李白壯志凌云的詩句（氣勢(shì)豪邁的著名古詩賞析）

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我們常稱杜甫為“老杜〞，卻為何從未稱“李白〞為“老李〞？杜甫之老在于其詩風(fēng)沉郁頓挫，充滿蒼涼悲慨之情；李白卻永遠(yuǎn)年輕，永遠(yuǎn)抱有著活力與浪漫。

李白，活成了我們渴望而不能的樣子。

他瀟灑飄逸，如俠如仙；他不拘一格，思落天外；他自信昂揚(yáng)，永遠(yuǎn)抱有青春的光輝與自信。

李白之詩如酒，傾入豪腸，讓你血脈賁張；他的詩也如云，飄然太空，無拘無束。但是，李白出蜀的這首律詩，卻隱然有淡淡愁緒和茫然，這是怎么回事？請(qǐng)看王和尚的解讀。

王和尚解讀古人經(jīng)典，一觴一詠之間體悟中華文化的魅力與精彩。

△王和尚解詩：李白最讓人驚訝的律詩

?渡荊門送行唐?李白?

渡遠(yuǎn)荊門外，來從楚國游。

山隨平野盡，江入大荒流。

月下飛天鏡，云生結(jié)海樓。

仍憐家鄉(xiāng)水，萬里送行舟。

這是李白年輕時(shí)候的作品，他認(rèn)為“大丈夫必有四方之志，乃仗劍去國，辭親遠(yuǎn)游。〞于是他慨然出蜀，離開家鄉(xiāng)，開始游歷天下，尋覓機(jī)遇?！?/p>

荊門〞即荊門山，在今湖北省宜都縣西北，此地是巴蜀與荊吳之間的要塞。此地形勢(shì)險(xiǎn)峻，江水湍急，經(jīng)過此山即出蜀，離家鄉(xiāng)越來越遠(yuǎn)。李白于此寫詩，正是表達(dá)他離開家鄉(xiāng)不舍之情。而“送行〞二字，或者指于此與送行朋友道別，也或者指于此與家鄉(xiāng)道別。清朝沈德潛則認(rèn)為，詩中并無送行之意，故“送行〞二字可刪。

這首詩充分呈現(xiàn)出李白“一片神行，豪壯瀟灑〞的詩風(fēng)。李白寫詩，多以氣運(yùn)筆，瀟灑自然，不求工而自工，且他往往“思落天外〞，故而常有驚人之筆，初看似不為意，細(xì)思才知妙絕。

△王和尚解詩：李白仗劍去國，辭親遠(yuǎn)游

詩的首聯(lián)寫得十分平淡，“渡遠(yuǎn)荊門外，來從楚國游〞，他乘舟渡過荊門山，于此將進(jìn)入楚國地界，要開始遠(yuǎn)離家鄉(xiāng)，漫游江南?！俺?，此處意為楚地。這一聯(lián)的起筆，交代得潔凈利落，此處為楚蜀交界之處，前方為廣闊的異鄉(xiāng)天地，背后則是熟悉的家鄉(xiāng)，于此怎能不興起離愁別緒呢？且這一聯(lián)緊扣題目，甚至可說是“拈題而起〞，這樣的寫法看似隨便，其實(shí)在為后文蓄勢(shì)。

蜀地多山川，地形險(xiǎn)峻，而楚地則多為平原，遠(yuǎn)遠(yuǎn)望去一片蒼茫。因此，李白在其次聯(lián)則寫出由蜀入楚的風(fēng)景變化。“山隨平野盡，江入大荒流〞，這一聯(lián)寫得闊大遼遠(yuǎn)，筆力雄峻。荊門山脈綿延到遠(yuǎn)處，山勢(shì)越來越低，與遠(yuǎn)平野逐漸融合，此處的“盡〞字就帶有連綿不斷之感。

荊門山下的長江水，洶涌澎湃，奔騰直瀉，并不因地形漸平而減少威勢(shì)，故而他說“江入大荒流〞。其中的“入〞字別有神采，杜甫曾有詩寫瞿塘峽的長江水，“地與山根裂，江從月窟來〞，江水奔騰而下，流向平野，豈不是“入〞么？這個(gè)“入〞字江水之勢(shì)寫得聲勢(shì)驚人，并且把它涌入平野的形態(tài)寫得極為形象。

△王和尚讀詩：江入大荒流

再細(xì)思“山隨平野盡，江入大荒流〞這一聯(lián)。前句寫靜景，后句充滿動(dòng)感；前句寫遠(yuǎn)眺，后句視角則是俯視；而整聯(lián)寫景十分廣闊有力，十分切合李白對(duì)眼前之景既感到希奇，自己又心潮激蕩澎湃的情緒。

王和尚常說“詩人的心胸決定其視野與筆力〞，李白豪情天縱，飄逸不拘，故而他有“胸涵宇宙〞的魄力，也有“俊逸凌云〞的筆力。從這首詩的中二聯(lián)可以明顯看出其特點(diǎn)。

好玩兒的是，杜甫也有一聯(lián)寫得妙絕，道是“星垂平野闊，月涌大江流〞。杜甫作為李白的“超級(jí)粉絲〞和“小迷弟〞，此聯(lián)一般都認(rèn)為是從李白“山隨平野盡，江入大荒流〞化用而來。細(xì)思其手法與筆力，確實(shí)頗有一致之處。但，應(yīng)當(dāng)指出的是，杜甫之句乃是寫夜景，李白之句則是寫晝景；杜甫之句寫得雄渾，李白之句寫得壯闊，這是兩人經(jīng)歷不同，思考不同所致。

李白乘舟沿江東下，山勢(shì)漸緩，平野漸闊，而江水也逐漸變得寧靜。隨著時(shí)間移動(dòng)，月亮逐漸生氣，江水夜氣也逐漸朦朧。這時(shí)他看到另一種美景，那就是“月下飛天鏡，云生結(jié)海樓〞，這一聯(lián)則更加巧妙燦爛。

△王和尚解詩：月下飛天鏡

江水平緩，一輪圓月倒映在江水中，好像一輪明鏡沉在水中。范仲淹在《岳陽樓記》中曾寫道“皓月千里，浮光躍金，靜影沉璧〞，其中之“沉璧〞可為“月下飛天鏡〞做注解。但是，范仲淹用的是“沉〞，著重寫其靜；而李白則用的是“飛〞，寫其幻化的動(dòng)感。這就是李白思路的奇巧，在李白眼中，天上的月亮好像如玉盤飛下，沉在江水之中，這種想象和夸誕，使得詩句更有神采。

而遠(yuǎn)處，則是霧氣朦朧，好像海市蜃樓一般，顯得宏大而朦朧?！霸粕Y(jié)海樓〞，這句也充滿浪漫的想象。其中“結(jié)〞也顯得十分有力。李白好道，多充滿奇思妙想，他曾有詩說“天上白玉京，十二樓五城〞，這“海樓〞不正是仙人閑居之處么，這樣的想象奇妙而充滿浪漫之情。

而從詩法上去推敲，“月下飛天鏡，云生結(jié)海樓〞，這句詩也別有妙趣。江水倒影月亮，本是靜景，著一“飛〞字，則化靜為動(dòng)；而遠(yuǎn)方云氣迷漫，則屬于動(dòng)景，寫來卻類似靜景，這種動(dòng)靜的互換，使得詩句打亂了一般的規(guī)律，而更顯得妙趣橫生。

還有，“月下飛天鏡〞，視角主要是俯視江水，但“月下〞二字，則又使得上下一體；而“云生結(jié)海樓〞則是遠(yuǎn)觀，江水靜流，遠(yuǎn)方云氣繚繞，顯得夢(mèng)幻且浪漫。而對(duì)照這一聯(lián)與“山隨平野盡，江入大荒流〞，則可知，二聯(lián)主要寫動(dòng)，而三聯(lián)主要寫靜；二聯(lián)寫白天之景，三聯(lián)則寫夜晚之景。這樣詩就顯得層次明顯，且相互補(bǔ)充，充滿畫面感與立體感。

△王和尚解詩：李白充滿豪情壯志

最終，“云生結(jié)海樓〞雖有浪漫之趣，細(xì)讀則也有茫然之意。為何？李白出蜀，游歷荊楚，此行會(huì)順利么？他自稱“大丈夫必有四方之志〞，他這次出蜀，絕非單純?yōu)榱擞螝v名山大川，而是要“遍干諸侯，歷抵卿相〞，李白有驚人的才學(xué)，也有頗為自負(fù)的壯志，他這次出蜀，對(duì)人生寄托了莫大的希望。但是他的理想能夠?qū)崿F(xiàn)么？相信他自己也有幾分茫然。因此，看到江水茫茫，云氣繚繞，他心中也必然產(chǎn)生一些不確定的不解吧。

這就是他為何在尾聯(lián)突然寫出“仍憐家鄉(xiāng)水，萬里送行舟〞。他孤身一人，仗劍去國，雖然滿懷自信，心雄萬夫，但是他卻并無多少依恃，只有澎湃江水和一葉扁舟，故而他突然想到，家鄉(xiāng)之水是如此多情，自己遠(yuǎn)飄萬里之外，仍舊有它鼓蕩著小舟，陪伴在自己周邊。

為何不寫自己對(duì)家鄉(xiāng)的不舍？卻為何寫江水“萬里送行舟〞？立志要出蜀闖蕩，所謂“未收天子河湟地，不擬回頭望家鄉(xiāng)〞，他并非沒有對(duì)家鄉(xiāng)不舍之情，但卻不依戀家鄉(xiāng)，由于他有遠(yuǎn)大的抱負(fù)要去實(shí)現(xiàn)。因此他感念家鄉(xiāng)之水的陪伴，卻不會(huì)因此而停下腳步。

△王和尚解詩：李白詩中矛盾之情

因此，細(xì)讀這首詩，在詩中流露的依戀之情十分淡，其愁緒的抒發(fā)