巴黎圣母院對照原則的表達(dá)

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對照原則：（1）情節(jié)、場景的對照。圍繞一個現(xiàn)實(shí)的專制王國和一個虛構(gòu)的乞丐王國之間展開。在這個對照中，雨果寫出了“我希望于人類的，相信人類所應(yīng)當(dāng)?shù)臉幼莹?，這包含了理想主義色調(diào)，使得小說具有否定性的主題，又有確定性的主題。

（2）人物關(guān)系的對照。這是對照原則最集中的表達(dá)，它具有多層次的特點(diǎn)：a正反兩種人物對照。愛絲梅哈達(dá)和加西莫多是正方面，克洛德是反方面，雨果表達(dá)了善必勝惡的人道主義觀念；

b雨果：“丑就在美的身邊，畸形靠近著幽美，粗俗藏在崇高的背后，惡與善并存，黑暗與光明相共。〞美丑對照是雨果浪漫主義文藝思想的核心。而《巴黎圣母院》是雨果浪漫主義的代表作。整個作品自始至終都表達(dá)了這種對照原則，運(yùn)用這種原則組成驚心動魄的情節(jié)，創(chuàng)造了異乎尋常的人物，給人們浮現(xiàn)出一幅光明與黑暗的殊死抗?fàn)幍漠嬅?。同且人物間對照：艾絲美拉達(dá)是真善美的化身，實(shí)現(xiàn)了體態(tài)美與靈魂美的高度統(tǒng)一，表與里的高度統(tǒng)一。她的身上，既有外在的美，又有心靈的美，美得光芒照人。

侍衛(wèi)長法比輕薄的愛。法比是愛斯美拉達(dá)唯一心愛的男人。法比風(fēng)流瀟灑，英俊健美，但實(shí)際是個輕薄的花花公子，他對愛斯美拉達(dá)的愛只是逢場作戲，對女性的玩弄與占有。因此，他的俊美掩蓋著心靈的空虛與丑惡，外表與心靈形成猛烈的反差。

克洛德外表道貌岸然，而內(nèi)心則十分邪惡。在克洛德這個人物身上，有兩種對照：外表遵守禁欲主義與內(nèi)心渴求欲望滿足的對照，以前的虔誠與今日的虛偽的對照，以前的良善與今日的邪惡的對照。

加西莫多雖是個畸形兒，外貌奇丑，體形殘缺，但他的內(nèi)心卻是良善美好的。在四個男性形象中，加西莫多是唯一真心愛著愛斯美拉爾達(dá)的男人。通過這個形象，雨果表現(xiàn)了內(nèi)在美的價值。

甘果瓦的形象也有多重對照，丈夫的名義與實(shí)際責(zé)任的對照，受恩與負(fù)恩的對照，以及文人的外表與庸人的靈魂的對照。

從上述人物的相互對照中，雨果透露了美與丑、善與惡、名與實(shí)、靈魂與軀體、情與欲之間的內(nèi)在矛盾，說明了彼此的辯證關(guān)系，全面表達(dá)了自己的愛情觀點(diǎn)和美學(xué)思想。

（3）戲劇風(fēng)格的對照。這與情節(jié)的大起大落是聯(lián)系在一起的。作品一開始是一個極富喜劇性的群眾狂歡的場面，但克的兩次出現(xiàn)使喜劇氣氛猛然消失，悲劇氣氛此后展開，這是情節(jié)開端的大起大落聯(lián)系在一起了，一喜一悲，情節(jié)的發(fā)展階

段，少女與弗比斯幽會，雙方都沉浸在幸福當(dāng)中，又是克的行為帶來了一連串悲劇，這是情節(jié)的再次大起大落，一喜一悲，最終少女與失散16年的母親重逢，但瞬間情節(jié)急轉(zhuǎn)而下，又構(gòu)成大起大落，一喜