《紅樓夢》中賈元春人物形象探微

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賈元春作為地位最高的女性形象，在“原應(yīng)嘆息〞四姐妹中位于首位。我認為，“元〞亦可理解成“緣〞，即緣由。她悲劇性的一生正像封建社會廣闊生活背景下的一條暗流，涌動著榮寧二府的離合悲歡。在曹雪芹筆下，她出場極少，卻不可忽視，她的由迷到醒也與家族的由盛而衰遙相呼應(yīng)。一、賈元春“多重性〞人物形象分析

1.內(nèi)容上――在角色扮演中和作為個體形象的多重性（一）作為個人，她是封建社會的“完美女性〞，賢孝才德的化身

元春是賈政與王夫人之女，由賈母教養(yǎng)，幼時便接受嚴格詩書禮儀的教育，一生以“賢〞作為立身之本。后入宮做女史，“才選鳳藻宮〞，加封“賢德妃〞省親時見到長輩，欲行家禮被跪止。“賈妃滿眼垂淚，一手攙賈母，一手攙王夫人，三個人滿心里皆有大量話，只是俱說不出，只管抽噎對淚〞，封建等級雖嚴，卻可看出元春的孝。至于才華，她指導寶玉，寶玉雖小卻出口成章能詩善賦，可知其指導有方。面對齡官的違逆，她卻只一句：“不可難為了這女孩子，好生教習〞可見其疏闊胸懷。

（二）愛情上，作為皇帝之妃，她是政治聯(lián)姻的犧牲者元春的愛情，注定成為政治聯(lián)姻、朝廷內(nèi)部傾軋政斗的犧牲品。明明是至高無上的地位和令人艷羨的榮華，元春卻稱那是

“不得見人的去處〞，可見她對自己的婚姻的態(tài)度。她的愛情一直以“宮怨〞為主調(diào)，她希望得到最為簡單純粹的婚姻，卻不得不由于家族的責任和封建禮教的束縛只身入宮。得寵時多少“烈火烹油〞般的繁華，失寵后就有多少刺骨的冰寒怨痛。（三）親情上，作為長女和長姐，她是家族命運的擔憂者元春的親情，主要表現(xiàn)在兩個方面，父母情和姐弟情。正由于骨肉親情，讓她不得不成為家族前途的擔憂人。她勸誡家人：“以后不可太奢，此皆過分之極〞，在賈母夢中，元春還在勸道“榮華易盡，必需退步抽身〞，但哪怕發(fā)出了這樣的呼喊，一個弱女子又如何拗得過封建主義的專制王權(quán)呢？她注定凄涼，而時代更注定悲劇。

（四）作為個體，她是戀愛婚姻的勉勵者

理想中賈元春對于愛情是有真摯向往的，她是個欲望的集合體，卻被時代環(huán)境深深壓抑著。她是開放大觀園的引線，也為寶黛釵提供了戀愛的沃土。另一方面，就個體而言她向往真摯的感情，厭倦宮廷的爾虞我詐，步步為營，她性格純善，又在深宮中被狠狠束縛，噤若寒蟬，個體的矛盾性加強了其悲劇性。2.形式上――整體的悲劇性色調(diào)

縱觀元春一生，整個人物具有極強的悲劇性色調(diào)。“太虛幻境〞對元春的判詞是：“二十年來辨是非，榴花開處照宮闈；三春爭及初春景，虎兔相逢大夢歸〞。她的悲劇呈一種上升的趨勢，而薨逝正是她悲劇性的頂峰。元春彌留之時，“賈母、王夫人遵

旨進宮，見元妃痰塞口涎，不能口語，見了賈母，只有悲泣之狀，卻沒有眼淚。〞四十三歲短暫生命的她，含恨離開人間。二、刻畫賈元春的藝術(shù)手法分析

1.以元春為“線性式〞形象，敘事結(jié)構(gòu)中占據(jù)重要地位紅樓夢中可以大致看出三條線索：以寶黛釵愛情悲劇為主線，以劉姥姥三進榮國府為副線，而以元春的入宮、晉升、省親、染病、薨逝為第三條暗線。分別從正面述興衰，從下層人民的眼中描繪賈府糜爛，奢華之狀，以及從上層統(tǒng)治者角度反映封建專制的殘暴和賈家覆亡的必然性。三條線索相輔相成，交織并行，共同牽引著故事情節(jié)的發(fā)展，推動人物性格的深化。2.大量采取對話方式，重視心理和細節(jié)描寫

“省親〞終止之際，元妃“不由的滿眼又滴下淚來，卻又勉強笑著，拉了賈母王夫人的手不忍放〞。她內(nèi)心明明比別人更凄愴，又不得不忍痛返宮。細節(jié)化的描寫使人物情緒具有極大的形象感和張力，包括元春省親初見祖母和母親時，周邊人“俱在旁垂淚無言〞也是細節(jié)的生動描寫和氣氛的襯托，藝術(shù)手法的運用十分精妙。

3.集中與分散相結(jié)合的表達方式

對賈元春一生的表達和描寫，最開始是騰躍式的介紹，而后抓住重點事件進行描寫，如“省親〞等展開人物形象，豐富人物性格，集中與分散相結(jié)合，錯落有致，充分浮現(xiàn)出了元春的突出特點。

三、小結(jié)

在十二釵的排行中，賈元春僅在林薛之后。她出場時場面之大，在《紅樓夢》敘事結(jié)構(gòu)里可稱首位。她的命運沉浮改變著整個小說的人物走向和未