演示文稿托馬斯丘奇及其作品

演示文稿托馬斯丘奇及其作品當(dāng)前1頁，總共32頁。（優(yōu)選）托馬斯丘奇及其作品當(dāng)前2頁，總共32頁。

序言

生平簡介

設(shè)計思想

設(shè)計手法

設(shè)計作品

作品賞析

歷史評價

目錄目錄當(dāng)前3頁，總共32頁。

二十世紀四十年代，在美國西海岸，私人花園盛行，這種戶外生活的新方式，被稱之為“加州花園（CALIFORNIAGARDEN）”，這種花園帶有露天木制平臺、游泳池、不規(guī)則種植區(qū)域和動態(tài)的平面，它是一個藝術(shù)的、功能的和社會的構(gòu)成，具有本土性、時代性和人性化的特征，是對美國社會、文化和地里的多樣性的開拓；這種風(fēng)格的開創(chuàng)者就是20世紀美國現(xiàn)代園林的奠基人之一的托馬斯·丘奇（THOMASCHURCH，1902～1978）。

序言序言當(dāng)前4頁，總共32頁。

托馬·丘奇(1902~1978)是美國現(xiàn)代園林的開拓者，他從二十世紀30年代后期開始，開創(chuàng)了被稱為“加州花園”的美國西海岸現(xiàn)代園林風(fēng)格，其設(shè)計思想和手法對今天美國和世界的風(fēng)景園林設(shè)計有深遠的影響。

1902年，丘奇出生于波士頓，他在加利福尼亞長大。剛進入加州大學(xué)伯克利分校時，他是法律系的一名學(xué)生。后來他轉(zhuǎn)向了風(fēng)景園林專業(yè)。

1923年，丘奇來到哈佛大學(xué)設(shè)計研究生院繼續(xù)學(xué)習(xí)

1926年，獲得哈佛旅行獎學(xué)金，得以去歐洲學(xué)習(xí)意大利和西班牙的園林。

1927年，回到美國，在俄亥俄州立大學(xué)教書。

1932年，在舊金山開設(shè)了自己的事務(wù)所。

1937年，第二次去歐洲旅行，與芬蘭建筑師阿爾托相遇。

1生平簡介生平簡介當(dāng)前5頁，總共32頁。

丘奇與阿爾托相遇時，阿爾托剛剛完成了瑪麗亞別墅的花園的設(shè)計。該設(shè)計使用了曲線的輪廓，腎形的泳池，以及木材與石材的外墻裝修與地面鋪裝。雖然這個作品當(dāng)時還沒有建造，但阿爾托的設(shè)計語言卻給了丘奇很大的啟發(fā)，催生了他自己的設(shè)計語言的形成。

生平簡介阿爾托瑪麗亞別墅花園的設(shè)計相遇阿爾托當(dāng)前6頁，總共32頁。

1939年，在“金門展覽”（GOLDENGATEEXPOSITION）設(shè)計了兩個

小花園，這一設(shè)計標志著一個新時期的開始。

1939年-1943年，設(shè)計了舊金山的“瓦倫西亞公共住宅”工程（VALENCIAPUBLICHOUSING）。

1948年，設(shè)計了唐納花園（DONNELGARDEN）和阿普托斯（APTOS

）花園

1949年-1959年，設(shè)計了“通用汽車公司技術(shù)中心”（GENERAL

MOTORSTECHNICALCENTER）設(shè)計、斯坦福大學(xué)的校園規(guī)劃

1951年，獲得AIA（美國建筑學(xué)會）藝術(shù)獎?wù)?/p>

1955年，出版《園林是為人的》（GARDENSAREFORPEOPLE）

1962年，參與加州大學(xué)伯克利、圣塔克魯茲校園規(guī)劃

生平簡介當(dāng)前7頁，總共32頁。

他將新的視覺形式運用到園林中，同時滿足所有的功能要求。他受“立體主義”（CUBISM）的影響，利用多重視覺焦點產(chǎn)生無盡的視覺感受?！傲Ⅲw主義”“超現(xiàn)實主義”（SURREALISM）的形式語言如鋸齒線、鋼琴線、腎形、阿米巴曲線被他結(jié)合形成簡潔流動的平面。結(jié)合花園中質(zhì)感的對比，運用木板鋪裝的平臺和新物質(zhì)，如波狀石棉瓦等，形成了一種新的風(fēng)格，比起所有這以前的設(shè)計，是一個非常顯著的進步。

生平簡介丘奇在“金門展覽”（GoldenGateExposition）設(shè)計的小花園“金門展覽”小花園軸測圖當(dāng)前8頁，總共32頁。生平簡介丘奇在“金門展覽”（GoldenGateExposition）設(shè)計的小花園

質(zhì)感的對比，運用木板鋪裝的平臺和新物質(zhì)，如波狀石棉瓦等，形成了一種新的風(fēng)格。當(dāng)前9頁，總共32頁。設(shè)計思想

丘奇認為，每一個設(shè)計都應(yīng)該是獨特的，都有獨特的場地性質(zhì)和使用需求，而他要做的就是把這些因素結(jié)合起來，找出一個滿足所有需求的“解”。形式應(yīng)該來源場地的特質(zhì)和業(yè)主獨特的需求，并不是那些歷史典籍，對于場地中各類景觀因素需要通過理性的處理，而非一味的根據(jù)習(xí)慣2設(shè)計思想

因為在他的設(shè)計中，他為客戶全方位的考慮（經(jīng)濟、生活方式等），商業(yè)性質(zhì)比較明顯，所以說丘奇的設(shè)計思想是好萊塢式的。因此，在設(shè)計建造過程中，往往業(yè)主、建筑師、承包商的意見都會出現(xiàn)在設(shè)計作品中。丘奇往往會在滿足功能和需求的前提下，拿出一系列的方案供業(yè)主選擇。對于解決同一個問題，不同的業(yè)主他會用不同的解決方案。如對于一個經(jīng)濟不是很寬裕的業(yè)主，丘奇會充分利用場地上有限資源；更多的使用混凝土鋪裝，因為這樣后期的養(yǎng)護費用低、選擇養(yǎng)護費用低的種植方式等。當(dāng)前10頁，總共32頁。設(shè)計語言

他喜歡用鋸齒線、鋼琴線、腎形、阿米巴曲線等“立體主義”“超現(xiàn)實主義”的形式語言來構(gòu)成他的平面，不同質(zhì)感的地面鋪裝間的對比，形成他的風(fēng)格。

丘奇的設(shè)計中有四個設(shè)計原則：統(tǒng)一性，就是將整個建筑和庭院的平面作為一個整體考慮。

3設(shè)計語言

他認為，建筑與庭院是一個整體，并非各自孤立，他們之間相互聯(lián)系也彼此影響，建筑使得環(huán)境更加完整，環(huán)境則延續(xù)了建筑。功能性，就是服務(wù)于普通家庭的需求和使用者的審美愿望；簡潔性，既能制造美感又能節(jié)約成本，這是丘奇好萊塢式的設(shè)計思想的體現(xiàn)；尺度感，人性化的尺度讓各個部分的關(guān)系舒服并且愉悅。

當(dāng)前11頁，總共32頁。主要設(shè)計作品

唐納花園

阿普托斯花園

斯坦福大學(xué)校園規(guī)劃

加州大學(xué)伯克利和圣塔克魯茲校園規(guī)劃

其他作品

4設(shè)計作品設(shè)計作品當(dāng)前12頁，總共32頁。5作品賞析作品賞析1948年丘奇設(shè)計的一個小型私家花園，由入口院子、游泳池、餐飲處和大面積平臺組成?；▓@的輪廓由鋸齒線和曲線相連，平面內(nèi)的線條流暢且多使用曲線。5.1唐納花園當(dāng)前13頁，總共32頁。作品賞析5.1唐納花園唐納花園總平面當(dāng)前14頁，總共32頁。作品賞析5.1唐納花園整體布置由于花園坐落在高地上，有極好的視野，能夠俯瞰Sonoma河峽谷，瞭望舊金山的天際線。場地周邊，大多數(shù)原有的橡樹被保留下來，雜亂灌木被清理掉，因而橡樹就成了人們觀景的框架，同時它們也將花園圍合在其中?；▓@的地面鋪裝是混凝土平臺，樣式是方格網(wǎng)的形式。只是在一個長滿橡樹的角落里，用紅杉的木板圍繞樹干。當(dāng)前15頁，總共32頁。作品賞析5.1唐納花園

空間分析腎形的游泳池是整個花園的中心也是娛樂活動和視覺的焦點。丘奇通過游泳池中央的那個形狀彎曲的雕塑巧妙的劃分為兩個不同功能的區(qū)域。其中一邊更長、更深，并且設(shè)有跳板的，是用來游泳：另一邊的水則比較淺，更為安全，是為孩子提供嬉戲、玩耍的部分。

然后雕塑柔和的曲線，在形式上重復(fù)了其他的景觀（例如遠山、河流的曲線），使得花園景觀與外界景觀有了呼應(yīng)，連為一體。

現(xiàn)代風(fēng)格的更衣室和廊使花園更具現(xiàn)代整體效果，一面空白的墻面對著游泳池，滑動的玻璃墻和連續(xù)的長椅，連接了室內(nèi)和室外的空間，體現(xiàn)了現(xiàn)代加州生活，對戶外活動的渴望。當(dāng)前16頁，總共32頁。作品賞析5.1唐納花園

植被與鋪裝花園主要植被就是被保存下來的橡樹，橡樹將整個花園團團圍住，被道路分開的三塊草坪，然后點綴著少量整齊的灌木。花園的鋪裝主要是方格網(wǎng)式的混凝土鋪裝，只是在橡樹生長茂密的一處使用美國紅杉木鋪裝，這也符合丘奇的設(shè)計風(fēng)格，不同質(zhì)感的鋪裝上的對比。當(dāng)前17頁，總共32頁。作品賞析5.1唐納花園

成就及影響唐納花園幾乎從建成之日開始，就聲名四起，成為大家模仿的對象。這座花園里幾乎包含了加州人生活中所向往的一切，并且她倡導(dǎo)和推動了一種精神，既室內(nèi)生活和戶外生活占有同等重要地位，在當(dāng)時也促使了這種的生活方式的形成。雖然在唐納花園里能拍出許多美麗的照片，但對于丘奇來說，這個花園更重要的作用還是讓人舒服的生活于其中，這也是丘奇設(shè)計的最終目的。 威廉·伍斯特（WilliamWurster）所概括的，建筑和花園都只是一個畫框，而真正美麗的圖畫，是人們在園中幸福生活的場景。當(dāng)前18頁，總共32頁。唐納花園的獨創(chuàng)性：功能化空間減少植物，降低成本擴大空間尊重業(yè)主當(dāng)前19頁，總共32頁。

腎形泳池流暢的線條以及池中雕塑的曲線，與遠處海灣的“s”形線條相呼應(yīng)。樹冠的框景將原野、海灣和舊金山的天際線帶入庭院中。當(dāng)前20頁，總共32頁。作品賞析5.2阿普托斯（Aptos）花園

海濱別墅，緊鄰太平洋，場地高出海灘120cm。建筑、花園呈45°角平臺規(guī)則植物不規(guī)則沙坑過度當(dāng)前21頁，總共32頁?；▓@特征帶有露天木質(zhì)平臺、游泳池、不規(guī)則種植區(qū)域和動態(tài)平面的小花園為人們創(chuàng)造了戶外生活的新方式，被稱為“加州花園”。當(dāng)前22頁，總共32頁。

餐飲處和客人房水磨石鋪地平臺游泳池草坪唐納花園的庭院當(dāng)前23頁，總共32頁。作品賞析5.2阿普托斯（Aptos）花園

以鋸齒線和鋼琴線作為重復(fù)母題當(dāng)前24頁，總共32頁。當(dāng)前25頁，總共32頁?！ね＼囃＼囁亍⒖腿朔孔≌萜寒?dāng)前26頁，總共32頁。“加州花園””（CaliforniaGarden加利福尼亞州學(xué)派和“加州花園”的產(chǎn)生園林歷史學(xué)家們普遍認為，加利福尼亞是二戰(zhàn)后美國景觀規(guī)劃設(shè)計一個設(shè)計學(xué)派的中心。與東海岸移植歐洲的現(xiàn)代主義不同，西海岸的“加利福尼亞學(xué)派”是美國本土產(chǎn)生的一種現(xiàn)代景觀設(shè)計風(fēng)格，它的出現(xiàn)，更多地是由戰(zhàn)后美國社會發(fā)生的深刻變化而引起的。時代背景城市日益繁榮、建筑住宅增多人口劇增，紐約市中心急需整頓環(huán)境惡化，市民向往重返自然當(dāng)前27頁，總共32頁。加利福尼亞州學(xué)派和“加州花園”的產(chǎn)生客觀條件氣候適宜：地中海氣候景觀優(yōu)美：海景、坡地、鄉(xiāng)土植物生活方式：核心家庭出現(xiàn)，生活簡單而具私密性，室外活動逐漸豐富，花園成為住宅的基本要素當(dāng)前28頁，總共32頁。20世紀40年代，在美國西海岸，一種不同以往的私人花園風(fēng)格逐漸興起，不僅受到渴望擁有自己的花園的中產(chǎn)階級的喜愛，也在美國景觀規(guī)劃設(shè)計行業(yè)中引起強烈的反響，成為當(dāng)時現(xiàn)代園林的代表。

花園設(shè)計目標將花園視為露天客廳，是整座住宅中組成一個連續(xù)空間的元素。用大片的鋪裝及地被和常綠灌木來減少維護管理的費用，原有的樹木則留下來作為空間的立體對比?！凹又莼▓@””（CaliforniaGarden）當(dāng)前29頁，總共32頁。

丘奇被公認為開創(chuàng)了園林設(shè)計的新途徑。他的貢獻在于，在大多數(shù)人迷茫徘徊之際，開辟了一條通往新世界的道路。他的設(shè)計平息了規(guī)則式和自然式之爭，使建筑和自然環(huán)境之間有了一種新的銜接方式。

丘奇在傳統(tǒng)的年代登上風(fēng)景園林設(shè)計的舞臺。他是傳統(tǒng)的，足以看到舊時代的價值觀；他又是開放而敏感的，足以接受新事物，并且明白任何優(yōu)秀事物必須建立在它的基礎(chǔ)原則的全部知識之上。正如“哈佛革命”的發(fā)動者之一，“加利福尼亞學(xué)派”的另一位出色的設(shè)計師埃克博所描述的，丘奇是美國的“最后一位偉大的傳統(tǒng)設(shè)計師和第一位偉大的現(xiàn)代設(shè)計師”

6歷史評價歷史評價當(dāng)前30頁，總共32頁。

托馬斯·丘奇在40年的實踐中設(shè)計了近2000個園林。他的設(shè)計富有人情味，認為設(shè)計方案的確定要根據(jù)