人像攝影專業(yè)技巧

人像攝影專業(yè)技巧【對焦篇】人像攝影的原則是針對眼部合焦從任何角度拍攝任何姿勢的人像其基本都是針對眼部合焦在拍攝人像時針對眼部精確合焦非常重要。如果眼部沒有合焦，那么整張照片就會軟綿綿的，失去關(guān)鍵點(diǎn)。不管被拍攝者擺出什么造型，不管從什么角度拍攝，都必須針對眼部精確合焦。特別是開大光圈拍攝時，景深變小，合焦位置稍稍偏移就會造成眼部失焦，拍攝者應(yīng)該加以注意。使用小型數(shù)碼相機(jī)拍攝時，一般只要能夠針對臉部的某一個位置合焦，就不用太在乎合焦點(diǎn)位置。但是使用高像素?cái)?shù)碼單反相機(jī)時，因?yàn)楫嬅娴姆直媪芨?，所以在放大的時候失焦現(xiàn)象就會特別明顯。另外，因?yàn)閿?shù)碼單反相機(jī)的圖像感應(yīng)器很大，所以容易產(chǎn)生虛化。使用35mm全畫幅相機(jī)拍攝時虛化更大，所以對合焦要求更加嚴(yán)格，甚至要注意到應(yīng)該對眼睛的哪一個部分合焦。防止發(fā)生抖動，它是人像攝影的大忌很多被認(rèn)為失焦的照片其實(shí)是抖動造成的失敗如果仔細(xì)觀察那些被認(rèn)為失焦的照片，會發(fā)現(xiàn)其中很多圖像不夠銳利是由于發(fā)生了抖動。失焦和抖動兩者基本上沒有關(guān)系，但是都會影響到照片的銳度。特別是在人像攝影時要加以注意。另外，還要注意有可能和手抖動同時發(fā)生的被攝體抖動現(xiàn)象。作為不會發(fā)生手抖動現(xiàn)象的快門速度基準(zhǔn)，一般認(rèn)為是1/焦距=安全快門速度，但是這個說法沒有考慮到被攝體的抖動帶來的影響。在人像攝影時，要考慮被拍攝者也是會動的，應(yīng)該在此基礎(chǔ)上決定合適的快門速度。

為了得到理想合焦效果的相機(jī)設(shè)置：1.將相機(jī)設(shè)置為光圈優(yōu)先自動曝光模式。人像攝影時合焦點(diǎn)（景深）的控制非常重要。所以從拍攝模式轉(zhuǎn)盤中選擇Av（光圈優(yōu)先自動曝光模式），以便拍攝者能夠根據(jù)自己的意圖控制景深。使用優(yōu)先決定光圈值的Av模式更容易控制合焦范圍。2.自由決定ISO感光度。應(yīng)該根據(jù)拍攝狀況自由選擇ISO感光度。設(shè)置為自動基本上也沒有問題，但是為了更好地理解快門速度和光圈的關(guān)系，最好能夠選擇某個特定的感光度以習(xí)慣拍攝。3.將驅(qū)動模式設(shè)置為連拍。在拍攝人像時即使是同一個姿勢也應(yīng)該連續(xù)拍攝多張照片。如果能養(yǎng)成這種習(xí)慣，那么拍出合焦理想的照片概率就會大大增加。另外，如果將相機(jī)設(shè)置為連拍模式，就能夠迅速地拍攝下一張照片，讓人感覺快門的反應(yīng)速度好像變快了，這樣拍攝者在無需連拍時也能夠心情愉快地拍攝。4.原則上應(yīng)該設(shè)置為單次自動對焦。原則上應(yīng)該將自動對焦模式設(shè)置為確定合焦之后對焦動作就會停止的“單次自動對焦”模式，比起會追逐被攝體連續(xù)自動對焦的模式，“單次自動對焦”更有利于精確合焦。對于被拍攝者會不斷擺出不同造型的人像攝影，推薦使用單次自動對焦模式。5.手動選擇對焦點(diǎn)。為了在決定構(gòu)圖之后能夠自由選擇離人物眼睛最近的自動對焦點(diǎn)，應(yīng)該將“自動對焦點(diǎn)選擇”設(shè)置為“手動選擇”。這樣能夠根據(jù)不同構(gòu)圖自由變更想使用的自動對焦點(diǎn)。為了在任何情況下都能迅速選擇自動對焦點(diǎn)，應(yīng)該事先確認(rèn)相機(jī)的操作，并練習(xí)手動選擇對焦點(diǎn)。6.使用自動對焦啟動（AF-ON或自動曝光鎖）按鈕進(jìn)行自動對焦。一般數(shù)碼單反相機(jī)的默認(rèn)設(shè)置是半按快門按鈕相機(jī)會同時進(jìn)行自動對焦和自動測光。如果能夠?qū)⒆詣訉购妥詣訙y光的操作按鈕分離開來，使用自動對焦啟動（AF-ON或自動曝光鎖）按鈕來進(jìn)行自動對焦，將自動測光的啟動分配給快門按鈕，就能將這兩個操作系統(tǒng)分離開來，以便更加集中地對焦。了解人像攝影的獨(dú)特方法，熟練運(yùn)用各種功能和設(shè)置人像攝影的方法既有和其他種類的攝影共通的部分，也有自身的獨(dú)特之處。特別是在拍攝人像時合焦要求非常嚴(yán)格，所以應(yīng)該靈活運(yùn)用各種功能進(jìn)行慎重對焦。另外，如果沒有特殊的拍攝意圖，合焦點(diǎn)都應(yīng)該落在眼部。因此應(yīng)該靈活運(yùn)用手動選擇自動對焦點(diǎn)功能，切實(shí)做到精確合焦。關(guān)于和失焦一起值得注意的抖動現(xiàn)象，則應(yīng)該在意識到被拍攝者會動的前提下，盡量保證被拍攝者的靜止?fàn)顟B(tài)。能夠在人像攝影中發(fā)揮威力的電池盒兼手柄進(jìn)行人像攝影時常要采用豎拍，有一個附有豎拍用快門按鈕的電池盒兼手柄會相當(dāng)方便。EOS系列單反相機(jī)使用的電池盒兼手柄不但可以收納兩塊電池，還具備主撥盤和各種操作按鈕，能夠帶給用戶無異于橫拍的操作感。當(dāng)然還應(yīng)該注意選擇兼容自己相機(jī)的電池盒兼手柄。1.選擇在合焦后讓相機(jī)移動最少的自動對焦點(diǎn)

構(gòu)圖完畢后從取景器里廣泛分布的自動對焦點(diǎn)中選擇離眼部最近的自動對焦點(diǎn)進(jìn)行對焦。在合焦后為了修正構(gòu)圖而進(jìn)行的相機(jī)移動越輕微，失焦的幾率越小。

在使用中央對焦點(diǎn)進(jìn)行對焦鎖定后移動相機(jī)構(gòu)圖的話，就會如圖中那樣出現(xiàn)焦點(diǎn)偏移（余弦誤差）。被攝體和相機(jī)距離越近，這種誤差越大，要多加注意。使用自動對焦的方法近年來發(fā)生了很大的改變。以前一般是通過取景器中央的自動對焦點(diǎn)進(jìn)行對焦，然后在對焦鎖定的情況下移動相機(jī)確定構(gòu)圖。但是現(xiàn)在，中央對焦點(diǎn)之外的自動對焦點(diǎn)其測距精度得到了提高，于是通過手動選擇自動對焦點(diǎn)進(jìn)行對焦的方法成為了主流。使用這個方法可以抑制余弦誤差的發(fā)生，實(shí)現(xiàn)精度更高的合焦。用戶應(yīng)該習(xí)慣使用自己相機(jī)的手動選擇自動對焦點(diǎn)功能，并多加練習(xí)早日達(dá)到能快速選擇的水平。搭載APS-C規(guī)格圖像感應(yīng)器的機(jī)型與采用了35mm全畫幅圖像感應(yīng)器的機(jī)型相比，對于取景器的顯示范圍（拍攝范圍），自動對焦區(qū)域的范圍更廣。所以，采用自動對焦時，在產(chǎn)生余弦誤差方面，APS-C規(guī)格機(jī)型其實(shí)比35mm全畫幅機(jī)型更有優(yōu)勢，意外的是很少有人知道。2.更改ISO感光度防患抖動于未然被攝體抖動意外的多，應(yīng)使用合適的ISO感光度應(yīng)對。被攝體抖動作為導(dǎo)致人像攝影失敗的重要原因僅次于失焦。防抖動機(jī)構(gòu)的出現(xiàn)讓手抖動現(xiàn)象大大減少，也許是因?yàn)檫@樣的安心感，拍攝者往往不會注意到被攝體抖動的發(fā)生。人像攝影的主題是人物，就算是讓被拍攝者不要移動，那些無意識的動作還是無法完全消除。連眨眼也總是會以讓人驚訝的速度發(fā)生。為了將被拍攝者“凝固”在照片中，應(yīng)該提高ISO感光度，獲得高速快門。對于即使使用高ISO感光度也不容易產(chǎn)生噪點(diǎn)的EOS系列數(shù)碼單反相機(jī)，在使用它們拍攝時可以積極更改ISO感光度。3.掌握合適的拍攝節(jié)奏切實(shí)捕捉被拍攝者的迷人表情進(jìn)行人像攝影時必須同時注意人物表情和合焦位置等多項(xiàng)事項(xiàng)。合焦理想但是表情不好，或者正好相反的話都不能算是成功的人像照片。為了減少失敗，應(yīng)該對一個姿勢拍攝多張照片?？梢砸?張為一組進(jìn)行自動對焦和連拍。每拍攝一張就重新對一次焦并不一定能得到理想的合焦，而且被拍攝者也很難掌握好拍攝節(jié)奏。而使用一次3張左右的連拍能夠讓模特更快進(jìn)入狀態(tài)，以便在捕捉滿意表情的同時得到理想合焦。希望拍攝者能夠有節(jié)奏地拍攝，減少各種失敗風(fēng)險。使用實(shí)時顯示功能精確手動對焦將實(shí)時顯示拍攝功能設(shè)置為“啟動”。首先在相機(jī)設(shè)置中將實(shí)時顯示拍攝功能設(shè)置為“啟動”。有些機(jī)型的默認(rèn)設(shè)置就是“啟動”?？傊畱?yīng)該先確認(rèn)所持相機(jī)的設(shè)置狀態(tài)。實(shí)時顯示拍攝模式下能放大顯示。這是實(shí)時顯示拍攝中液晶監(jiān)視器的畫面。移動畫面中的白色放大框，就能變更放大顯示的位置。而且視野率達(dá)到了100%，所以可以安心構(gòu)圖。顛覆數(shù)碼單反相機(jī)的常識，實(shí)現(xiàn)超精密合焦實(shí)時顯示拍攝功能是能夠運(yùn)用于多種場合的有著劃時代意義的拍攝模式，它大大改變了數(shù)碼單反相機(jī)的使用方式。其中之一就是能夠使用手動對焦模式進(jìn)行精密對焦。通過這種方式，以前使用光學(xué)取景器時各種自動對焦和手動對焦都難以實(shí)現(xiàn)的更加精密的對焦變?yōu)榱爽F(xiàn)實(shí)。在拍攝人像時，使用它甚至能夠?qū)崿F(xiàn)睫毛尖端的精密合焦。實(shí)時顯示拍攝＋手動對焦的合焦精度之高目前還無法通過使用光學(xué)取景器的自動對焦系統(tǒng)做到。一說起實(shí)時顯示拍攝往往會想到拍攝花卉或者商品等靜物，實(shí)際上只要體驗(yàn)過實(shí)時顯示拍攝＋手動對焦帶來的精密合焦，拍攝者就會發(fā)現(xiàn)這樣的對焦方式也能運(yùn)用于人像攝影和其他更多的拍攝領(lǐng)域。使用實(shí)時顯示拍攝＋手動對焦進(jìn)行對焦的步驟（以EOS50D為例）1.設(shè)置實(shí)時顯示拍攝功能。EOS50D的相機(jī)默認(rèn)設(shè)置中實(shí)時顯示拍攝功能為“關(guān)閉”。對于這樣的機(jī)型，拍攝者需要從菜單中調(diào)出實(shí)時顯示功能設(shè)置的畫面，將其變更為“啟動”。2.將相機(jī)安裝在三腳架上。為了實(shí)現(xiàn)精密合焦，應(yīng)該將相機(jī)牢牢固定在三腳架上防止合焦點(diǎn)偏移。在進(jìn)行毫米級別的精確對焦時，保持相機(jī)穩(wěn)固不動非常重要。3.將拍攝模式設(shè)置為光圈優(yōu)先自動曝光模式。在拍攝人像時，應(yīng)該選擇能夠靈活運(yùn)用光圈效果的光圈優(yōu)先自動曝光模式（Av）。此模式下，光圈會固定為用戶選擇的數(shù)值。即使拍攝場所的光量發(fā)生變化，光圈值也不會改變，在ISO感光度不變的情況下相機(jī)可以自動通過改變快門速度來控制曝光。4.選擇合適的ISO感光度。較高的快門速度對于防止手抖動和被攝體抖動都很有必要。在光圈全開也得不到足夠快門速度時應(yīng)該提高ISO感光度來應(yīng)對。5.切換到手動對焦模式。為了實(shí)現(xiàn)超精密的合焦，需要將對焦模式切換為手動對焦。即使在機(jī)身上設(shè)置為實(shí)時顯示拍攝模式的自動對焦，如果鏡頭上的對焦模式切換開關(guān)位于“MF”，也能夠手動對焦。6.決定構(gòu)圖。首先一邊觀察背面液晶監(jiān)視器上的圖像一邊糾正傾斜，調(diào)整角度。然后考慮如何在畫面中配置被拍攝者和背景。實(shí)時顯示拍攝模式下液晶監(jiān)視器的視野率為100%，基本可以忠實(shí)記錄下顯示的圖像。拍攝者應(yīng)在這一環(huán)節(jié)確定好整體的感覺。7.放大顯示進(jìn)行對焦。將放大框移動到想合焦的位置上，進(jìn)行放大顯示。先放大5倍觀察確定大體的合焦位置，再進(jìn)行10倍放大顯示，以便更容易掌握精確的合焦點(diǎn)位置。然后慢慢轉(zhuǎn)動對焦環(huán)，進(jìn)行精確對焦。8.確認(rèn)合焦后釋放快門。合焦完畢之后應(yīng)該盡快釋放快門。然后馬上確認(rèn)被拍攝者有沒有移動。相機(jī)處于放大顯示狀態(tài)下一樣可以釋放快門。只要不更改構(gòu)圖，就無需從放大顯示中退出到整體顯示畫面。

使用面部優(yōu)先實(shí)時模式拍攝靈活運(yùn)用背景的人像設(shè)置面部優(yōu)先實(shí)時模式。在實(shí)時顯示功能設(shè)置菜單中，能夠選擇該模式下的各種自動對焦模式。從其中選擇面部優(yōu)先實(shí)時模式。這是一種相機(jī)能自動識別畫面中人臉位置的對焦模式。在面部優(yōu)先實(shí)時模式下會自動進(jìn)行面部識別。相機(jī)一旦識別出畫面中存在人物的臉，就會像圖中那樣將自動對焦框?qū)?zhǔn)臉部。相機(jī)會根據(jù)被拍攝者的臉部輪廓、嘴、鼻子、眼睛等要素，準(zhǔn)確地識別出人臉。另外，當(dāng)畫面中存在多人時，相機(jī)會分別識別出每個人的臉?？梢圆豢紤]被拍攝者的位置，自由拍攝人像面部優(yōu)先實(shí)時模式是運(yùn)用了佳能獨(dú)特的面部識別技術(shù)創(chuàng)造出的全新功能。該功能可以識別出畫面中的人臉，幫助拍攝者進(jìn)行對焦。這是一種反差檢測自動對焦模式。在用自動對焦點(diǎn)位置固定的光學(xué)取景器取景時，使用距臉部最近的自動對焦點(diǎn)進(jìn)行對焦之后，還需要移動相機(jī)來調(diào)整構(gòu)圖。但是，在面部優(yōu)先實(shí)時模式下，不管被拍攝者的臉部位于畫面的什么位置，都可以不移動相機(jī)進(jìn)行對焦，這對于需要靈活運(yùn)用背景進(jìn)行人像攝影時非常方便。即使背景成為畫面主體，被拍攝者不在中央位置，相機(jī)也能自動針對被拍攝者的面部合焦。使用面部優(yōu)先實(shí)時模式進(jìn)行拍攝的步驟（以EOS50D為例）1.設(shè)置實(shí)時顯示拍攝功能。在使用實(shí)時顯示拍攝功能時，需要在實(shí)時顯示功能設(shè)置中“啟動”該功能。對于那些默認(rèn)設(shè)置中實(shí)時顯示拍攝已經(jīng)啟動的機(jī)型，則無需這一步操作。2.將自動對焦模式更改為面部優(yōu)先實(shí)時模式。從自動對焦模式中選擇“面部優(yōu)先實(shí)時模式”，做好拍攝前的準(zhǔn)備。這是一項(xiàng)能在實(shí)時顯示拍攝時很方便地拍攝人像的功能。3.啟動實(shí)時顯示拍攝模式。按下實(shí)時顯示拍攝按鈕，開始實(shí)時顯示拍攝。不同的機(jī)型使用的按鈕或者按鈕的名稱、位置不同，拍攝者應(yīng)該事先加以確認(rèn)。4.讓相機(jī)自動識別出被拍攝者的臉部。被拍攝者將臉部朝向相機(jī)時就能自動被識別。如果臉部傾斜、側(cè)著，或者有一部分被遮擋，相機(jī)就無法識別，所以應(yīng)當(dāng)讓被拍攝者的臉部正對相機(jī)。5.合焦。確認(rèn)白色的自動對焦框?qū)?zhǔn)了臉部。在這樣的狀態(tài)下，按下自動對焦啟動（AF-ON或自動曝光鎖）按鈕進(jìn)行對焦，合焦后自動對焦框會由白色變?yōu)榫G色，同時有提示音發(fā)出。6.釋放快門。在注意被拍攝者動作的同時按下快門按鈕。如果合焦后被拍攝者發(fā)生移動，就需要再一次啟動自動對焦，準(zhǔn)確合焦后再按下快門按鈕?！剧R頭篇】了解焦距變化帶來的面部和背景的變化臉部印象和背景隨著焦距的不同而改變鏡頭焦距的差異會讓照片的氣氛為之一變。其中視角的差異如上圖。照片中的被拍攝者的大小沒有發(fā)生變化，但是背景范圍發(fā)生了很大的變化。隨著焦距趨向遠(yuǎn)攝區(qū)域，視角變得狹窄，于是背景的范圍也漸漸變窄。另外，鏡頭的焦距不同，被攝體的形狀也會發(fā)生變化。使用廣角鏡頭時，由于它有著近大遠(yuǎn)小的特性，所以人臉的形狀發(fā)生了扭曲。和焦距較長的鏡頭相比，使用廣角鏡頭時的拍攝距離較短，所以相對距離鏡頭較近的鼻子和臉頰部分就像是突出來一樣，發(fā)生了膨脹。相反，在使用焦距較長的遠(yuǎn)攝鏡頭拍攝時，拍攝距離變長，臉的各部位的距離差隨著拍攝距離的變長而相對縮小，和廣角鏡頭相反的臉部成像效果逐漸呈現(xiàn)出來。如上所述，拍攝時使用的鏡頭焦距不同，拍出人物的印象就會發(fā)生很大變化。究竟使用怎樣的焦距拍攝出來的才是標(biāo)準(zhǔn)成像，這隨拍攝者的主觀喜好有很大不同。如這次的拍攝，使用的是35mm全畫幅相機(jī)，拍攝者本人相對喜歡50-70mm左右的帶有輕微變形的照片。適當(dāng)?shù)淖冃螐?qiáng)調(diào)出了立體感，突出了被拍攝者臉部的抑揚(yáng)感，看起來更加精致漂亮。但是，也不能單純地說焦距越長越好，因?yàn)樵谑褂眠h(yuǎn)攝區(qū)域拍攝時，臉部整體會給人很平坦的感覺，有時還會讓人看起來顯胖。所以應(yīng)該仔細(xì)觀察被拍攝者臉部的特征，選擇最合適的鏡頭。了解焦距、拍攝距離和光圈之間的關(guān)系了解虛化產(chǎn)生的理論就能將拍出更優(yōu)秀的人像照片在人像攝影時受到大家喜愛并被頻繁運(yùn)用的背景虛化和所使用鏡頭的焦距、光圈的明亮程度（光圈值）以及拍攝距離（相機(jī)到被攝體的距離）有著密切關(guān)系。當(dāng)使用鏡頭的光圈值不變時，焦距越長，則越容易發(fā)生背景虛化現(xiàn)象。當(dāng)然，如果焦距相同，則光圈越明亮的鏡頭越容易產(chǎn)生虛化效果。另外，背景虛化程度還會隨著拍攝距離的不同發(fā)生變化。拍攝距離越短，越靠近拍攝，虛化效果就越大。因此，若想得到大幅的虛化效果就應(yīng)該選擇最近拍攝距離較短、光圈較明亮、焦距較長的鏡頭。只是在進(jìn)行人像攝影時，先決定鏡頭焦距，構(gòu)圖完成后拍攝距離也就固定了，所以在掌握更長、更近、更明亮的這一虛化的基本原則的同時，還需要把握鏡頭焦距和拍攝距離的關(guān)系。

把握人像攝影時的焦距和拍攝距離用數(shù)值來把握焦距和拍攝距離的關(guān)系，在拍攝現(xiàn)場加以靈活運(yùn)用被拍攝者在照片中的大小和拍攝距離的關(guān)系如上表所示。焦距越長，為了在畫面上保持被拍攝者是同樣的大小，拍攝距離就越長。如果被拍攝者的身高為167厘米，想要拍攝胸部以上特寫的話，使用16mm鏡頭時的拍攝距離短到幾乎快要接觸到人物，而使用200mm鏡頭時距離肯定要在3米以上。如果能夠在一定程度上記住這個數(shù)值，就很容易把握拍攝現(xiàn)場該使用何種焦距的鏡頭。特別是在室內(nèi)拍攝的時候，絕大多數(shù)情況下沒法和模特保持一定的拍攝距離。如果想要拍攝全身照片，除非是體育館這么寬廣的場所，不然使用200mm焦距以上的鏡頭幾乎是不可能的。掌握好鏡頭焦距和拍攝距離之間的大體關(guān)系，就不會在選擇鏡頭時猶豫不決了。觀察焦距、拍攝距離和光圈值（光圈明亮程度）帶來的不同虛化效果即使是被認(rèn)為難以產(chǎn)生虛化效果的廣角鏡頭，在光圈足夠大、拍攝距離較近，被攝體和背景相隔較遠(yuǎn)的情況下也會產(chǎn)生一定的背景虛化效果。但是在最大光圈時，已經(jīng)有了一定的景深。光圈在F4左右時背景已經(jīng)顯得比較清晰。從圖片的效果來看，到F5.6為止還能感覺到一定的虛化效果，更小光圈拍攝的圖像就類似于泛焦效果了。如果背景和被拍攝者再靠近一些，開始能夠感覺到虛化的光圈值還會更小，也許在F4左右都很難拍攝出虛化效果。焦距變?yōu)?5mm之后，雖然仍是廣角鏡頭，但是景深還是變小不少。光圈為F2.8時的虛化效果比16mm時要大，從圖例中感覺到的虛化的類似于使用50mm鏡頭拍攝時F4和F5.6之間的虛化效果。與16mm鏡頭相比視角發(fā)生了變化，虛化的效果和50mm鏡頭比較類似，但是因?yàn)橐暯堑牟町?，照片的印象也稍有不同。焦距增長到50mm之后，虛化的程度進(jìn)一步增強(qiáng)，和16mm以及35mm鏡頭的成像氛圍明顯不同。最大的變化體現(xiàn)在收縮光圈時，即使光圈縮小到F22，景深還是較小，讓背景始終沒有泛焦效果。使用廣角鏡頭時想要虛化背景很困難，而在使用焦距50mm以上的鏡頭時則很難以拍出照片整體都合焦的泛焦效果。拍攝者應(yīng)該理解鏡頭特性的差異，在適當(dāng)場合使用適當(dāng)鏡頭，讓它們能夠自然發(fā)揮出各自的性能。85mm已經(jīng)屬于中遠(yuǎn)攝鏡頭的領(lǐng)域，其成像和50mm鏡頭有著較大差異。就像是有一個肉眼不可見的分界線，把兩者區(qū)別開來。景深很小，F(xiàn)2.8時針對眼部合焦，頭發(fā)前部的一部分已經(jīng)被虛化，手臂也有很明顯的虛化。而使用50mm鏡頭時，頸部和頭發(fā)前面的蓬松部分都在景深之內(nèi)，顯然差距是較大的。虛化效果和85mm鏡頭比較近似，但是視角變得更窄，所以照片給人的印象也有些差異。拍攝距離較長，比起使用85mm鏡頭時更加容易控制焦點(diǎn)。雖然這樣的拍攝距離還不至于只要針對臉部整體進(jìn)行對焦就大功告成，但是比起85mm鏡頭來確實(shí)對于焦點(diǎn)的控制要求不那么嚴(yán)格。虛化大小看上去大了一圈，虛化的效果也具有遠(yuǎn)攝鏡頭獨(dú)有的氣氛。被拍攝者和背景的分離更加明確，使得被拍攝者整體都在畫面中突顯出來。200mm焦距時實(shí)際上對虛化起到主要支配作用的是鏡頭的焦距，將光圈從F2.8縮小到F4，虛化效果也沒有使用其他焦距的鏡頭時那樣明顯的變化。即使將光圈收縮到F22，也不可能拍攝出整體合焦的泛焦照片。拍攝距離相應(yīng)變長，所以不僅是臉，被拍攝者全身都處于同一個合焦面內(nèi)，即使使用F2.8拍攝，身體各個部分也都位于合焦范圍內(nèi)。臉部各個部位之間沒有合焦點(diǎn)位置的差異，不管是對睫毛還是對鼻子進(jìn)行對焦，合焦面幾乎是統(tǒng)一的。實(shí)拍測試證明了數(shù)據(jù)的正確，拍攝者還需要注意背景距離和色彩焦距、拍攝距離、光圈值和虛化的關(guān)系可以算出。但是，實(shí)際上拍攝起來就會發(fā)現(xiàn)背景的形狀和顏色也會左右整張照片給人的印象，所以這也是一個復(fù)雜的問題。另外，被拍攝者和背景之間的距離也和虛化有關(guān)。如果想要較大地虛化背景，應(yīng)該盡可能使用焦距長、大光圈的鏡頭，同時還應(yīng)該慎重選擇背景的色調(diào)和形狀。為了增強(qiáng)虛化的氛圍，可以嘗試著在虛化中加入高光部分，它能讓整張照片看起來更加明快，更有利于利用虛化效果。從控制合焦點(diǎn)位置的角度出發(fā)，使用比最大光圈收縮幾級的光圈拍攝，可以獲得較大的景深，拍攝起來比較不容易失敗。然而，鏡頭的光圈值會給虛化帶來很大的影響，所以使用最大光圈附近的光圈值拍攝是獲得較強(qiáng)虛化的基本原則。鏡頭焦距越短，虛化就越容易直接受到光圈值的影響，在使用這樣的鏡頭時哪怕收縮一級光圈也會帶來明顯差異。而使用遠(yuǎn)攝鏡頭主要是利用長焦距創(chuàng)造出虛化效果。但是，多用于拍攝人像的50-85mm焦距的鏡頭實(shí)質(zhì)上是光圈值支配著虛化效果。APS-C規(guī)格機(jī)型的成像就像是截取了35mm全畫幅機(jī)型所拍圖像的中央部分兩張圖例中，左邊的照片是35mm全畫幅相機(jī)搭配100mm鏡頭以最大光圈F2.8拍攝的。如果使用APS-C規(guī)格相機(jī)以相同的條件從相同位置拍攝，則只能拍出紅框范圍內(nèi)的部分。不管是全畫幅機(jī)型還是APS-C規(guī)格機(jī)型，因?yàn)樘摶怯社R頭制造，所以使用相同鏡頭虛化程度不會有變化。另外，如果想使用100mm鏡頭拍攝和35mm全畫幅相機(jī)一樣的圖像范圍，在拍攝設(shè)置相同的條件下，必須更遠(yuǎn)離被攝體拍攝。這時拍攝距離變長，就會導(dǎo)致虛化的量變少（如右圖）。而如果是拍攝距離不變，則需要使用焦距更短的鏡頭，結(jié)果還是會導(dǎo)致虛化的量變少。結(jié)合不同被攝體思考鏡頭的高度根據(jù)拍攝者和被拍攝者的關(guān)系來決定相機(jī)高度人像攝影中，相機(jī)的高度有著重大的意義。這是因?yàn)橄鄼C(jī)從不同的高度拍攝，被拍攝者的臉會有很大不同。如果從臉部以下的位置拍攝，就會把鼻孔拍進(jìn)照片，所以在拍攝女性人像時特別要注意相機(jī)的高度。拍攝者還應(yīng)該考慮自己的身高，結(jié)合自己與被拍攝者的身高差來決定相機(jī)高度。決定相機(jī)的高度時應(yīng)該以被拍攝者的身高、而不應(yīng)該以拍攝者的視平線高度（眼高）為基準(zhǔn)。當(dāng)拍攝者和被拍攝者身高差距很大的時候，應(yīng)該上下調(diào)節(jié)相機(jī)高度，尋找出符合拍攝意圖的角度。在這里使用不同焦距的鏡頭分別以200厘米、155厘米（被拍攝者眼部的高度）、100厘米（被拍攝者肚臍的高度）和50厘米（被拍攝者膝蓋的高度），拍攝了被拍攝者的全身照片。一起來觀察從不同角度拍攝的成像特征吧。觀察不同鏡頭高度和焦距帶來的全身人像的變化16mm的鏡頭會產(chǎn)生強(qiáng)烈的透視感。改變相機(jī)高度會給照片帶來完全不同的印象。從高角度拍攝時極端的變形會讓頭顯得很大。而從低角度拍攝的優(yōu)點(diǎn)是腿會顯得很長，但是鼻孔也會被拍得很清楚，這點(diǎn)需要注意。另外，廣角鏡頭的特殊成像效果讓畫面四周看起來向外側(cè)拉伸，于是被拍攝者的頭或腳會比實(shí)際看起來要大，拍攝者應(yīng)該在理解廣角鏡頭成像特性的基礎(chǔ)上進(jìn)行拍攝。沒有16mm鏡頭那樣強(qiáng)烈的透視感，成像很自然。所以改變相機(jī)位置并不會有16mm鏡頭那樣強(qiáng)烈的印象差異。即使從最高的位置拍攝，被拍攝者的頭部也并沒有顯得很大，看上去很自然。被拍攝者和相機(jī)之間拍攝距離也正合適，可以說這是比較容易控制的焦距。另一方面，透視感雖然輕微但依然存在，所以從被拍攝者臉部的高度拍攝的話，會讓腿看上去顯得有些短?？梢哉f不管從什么高度來拍攝，被拍攝者的成像幾乎都相同。背景的變化和16mm鏡頭相比也相對安定，不會發(fā)生驟然不同的現(xiàn)象。成像特性和50mm鏡頭相似，但是變形更小。拍攝時被拍攝者和相機(jī)的距離也正合適。這樣的距離使拍攝者和被拍攝者能夠用語言交流，拍起來也更輕松。這種平衡也是85mm鏡頭被稱為人像鏡頭代表的原因之一。使用200mm鏡頭時視角有所變窄，被拍攝者和相機(jī)的距離也離得更遠(yuǎn)。所以，相機(jī)高度差帶來的拍攝角度差異也更小，背景的移動也較小。被拍攝者的成像和相機(jī)的高度也幾乎沒有關(guān)系?？偟膩碚f，相機(jī)的高度差異帶來的整體印象變化很小。如果想要拍攝全身清晰的照片，使用焦距較長的鏡頭會較為方便。但是需要注意的是，使用遠(yuǎn)攝鏡頭在拍攝時和被拍攝者的交流會有所不便。人像攝影沒有定規(guī)，應(yīng)該重視感覺自由拍攝照片中被拍攝者的印象會因使用的鏡頭和拍攝時相機(jī)高度的不同而發(fā)生很大的變化。鏡頭焦距越短，這樣的變化就會越明顯。只是提高到200厘米左右的高度拍攝，照片的印象也會迥然不同。在拍攝人像的時候，一般強(qiáng)調(diào)的都是光圈和背景虛化方面的技巧。但是如果能夠理解拍攝時相機(jī)高度和被拍攝者的關(guān)系，就更容易拍出想要的效果。在實(shí)際拍攝中也考慮這一要素，并結(jié)合之前解說的曝光和對焦等要素，就能拍出得意的作品。拍攝者首先要考慮展現(xiàn)被拍攝者的哪一面，再選擇合適的鏡頭，然后決定拍攝的高度，確定照片的整體氛圍。人像攝影并無定規(guī)，拍攝者的感覺非常重要。在掌握了典型拍攝方式的基礎(chǔ)上，充分理解鏡頭特性，再對拍攝角度下一番工夫，就能拍攝出別具一格的人像照片?！酒毓馄渴裁词瞧毓庋a(bǔ)償？照片的明暗程度反映了拍攝者的意圖。只要不處于特殊的拍攝環(huán)境或者手動曝光拍攝模式下，拍攝者在使用數(shù)碼單反相機(jī)時只需要釋放快門就可以得到亮度合適的照片。這是因?yàn)樵诟鞣N拍攝模式下相機(jī)會自動運(yùn)算得出曝光值，拍攝者無需自行測定周圍的亮度，決定適當(dāng)曝光值（光圈值、快門速度和ISO感光度的組合）。曝光補(bǔ)償就是有意識地變更相機(jī)自動演算出的“合適”曝光參數(shù)，讓照片更明亮或者更昏暗的拍攝手法。拍攝者可以根據(jù)自己的想法調(diào)節(jié)照片的明暗程度，創(chuàng)造出獨(dú)特的視覺效果等。一般來說相機(jī)會變更光圈值或者快門速度來進(jìn)行曝光值的調(diào)節(jié)。在拍攝模式為光圈優(yōu)先自動曝光模式（Av）時，改變的是快門速度，在快門優(yōu)先自動曝光模式（Tv）下，改變的是光圈值。另外，在程序自動曝光模式（P）下，相機(jī)能夠根據(jù)周圍亮度，巧妙地變更光圈值和快門速度的組合進(jìn)行曝光調(diào)節(jié)。曝光補(bǔ)償?shù)男Ч谂臄z時可以對圖像進(jìn)行正向或者負(fù)向曝光補(bǔ)償。需要注意的是設(shè)置好曝光補(bǔ)償后即使關(guān)閉電源后再開機(jī)，其設(shè)置也不會解除。所以如果進(jìn)行曝光補(bǔ)償拍攝，原則上在進(jìn)行拍攝后要將曝光補(bǔ)償參數(shù)還原到±0EV。把握曝光補(bǔ)償?shù)膹?qiáng)弱導(dǎo)致的變化上面排列的圖例，是將相機(jī)設(shè)置為光圈優(yōu)先自動曝光模式，并使用曝光補(bǔ)償功能分級改變照片亮度進(jìn)行拍攝的。和相機(jī)判斷為“合適”曝光值的照片（無曝光補(bǔ)償：±0EV）相比，不管是正向曝光補(bǔ)償還是負(fù)向曝光補(bǔ)償，補(bǔ)償值越高，亮度變化就越明顯。不難發(fā)現(xiàn)僅僅1/3EV的補(bǔ)償也會產(chǎn)生亮度差。相機(jī)計(jì)算出的曝光值并不是絕對正確的。另外，相機(jī)計(jì)算出的“合適”曝光值和實(shí)際見到的美麗效果也不一定一致。拍攝者可以根據(jù)自己的主觀意志判斷究竟什么程度的亮度最合適。相機(jī)計(jì)算出的“合適”曝光參數(shù)歸根結(jié)底只是一個參考標(biāo)準(zhǔn)，最終還是根據(jù)拍攝者的意圖來進(jìn)行補(bǔ)償。

人像攝影中決定曝光的技巧將自動對焦和自動測光的操作分離以得到更正確的曝光在人像攝影中，合焦和決定曝光參數(shù)都很重要。相機(jī)的默認(rèn)設(shè)置是，半按快門按鈕時，自動對焦和自動測光會同時進(jìn)行。但是，在某些場景下，自動對焦和自動測光分開進(jìn)行會更加方便，比如人像攝影時。所以最好將兩個功能的控制按鈕分開?？梢栽谧远x功能的設(shè)置中將快門按鈕設(shè)置為自動曝光鎖，而將自動對焦功能分配給自動對焦啟動（AF-ON或自動曝光鎖）按鈕。通過將自動對焦和自動測光操作分離，拍攝者可以在自動對焦完成后進(jìn)行最終的構(gòu)圖整理時再決定自動曝光參數(shù)。變更自定義功能

將自定義功能菜單中的“快門按鈕/自動對焦啟動（AF-ON或自動曝光鎖）按鈕”選項(xiàng)設(shè)置為“自動曝光鎖/測光＋自動對焦啟動”的話，自動對焦和自動測光操作就分配給了不同的按鈕。（左圖為EOS50D的菜單）當(dāng)自動對焦和自動測光功能都被設(shè)置在快門按鈕上當(dāng)自動對焦和自動測光功能被設(shè)置在不同的按鈕上單獨(dú)使用自動曝光鎖以得到更合適的曝光參數(shù)將自動對焦和自動測光的操作按鈕分離后進(jìn)行拍攝時，曝光參數(shù)被固定，可以不受自動對焦時的構(gòu)圖等影響，更方便拍攝者按自己的意圖進(jìn)行拍攝。在上面的圖例中，合焦的臉部周邊是亮度較高的白色墻壁。左圖在自動對焦和自動測光操作按鈕沒有分離的狀況下拍攝，受臉部周邊墻壁亮度的影響，曝光偏暗。而右圖針對被拍攝者左側(cè)的較暗處測光，并在那個位置進(jìn)行自動曝光鎖定后使用自動對焦拍攝，所以被拍攝者獲得了足夠的亮度。使用點(diǎn)測光＋自動曝光鎖進(jìn)行精確控制不同測光方式帶來的曝光差異測光方式不同，相機(jī)計(jì)算出的合適曝光參數(shù)也會改變幾乎所有的單反相機(jī)都有多種測光方式，可讓拍攝者根據(jù)不同的拍攝狀況來選擇。佳能EOS數(shù)碼單反相機(jī)的測光方式有4種（根據(jù)機(jī)型不同有若干差異）。每種測光方式的取景器內(nèi)測光范圍和決定合適曝光參數(shù)的算法都不相同。測光范圍最廣的是“評價測光”。而測光范圍最小的是“點(diǎn)測光”，它只針對取景器內(nèi)很小的范圍進(jìn)行測光。此外，“局部測光”會以比點(diǎn)測光稍稍廣的范圍進(jìn)行測光，而“中央重點(diǎn)平均測光”則是以畫面的中央部分為重點(diǎn)，同時針對整個畫面進(jìn)行測光。由于上述的不同，如上圖所示，相機(jī)自動判斷出的合適曝光參數(shù)會隨著測光方式的改變產(chǎn)生差異。熟練使用點(diǎn)測光＋自動曝光鎖點(diǎn)測光

機(jī)型不同設(shè)置方法會略有差異，但是首先應(yīng)該進(jìn)入測光模式的選擇畫面，選擇點(diǎn)測光模式。大部分的機(jī)型在選擇點(diǎn)測光之后，都會針對取景器中央的圓框范圍進(jìn)行測光。自動曝光鎖

在點(diǎn)測光模式下，將取景器中央的圓框?qū)?zhǔn)測光基準(zhǔn)部分，按下被設(shè)置為自動曝光鎖功能的按鈕。如果取景器內(nèi)顯示*符號，就表示自動曝光參數(shù)已經(jīng)被鎖定。理解不同測光模式的含義，巧妙運(yùn)用自動曝光鎖就像在前面解說過的一樣，點(diǎn)測光模式只針對取景器內(nèi)很小的范圍進(jìn)行測光。所以它是一種只針對關(guān)鍵點(diǎn)進(jìn)行測光的方式。如果被攝體明暗差十分大或者拍攝主體很小、使用評價測光無法正確測量被攝體的亮度，這時就需要運(yùn)用到點(diǎn)測光模式。利用點(diǎn)測光方式的話，自動曝光鎖定的精度就會大大提高。因?yàn)橹皇呛唵蔚蒯槍ψ鳛槊髁脸潭然鶞?zhǔn)的部分測光，所以控制測光點(diǎn)就可以得到想要的曝光參數(shù)。自動曝光鎖與不同測光方式組合在一起效果會有很大差異。在評價測光模式下，相機(jī)會針對畫面整體的亮度進(jìn)行運(yùn)算，即使使用自動曝光鎖也只是得到根據(jù)整個畫面亮度計(jì)算出的曝光值，很難控制基準(zhǔn)點(diǎn)的亮度。點(diǎn)測光和局部測光可以針對取景器的中央部分等（EOS-1D系列等一部分機(jī)型還可以控制點(diǎn)測光的位置）進(jìn)行測光來決定曝光參數(shù)，讓自動曝光鎖用起來更加方便。在人像攝影時可以針對正確還原被拍攝者肌膚亮度的位置進(jìn)行測光，然后鎖定曝光參數(shù)。重要的是針對被攝體的哪一個部位進(jìn)行測光和自動曝光鎖定。拍攝者應(yīng)該清楚地了解自己想以畫面中哪一個部分的亮度為基準(zhǔn)進(jìn)行拍攝。點(diǎn)測光＋自動曝光鎖的拍攝步驟

通過自動曝光鎖控制亮度，完成對焦鎖定后拍攝，這樣可以對自動測光和自動對焦都進(jìn)行精密的控制。1.將測光模式設(shè)置為點(diǎn)測光

按下測光模式選擇按鈕，使用撥盤從各種測光模式中選擇點(diǎn)測光。有些機(jī)型可以從速控屏幕中變更測光模式。2.使用取景器中央部分進(jìn)行點(diǎn)測光

將取景器中央的圓框?qū)?zhǔn)想作為曝光基準(zhǔn)的部分（這里是被拍攝者的臉部）鎖定自動曝光。EOS-1D系列等一部分高端機(jī)型還可以控制取景器內(nèi)點(diǎn)測光的位置，所以拍攝者最好事先確認(rèn)相機(jī)是針對哪一個部分進(jìn)行點(diǎn)測光。此外，使用哪一個按鈕進(jìn)行自動曝光鎖定也可以更改，在拍攝前應(yīng)該加以確認(rèn)。3.自動對焦鎖定

確認(rèn)取景器內(nèi)有符號*，即表示自動曝光已經(jīng)被鎖定，測光值不會再發(fā)生變化。然后按下自動對焦啟動（AF-ON或自動曝光鎖）按鈕鎖定對焦。在進(jìn)行這些操作之前應(yīng)該先確認(rèn)構(gòu)圖，最好能夠手動選擇自動對焦點(diǎn)，以提高拍攝效率。4.調(diào)整構(gòu)圖然后拍攝

完成最后的構(gòu)圖微調(diào)后輕輕地釋放快門。使用自動曝光鎖鎖定的曝光值會在松開按鈕一定的時間后自動解除，或者在拍攝完成后回到默認(rèn)狀態(tài)。通過改變各種設(shè)置拍出最棒的照片如前所述，分別進(jìn)行自動對焦鎖定和自動曝光鎖定操作是提高水平、讓人像攝影更加順利的捷徑。通過曝光補(bǔ)償進(jìn)行曝光控制當(dāng)然是可能的，但是在手持相機(jī)拍攝的情況下每次拍攝構(gòu)圖都會發(fā)生變化，僅僅使用曝光補(bǔ)償可能得不到想要的效果。而使用點(diǎn)測光＋自動曝光鎖則能更加切實(shí)地控制測光，所以在手持拍攝時能夠讓曝光更加穩(wěn)定。還有一個優(yōu)點(diǎn)就是拍攝者可以在有意識地決定了曝光和合焦點(diǎn)位置后釋放快門，所以能夠?qū)Ｗ⒂诓蹲娇扉T機(jī)會。歸根結(jié)底，人像攝影中最重要的是被拍攝者的表情。因此，大家應(yīng)該根據(jù)自己的喜好更改相機(jī)設(shè)置，尋找出使用起來最得心應(yīng)手的設(shè)置?！镜驼{(diào)人像的拍攝】低調(diào)，又叫“暗調(diào)”，同上期我們講的“高調(diào)”一樣，也是構(gòu)成攝影畫面影調(diào)的一種表現(xiàn)形式。它主要由黑到中灰或是明亮度較低的色彩組成，有時也會運(yùn)用少量的白來調(diào)節(jié)影調(diào)的反差。低調(diào)適合表現(xiàn)深沉、剛毅、凝重、神秘的畫面氣質(zhì)。拍攝低調(diào)照片時，多采用光比較大的側(cè)面光和逆光，來追求昏暗的藝術(shù)氛圍。

了解顧客和確立主題

低調(diào)人像攝影有一個共通的主題思想就是追求畫面意境和強(qiáng)調(diào)攝影藝術(shù)。它比較適合的是一些思想成熟、性格沉穩(wěn)的男性女性或是追求另類個性的潮人，前者大多想表現(xiàn)低調(diào)的生活心態(tài)，后者一般是為了彰顯個性和追求與眾不同的視覺效果。在前期的溝通中多了解顧客的需求，可以使攝影師更好的把握主題。圖1另類個性寫真

選擇背景

低調(diào)人像要營造一種低、沉、暗的視覺效果，選擇合適的背景是個很重要的因素。背景的材質(zhì)：一般應(yīng)選擇吸光較好的材料，如黑毛絨布、黑棉布、無仿布、粗糙的深色墻壁等。有些影樓使用的是深暗色紙背景，它的缺點(diǎn)是反光率較高，會使背景偏黑灰，當(dāng)然如果攝影師對光線控制很好也是可以的。背景的色彩：除了飽和度很高的黑色，還可以根據(jù)拍攝主題采用普藍(lán)、墨綠、黑紅、黑紫、黑褐等偏暗偏黑系列色彩；背景的圖案：大多選用單色背景，由于低調(diào)作品用光少而精，所以用有圖案的背景也很難表現(xiàn)出層次。圖2根據(jù)拍攝主題，可以在背景上作出適當(dāng)?shù)沫h(huán)境，但不要太過具象

搭配服飾

1.服裝的款式

服裝的款式盡量以緊身的以及較傳統(tǒng)的服裝為主，盡量不要選擇露體較多的衣服，如果裸露的皮膚較多，會使畫面中亮色太多，影響畫面的整體影調(diào)。

2.

服裝的色彩

選擇服裝色彩跟選擇背景色彩類似，其最終目的是讓服裝和背景產(chǎn)生有機(jī)的和諧統(tǒng)一。我們可以選擇對比度較高的色彩搭配，如飽和度很高的大紅服裝和黑色背景，飽和度很高的藍(lán)色服裝和黑色背景，飽和度很高的綠色服裝和黑色背景，飽和度很高的紫色服裝和黑色背景等，還可以選擇對比度較低的色彩搭配，如飽和度低、深、沉、暗的黑紅、黑藍(lán)、墨綠、黑紫、黑褐等色彩。

3.服裝的面料

在服裝面料上還是要盡量使用吸光、反光少的面料，如毛絨、毛尼、棉布、黑紗等，表現(xiàn)出低沉、穩(wěn)重的效果。圖3服裝面料的選擇

色彩控制

低調(diào)人像在畫面的整體色彩控制上表現(xiàn)和諧色的對比效果。就是說在服裝、背景以及道具的色彩選擇上以同類色或類似色出現(xiàn)，但是在明度上以低明度的色彩為主，同時配合光線，將原本和諧的色彩畫面進(jìn)行明暗處理，使畫面統(tǒng)一中有變化，變化中有統(tǒng)一，體現(xiàn)出低調(diào)作品的特色。

背景色彩的實(shí)例圖解（圖5）分析：飽和度很低的深藍(lán)、深紫、深紅、墨綠、褐色、黑色等幾種色彩，都是低調(diào)的首選色彩。將它們中的一種色彩和其它一種或兩種搭配在一起都產(chǎn)生很好的效果。圖4整體色彩的控制用光方法

低調(diào)人像攝影的用光，比較精致細(xì)膩，可以說是“惜光如金”。攝影師對光的控制直接影響到低調(diào)效果的表現(xiàn)。那么低調(diào)人像如何進(jìn)行布光呢？

1.光質(zhì)的選擇

拍攝低調(diào)人像時，應(yīng)該多選擇一些硬性光，燈箱面積小，聚光性比較好的燈具，比如裸燈，或在燈前加蜂巢、聚光桶或束光桶等。盡量避免用長方形、正方形或八角形的柔光箱，因?yàn)樗鼈兊墓饩€散射性比較大，不適合表現(xiàn)低、沉、暗的畫面。

2.布光方法與拍攝

低調(diào)人像的布光一般以側(cè)光、側(cè)逆光、逆光為主，追求大反差的畫面效果。在處理亮色塊和亮輪廓線時，應(yīng)做到惜白如金。在拍照時，要注意人物離背景遠(yuǎn)一些，否則前方燈具的余光會照射到背景上使背景的色調(diào)變淺；在暗背景上尋求變化時，要控制光源的亮度和漸變的范圍，不要太亮，以免破壞畫面整體效果?？傊?，低調(diào)人像攝影的布光面積越少，效果越明顯，燈光應(yīng)做到簡而精。

如圖6布光時，在主光與輔光之間放一盞中間燈，它會起到銜接影調(diào)，調(diào)節(jié)反差的作用；在與主光相對的另一面，從被攝人物側(cè)逆方向布一盞輪廓光，亮度以低于主光，且不失去亮面的層次質(zhì)感為原則；在使用側(cè)逆光做主光時，應(yīng)使人物面部光線略暗，輪廓光要強(qiáng)，逆光效果才明顯。

圖6光位圖

如圖7布光時采用了一支裸燈做主燈，用一支柔性光做輔助光。布光時，主光為裸燈，從靠近人物的左側(cè)稍后方向布光，使主體從背景中脫離出來，并表現(xiàn)出輪廓；柔性光在正面給人物的暗部適當(dāng)補(bǔ)光。圖7光位圖

如圖8布光時在人物的右前方的位置用一支較強(qiáng)的柔光箱作為主光，再使用反光板對暗部補(bǔ)光，減小光比，使畫面深暗還有層次。圖8光位圖

在低調(diào)人像的拍攝中，我們除了掌握一定的拍攝技巧和方法以外，還應(yīng)特別注意提高自身對用光和色彩構(gòu)圖的把握，積累經(jīng)驗(yàn)，從而拍出令人滿意的低調(diào)人像作品?！局虚g調(diào)人像的拍攝】中間調(diào)是指由深灰至淺灰的影調(diào)在畫面構(gòu)成中占絕對優(yōu)勢的拍攝基調(diào)，它的反差適中，層次豐富細(xì)膩，用于拍攝人像作品能夠充分表現(xiàn)被攝人物的立體感、質(zhì)感和空間感。灰調(diào)善于模糊物體的輪廓，制造出柔和、恬靜、素雅之美。拍攝中間調(diào)人像，是對攝影師影調(diào)控制能力的真正考驗(yàn)。

了解顧客和確立主題

中間調(diào)適合各種題材的拍攝和創(chuàng)作，尤其適合追求時尚和個性含蓄的人群。如圖1這幅作品，畫面從影調(diào)、美姿、服飾和構(gòu)圖方面營造出了內(nèi)斂、柔和的視覺印象，表現(xiàn)出一個內(nèi)秀賢淑的女性形象。影調(diào)把握上基本運(yùn)用的淺灰、中間灰、灰黑，沒有很深暗的顏色和比較明亮的色彩，整體和諧統(tǒng)一，畫面的層次感和質(zhì)感表現(xiàn)的相當(dāng)細(xì)膩豐富。

選擇合適的背景

中間調(diào)在背景的選擇上沒有高調(diào)和低調(diào)來的好搭，一般我們都知道灰色背景是最合適的，但是除此之外，還有沒有其他色彩的背景可供選擇呢？接下來，我們做一下具體分析。

①背景材質(zhì)的選擇：要求背景反光和吸光都不要過強(qiáng)，比如像常用的無仿布、棉布、普通墻面等做背景就比較合適。

②背景色彩的選擇：一些中性灰，以及深灰、灰綠、灰紫、土黃等飽和度低，明度相對較低的顏色都是不錯的選擇。

搭配合適的道具

拍攝中間調(diào)人像的道具最主要的是控制好道具的色彩，至于選擇什么樣式的道具一般是根據(jù)被攝對象的年齡、性格、氣質(zhì)去搭配。比如，要拍攝古樸朦朧的畫意人像，道具就要配搭出質(zhì)樸懷舊感覺，這些也是跟拍攝的主題和內(nèi)容有聯(lián)系的。另外，盡量避免選擇反光率比較強(qiáng)和吸光性很強(qiáng)的道具，質(zhì)地粗糙的砂巖制品和陶罐制品是與中間調(diào)的表現(xiàn)形式相吻合的。

色彩控制

中間調(diào)的色彩控制基本在灰色基調(diào)，就是減少明亮色彩和深暗色彩。不過，這個灰色基調(diào)可以帶有各種色彩的顏色傾向，如：灰綠、灰紫、黃灰、灰紅等，畫面的視覺效果要平柔細(xì)膩。在圖5a的配色卡中，色彩基本上沒有明顯的色相變化，只能感受到帶有色彩傾向的深淺明度的細(xì)微差異。將色卡中其中兩個或多個（不宜過多）作搭配都能產(chǎn)生中間調(diào)的畫面效果。圖5b是數(shù)碼后期去色后的每個中間色的基調(diào)，我們可以看出它們是一個色彩過度較均勻的面，對細(xì)節(jié)的表現(xiàn)是非常好的。

中間調(diào)人像的用光方法

中間調(diào)的用光應(yīng)根據(jù)畫面中灰色調(diào)的深淺和拍攝的主題內(nèi)容而定的，用光比較靈活。但是注意畫面不要有過大的光比，太過明亮或太過深暗都不適合。

①光質(zhì)

柔性光和硬性光都可以使用，不過對于光比的控制要合理。我們可以將柔性光和硬性光相結(jié)合，這樣可以使中間調(diào)的照片避免過于平淡，有利于對人物質(zhì)感的強(qiáng)化。柔性光可以選擇常用的長方形柔光箱和八角柔光箱或者反射光。

②控光

在布光時，人物面部的光比控制在1:1和1:2之間，背景和人物的光比控制在1:2。光比太小影調(diào)偏高，缺少高光層次；光比太大影調(diào)偏低，缺少暗部質(zhì)感。而且，中間影調(diào)的畫面中最好要有少量的深暗影調(diào)或者明亮影調(diào)進(jìn)行搭配，否則畫面會太過沉悶。應(yīng)做到以準(zhǔn)確曝光為原則，不要過曝和欠曝。

③布光

平光組合布光，如圖6，畫面光比較小，較適合表現(xiàn)明快、美好、和諧的藝術(shù)氣氛，由于沒有背景燈光，如果要使背景的色彩得以如實(shí)表現(xiàn)，可以讓被攝者盡量靠近背景，用前面的閃燈余光照亮背景，這樣可以使背景產(chǎn)生會色調(diào)的層次，有利于中間調(diào)子的表現(xiàn)。

立體光組合布光，如圖7，立體光的范圍很大，如：主輔光、主光加輪廓光、主光加逆光等。拍攝中間調(diào)人像要求光比小、投影要透明、注意合理的大面積的布光。

蝴蝶光布光，如圖8，蝴蝶光也叫對稱式照明，從某種意義來說，是斜頂光，也是正面光或者是順光的一種用光方式。它的主光源通常是在鏡頭光軸上方，也就是在被攝者臉部的正前方，由上向下45o方向投射到人物的面部，在鼻子的下方投射出陰影，似蝴蝶的形狀，讓人物臉部帶來一定的層次感，注意陰影部位的深淺不能過重。

三角光布光，如圖9，中間調(diào)人像用光中還可使用三角光，光線從人物斜上方射下，使人物的鼻子產(chǎn)生一道投影，并融入暗部，這就使人物的一邊臉頰上形成一塊三角形亮區(qū)。由于這種光效可以是人物面部產(chǎn)生明顯的立體感，根據(jù)中間調(diào)人像的特點(diǎn)，可以加強(qiáng)或減弱光比反差，保證更豐富的中間層次的出現(xiàn)。

反射光布光，如圖10，配合燈光的組合，可以使用一些反光板，這樣有利于暗部細(xì)節(jié)層次的表現(xiàn)和灰度的控制，這也是拍攝中間調(diào)人像常用的補(bǔ)光方法。

人像照片的影調(diào)除了以往幾期介紹的高調(diào)、低調(diào)和中間色調(diào)外，如果再細(xì)分還有硬調(diào)、軟調(diào)等等。區(qū)別主要在背景、服飾、道具、光線及反差所造成的畫面整體影調(diào)的差異，不同的基調(diào)各有側(cè)重。只有對人像攝影的影調(diào)熟練掌握了，才能創(chuàng)作出令人滿意的作品?！靖哒{(diào)人像攝影】什么是高調(diào)人像攝影？它實(shí)際是從黑白攝影衍生到彩色攝影的一個概念。高調(diào)人像攝影作品一般以白到灰的影調(diào)層次占了畫面的絕大部分，少量的深灰及黑色影調(diào)則作為點(diǎn)綴出現(xiàn)。高調(diào)人像適宜表現(xiàn)愉悅、輕快、清雅的感覺，比較適合拍攝少女和兒童，當(dāng)然，隨著主題內(nèi)容和環(huán)境的變化，也容易產(chǎn)生慘淡、空虛、悲哀之感。所以怎樣把握控制好高調(diào)，成為當(dāng)下攝影師普遍關(guān)注的話題，下面我們就照片作具體的分析講解。圖1高調(diào)人像的服飾宜淺不宜深，配搭飾品也要與服裝背景協(xié)調(diào)一致

了解顧客和確立主題

在我們拍攝高調(diào)人像之前，應(yīng)該對顧客的性格、年齡、氣質(zhì)、膚色多作一些了解，一般皮膚白皙、氣質(zhì)清麗、年輕有張力的人群比較適合。接下來，就是根據(jù)顧客的特點(diǎn)以及要求來確立拍攝的主題。高調(diào)人像一般比較適合拍攝清純明快的兒童照、亮麗的女性寫真或浪漫個性的情侶照、純凈典雅的白紗等。圖2純凈典雅的高調(diào)白紗照圖3清純明快的高調(diào)兒童照圖4高調(diào)亮麗的女性寫真

選擇背景和配搭服飾

背景的選擇對于高調(diào)效果以及主題的表現(xiàn)很重要，它一般應(yīng)以純色背景為主，如白色、亮灰等明度較高的色彩。服飾的色彩要求基本上以明度高的色系為主，如檸檬黃、淺粉等。合適的服裝選擇，會使人像作品簡潔大氣，畫面影調(diào)也能得到充分的表現(xiàn)。另外，配搭飾品的形狀、大小和顏色要與服裝背景協(xié)調(diào)，特別是人物的頭、手和頸部的飾品，色調(diào)不能過深也不可過淺，因?yàn)檫^深會破壞畫面的整體感，太淺容易使身體的佩戴部位“殘缺”。這是拍攝高調(diào)人像在選擇服飾搭配時應(yīng)該把握的。選擇道具

高調(diào)道具的選擇要注意與畫面影調(diào)和諧相稱，并緊緊圍繞拍攝主題，如果選擇不合適，很容易導(dǎo)致畫面雜亂無章，從而破壞畫面的整體感。我們根據(jù)主題簡單分為以下3類情況：

①純凈典雅的高調(diào)白紗照：純凈典雅的高調(diào)白紗照以其唯美、溫馨、時尚的特點(diǎn)吸引了越來越多的年輕新娘，當(dāng)然在道具的選擇上也要體現(xiàn)出顧客的身份，一些淺色的花瓶、素雅仿真的干花，米黃色的家居是不錯搭配。

②清純明快的高調(diào)兒童照：可以選擇一些淺色毛絨玩具、白色天使翅膀、仿真雪花、明亮的仿真歐式花盆、淺色鴕鳥毛等等。一般與這個年齡段相關(guān)的明度較高的顏色的道具都可以，但要把握如簡潔干凈的基本原則。

③高調(diào)亮麗的女性寫真和浪漫個性的情侶照：經(jīng)常會選擇一些白色氣球、仿水晶的珠簾或水晶球，淺色的絨毛道具等。另外，要抓住顧客的年齡、性格等特征，充分調(diào)動出他們的表現(xiàn)欲，增添浪漫與趣味，否則高調(diào)人像會顯得生硬、呆板。

色彩控制

大家可以注意到在以上所提到的背景、服裝和道具的選擇中我們用大量的筆墨提到了色彩。不錯，色彩的配搭可以說是高調(diào)人像攝影最為重要的環(huán)節(jié)，它是界定高調(diào)人像的一個基本元素。我們整體上可以將它們分為同色相和類似色的兩大組合。

①同色相：明度較高的同色相顏色，如乳白、淺粉、銀白、粉白、檸檬黃等同類色，將它們其中的一種顏色做背景、服裝、道具都能產(chǎn)生和諧的畫面效果。這是一種最好控制的色彩組合，也是高調(diào)人像攝影中色彩搭配最常用的。

②類似色：粉紅、淺藍(lán)、淺青、粉紫、瑩黃、檸檬黃、淺黃這些非常明亮淺淡的色彩，雖然它們色相不同，但其明度在色彩中基本上是最高的。將其中任何一種做背景、服裝、道具都能產(chǎn)生和諧的畫面效果。不過，在真正搭配時應(yīng)注意畫面中最多不超過三種色彩，色彩太多會影響到畫面的簡潔干凈的整體風(fēng)格。

高調(diào)色彩搭配色塊實(shí)例分析：在色標(biāo)卡中，我們選擇了常用的明亮色彩，其中有淺紫、乳黃、淺檸檬黃、白色、肉粉、粉綠、淺青這七種色彩。白色、淺檸檬黃等色塊都是明度相對很高和飽和度相對較低的色塊，這些色塊都會使畫面產(chǎn)生明快亮麗的效果。具體可以這樣搭配：

白背景+肉粉色服裝+粉紅道具

淺青色背景+白色服裝+白色道具

淺檸檬背景+乳黃色服裝+白色道具

淺紫色背景+肉粉色服裝+白色道具

在搭配時還應(yīng)控制好它們的面積和比例的大小，一般畫面中最好不超過三種色相的顏色搭配。高調(diào)人像的用光方法

高調(diào)人像攝影的用光比較簡單，也是商業(yè)人像攝影中最常用的用光形式。

①光質(zhì)的選擇

光質(zhì)表現(xiàn)在燈光的強(qiáng)弱和剛?cè)嵘?，拍攝高調(diào)人像應(yīng)選擇以柔性光為主，燈箱面積盡可能大。一般選擇以長方形的燈箱70cm×100cm和80cm×120cm以上的燈箱為宜，燈柱和光墻效果也可以。另外，600W以上的影室燈也比較適合，它的燈光強(qiáng)度高，光照范圍大。除此以外，應(yīng)盡量避免選擇八角形和圓形燈箱，它們的受光面積小，不利于拍攝高調(diào)人像。

②布光方法

在拍攝高調(diào)人像時，光位多以大平光和順光為主，可以是“V”形布光加兩背景光（如圖7），還可以增加發(fā)光的燈光組合。有時為了突顯畫面的亮麗效果，也可以在“V”形布光上用兩把柔光箱去布背景光。如是側(cè)面人像可將主光放在45o角左右，輔燈放在相機(jī)一側(cè)。

高調(diào)人像的光比一般控制在1:1~1:2，用光應(yīng)以散射光（柔性光）為主，人物造型要簡約，防止產(chǎn)生較多的投影和暗部區(qū)域從而破壞畫面的整體影調(diào)效果。布光時，將燈光與人物之間的距離盡量拉遠(yuǎn)點(diǎn)，不要離人物太近，否則照片容易過曝，光的照射會很不均勻（如圖8）。

通過對高調(diào)人像攝影的介紹，希望能對大家有所幫助。在學(xué)習(xí)攝影基礎(chǔ)方法和技巧的同時，根據(jù)每位顧客的特點(diǎn)與現(xiàn)場環(huán)境做到更靈活多樣的運(yùn)用攝影技巧，會將高調(diào)人像攝影把握的更好?！救碚铡?/p>

人像照跟生活照其中一個最大分別的地方，就是拍攝人像照時，很多時候都會讓模特?cái)[出一些特別具有美感的姿勢，以增強(qiáng)照片的美感及感染力，帶出照片的主題。如果拍攝時對姿勢完全不講究的話，光有高超的拍攝技巧，很多時也只能拍攝出“高水平的生活照”，對于表達(dá)照片的主題會造成一定的困難。不過太過重視姿勢的模仿，而忽略了照片的主題及其他因素的配合（如表情、光線、構(gòu)圖、背景等），模特也只有“形似”而沒有了“神彩”。任何時候都要提醒自己，姿勢是用來表達(dá)主題的其中一種手法，應(yīng)先定好主題，再想姿勢。如果是專業(yè)的模特，通常只要向她們簡單說明拍攝的主題及構(gòu)圖，再引導(dǎo)一下照片的氣氛，她們便能夠擺出專業(yè)的姿勢?？上Т蟛糠值呐⒆佣疾皇翘焐哪Ｌ兀齻儗τ跀[姿勢可謂完全沒有頭緒，這也是她們拍攝時最缺乏信心的地方。因此，攝影師相約模特拍攝前，視乎心目中拍攝的照片數(shù)目，應(yīng)該先想好十多二十個姿勢讓模特參考。亦可將參考照片儲存在手機(jī)中，拍攝前先讓模特看看。必要時，攝影師甚至要親身向模特示范如何擺出心目中的姿勢，這樣她們擺姿勢時會更有信心。全身照姿勢拍攝全身人像照，就是要將模特由頭到腳都拍攝進(jìn)去。如果是站著拍攝的話，模特占照片的比例便最小，背景的處理變得相當(dāng)重要。初學(xué)者選擇背景時，盡量考慮一些簡單、較暗的背景，這樣通常更為容易突出模特。模特也盡量避免筆直地站著，可以指導(dǎo)她們將頭部或身體稍為傾側(cè)、按著膝蓋、拉裙子等。如果是坐著拍攝全身照的話，可以讓模特屈腿、抱膝、伸展腿部等。相比起正面，側(cè)面拍攝能夠令腰部看來較為纖細(xì)，較能突出模特的線條美。如果穿貼身衣服的話，就要記得“縮肚”。腳部的擺放方法也可以令照片加添變化?；旧现匦囊环旁谝恢荒_上，避免雙腳一起用力。

坐著的話，可以讓上半身稍為向前傾，縮短上半身的比例。坐著拍攝時，通常只會坐在椅子的邊緣，剛好保持平衡就行了。這樣可以避免模特身子后傾，看起來會精神一點(diǎn)。穿高跟鞋并伸展腿部可以讓模特看起來較為修長。想要效果更好，就要讓腿的正面向著鏡頭而非側(cè)面，而腳尖就要“擺直”，加長腳部的比例。坐在地上也是常見的全身姿勢?？梢杂檬掷棺?，可以增加美感，又可解決手部擺放的問題。

蹲著拍攝也是常用的姿勢。

趴下擺姿勢時，用手托著頭部會較為自然，而腿部可以稍為翹起?！景肷碚铡?/p>

前面示范了難度較高的全身姿勢，下面主要討論一下比較“大路”的半身姿勢，其中又可以分為半身及大半身。半身照的定義，是只拍攝模特大腿及以上的部位，包括大腿、腰、手部、胸部及頭部。至于大半身照，就只拍攝胸部以上的位置。由于半身照及大半身照可以讓模特充分占據(jù)照片的大部分位置，但又可保留一點(diǎn)空間交代背景，配合手部姿勢、頭部角度、飾物、衣服等變化，所以相對來說是最容易處理的比例。大家不難發(fā)現(xiàn)，在所有人像攝影作品中，半身照占著相當(dāng)大的比例。與特寫照一樣，拍攝半身照時同樣要照顧模特的表情。至于手部及腰部方面，舊時較為藝術(shù)的人像照流行以“蘭花手”、“拗腰”等方式處理，不過現(xiàn)時這類姿勢已不太流行，而且模特也不太習(xí)慣這類高難度姿勢。大家不妨可以隨便一點(diǎn)，指導(dǎo)模特?fù)芘^松、托腮、整理耳環(huán)、拉扯外套衫領(lǐng)等等，手部動作可以為照片帶來變化，也可解決雙手不知放在哪里好的問題。有時不妨稍為利用一下身邊的對象，讓模特按著墻壁、抱著椅背、側(cè)身伏在沙發(fā)上等，可以襯托之余也可增加模特的安全感。半身姿勢

最簡單的正面半身姿勢，最重要是不能呆直站著，手可以舉起到一半、摸頭發(fā)、撐腰、插袋等。留意讓模特大腿稍為重迭，看起上來會更為纖細(xì)。

跟全身姿勢一樣，稍為向側(cè)站看起來會較瘦。

用手托著臉部，可以減少一點(diǎn)臉部的面積，令臉形看起來更尖【特寫照】

何謂特寫照？顧名思義，就是對模特臉部的特寫（closeup）。不是每個模特都適合拍攝這類照片，如果模特皮膚嚴(yán)重粗糙、五官或者臉形有明顯瑕疵，就應(yīng)該盡量避免拍攝特寫照。由于拍攝這類照片時，對焦距離一般都比較近，尤其是以DSLR數(shù)碼單反拍攝的話，景深會變得十分淺。對焦時，應(yīng)注意將對焦點(diǎn)放在較接近鏡頭的那一只眼睛。由于照片幾乎全都被模特的臉部占據(jù)，因此模特的眼睛、嘴巴等構(gòu)成的表情，便成為了照片主要表達(dá)的地方。我們可以首先指導(dǎo)模特想象一個環(huán)境而流露出適當(dāng)?shù)谋砬?，再微調(diào)一下視線方向、笑容程度等，多拍幾張也無妨。然而，每張?zhí)貙懚贾挥心Ｌ啬槻康脑?，看起來會稍為沉悶。其?shí)特寫照也可以作出一些變化，例如將拍攝距離拉遠(yuǎn)一點(diǎn)，把模特的肩膀及手部也拍攝進(jìn)來，利用手部動作、拍攝角度等變化，營造出更多不同的效果。

拍攝模特的三七面，較容易突出模特的輪廓，增加相片的立體感。模特的兩只眼睛與鏡頭的距離有所不同，拍攝時應(yīng)該對焦于較接近鏡頭的那一只眼（此圖中為模特的左眼），否則照片便會予人對焦不準(zhǔn)的感覺。

在特寫照中，模特的表情是相片的重點(diǎn)之一。

肩膀及手部擺放也可以給照片添加變化。

特寫照如果有頭飾、道具等配合，效果會更加之突出?！净救【胺椒ā拷皹?gòu)圖法近景拍攝人物臉部到胸上，用以細(xì)致地表現(xiàn)人物的神態(tài)，演繹氣氛。近景容易形成證明照或護(hù)照上的照片效果，因而拍攝的重點(diǎn)在于人物面部的表情。

近景

人物照片多采用縱向構(gòu)圖。人物頭部上側(cè)及下顎的位置可適當(dāng)留取空間后取景，會形成富有魅力的照片效果。橫排的構(gòu)圖可以一同框取人物和周圍環(huán)境，可表現(xiàn)動態(tài)效果。近景（Bust-shot）拍攝中使用最多的是容易留出空白的縱向構(gòu)圖。

照片2－15對齊視線方向

在<照片2－15>中，手抬到人物的視線方向上，用另一只手構(gòu)成了三角形。比起單手抓住松樹葉的姿勢，雙手構(gòu)成三角形，更能表現(xiàn)自然感。

在<照片2－16>中，人物位于畫面的中心，這樣留出了多余的空間，是失敗的取景例子。①的畫面布局過于偏向左側(cè)，而多余的空間②所占據(jù)比率也過大。當(dāng)人物必須安置到畫面中心時，視線反方向的留白不能過大。

照片2－16人物安置在中心的照片

下列兩個圖是分別以橫向構(gòu)圖和縱向構(gòu)圖拍攝的近景（Bust-shot）。

留出多余的背景的橫向構(gòu)圖

人物為中心的簡潔的縱向構(gòu)圖

對于注意力集中到人物背景上的被攝體或色彩對比效果明顯的背景，最好使用橫向構(gòu)圖。對于沒有特殊的輔助性被攝體的空間，應(yīng)果斷使用縱向構(gòu)圖取景。中近景構(gòu)圖中近景（Waist-shot）

該取景方式拍攝人物臉部到腰部以上的上半身，表現(xiàn)人物的神態(tài)，演繹氣氛。當(dāng)需要表現(xiàn)人物的神態(tài)或強(qiáng)化氣氛時，使人物充滿畫面的拍攝方法，也是較好的選擇。協(xié)調(diào)的周圍環(huán)境和人物神態(tài)最具氛圍表現(xiàn)力。

中近景

<照片2－13>中的背景為顏色與人物衣服接近的松樹林，試圖演繹草綠色清爽的氣氛。為了防止形成分散的畫面結(jié)構(gòu)，在同一線上，同時框取了人物和人物頭頂?shù)臉淙~。沒有上方松樹葉的配合，只能構(gòu)成表現(xiàn)整體下沉感的畫面。

照片2－13演繹單色調(diào)背景氛圍

下面使人物充滿整個畫面。當(dāng)使人物充滿整個畫面時，必須考慮到“畫面的穩(wěn)定感”。若不考慮表現(xiàn)穩(wěn)定感的因素，就只能拍攝出憋悶、不穩(wěn)定的照片效果。

<照片2－14>采用中近景（Waist-shot）使人物充滿整個畫面。這樣的構(gòu)成沒有產(chǎn)生憋悶感的原因在于使用了三角形構(gòu)圖。中近景（Waist-shot）畫面上使用三角形構(gòu)圖，可以確保出人物的留白，這樣即便人物充滿了整個畫面，也不會產(chǎn)生憋悶感。那么，把人物安排在畫面的左/右側(cè)，再把胳膊抬到腰部，就可形成三角形。此外還可以使用其他工具形成三角形構(gòu)圖。

照片2－14以人物填滿畫面的照片中景構(gòu)圖法中景（Medium-shot）

中景也稱做膝上景（Knee-shot），拍攝人物頭部至膝蓋部位，是強(qiáng)化運(yùn)動感的取景方法。強(qiáng)調(diào)人物膝上部位時，稍不留神就會形成含糊不明確的照片。取景中應(yīng)特別留意截取效果。中景拍攝中，應(yīng)慎重考慮畫面的布局，強(qiáng)力表現(xiàn)人物的眼神或周圍環(huán)境，使觀賞者感覺不到膝下截取效果。

中景

下面介紹中景（Medium-shot）拍攝中最易使用的取景方法及畫面構(gòu)成。

照片2-12利用線和面的確形態(tài)

對于<照片2－12>此類線和面清晰的背景，比起全景鏡頭，更適合使用中景，因?yàn)橹芯翱蓮?qiáng)調(diào)人物和背景的面、線，表現(xiàn)更強(qiáng)的穩(wěn)定感。

下面例子的環(huán)境與<照片2－12>相似，但攝影方式不同。人物安排在右側(cè)，視線面向光線方向，在頭頂留出空白，這樣解決了憋悶感的產(chǎn)生。另外，人物彎曲一條腿的姿勢進(jìn)一步表現(xiàn)了穩(wěn)定感。兩腿伸直的姿勢不利于表現(xiàn)人物的活力。

空間和姿勢的配合

全景構(gòu)圖法

相信讀者都有以菱形結(jié)構(gòu)拍攝人物的經(jīng)歷。我們無意識中做出了脫離矩形的單調(diào)性形成新視覺效果的行為。閱讀了下面的內(nèi)容后，您會發(fā)現(xiàn)當(dāng)初的做法多么可笑。就像不可讀的書，這樣的照片就成為了難以讀懂的圖像。我們要熟悉人物照片的取景手法，攝影前還要明確拍攝全景還是給出特寫。

人物攝影的基本取景手法（景別）分為全景（Full-shot）、中景（Medium-shot）、中近景（Waist-shot）、近景（Bustshot）、特寫（Close-upshot）等。

景別分類全景（Full-shot）

全景

該景別又稱做全身景（FigureShot），是包括背景的全身照，表現(xiàn)人物全身的美麗和動勢。

全景包括被攝對象的全貌和它周圍的環(huán)境。比起照相館中的攝影，戶外攝影中要仔細(xì)觀察周圍環(huán)境。拍攝角度選擇不當(dāng)會扭曲人像。在全景攝影中，要明確取景意圖，并采用能夠充分展現(xiàn)人物的角度。

照片2-10包括背景的全景拍攝

在<照片2－10>中，利用廣角鏡頭以框取全景的方法拍攝了人和背景。在以人物為中心紅線標(biāo)記的①、②、③、④上展現(xiàn)畫面的動感和運(yùn)動效果。其中，①、②、③保持三角形態(tài)，④以不穩(wěn)定的線條形成動勢，表現(xiàn)緊迫感、活動感。橢圓標(biāo)記的⑤、⑥強(qiáng)調(diào)的是面，緩和人物周圍復(fù)雜的線條，增加柔和感。另外，空白的留取在廢墟的慘淡中增添了穩(wěn)定因素。

在相同的攝影場地，以不同的景別框取被攝物，觀察人物照片不同的表現(xiàn)力。

取景①的構(gòu)圖并不復(fù)雜，復(fù)雜的是“廢墟”這個空間，該空間存在較多的線和面，這樣影響觀賞者的注意力，視線不能集中到人物上。取景②以人物為中心截去環(huán)境，表現(xiàn)暗、濁的色感，沉悶的視覺感。分別以橫向和縱向構(gòu)圖，滿滿框取的人物照片①、②，都表現(xiàn)出沉悶感。這表示，對于人物照片，不是盲目地大比例框取人物，全景拍攝的關(guān)鍵在于背景和人物的協(xié)調(diào)性，即利用背景強(qiáng)調(diào)人物，并賦予表現(xiàn)力。這是全景拍攝的基本原則。

1）利用色彩對比效果的取景

在取景中，要考慮到人物衣服的顏色，使該顏色與周圍環(huán)境色彩形成對比。紅衣女郎出現(xiàn)在紅色系列背景中，背景和人物的顏色接近，應(yīng)集中到人物身上的視線也會分散。

應(yīng)盡可能重視衣服的顏色，選擇能使人物成為興趣點(diǎn)的背景，然后適當(dāng)取景、人和物。

對于顏色對比，最好掌握補(bǔ)色的關(guān)系。互補(bǔ)色表示相反的顏色，B、G、R的反色是Y、M、C（依次）。藍(lán)色的補(bǔ)色為黃色，草綠色的補(bǔ)色為洋紅色（Magenta），紅色的補(bǔ)色為青色天然色（Cyan）。

照片2-11考慮色彩對比度的全景拍攝

利用背景和人物衣服的補(bǔ)色關(guān)系，可突出人物的視覺效果。<照片2－11>中，洋紅色和補(bǔ)色草綠色相互配合，突出表現(xiàn)了人物。2）橫向構(gòu)圖的畫面布局

橫向構(gòu)圖的畫面布局

紅色矩形框中的人物安排在三分法的線中心處，充分表現(xiàn)畫面的穩(wěn)定感。

突出人物的取景方法

相機(jī)被發(fā)明后的初期，照片神奇的再現(xiàn)能力曾經(jīng)感動了人類。之后人們就開始研究照片的無限潛力，希望由此能夠代替肖像畫。這是因?yàn)樵缦鹊恼掌泄舛冗^低，還滿足不了人物攝影的要求。與此相比，如今的數(shù)碼相機(jī)可以說是拍攝人物的最完美的相機(jī)系統(tǒng)。人物照片的畫面布局中除了遵守黃金分割的規(guī)則外，最重要的還是突出人物的個性特征。本部分提出了人物照片的多種可行取景方式和人物攝影時經(jīng)常使用的構(gòu)圖方法。

首爾昌慶宮水平構(gòu)圖

雖然攝影的主對象是人物，但為了表現(xiàn)皇宮的雄偉建筑，使用望遠(yuǎn)鏡頭強(qiáng)調(diào)了瓦片和墻體顏色并利用畫面右側(cè)的樹木塑造了遠(yuǎn)近感。在樹枝中攝影時，接近鏡頭的部分顯得較為模糊，從而演繹夢幻般的氣氛。人物置于畫面右側(cè)的布局不僅強(qiáng)化了背景，還突出了人物形象。突出人物的取景（Framing）方法:

所謂取景（Framing）是指利用照相機(jī)的取景器（Finder）構(gòu)成畫面，這是探知作者攝影意圖的藝術(shù)行為。攝影師通過取景設(shè)計(jì)藝術(shù)照片。非人物攝影和人工衛(wèi)星所拍的照片都不會看做是藝術(shù)照，這是因?yàn)闆]有反映出作者的意圖，即沒有涉及到取景行為。取景是攝影師固有的權(quán)限，也是賦予藝術(shù)性的重要條件。

人物照片的取景過程離不開瞬間產(chǎn)生的感覺。按下快門的瞬間先要觀察人物是否閉上了眼睛，人物的視線和手的位置是否得當(dāng)?shù)燃?xì)節(jié)。另外，還要調(diào)整背景的深度突出表現(xiàn)人物形象。人物照片的關(guān)鍵在于攝影師，因此攝影師的意圖直接決定照片的主題及效果。

所謂抓拍是指利用高速快門捕捉運(yùn)動中的被攝物，因此需要培養(yǎng)瞬間的感覺和觀察被攝物整體移動過程的習(xí)慣。不少人忽略攝影過程，反而對照片的后期修整抱有希望，但這不是可取的方法。這不僅會降低照片的畫質(zhì)，也很可能成為失去取景感覺的原因。

<照片2－1>中紅色的標(biāo)記部分往往會分散人們的注意力。人物周圍散亂的加亮區(qū)（紅色標(biāo)記部分）分散視線的現(xiàn)象，取景的散漫感。攝影人的經(jīng)驗(yàn)不足時往往會忽略背景，只關(guān)注攝影主體，即人物，這也是初學(xué)者共同的特點(diǎn)。忽略背景效果的照片會表現(xiàn)出散亂、失調(diào)的感覺。

照片2－1

“取景的核心是穩(wěn)定性和協(xié)調(diào)性”

取景的關(guān)鍵在于不分散視線，使視線集中到主被攝體上，而且協(xié)調(diào)主被攝體和周圍背景。如<照片2－1>的彩色標(biāo)記區(qū)域，以垂直線或水平線構(gòu)圖果斷切除多余的區(qū)域后形成了下面4種取景結(jié)果。

1、人物視線方向的空間過窄，表現(xiàn)出憋氣感。2、視線方向的空間狹窄，結(jié)合畫面右側(cè)較大的空白區(qū)域，表現(xiàn)出人物的孤獨(dú)感和思索中的狀態(tài)。3、人物全景，表現(xiàn)清爽感。4、切斷腿部區(qū)域的取景方式，缺乏穩(wěn)定感。

豎拍照片的取景：

人物的單人照多數(shù)是豎拍照片。豎拍照片在人物的頭頂保留空間，使得圖像清爽、精致。下面介紹人物豎拍照片中適合使用的取景方式。1、背景不佳時

在單調(diào)的背景空間中攝影時，可適當(dāng)縮小取景時的背景比率。<照片2－2>包含了人物頭頂?shù)念A(yù)留區(qū)域和左側(cè)加亮區(qū)域，結(jié)果使照片失色。沒有特別的背景時可以采取<照片2－3>的取景方式。該作品在四周預(yù)留了空間（紅色標(biāo)記）后，使人物填滿畫面，并突出三角形線條，從而表現(xiàn)出了畫面的穩(wěn)定感。

照片2－2失敗的取景

照片2－3好的取景2、較好的背景

<照片2－4>的背景非常精美，但是由于沒有協(xié)調(diào)好人物與背景，反而表現(xiàn)了沉悶感。該照片的失誤在于人物上身段紅色區(qū)域和下身段的比例過于接近，使整個畫面更加沉悶，且看不到人物的表情。<照片2－5>的背景中增添了美麗的白云。通過預(yù)留更大的天空背景并捕捉白云，把人物塑造成童話中的公主。

照片2－4失敗的取景

照片2－5好的取景

橫拍照片的取景：下面介紹了適合橫拍人物照片的幾種取景方法。1、沒有背景<照片2－6>中把木質(zhì)欄桿①置于畫面的中央，從而增加了多余的空間③。墻面紋理②傾斜，給人不安的感覺，多余的空間④的面積也過大。頭部上切除的位置⑤也不當(dāng)，形成了沉悶感。這些都是取景過程中犯下的錯誤。

照片2－6<照片2－7>是在同一地點(diǎn)拍攝同一人物的另一個成功取景實(shí)例。如①紅色標(biāo)記區(qū)域，木欄桿通過了畫面的左下角。雖然人物偏向畫面的右側(cè)，但是畫面看起來更加穩(wěn)定。墻面紋理②形成了水平線，且果斷切除了頭部③，比起<照片2－6>強(qiáng)化了整個圖像的穩(wěn)定感。

照片2－7

照片2－6失敗的取景

照片2－7好的取景2、較好的背景<照片2－8>中樹林背景和人物的臉部形成了平行結(jié)構(gòu)。結(jié)果不能突出人物的臉部表情。另外，畫面下側(cè)多余空間的比例也過大。紅線標(biāo)記的水平線向右傾斜，整體上表現(xiàn)了不穩(wěn)和沉悶感，該圖是典型的取景失敗的實(shí)例。

照片2－8<照片2－9>塑造了穩(wěn)定感。就如紅線所分割的區(qū)域，畫面的分配基本一致。照片把廣闊的藍(lán)天作為了主背景，而腳底的黃色草坪與人物的高度又接近，這使得整體上突出了色彩的搭配及畫面等份分割的效果。

照片2－9

照片2－8失敗的取景

照片2－9較佳的取景

戶外人物攝影中最重要的是“怎么處理背景和人物的畫面構(gòu)成？”。單獨(dú)強(qiáng)調(diào)人物形象時，可以使人物充滿整個畫面；結(jié)合背景效果時，要分析、判斷每一個可作為背景的對象。

實(shí)戰(zhàn)攝影1攝影地點(diǎn)：鐵原麥田攝影重點(diǎn)：綠色麥田作為背景，色彩和構(gòu)圖為攝影重點(diǎn)

CannonEOS-1DS,1/800s,F2.8,ISO100,170mm

加大綠色麥田的比率，人物置于三分法則的交點(diǎn)上，形成了穩(wěn)定的三角形結(jié)構(gòu)。以單色構(gòu)成畫面的下側(cè)，使觀賞者的視線集中到人物上。草綠色具有表現(xiàn)純潔感、穩(wěn)定人心的作用。該照片在綠色的寬廣麥田上放置親嘴的母子，目的在于利用平穩(wěn)的背景效果強(qiáng)化親情的魅力。實(shí)戰(zhàn)攝影2攝影地點(diǎn)：釜山海云臺攝影關(guān)鍵：利用分配空間的方式表達(dá)“親善”的感覺

CannonEOS10D,1/2500s,F2.8,ISO200,200mm

巧妙地捕捉了人物和海鷗相互凝視的瞬間，而兩個被攝體之間存在一定的空間，表現(xiàn)了人物和動物之間的一種親善感。該照片的缺點(diǎn)在于沒能突出人物表情，但是模糊的背景顏色和形態(tài)卻突出了人物和海鷗。

實(shí)戰(zhàn)攝影3攝影地點(diǎn)：鐵原DMZ攝影關(guān)鍵：以表現(xiàn)分離感的長長的公路和路旁的樹木為背景，塑造回憶過去的效果

CannonEOS10D,1/400s,F3.2,ISO200,200mm

抓拍了到部隊(duì)探親的愛人離去時，這對戀人依依不舍吻別的瞬間。人物置于右上側(cè)，左側(cè)為大面積背景，這樣強(qiáng)調(diào)了距離感和動態(tài)效果，而人物置于對角線構(gòu)圖的頂端，自然地把觀賞者的視線集中到人物上。實(shí)戰(zhàn)攝影4攝影地點(diǎn)：直沼瀑布攝影關(guān)鍵：以人物為中心表現(xiàn)了瀑布的雄威

CannonEOS-1Ds,1/500s,F2.8,ISO100,190mm

該照片的取景方式充分表現(xiàn)了人物和瀑布壯觀的流勢所產(chǎn)生的壓迫感。照片中人物置于右下側(cè)，而利用巖石掩蓋了左上側(cè)的單調(diào)感。該照片以高角拍攝的方法表現(xiàn)了瀑布強(qiáng)律動流勢。雖然受人物照的限制只能使用高速快門形成靜止的水流，但是表現(xiàn)了衣服和表情，背景和人物的色彩協(xié)調(diào)性?！緦?shí)踐篇】

場景1：使背景美麗虛化的人像攝影常用技巧

要點(diǎn)

選擇明亮的部分作為背景，并進(jìn)行大幅虛化選擇光線能夠照到的較為明亮的部分作為背景，這樣可以避免畫面給人以沉重的印象。需要注意的是常綠樹的色彩較濃，即使被虛化了看起來顏色也不會太美麗。被拍攝者的背景并不一定要是植物，也可以選擇色彩鮮艷的墻壁。利用逆光讓頭發(fā)產(chǎn)生高光效果在讓被拍攝者站位的時候位置必須精心揣摩，選擇合適的位置，使頭發(fā)出現(xiàn)高光，看上去很閃亮。頭發(fā)一旦顯得有光澤，被拍攝者的表情也會給觀者以特別的印象。如果頭發(fā)看起來很黑，畫面整體就會顯得較暗，所以拍攝者需要有意識地加入高光。使用反光板讓較暗的臉部變得明亮有效使用反光板可以讓逆光造成的昏暗臉部變得明亮起來，讓皮膚富有質(zhì)感。在拍攝人像時，原則上應(yīng)當(dāng)使用逆光或者側(cè)光，而不適合用會讓臉部出現(xiàn)明顯陰影的順光。所以在室外拍攝人像時反光板是必須攜帶的拍攝工具。在構(gòu)圖時可以將手臂裁剪掉有時被拍攝者的姿勢會讓其肩部或者手腕部分處于構(gòu)圖范圍之外，這完全不會有問題。反而能讓畫面產(chǎn)生變化，給人以大膽的感覺，所以不要猶豫繼續(xù)拍。如果勉強(qiáng)將被拍攝者的全部都收入畫面，照片反而會顯得平庸。試著大膽地構(gòu)圖吧。技巧1-選擇明亮的鏡頭選擇最大光圈明亮的鏡頭是拍攝背景虛化的照片最簡單的方法。還有，焦距越長，虛化效果就越強(qiáng)。這張照片是采用EF70-200mmf/2.8LISUSM所拍攝的。它的明亮光圈和焦距都適合拍攝人像。技巧2-將自動旋轉(zhuǎn)功能關(guān)閉拍攝人像時大多采用豎拍，所以應(yīng)當(dāng)將“自動旋轉(zhuǎn)”選項(xiàng)設(shè)置為不在相機(jī)液晶監(jiān)視器上自動旋轉(zhuǎn)。特別是將相機(jī)安裝在三腳架上豎拍的話，回放照片時自動旋轉(zhuǎn)