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文學(xué)文本之二散文第1頁,共21頁,2023年,2月20日,星期五一、散文與感受的抒發(fā)1、散文的歷史和散文的含義散文產(chǎn)生于文字記事。最初的散文概念主要強(qiáng)調(diào)與韻文有別?!案惺堋毙再|(zhì)的多樣使散文徘徊于文學(xué)與非文學(xué)之間。許多散文至今仍處于文學(xué)邊緣。第2頁,共21頁,2023年,2月20日,星期五■散文:散文是一種以抒發(fā)對人生的審美感受為內(nèi)容的文學(xué)體裁。以感受的審美性界定文學(xué)散文,文字特點(diǎn)不是決定性因素。第3頁,共21頁,2023年,2月20日,星期五散文抒發(fā)感受與詩和小說的不同詩歌表現(xiàn)的感受具有情感化、情緒化的特點(diǎn)。小說表達(dá)的感受融于敘事之中。散文是對感受的直接表達(dá)?!霸⒁狻币虼顺蔀樯⑽馁|(zhì)量的標(biāo)志。第4頁,共21頁,2023年,2月20日,星期五散文抒發(fā)感受的特點(diǎn)我要寫寫承德的避暑山莊。清代的史料成捆成扎,把這些留給歷史學(xué)家吧,我們,只要輕手輕腳地繞到這個(gè)消夏的別墅里去偷看幾眼也就夠了。這種偷看其實(shí)也是偷看自己,偷看自己心底從小埋下的歷史情緒和民族情緒,有多少可以留存,有多少需要校正。
——余秋雨《一個(gè)王朝的背影》第5頁,共21頁,2023年,2月20日,星期五感受抒發(fā)講究:
真性情、隨意、自由因?yàn)橐允惆l(fā)感受為主所以強(qiáng)調(diào)要有真性情講究感受抒發(fā)的隨意性講究感受表現(xiàn)的自然第6頁,共21頁,2023年,2月20日,星期五2、抒發(fā)感受與散文分類重感受,取材無限制。在所有文學(xué)體裁中,散文取材最為廣泛。重感受,散文的表現(xiàn)方式也極為自由,沒有其他文體必有的各種慣例和成規(guī)。第7頁,共21頁,2023年,2月20日,星期五散文的要求要有:承載感受的真性情表現(xiàn)感受的自然態(tài)升華感受的反省力第8頁,共21頁,2023年,2月20日,星期五散文的分類根據(jù)感受和抒發(fā)感受的特點(diǎn)分為:抒情性散文記敘性散文議論性散文。第9頁,共21頁,2023年,2月20日,星期五抒情散文的特點(diǎn)通過描繪和分析思想感情來抒發(fā)感受。余年十七八時(shí),讀摩詰詩最熟,后遂置之者幾六十年。今年七十七,永晝無事,再取讀之,如見舊師友,恨間闊之久也。陸游《跋王右丞集》第10頁,共21頁,2023年,2月20日,星期五記敘散文的特點(diǎn)以記敘為基本表達(dá)方式的散文。感受的抒發(fā)是組織敘述的主線。記述散文的敘事成分一般都不復(fù)雜。第11頁,共21頁,2023年,2月20日,星期五議論性散文的特點(diǎn)借助于議論來表達(dá)對人生、社會(huì)和歷史的審美感受和體悟?!拔幕⑽摹奔瘮⑹?、抒情和議論為一體,通過多種話語形式的交替抒發(fā)感受。第12頁,共21頁,2023年,2月20日,星期五二、自由和自然的形式1、散文的結(jié)構(gòu)由于感受抒發(fā)的需要,散文的表現(xiàn)形式(結(jié)構(gòu)、語言、組織)具有自由和自然的特點(diǎn)。自由是對結(jié)構(gòu)、形式的約束而言;自然是對語言、性情的表達(dá)而言。第13頁,共21頁,2023年,2月20日,星期五散文結(jié)構(gòu)的特點(diǎn):形散神不散“形散”,指散文結(jié)構(gòu)的自由性。“神不散”,指散文在感受表現(xiàn)上的集中性。散文抒發(fā)感受的集中性與引發(fā)、寄托、表現(xiàn)感受的材料、結(jié)構(gòu)、形式的散漫性,形成了鮮明的對照。
第14頁,共21頁,2023年,2月20日,星期五2、散文的語言為了與感受的抒發(fā)相適應(yīng),散文語言及其言說范式,都有生活化、口語化的特點(diǎn)。第15頁,共21頁,2023年,2月20日,星期五小品
小品本義是指一種短小的佛教經(jīng)文,稱為“小品般若”。小品是文人(知識(shí)分子)抒發(fā)其人生感受的一種散文樣式。小品的長處和短處,小品的魅力和局限,都與文人的趣味及其表現(xiàn)方式有關(guān)。第16頁,共21頁,2023年,2月20日,星期五
蘇軾《記承天寺夜游》:元豐六年十月十二日,夜,解衣欲睡。月色入戶,欣然起行,念無與為樂者。遂至承天寺,尋張懷民。懷民亦未寢,相與步于中庭。庭下如積水空明,水中藻荇交橫,蓋竹柏影也。何夜無月,何處無竹柏,但少閑人如吾兩人耳。第17頁,共21頁,2023年,2月20日,星期五郭預(yù)衡論中國散文自古以來,散文“不限于那些寫景抒情的所謂‘文學(xué)散文’”,而是把“政論、史論、傳記、墓志以及各體論說雜文統(tǒng)統(tǒng)包羅在內(nèi),因?yàn)?,在中國古代,許多作家寫這類文章,其‘沉思’、‘翰藻’,是不減于抒情寫景的?!睆?qiáng)調(diào)“沉思”(感受)與“翰藻”(美文)對散文的重要。第18頁,共21頁,2023年,2月20日,星期五王佐良論英國散文
“英文散文適用的領(lǐng)域十分廣大,不論是宣告、敘事、說明問題、進(jìn)行辯論,還是游記、抒情、寫小說劇本、寫信、寫便條、寫日記等等都要用散文。……在英文散文發(fā)展順利的時(shí)候,不僅文學(xué)家能寫好散文,各界人士都出現(xiàn)散文能手,全社會(huì)都關(guān)心語言質(zhì)量。”第19頁,共21頁,2023年,2月20日,星期五吳喬“詩酒文飯”說:
散文與詩在表“意”上的區(qū)別意喻之米,文喻之炊而為飯,詩喻之釀而為酒;飯不變米形,酒形質(zhì)盡變。第20頁,共21頁,2023年,2月20日,星期五張愛玲《夜?fàn)I的喇叭》
晚上十點(diǎn)鐘,我在燈下看書,離家不遠(yuǎn)的軍營里的喇叭吹起了熟悉的調(diào)子。幾個(gè)簡單的音階,緩緩的上去又下來,在這鼎沸的大城市里難得有這樣的簡單的心。我說:“又吹喇叭了。姑姑可聽見?”我姑姑說:“沒留心?!蔽遗侣犆刻焱砩系睦?,因?yàn)橹挥形乙粋€(gè)人聽見。我說:“啊,又吹起來了。”可是這一次不知為什么,聲音極低,絕細(xì)的一絲,幾次斷了又連上。這一次我也不問我姑姑聽得見聽不見了。我疑心根本就沒有什么喇叭,只是我自己聽覺上的回憶罷
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