樸實無華的意思

本文格式為Word版，下載可任意編輯——樸實無華的意思楊耀,字子虛,自號“林泉室主”,額居齋一曰“林泉室”,一曰“尚石草堂”。1938年生,陜西延川籍。工山水、花鳥、書法與篆刻,亦能吟詩。為山東工藝美院教授、世界教科文衛(wèi)組織專家、山東省文史研究館館員、中國美協(xié)會員,1995年全國優(yōu)秀教師,享受國務院政府特殊津貼。

楊耀同志博覽群書,潛心美學與中國古典書畫理論的研究。他數(shù)十年如一日,執(zhí)著的探索傳統(tǒng)繪畫之微妙,體察華夏河山之魂魄。他遍游名山大川,通南北之風情,狀四時之變化,外師造化,中得心源,師華夏之自然,獨創(chuàng)了自己的山水風格。

我所看到的楊耀山水風格,主要有以下幾個方面:

一、深厚的繪畫傳統(tǒng)功力與當代審美意識的和諧統(tǒng)一。

楊耀的山水畫著重表現(xiàn)大自然之美,他筆下的泰山沒有畫上索道,沒有畫上現(xiàn)代的賓館和汽車,而且皴、擦、點、染之間,還朦朧看到黃鶴山樵的影子。那幅《秋舊壑萬仞泉》大幅,氣勢博大,筆墨堅實厚重,頗有石濤縱恣率性的靈動和范寬的氣度;設色大氣痛快和諧而色光明朗跳動,及水墨兼色的別趣表現(xiàn),使觀者聯(lián)想到西方的塞尚和莫奈,但是由于畫面、筆觸和色調所表現(xiàn)的激情與奔放,繪畫技法上的突破都大異于前人,使概括力始終與充實、充實保持著平衡,有鮮明的天性而不流于偏狹,從而達成了古人繪畫傳統(tǒng)與當代審美意識的高度和諧統(tǒng)一的境界。

二、畫面繁密,但繁而不塞,繁密中更見寬綽,更見深遠。

楊耀所作的那幅秋林、土坡,沒有流泉與云端,只在紅葉中挑出了枝干交織的濃墨線條和一棵濃墨的樹頂墨葉,把全幅的紅葉貫穿起來,組成了比較猛烈又特別和諧的基調。樹近頂天立地,從這些枝干的空隙里,透出干沙筆和如云似煙的深遠外的紅徹天地的艷葉丹叢,層次清晰而又交織渾成。在紅葉的處理上,采用了層層積點,遍遍漬染,諸種紅色兼施并加正渲沖反水漬等多種藝術表現(xiàn)手法,使一組組紅葉宛如億萬畝黃櫨,層層密密,呈現(xiàn)著醉人秋韻的無窮魅力。紅葉的設色明暗變化合理,森木深處渲染得虛實得宜,顯出了密林深處的透光與透氣。開展此畫,仿佛可以嗅到森林中草木的氣味和陰森的濕氣。

三、干脆、洗練,但簡而不空,簡中方見筆墨的精彩,筆簡而意深。

去冬,有人攜來楊耀所作松云小品,草草數(shù)筆,寫出孤松一棵,苔石若隱若現(xiàn),遠山一抹。不著顏色而墨色益鮮,不著人物那么意境更幽,景物隱而不顯,那么更見筆墨之靈動,更覺意境之無窮,無墨處盡是滾動卷舒的白云,靈氣滿紙。有人攜來此畫說是楊耀同志交代,找我作題方妙,我乘興提了李白《白首臥松云》的詩句。有人說要請楊耀同志補一人物臥于苔石之上。我說:“楊耀同志不成能補得。”我又說:“楊耀同志原作未著人物的用意,就是處于靜的追求。誰看畫,誰就是畫里那個惟一的人物,自己豈能看得見自己呢?假設望見松下石上臥著一個人,那就是展現(xiàn)了其次個人,畫面的好氣氛就起了變化?！?/p>

四、樸實無華的藝術教導家風度。

楊耀的山水畫雖以學古、變古見長,但也并非一味的追求標新立異。他的山水畫特別忠實于山石、樹木、以及水和云的自然規(guī)律。他對大自然有著深刻的理解與強有力的駕馭才能,他對松柏也有著極深的研究,他精通松柏的生長布局,深知松柏在風云雨雪中的四時變化。他的專著《松樹畫法》曾獲1987年“山東高等學校優(yōu)秀科研成果獎”,被一些美術院校用做教材。這種善學傳統(tǒng),擅長恰當?shù)膹呢S富的傳統(tǒng)技法中選用皴、擦、點、染等不同的筆墨形式,創(chuàng)造性的表現(xiàn)大自然的方法,是美術院校最需要的教學內容。這樣的治學態(tài)度才是真正的樸實的藝術教導家風度。

YangYaowasborninYanchuan,ShaanxiProvincein1938.SpecializedinChineselandscapepainting,henowisprofessorofShandongUniversityofArt&Design,expertoftheUNESCO,memberofShandongCultureandHistoryResearchHouse,memberofChineseArtists’Association,NationalOutstandingTeacher