24孔復(fù)音口琴教學(xué)

24孔復(fù)音口琴教學(xué)學(xué)會(huì)口琴就四個(gè)字：“一吸一吹“。意思就是，除個(gè)別情況（下文中會(huì)詳述），口琴的兩個(gè)音之間就是吸和吹的差別，一些音上需要做少量的位置調(diào)換。C調(diào)的do是從低音區(qū)最左端向右邊數(shù)到第九個(gè)孔。下面重點(diǎn)來啦：從C調(diào)的do一直到D調(diào)的do,吹與吸的順序是這樣的：其他音域的奏法和C調(diào)do到D調(diào)do奏法以及吹吸更換位置基本相同。音階的掌握不是一天兩天的功夫，光知道了還不行，需要長久的練習(xí)才可以。一、學(xué)習(xí)目的：1、學(xué)會(huì)打正拍伴奏;二、技法與旋律練習(xí)至此我們已經(jīng)學(xué)會(huì)用新式單音加手震音演奏《小星星》、《多年以前》、《小漆匠》、《小約翰》、《友誼地久天長》、《在銀色的月光下》、《大海啊，故鄉(xiāng)》、《小小少年》、《紅河谷》、《送別》、《山楂樹》、《喀秋莎》、《馬薩在冰冷的寒土中》、《AmazingGrace奇異恩典》這14首曲子了。練習(xí)這些曲子，全心投入地試著演奏這些曲子，你已經(jīng)熟練掌握新式單音和手震音的要領(lǐng)了嗎?請(qǐng)這樣檢驗(yàn)一下：新式單音與手震音練習(xí)成果自測(cè)——你是否把口型張到最大，就像平時(shí)你說“啊”那樣，而且兩嘴角盡力向兩側(cè)擴(kuò)展，而不是像在說“哦”一樣舍不得張大嘴?——你舌頭蓋住的孔是否剛好夠留出最右側(cè)一個(gè)琴孔的空隙，能夠發(fā)出琴聲并且聲音既舒緩渾厚（舌頭與琴的接觸面不至于過寬以至堵住出氣孔），又是單純干凈的單音（不至于過窄以至使右邊三個(gè)孔都暴露在你的氣流之下發(fā)生兩孔同時(shí)發(fā)音）?——你的雙手沒有呈現(xiàn)“拜佛”狀吧?我們要求手震音中絕對(duì)不能“雙手合十”，而應(yīng)該交錯(cuò)開來，右手向右邊伸展出去，直到左手手指與右手手掌合抱靠攏，左手指尖分別抵到右手手指根部?！纯茨愕碾p手前后左右各方向，做到絕對(duì)密閉了嗎?——你的右手大拇指是否已經(jīng)與左手大拇指斜著平行相靠，在扇動(dòng)過程中，右手大拇指是不是始終固定在口琴蓋板上?——右手扇動(dòng)時(shí)，是否手掌、手指成一自然的曲面，不發(fā)生任何關(guān)節(jié)的彎曲，而單靠右手腕發(fā)力，整體性地扇動(dòng)整個(gè)手掌?——吹奏過程中，你能否做到邊扇動(dòng)邊移琴，使得吹口位置始終與手掌合抱的位置正相對(duì)?——最后，你是否發(fā)出了渾厚純凈的單音，并且在扇動(dòng)時(shí)發(fā)出悅耳的“哇哇”聲?要知道，如果不能熟練自如地用新式單音演奏曲子，那么您是不可能學(xué)會(huì)打伴奏的。請(qǐng)修正自己的問題，為學(xué)習(xí)伴奏做好準(zhǔn)備。2、伴奏——正拍伴奏我們應(yīng)該在什么時(shí)候發(fā)出和音，才能稱為打伴奏呢?這要區(qū)分不同的情況：正拍伴奏：不論音符變化如何，始終在每一拍的拍子上發(fā)出短促和音。強(qiáng)拍伴奏：不論音符變化如何，始終在每一小節(jié)的“強(qiáng)拍”或者“次強(qiáng)拍”上發(fā)出短促和音;弱拍伴奏：不論音符變化如何，始終在每一小節(jié)的“弱拍”上發(fā)出短促和音;后加伴奏：不論音符變化如何，始終在每一拍的后半拍開始的一瞬間發(fā)出短促和音;掌握了這四種伴奏型（嚴(yán)格說是兩種基本伴奏型：正拍伴奏和后加伴奏），在此基礎(chǔ)上熟悉其他多種伴奏型，如符點(diǎn)上打的伴奏（分正拍伴奏和后加伴奏兩種情況處理）、十六分音符的快伴奏，等等。以下我們來學(xué)習(xí)怎樣打出您的第一聲伴奏。我們從最基本的正拍伴奏開始。（1）打伴奏分步學(xué)習(xí)正拍伴奏，要求您在樂曲的每一拍上面都迅速發(fā)出和音。學(xué)打伴奏，先從會(huì)發(fā)出和音開始，打伴奏所要求的合音，應(yīng)該是由相鄰的四個(gè)音或三個(gè)音組成的“大三和弦”或“小三和弦”（大三和弦和小三和弦的定義詳見本講拓展部分）。我們從在第九孔中音do上打出一個(gè)伴奏開始練習(xí)。第一步：吹出大三和弦（哈奏）我們演奏新式單音的時(shí)候，口含七孔，舌蓋六孔，舌頭是始終向左伸、緊貼貼在琴格上的，這樣才能發(fā)出干凈的單音。但是我們演奏合音的時(shí)候，舌頭是不蓋琴格的。現(xiàn)在我們練習(xí)“哈奏”，即同時(shí)吹出四個(gè)音。把嘴張到最大，擺好新式單音的口型，在中音1位置上。把舌頭完全離開琴格，縮回口腔內(nèi)部懸空。開始向口琴送氣，氣流要充沛，充沛到足以同時(shí)震動(dòng)復(fù)音口琴4孔8個(gè)簧片;要均勻，均勻到使8個(gè)簧片都發(fā)出同等音量的聲音。為了達(dá)到充沛均勻的效果，送氣的方法是“哈氣”，好像擦玻璃之前哈氣那樣（因此大三和弦奏法俗稱“哈奏”）。同時(shí)吹出飽滿和諧的_1_3_51四個(gè)音。學(xué)會(huì)哈奏，即可進(jìn)行下一步。第二步：哈奏和新式單音交替演奏在同一個(gè)位置上口含七孔吹奏，不蓋舌頭即發(fā)出哈奏，蓋好舌頭即發(fā)出新式單音。如果用等式來表示的話，伴奏的發(fā)生原理是：伴奏=一個(gè)哈奏+一個(gè)新式單音其中，哈奏短促有力，其時(shí)長大概占到整個(gè)音的1/4-1/2，視樂曲速度快慢和演奏情緒要求而定。新式單音干凈渾厚，時(shí)長比哈奏要長，要成為這個(gè)加了伴奏的音的主干部分。哈奏要短，這成為伴奏的關(guān)鍵，正常的伴奏是出現(xiàn)一個(gè)“鏘”聲，這個(gè)和聲實(shí)質(zhì)上是三和弦——吹一次同時(shí)發(fā)出三個(gè)音，就比單音有力度，聽起來好像在主音的音頭處加了鼓點(diǎn)。然而伴奏永遠(yuǎn)是輔助性的，不能喧賓奪主、讓人聽不出來要演奏的主音。正如我們聽音樂，打擊樂器打在拍子上，和諧有力，推動(dòng)樂句的前進(jìn)，但是只有打擊樂器、沒有旋律，也不能構(gòu)成完整的音樂。這就是我們必須強(qiáng)調(diào)哈奏要短、單音要長，哈奏要有力、單音要干凈的原因。學(xué)會(huì)了在哈奏和新式單音之間自然地轉(zhuǎn)換，并且能夠清楚地意識(shí)到自己舌頭的位置：此刻是哈奏還是單音、有沒有蓋琴格，并做到持續(xù)出氣，讓二者不斷交替出現(xiàn)，就可以開始下一步的練習(xí)了。第三步：加快舌頭抽離和蓋回琴格的速度哈一口氣，舌頭反復(fù)地離開琴格、蓋回琴格，即哈奏和新式單音的切換，這種切換的過程已經(jīng)很類似于伴奏了，但是舌頭的抬離還不夠快，和音有些綿軟，只要把舌頭的抬離過程變成有力的抽離琴格并在極短的間隙內(nèi)回復(fù)原位，并輔以好比快速嘆氣的強(qiáng)大腹式呼氣，就可以把和音的一瞬間變得干脆有力，好像一個(gè)爆破音那樣，和音變成伴奏。舌頭的力度和速度在這個(gè)過程中是關(guān)鍵一環(huán)，氣流的力度則是能夠發(fā)出強(qiáng)有力伴奏的保證。通過這三步我們能夠在一個(gè)音上發(fā)出一個(gè)伴奏了。伴奏的位置是該音的音頭，也就是這個(gè)音剛剛出來的一瞬間。下面我們進(jìn)行幾組過渡練習(xí)，一定注意伴奏只是一瞬間，單音才是常態(tài)，打完伴奏以后，單音要自然延續(xù)出去，延夠拍子才能停止：第一組：11111111（猛出氣!）11115555AAAA33331111第二組：11111AAAAA第三組：1 AAAAA第四組（吸氣音，注意用氣稍有變化，但仍然是舌頭迅速抽離琴格，只是吹氣音是邊吹氣邊抽放舌頭，吸氣音是邊吸氣邊抽放舌頭，就像吸果凍一樣）：22222AAAAA第五組：2 AAAAA第六組：12121AAAAA（2）正拍伴奏音階練習(xí)掌握了伴奏的基本方法以后，就需要大量的練習(xí)，請(qǐng)做下面的伴奏音階練習(xí)：（考到記事本對(duì)齊，或看附圖）①正拍伴奏練習(xí)（分清吹與吸打伴奏的細(xì)微差別）:1234|5671|1765|4321|AAAAAAAAAAAAAAAA②正拍伴奏練習(xí)（延音上面打伴奏但音不斷一一即第二個(gè)音沒有音頭）：1-2-|3-4-|5-6-|7-1-AAAAAAAAAAAAAAAA1-7-|6-5-|4-3-|2-1-|AAAAAAAAAAAAAAAA③正拍（強(qiáng)拍）伴奏練習(xí)（延音拖夠拍子，長而渾厚，更顯伴奏短促有力）：1-2-|3-4-|5-6-|7-1-AoAoAoAoAoAoAoAo1-7-|6-5-|4-3-|2-1-|AoAoAoAoAoAoAoAo④正拍符點(diǎn)打伴奏的準(zhǔn)備練習(xí)（開始注意分開用氣和舌動(dòng)）:112|334|556|771|117|665|443|221||AAAAAAAAAAAAAAAA⑤正拍符點(diǎn)上打伴奏的練習(xí)（分開用氣和舌動(dòng)）1?23?45?67?11?76?54?32?1AAAAAAAAAAAAAAAA(3)正拍伴奏練習(xí)曲《小星星》1155|665-|4433|221-AAAAAAAAAAAAAAAA5544|332-|5544|332-AAAAAAAAAAAAAAAA135-|615-|4433|221-||AAAAAAAAAAAAAAAA《多年以前》112334|5653—AAAAAAAA5432—|4321—AAAAAAAA112334|5653—AAAAAAAA543232|1 1AAAAAAAA作業(yè)：除練熟正拍伴奏音階練習(xí)、《小星星》和《多年以前》的正拍伴奏之外，把《可愛的家》旋律練熟，為下節(jié)練習(xí)《可愛的家》正拍伴奏打基礎(chǔ)三、拓展復(fù)音口琴與和聲樂理（下列音符排列中，由下到上表示音高由低到高）（1）大三和弦和小三和弦是諧和的按照十二平均律，由12個(gè)全音階開始每一個(gè)音都對(duì)應(yīng)著一個(gè)大三和弦，即有12組大三和弦。大三和弦的代表是：135,do與mi之間相差為兩個(gè)全音（可以說差2）;3與5之間相差為一個(gè)全音加一個(gè)半音（可以說差1.5），三和弦的第一第二個(gè)音之間差2，第二第三個(gè)音之間差1.5，這樣的三和弦就叫做大三和弦。大三和弦給人的聽覺感覺是溫暖的、莊重的、開放的、和諧的。同樣道理，也存在著12組小三和弦。小三和弦的代表是613。小三和弦的第一第二個(gè)音之間差1.5，第二第三個(gè)音之間差2，這樣的三和弦就叫做小三和弦。小三和弦給人的感覺是憂郁的，優(yōu)美的，收斂的，和諧的。觀察下列七組音，三個(gè)人試著同時(shí)演唱出來（或者用口琴演奏出來），體會(huì)諧和的效果。567123534567121234567大小小大大小大轉(zhuǎn)位（~三和弦）有有布無布小無注：①725并非三和弦，因?yàn)榭缭搅饲昂?度，其和諧是因?yàn)樗谴笕拖业摹稗D(zhuǎn)位”。②由于吹吸間隔問題，口琴能夠演奏出上面的一些三和弦，發(fā)出和諧的和聲效果。上面列表中最后一排，有，代表復(fù)音口琴有此組和聲;小，代表小調(diào)復(fù)音口琴有此組和聲;布，代表布魯斯口琴有此組和聲;無，代表除非刮改簧片，普通口琴不能吹奏此組和聲。我們常見的完全不諧和音，最典型的就是大二度或小二度兩種情況。相鄰的兩個(gè)音為二度關(guān)系。二度有兩種，直接相鄰的兩個(gè)半音之間稱為小二度，如3和4、7和1、1和#1;中間只隔一個(gè)半音的兩個(gè)音稱為大二度，如1和2、#6和1。假如呈大二度或小二度關(guān)系的兩個(gè)音同時(shí)發(fā)聲，就會(huì)出現(xiàn)難以忍受的刺耳不和諧聲音。妙的是，復(fù)音口琴吹吸間隔在很大程度上回避了大二度和小二度同時(shí)發(fā)聲，這也使得伴奏成為可能。我們看到，復(fù)音口琴上沒有小二度合音的情況（3與4、7與1都憑著一吹一吸而輕易避免了）;但是，大調(diào)復(fù)音口琴上有一組大二度合音，即6與7，二者相鄰，同為吸氣，一旦要在7上打伴奏，就無法避免發(fā)出不諧和的大二度合音;同樣，在自然小調(diào)口琴上也存在類似的一組不和諧大二度，即5與4（但這個(gè)遠(yuǎn)遠(yuǎn)不如大調(diào)口琴的6和7同時(shí)出現(xiàn)的情況那么常見），這就對(duì)復(fù)音口琴的伴奏和哈奏、三度和音這些奏法提出了要求：大調(diào)口琴不能在7上打伴奏，自然小調(diào)口琴不能在5上打伴奏，打伴奏是可以的，但是非常不好聽。觀察下列七組音，兩個(gè)人試著大聲同時(shí)演唱出來（或者用口琴演奏出來），體會(huì)不諧和的刺耳效果。23456711234567大大小大大大小（~二度）無無無自無有無注：無，代表口琴上不會(huì)出現(xiàn)這樣的不諧和合音;自，代表自然小調(diào)口琴上存在這組不諧和音;有，代表大調(diào)復(fù)音口琴上存在這組不諧和音。（3）三度音是諧和的觀察下列七組音，兩個(gè)人同時(shí)演唱出來（或者用口琴演奏出來），體會(huì)諧和的沙沙聲。34567121234567有有有有自小有注：①自，代表自然小調(diào)復(fù)音口琴有此組三度和聲;小，代表自然小調(diào)和和聲小調(diào)口琴都有此組三度和音②由上表可見，復(fù)音口琴能夠演奏所有的三度音。復(fù)音口琴有一種技法，叫做“三度和音”，這和樂理上的“三度”音有什么區(qū)別呢?由于吹吸間隔的設(shè)計(jì)，復(fù)音口琴能演奏大部分三度和音，但復(fù)音口琴的三度和音與樂理上的三度和音二者是有細(xì)微區(qū)別的，請(qǐng)觀察下面七組和音：12345675712346行行行行行行不行四小大小小大二度三三三三三度注：4-7是增四度（不含半音），其他都是純四度，純四度是完全諧和的可見，大調(diào)復(fù)音口琴上的“三度和音”不完全等于樂理上的三度，7組“三度和音”中，有2組為大三度，有3組為小三度，1組為四度，還有1組不合格的、絕對(duì)不能觸碰的大二度。我們?cè)賮砜醋罘虾吐曇?guī)律的“和聲小調(diào)”口琴是如何避免這些不足的：671234#53#567124四小小小大小小由此我們知道，小調(diào)口琴尤其是和聲小調(diào)口琴，是對(duì)復(fù)音口琴的重大改良，由于符合和聲科學(xué)，她的誕生使復(fù)音口琴的演奏變得十分悅耳動(dòng)聽?？梢哉f小調(diào)口琴的發(fā)明者佐藤秀郎，對(duì)于復(fù)音口琴真正走上音樂殿堂、成為一種不受詬病的真正樂器，做出了重大的貢獻(xiàn)。而許多針對(duì)復(fù)音口琴的誤解，也是認(rèn)為復(fù)音口琴伴奏不符合和聲，學(xué)了上述知識(shí)以后我們即可做出清醒判斷：復(fù)音奏法并非不符合和聲，也并非不能符合和聲。樂器是僵化的但人是靈活的，只要尊重樂理規(guī)律，積極避免不和諧音產(chǎn)生，善加利用和諧音，復(fù)音口琴就能夠真正成為“口袋里的鋼琴”。（4）五度音是完全諧和的相差五度（包含首尾）的兩個(gè)音，我們稱之為五度音。五度包括減五度和純五度，減五度只有_7與4這一組，其中含兩個(gè)半音，純五度只含一個(gè)半音。純五度是完全諧和的，但減五度不諧和。純五度給人帶來的感受是比較空曠、空靈。觀察下列七組音，兩個(gè)人同時(shí)演唱出來（或者用口琴演奏出來），體會(huì)純五度音帶來的空曠感覺。567123#41234567有有無無自小無注：自，代表自然小調(diào)復(fù)音口琴有此組五度和聲;小，代表自然小調(diào)和和聲小調(diào)口琴都有此組五度和音;無，代表復(fù)音口琴無法演奏此組五度和音（37理論上用布魯斯口琴是可以的，然而布魯斯口琴一般不用五度和音奏法）。一個(gè)有趣的問題是：僅因?yàn)榇滴鼏栴}就絕對(duì)不能演奏_4和1這一組五度和音嗎?答案是否定的。我們注意到，1=#7，4=#3，如果一定要演奏五度音_4與1,可以采用兩種方法：一是在C調(diào)口琴上吸_4,同時(shí)在#C調(diào)口琴上吸_7;二是在#C調(diào)口琴上吹_3,同時(shí)在C調(diào)口琴上吹1。您明白其中的奧秘了嗎?總之，1=#7，4=#3是兩組非常非常有用的關(guān)系，這只是其中一例。只要勤加思考，就會(huì)發(fā)現(xiàn)很多可以突破窠臼的演奏竅門，使很多不可能