAznavour)，CharlesDumont以及Goerges都了響當當?shù)母栊?。在法國，五十年代也是輕歌劇盛行的年代，當時輕歌劇的泰斗是Mariano，是，演唱地中海(Mée)的Rossi，演唱通愛的簽證(Visal'amour)的Cordy以及演唱"撒鮮花的路"(Laroutefleurie)的，他們的很多輕歌劇作品都受到了民眾的厚愛。戰(zhàn)后，非常富有創(chuàng)造力、無視傳統(tǒng)的眾多年輕的藝術(shù)家在巴黎Saint-Germain-dess這街區(qū)的地窖酒吧和地窖舞廳中誕生并出名鮑里斯－維昂(BorisVian)創(chuàng)了很多超現(xiàn)實主義的歌曲，有時他的歌曲也對當時的社會和政治問題進行表態(tài)，鮑里斯－維昂(BorisVian)的搭檔是亨利－薩爾瓦多(HenriSalvador)深沉的朱麗葉－格雷科(Julietteé這時也開始演唱一些很有名的詩詞巴黎左岸以及位于巴黎Montmartre的數(shù)不清的歌舞廳成了眾多新一代藝術(shù)家誕生的搖籃些新一代的藝術(shù)家都是集作詞曲演唱于一身的天才藝術(shù)家歌舞廳Rouge歌舞廳歌廳deJacob歌舞廳、Patachou歌廳以及B?ufsurtoit歌廳中，下述的全才藝術(shù)家越來越紅：萊奧－費雷(LéFerré、治－布拉桑(GeorgesBrassens)、芭芭拉(Barbara)GuyBart、雅克－布雷爾(Jacques、CatherineSauvage、ères、以Cora，中éoé在1948年之后就開始有了名氣，喬治－布拉桑(GeorgesBrassens)在1952年以后開始走紅，而雅克－布雷爾(JacquesBrel)則在1954年開始被公眾所知。在戰(zhàn)后及五十年代國歌曲變化和發(fā)展的速度快得讓人難以置信個塞爾日－蓋恩斯布爾(SergeGainsbourg)的輕人開始展露頭角，他不僅讓歌舞的客人驚嘆不已，而且也吸引了眾多的演唱者，如PiaColomboPhilippeMichèArnaud、雷科(Julietteé、姬朵(BrigitteBardot)等。1954年在BrunoCoquatrix的奔波,奧匹亞歌廳成為了法國最有名的唱舞臺奧匹亞歌廳舉辦的第一演出是兩代歌星同臺演出位是三四十年代紅得發(fā)紫的LucienneDelyle，一個是當時還名不見經(jīng)傳的、只有24歲吉爾貝－貝科(GilbertBécaud)。吉爾貝－貝科立即就成了奧林匹亞歌廳的標志，他經(jīng)常在個歌廳里舉辦演唱會，他的歌曲風格完全就是這時候剛剛在美國興起的搖滾樂。貝科(Gilbertécaud)是別迎合年輕人口味的新一代藝術(shù)家的代表輕人也正是六十年代法國歌曲的走向年代，唱片成為了大眾消費品的臺有自己捧的藝術(shù)家片司也都有自己力捧的歌星，迎合聽眾口味的商業(yè)歌曲開始出現(xiàn)。從埃及來到法國的達利達(Dalida)就是法國電臺和唱

片公司捧人的、一個很好的例子，達利達(Dalida)同時受到奧林匹亞歌廳Barclay唱公司以及歐洲一號電臺的多方支持。六十年代：青年人的作用六十年代初的法國流行歌曲是年輕人的世界時后嬰兒潮時出生的孩子都已經(jīng)長成了青少年，一大批年輕歌手走上了音樂舞臺。同時的搖滾音樂在歐洲尤是在法國產(chǎn)生了極大的回響，包括艾維斯－普里斯利(ElvisPresley)在內(nèi)的美國歌壇偶像對大部分法國年輕歌手產(chǎn)生了極大的影響國把這時侯的法國歌星稱作是椰椰派(yéé們用法語來演唱美國的流行歌曲椰椰曲風靡法國的時候轉(zhuǎn)唱片和錄音磁帶相繼問世了。不論從文化上來說還是從商業(yè)方面來講個新事物的誕生卻卻實實都具有革命性的意義。與此同時，專業(yè)的音樂媒體也越來越多SLCSalutCopains"你好，哥們到在還是一個人們經(jīng)常提及的名字是六十年代非常著名的一個廣播節(jié)目的名字時也是一個非常有名的音樂雜志的名字。1960年過，一個原籍比利時的、剛走上歌唱舞臺的年輕小伙子風靡了整個法國。這個小伙子名叫JohnnyHallyday約翰尼－阿里他邊唱著搖滾歌曲一邊在地上翻轉(zhuǎn)在法國可是前所未有的表演方法，因此法國的年輕人都為約翰尼－阿里戴(JohnnyHallyday)著迷和瘋狂。跟著約翰尼－阿里戴(JohnnyHallyday)的腳步，法國的歌壇上隨之涌現(xiàn)了一大批被驚恐不已的家長們稱之為是壞子的歌星，如DickChatsSauvages、EddyChaussettesBlondoRonnieJacquesDutronc、El、Cyclones等。在壞子們"風法國的同時，另外一些歌星也脫穎而出，這些歌星的歌既有搖滾的風格也有椰椰的韻味的人數(shù)眾多們記憶比較深的有、、Anthony、Alamo、Fran?oiseHardy、、è、弗朗斯－加爾Gall)等。六十年代外一個快速上升的明星是克洛德－弗朗索瓦Fran?ois)克洛德－弗朗索瓦是扭擺午或者說是SmashedPotatoes的表性人物，在舞臺上抱著電吉它演唱是他很快出名的一個重要原因。隨后，又有一些新星出現(xiàn)，這些新的歌星更傳統(tǒng)一些受年輕人的喜愛也受年輕人的父母們的歡迎，他們中的代表人物有：阿達莫(Adamo)、SergeLama、雷－馬蒂厄(MireilleMathieu)、é、Sacha、Macias。六十年代的商業(yè)色彩濃厚的音樂浪潮對上一代的紅歌星來說是一關(guān)，很遺憾，包括MickMicheyl和PhilippeClay在的部分老一輩歌星沒有能夠經(jīng)受得住椰椰歌曲的沖擊大部分老一輩歌星都相當順利地渡過了這一關(guān)為法國人至今也沒有忘記的久衰的歌星，這些經(jīng)受住考驗的歌星有：芭芭拉(Barbara)、讓－費拉Ferrat)、爾－阿茲納武爾Aznavour)萊奧費雷(Léoé吉貝－貝科(Gilberté朱葉－格雷科(Julietteé克－布雷爾(JacquesBrel)德－努加羅(Claude以及PierrePerret等。至于塞爾日－蓋恩布爾Gainsbourg)，天才的他在椰椰浪潮里如魚得水，為朱麗葉－格雷科(Julietteéco)和弗朗斯－加爾(FranceGall)所創(chuàng)作的歌都取得了極大的成功。1966年后，在嬉皮士音樂爆炸以及在六八年五月運動逐步掀起的同時現(xiàn)了一些更加獨立也是詞作者的樂壇藝術(shù)家諾費雷爾(NinoFerrer)和Jacques創(chuàng)了一些辣、諷刺的歌曲HuguesAufray把Dylan的謠搖滾樂帶進了法國；米歇爾－博爾納雷夫(MichelPolnareff)則以悠揚、抒情的流行歌曲在歌壇有了自己的一席之地。隨后，于蓮－克萊爾(JulienClerc)和Michel開了矯飾氣息濃重的法語流行歌曲而－達桑(JoeDassin)Nicoletta和爾杜(MichelSardou)等人則開始創(chuàng)作通俗的法語流行歌曲的法語流行歌曲在七十年代的法國更是如日中天。七十年代：煥然一新七十年代的法國流行歌曲和電視有著緊密的聯(lián)系視歌星演出服上的亮片更加耀眼

了歌壇一個更加閃光的形象。當時有一個民眾爭著搶看的電視節(jié)目第一名，常在這個節(jié)目中作客的有：米雷耶－馬蒂厄(MireilleMathieu)、－達桑(JoeDassin)、翰尼－阿里戴Hallyday)、Sylvie、Mouskouri、達利達(Dalida)以及Sheila。當然，這個節(jié)目中的?？瓦€有已經(jīng)成為巨星的克洛德－弗朗索瓦(Claude。洛德－弗朗索瓦于年去世，他生前創(chuàng)作的最后幾支歌曲直如今仍然是經(jīng)久不衰的名曲。法語稱這時候的通俗、商業(yè)歌曲是"varié"。演唱商業(yè)性通俗流行歌曲的歌星很多，較輕松、詼諧的歌星有，Alain，GérardLenorman，C.Jér?me以MichelFugain，題較為沉重的有DanielGuichard。于其父母也是藝術(shù)家的米歇爾－薩爾杜(MichelSardou)的歌曲受到很多的爭議有人評論說他的歌曲很反動，但是他的唱片、磁帶卻賣得最好。與此同時出了另外一些藝術(shù)他們既注重歌詞又注意迎合聽眾的口味蓮－克萊爾(JulienClerc)就這些藝術(shù)家中的典型代表爾－貝爾熱(MichelBerger)是個音樂奇才年入歌壇成法國流行歌壇的支柱爾－貝爾熱在歌星VroniqueSanson剛始唱歌時就為她作詞作曲1974年以后，米歇爾－貝爾熱在為自己作作曲的同時也為妻子弗朗斯－加爾Gall)作作曲。特別值得一提的還有馬克西姆－勒－福雷斯蒂爾le諾(Renaud)或Bernard，們都利用歌聲對社會政治問題發(fā)表看法。隨著時間的推移，又涌現(xiàn)了一些新的詞作者和曲作者，如1973年出了YvesSimon、1974年出了阿蘭－蘇雄(AlainSouchon)和歇爾－若納斯(Michel1975年了Peyrac和WilliamSheller1976年了Philippe1977年了羅朗－武爾茲(LaurentVoulzy)和Yves、年了LouisChédid1979年又出了FrancisCabrel和Lalanne。些詞、曲作者中，有些人寫的歌成了經(jīng)典，但另一些人卻最終沒有能夠讓自己頗受歡迎的歌成為名曲。因音樂劇"Starmania"一成名且經(jīng)常在歌曲中對時政問題發(fā)表意見的巴拉瓦納(DanielBalavoine)一在歌壇保持著輝煌。最神秘的歌星莫過于érardManset了他從來不讓公眾看到他的面孔，他的唱片和磁帶的封面包裝上也從來沒有他露出面孔的照片的歌深奧難要遍遍重復地聽才能明白他在唱什么，但是，他的歌卻都成了聽眾百聽不厭的歌。在危機不斷的七十年代社對傳統(tǒng)通俗歌曲不滿的法國搖滾慢慢有了自己的一席之地。六十年代就已經(jīng)嶄露頭角的雅克－伊熱蘭(JacquesHigelin)成為了蓬克搖滾(punk)的表性人物的音樂會總是在觀眾掌聲要求下再延遲不能結(jié)束熱蘭(JacquesHigelin)之，從1976年開始，法國搖滾樂"電Téé）樂團迷倒了一片又一片的青年人。Trust樂是一個更具野性味的搖滾團(Hard-rock)，的歌經(jīng)常諷刺警察，對時政問題和社會現(xiàn)象進行嘲弄外些蓬克(punk)歌星或樂團如、StinkyToys和Jacno以及全搖滾樂團Dogs或Bob也都風靡舞臺。最后七十年代末的法國流行歌上流行的流行歌曲要數(shù)反叛歌星塞爾日－蓋恩斯布爾(SergeGainsbourg)用旋改寫的法國國歌馬賽曲。蓋恩斯布爾(SergeGainsbourg)不僅為他的伴侶簡－伯金(JaneBirkin)作詞作曲而且也為一個叫AlainBashung的分深沉、擅長諷刺的歌星作詞作曲。八十年代：激光唱碟和流行歌曲排行榜艾滋病的出現(xiàn)是八十年代的一件大事，同時，八十年代也財滾滾的年代，些時代征都在八十年代的法國流行歌曲中得到了充分的體現(xiàn)代的法國媒越來越多，所謂的自電和那些早已存在的老電臺之間展開了激烈的競爭視也開始播出音樂目，演出廳也變得越來越大1984年后，法國歌曲界開始每周評選流行歌曲0首，這一

活動極大地推動了唱片的銷售。另外1983年之后，激光唱碟問世，大大改變錄音質(zhì)量的激光唱碟徹底埋葬了老式的大唱片。在這一新的背景下，八十年代的法國流行歌壇是新秀輩出JeanneMas是八十年代紅得發(fā)紫的歌星但她走紅期相當短進入九十年代就不再受聽眾的青睞了Lahaye的壇經(jīng)歷跟JeanneMas差不了太多。由于流行歌曲50首一評選活動，很多歌星只憑一首歌就成了明星，JackieQuartz、Patti、JeanSchultheis、Rose、、édeMonaco、等都是僅憑一首歌就走紅。說到八十年代的流行歌曲，不能不提的歌星有：阿蘭－蘇雄、Cabrel、米歇爾－若納斯(MichelJonasz)、諾以讓－雅克－戈爾德曼(JeanJacquesGoldman)。戈爾德曼(JeanJacquesGoldman)的歌自年后就開始是電臺和電視臺競相播出的歌。八十年代的法國歌壇上其他一些經(jīng)久不衰的明星還有MarcLavoine、特里夏－卡斯(Patricia、、ène、、以瓦妮莎－帕拉迪(Vanessa。妮莎－帕拉迪(VanessaParadis)剛步入歌壇時的清純少女形象對她的成功有著不少的幫助。至于帕特里克－布呂埃爾(Patrick，在年時完全是商業(yè)和傳媒的炒作對象。八十年代的法國流行歌壇不乏移民的后代，如KarimKacel、、以及居證歌團(CartedeSéjour)的等等。八十年代，世界各地的音樂也慢慢滲入到了法國音樂界，包括Lavilliers、熱蘭(JacquesHigelin)以及勒－福雷斯爾(MaximeLeForestier)等內(nèi)的藝術(shù)家都把世界各地的音樂融入到了自己的歌曲中。另外，一些歌星也投入到了人道事業(yè)中去，雷諾(Renaud)等二十多位藝術(shù)家1985年為埃塞俄比亞遭遇的饑荒進行義演，米歇爾-貝熱(MichelBerger)和尼埃爾－巴拉瓦納(DanielBalavoine)一為非洲演唱募捐，巴拉瓦納(DanielBalavoine)最于年非洲的馬里國去世。另外，幽默大師科盧什(Coluche)在爾德曼(JeanJacquesGoldman)的持下創(chuàng)辦了愛心食堂。AffaireLouisInnocents以Lio都八十年代為美國通俗流行歌曲在法國發(fā)揚光大作出貢獻的人或歌團。艾蒂安－達歐Daho)自1981年之后就以他優(yōu)美的dance風的歌而受法國人的喜愛，沙勒萊利－庫蒂爾(CharlélieCouture)則把很多經(jīng)典的詩詞用搖滾的風格來演唱，來自瑞士的StephanEicher在所有的音樂風格中尋找靈感自的搖滾樂LouisMurat受歡迎靠的是他那聽起來怪怪的音樂。音韻全新的RitaMitsouko二唱給八十年代的法國歌壇帶來了很大的沖擊和影響。至于印度支那歌團，它則是法國版新浪潮音樂(newwave)的表。最后，八十年代末的時候rap音開始出現(xiàn)，但是，向歌壇有勢力挑戰(zhàn)的，主要還是搖滾歌手Chao這時所在的歌團以相對溫和的蓬克搖滾(punk-rock)向行歌曲排行榜(Top50)發(fā)起了一輪又一輪激烈的沖擊gressesVertes歌在自己的蓬克(punk)歌中揉進了調(diào)侃戲的成份VRP歌團的歌風和NégressesVertes相似只過是更加無視傳統(tǒng)。然后1989年一個名黑欲望的歌團(Noirsir)脫穎而出了，它那既浪漫又深沉、歌風介于punk和萊奧－費雷(Loé演唱風格之間的歌獲得了上上下下的法國人的認可。九十年代：部族年代九十年代：部族年代九十年代法國歌壇的一大特點是流派眾多。歌壇巨人蓋恩斯布爾(Gainsbourg)在十年代離別世，老年的特雷Trenet)也于九十年代重新在舞臺閃光，另外，激光唱碟的盛行使得唱片公司把以前老歌星的名歌都重新用光碟出版，因此，琵雅芙(Edith、等歌也都重新時髦。電話歌團的JeanlouisAubert以和的搖滾風格成為了成功的獨唱歌星，、特里克－布呂埃爾(PatrickBruel)、妮莎－帕拉迪(Paradis)特夏－卡以及米萊娜－法爾Mylè則都成為了法國歌壇的

巨星法梅MylèneFarmer)的既憂郁又浪漫法雷恩市的流行歌星帕斯卡爾－奧維斯波Pascal既詞作者也是曲作者，歌壇偶像約翰尼－阿里(JohnnyHallyday)所唱的一些歌也是奧維斯波PascalObispo)的作品，奧維斯PascalObispo)的歌旋律悠揚1992年之后就贏得了聽眾瘋狂的愛帕爾馬édePalmas)1994年一首歌曲而成名，但隨后一直到2000年他都沒有什引人注意的歌Zazie和Red這人都是以鮮明的個性以及作詞、作曲的才能成為了大明星LianeFoly的具有非常濃的爵士味，剛開始的時候，很受聽眾的歡迎，但很快就失寵了Wow的況和Foly似，他那沒有樂器伴奏的清唱只是在1992到1997年間受到人們的喜愛。另外，帶有阿爾及利亞風格的歌曲在九十年代的法國歌壇上也很有市場，哈立(Khaled)、Mami以及Faudel就因此而成為明星的。九十年代法國歌壇的盛事是rap音的出現(xiàn)。反映郊區(qū)底層民眾對時政不滿的法國版ap音樂在剛開始出現(xiàn)的時候，歌詞相當激烈，充滿火藥味?？偟恼f來，法國音更注意語言，歌詞更富有詩意，節(jié)奏也不斷地被更新年誕生的êNTM二唱歌團是這一新的音樂形式的標志同時殺歌(Arsenik以苦部委歌(MinistèreAMER)也在這條路上發(fā)展IAM歌則把rap音樂馬賽化，他們創(chuàng)作的rap歌曲，抗議的聲音弱一些，但更注重歌詞，更多地反映了他們所居住的城區(qū)的社會生活。九十年音樂的另一位著名歌星是索拉爾MCSolaar)他擅長字游戲他的歌Funk味濃外，Docéco所作的rap歌更吸引注意力，喜歡他的歌的聽眾也更多。九十年代法國歌壇所經(jīng)歷的另一場革命無疑是電子音樂了國子樂從來沒有真正地成為大眾喜愛的音樂，但是，它卻遍地都是。電子音樂領(lǐng)域也出了一些名人，如：自從八十年代末就成為明星的。LaurentGarnier之，Navarre(1995)、Dimitri、BobSinclar、、氣Air)、其是巴黎二重唱演唱團DaftPunk(1997)都在電子音樂領(lǐng)域取得了極大的成功歌星或歌團的電子音樂普遍在國外都有一定的知名度，他們的歌被英美人稱作"French。法國搖滾樂團中最受歡迎的當黑色欲"(NoirDsir)團了上世紀九十年代的法國還出現(xiàn)了帶有傳統(tǒng)法國歌曲韻味的搖滾樂H.樂團就因此而于1990年受到社會關(guān)注的。之后，Solo、Têtes、、易絲－阿塔Louise、、Miossec以及Mickey3D也因他們那些帶著傳統(tǒng)歌曲特點的搖滾樂而取得了極大的成功AMathieuKaterine以及Vanot也非常有名，但他們的