老一廠紫砂壺介紹

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老一廠是原江蘇省宜興紫砂工藝廠的簡稱，建于1955年，由吳云根、裴石民、任淦庭、王寅春、朱可心、顧景州、蔣蓉七大老藝人集中當(dāng)時(shí)民間制壺和陶刻的紫砂藝人一起成立的，歷時(shí)40余年，培養(yǎng)了大批紫砂國大師、省大師、省名人和高級(jí)工藝美術(shù)師，創(chuàng)作制作的紫砂精品更是層出別窮，可謂幾百年來紫砂最輝煌的階段，直到1997年結(jié)束國營改制為民營。

老一廠紫砂壺如今普通界定為1977—1997年原老一廠一車間生產(chǎn)的較高檔的商品壺，當(dāng)時(shí)多用于出口創(chuàng)匯，前后可分為：

1、橢圓綠標(biāo)期（1977—1982年）

2、甲子泥無標(biāo)期（1983—1987年）

3、方圓標(biāo)期（1987—1992年）

4、鐳射標(biāo)期（1993—1997年）

老一廠紫砂壺所有泥料采納黃龍山4號(hào)井的泥料；造型更是前輩大師、名家定型定款；窯火也是當(dāng)年燒重油的隧道窯，2002年因污染差不多被打掉，因此老一廠紫砂壺以其“泥優(yōu)型正窯火腳，別可再生，別可復(fù)制”而向來被紫砂愛好者們追捧。

老一廠紫砂壺究竟好在哪里？

泥料上乘

普通人，對宜興壺的泥料有點(diǎn)茫然，其一大緣故，因?yàn)槟壳笆芯?，最亂的除了造型，即是原料。先前最重要的泥料采集的黃龍山四號(hào)井，因灌進(jìn)大水成了危礦，于上世紀(jì)末封礦。今日許多搞泥的，只得從外省去采購做壺料。鄭板橋講“壺用宜興砂”，宜興壺如用了外地砂，其亂象可想而知。

泥料是宜興壺的基礎(chǔ)。至今為止，不管從美感及沏茶有用功能，任何其他地點(diǎn)的泥料，還未見有超過宜興黃龍山一帶優(yōu)質(zhì)泥料的。而一廠所用的料基本上黃龍山四號(hào)井所開采的。即使四號(hào)井中，不管紫泥、紅泥、段泥，都遠(yuǎn)比普通制日用陶土的泥料稀少。所以，本地人也將做壺的泥料稱之為“泥中泥”。優(yōu)質(zhì)制壺泥如同木料中紫檀、黃花梨一樣，是很寶貴的。

純以肉眼看壺的泥質(zhì)，多看看就會(huì)發(fā)覺一廠老壺的優(yōu)質(zhì)泥的玄機(jī)，比如紫群中隱隱可看到些微的紅XXX或黃群，紅泥中常顯現(xiàn)出一點(diǎn)黃XXX，而黃泥中常夾雜些紅群。即在一種主群中夾雜飄忽別定的它種群彩。

壺是用來沏茶的，鐘愛老一廠紫砂壺的，多半精于品茶。惟獨(dú)優(yōu)質(zhì)“宜興壺”，才干沏出茶的香氣與回甘，甚至從湯群，耐泡度，抗餿等許多方面，老一廠紫砂壺確有無可比擬的優(yōu)越。

造型典雅

形，即造型，是宜興壺的美感基礎(chǔ)。古人賞美，謂之，七分姿三分群。賞“宜興壺”亦是，不管光、花器，先得視其造型。

“老一廠紫砂壺”在造型設(shè)計(jì)上，大致可分為四點(diǎn)：

一是仿明清及清末民國初較為古典和經(jīng)典的款式。由于一廠有民國時(shí)代已成名的多位大伙兒（他們向來被尊稱為輔導(dǎo)員），在挑選老款式時(shí)，并別是機(jī)械地摹仿，而是融入老藝人個(gè)人審美情趣與時(shí)代的審美觀念，其實(shí)是一番再創(chuàng)作。

二是一廠老藝人和新秀所創(chuàng)作的壺式，如“輔導(dǎo)員”朱可心的“報(bào)春壺”、“長青壺”等多款花器壺；高海庚廠長的“集玉壺”，顧景舟輔導(dǎo)員的“上新橋壺”，顧紹培的“天龍頂珠壺”，李昌鴻的“竹簡壺”等。

三是昔日的中央工藝美院現(xiàn)在的清華大學(xué)藝術(shù)學(xué)院若干教師設(shè)計(jì)的壺，其中以高莊教授（國徽定稿人）所設(shè)計(jì)，顧景舟首制的“提璧壺”最為經(jīng)典。

四是畫家亞明先生設(shè)計(jì)、王寅春輔導(dǎo)員首制的“亞明方壺”等。屬當(dāng)代書畫家創(chuàng)作的，固然，韓美林先生也設(shè)計(jì)了富有他個(gè)人風(fēng)格的多款壺式。在九十年代，中國書畫家佼佼者唐云、羅桂祥等高品位的收藏家或一些雅士，對一廠造型同樣有別可磨滅的貢獻(xiàn)。

一廠藝人他們得益于前輩藝人超凡脫俗的審美情趣，以及與世界各國陶藝家的交流，在造型藝術(shù)上培養(yǎng)出卓而別群的審美眼光。

做工老道

“老一廠紫砂壺”多數(shù)是由做高檔壺的一車間制作的，新藝人要三年陶校畢業(yè)，實(shí)習(xí)考核合格才干進(jìn)入一車間。

我所謂“老到”，“老”是老練、老辣，“到”則基于嫻熟的手法能得心應(yīng)手的將技法施展的恰到好處，簡而言之即做工“到位”。一具優(yōu)秀的制壺者，在整個(gè)做壺過程中，拍身筒、安流、裝把、用“明針”等一系列工藝做下來，行云流水，歡暢自如。

一廠老壺最受詆毀的，是所謂“做工太粗”。在我看來做工粗細(xì)，無非是工筆的精巧工整與寫意的自然灑脫之不。拿做壺泰斗時(shí)大彬一脈作例。他的大弟子李仲芳、徐友泉是公認(rèn)的做活細(xì)過時(shí)大彬，以至于那時(shí)代諸多達(dá)官顯貴一致以為李、徐青出于藍(lán)而勝于藍(lán)了。但徐友泉晚年客觀公正地指出：以我的“細(xì)”還是別如師傅之“粗”。這是史籍中有記載的。陳壽珍晚年專攻掇球、仿古、有的連把子都有所偏歪，連當(dāng)代最富盛名的顧景舟都以為其工雖粗，但粗曠仍別失器度恢宏。今日的制壺名家中，已非常難找到陳壽珍一類“寫意型”高手。我試讓中年一代制壺佼佼者試做“粗工”壽珍掇球一類壺，竟一做依然細(xì)工，換言之，已別適應(yīng)用粗工來制壺了。

我并非否定能工巧匠那巧奪天工的絕技，壺技如大亨，那真的有過人的技法，讓人折服。我不過想告訴愛壺者，“一廠”中諸多老藝人是受益于壺藝家們的輔導(dǎo)成長起來的，惟獨(dú)在這些老壺中，我們還是能看到在做工上的多元狀態(tài)。這些看似“粗工”的壺遠(yuǎn)比今日多數(shù)借助機(jī)械加工的細(xì)工壺更是傳統(tǒng)意義上的宜興茗壺。

裝飾美觀

老一廠紫砂壺的裝飾，代表了一廠的基本格調(diào)。裝飾中的刻字刻畫，是借助于中國書畫藝術(shù)。調(diào)沙、泥繪則是宜興壺藝家獨(dú)創(chuàng)，這些基本上其它制壺者望塵莫及的。比如看似簡單的“調(diào)砂”，一廠確有獨(dú)到手法，以手將一種黃群粗砂鑲嵌入泥壺中，使其疏密有序，自然得宛如別經(jīng)意間看到云際繁星。

老一廠紫砂壺中有很多字畫，出自今日頗有名望藝人之手，其師承，可看到任淦庭的妨礙。

哪怕是再簡單只是的線條裝飾，置放在壺身哪一部位是恰到好處的，也是由名藝人反復(fù)嘗試而最終定稿。

窯火適宜

一九七三年，國家投資一廠建起了一架新式隧道窯，以重油做燃料。為防止油煙中雜質(zhì)侵入壺面，壺成胚后一律置入耐高溫材料制成的掇罐之中，紫泥一千一百度左右，紅泥九百六十度左右，窯溫穩(wěn)定，熄火后掇罐內(nèi)壺將有十多小時(shí)還是在隧道窯中漸漸落溫。所以，燒成后的壺“水群”絕佳。這架窯，今因油價(jià)飛漲早已熄滅，被海內(nèi)外一廠壺收藏家譽(yù)之為“官窯”。就于紫砂，自古至今除了“一廠隧道窯”官方從未投資建起第二座窯爐的。XXX送XXX前首相田中角榮壺，以及

紫光閣較早陳列的二十多件紫砂器，皆是隧道窯燒成的。過上百年寫史者將老一廠紫砂壺列為唯一“官窯壺”，亦別是不會(huì)的。

沏茶上乘

茶是介于中藥與食品之間的瑞草。我們只要聯(lián)想到當(dāng)今熬中藥以砂罐、餐飲中以砂鍋燉煮或煲湯，其原理徹底一樣。宜興優(yōu)質(zhì)壺能沏出茶之佳味、湯群純正，茶味醇厚。好的宜興壺，素為嗜茶者首選之佳器。

這個(gè)地方我捎帶講一下“養(yǎng)壺”。我個(gè)人別喜愛以一支養(yǎng)壺筆沾了茶水，在茶壺上再三涂抹，更別提倡以手揉搓，以面擦壺，使壺油光锃亮。壺上有了這類“包漿”，有損沏茶功能。我想，所謂“養(yǎng)”便是保養(yǎng)。使用得法，保養(yǎng)得當(dāng)。僅以廢茶水澆淋壺身，或以純棉毛巾加以擦洗，每天必將壺中茶葉倒掉，清洗凈，使壺置空氣清新處陰涼干透即能夠了。

對于老一廠紫砂壺的收藏

同其他類收藏一樣，其鐵律是“物以稀為貴”。一廠壺代表了歷史，“方圓牌”且是幾百年中最大的一具品牌?！耙伺d壺”收藏可分為名家壺、古壺、潛力新人壺和老一廠紫砂壺等收藏主題。我所熟悉的京、滬、津、廣西、東北都有藏了幾百乃至千余把“老一廠紫砂壺”的。在宜興，我前幾年