《廢墟的召喚》原文

《廢墟的召喚》原文（7篇）《廢墟的召喚》篇一設(shè)計(jì)說明《廢墟的召喚》是本單元第三篇課文，也是繼《家》之后第二篇精讀課文。此時，學(xué)生對議論性散文的特點(diǎn)已經(jīng)有了初步的感知。這篇課文是作者在歷史的遺跡面前發(fā)出的飽含赤子之情的深沉呼喚，表現(xiàn)了作者憂天下之憂的愛國情懷，內(nèi)容較前兩篇課文稍深一些。學(xué)習(xí)這篇文章應(yīng)使學(xué)生在課文內(nèi)容的啟迪下，觀察生活，認(rèn)識歷史，養(yǎng)成思考和分析的習(xí)慣，提高對文字的感悟能力，提高思想認(rèn)識水平。學(xué)習(xí)從具體事物入手，抒寫情懷，闡發(fā)議論，并且掌握此類散文的表現(xiàn)手法。學(xué)習(xí)這篇文章，宜采用朗讀、質(zhì)疑討論、合作探究等教學(xué)方式。永遠(yuǎn)的傷口，屈辱的歷史（背景）1860年10月6日，英、法聯(lián)軍侵入北京，闖進(jìn)圓明園。他們把園內(nèi)凡是能拿走的東西，統(tǒng)統(tǒng)掠走，拿不動的，就用大車或牲口搬運(yùn)。實(shí)在運(yùn)不走的，就任意破壞、毀掉。為了銷毀罪證，10月18日和19日，三千多名侵略軍奉命在園內(nèi)放火。大火連燒三天，煙云籠罩整個北京城。我國這一園林藝術(shù)的瑰寶、建筑藝術(shù)的精華，就這樣被化為灰燼。就是這樣一座享有“人間天堂”美稱的萬園之園卻于1860年化為一片灰燼。在十九世紀(jì)的這場大火中，圓明園所有的輝煌所有的驕傲來不及哀鳴一下，就被吞沒了。他的身體被分成零碎的一點(diǎn)一點(diǎn)，運(yùn)到了外國的博物館。現(xiàn)在的圓明園廢墟常年沉睡著，它在我們每一個中國人眼里，就有一種現(xiàn)實(shí)指向。指向什么？明確：圓明園是中華民族永遠(yuǎn)的傷口，代表著一段屈辱的歷史。走進(jìn)作家的心靈世界宗璞，當(dāng)代女作家，1928年7月生于北京。主要作品有《弦上的夢》《三生石》《宗璞小說散文選》《丁香結(jié)》等。宗璞出生于書香門第，深受中外文化的熏陶，有良好的文化素養(yǎng)的，她的父親是現(xiàn)代哲學(xué)家馮友蘭。她的文風(fēng)素以典雅著稱于文壇，作者自言：“我自己在寫作時遵循兩個字，一曰‘誠’，二曰‘雅’。”《廢墟的召喚》是作者寫于1979年的散文力作，充分體現(xiàn)了她的真摯情感和語言美感。她憑吊這片廢墟的時候有著自己的特有的感受和深沉的思考。1979年時值黨的改革開放的號角如春雷般在神州大地回響，時代正呼喚著改革和振興。（設(shè)計(jì)意圖：了解文章的寫作背景而“知人論世”，從而更好地走進(jìn)作家的心靈世界，體味作者獨(dú)特的感受和深沉的思考。）作品的行文脈絡(luò)一、整體感知課文內(nèi)容

思考：1、作者寫了一個怎樣的廢墟？作品的開篇，作者用一種近乎凄愴的筆調(diào)，描繪了在冬日斜陽無力地籠罩下的圓明園廢墟的概貌。描繪了干皺的田地中點(diǎn)綴著的斷石殘碑，以及那枯荷衰草2、作者是單純地描繪廢墟嗎？還是有什么目的？作者渲染這一派荒涼衰敗的景象，絕不僅僅是憑吊這一歷史的遺跡，發(fā)思古之幽情，而是通過這荒蕪景象的描寫，抒發(fā)內(nèi)心渴望更新、渴望變革的激情，作者渴望改變這一切，可以說，這種情感貫穿于整個作品之中。3、“廢墟”召喚的是什么？召喚全社會每一個有志之士都投入到時代的大變革和百廢待興的建設(shè)浪潮之中。（生命的短暫，自然的永恒，歷史的滄桑，總會令人不禁唏唏感嘆，但是除了感嘆我們還應(yīng)該做些什么呢？而且沒有憂國憂民的歷史使命感和責(zé)任感，那么人的感嘆就只能是淺薄和虛華。所以“召喚人們留下來，改造這凝固的歷史”做出努力，應(yīng)是每一個“我”的責(zé)任。）二、整理課文的寫作思路：

課文可分為四部分第一部分(1-3段），對圓明園廢墟的整體描繪。突出

凝固、停滯的現(xiàn)狀，表現(xiàn)作者的憂患、惆悵及渴望更新、渴望變革的激情。第二部分（4-10段），作者直抒胸臆，號召人們留下來，改造這凝固的歷史，表現(xiàn)出“國家興亡，匹夫有責(zé)”的責(zé)任感和渴望投身變革的激情。第三部分（11-20段），作者通過“我”與年輕人的對話，由前面自我感情的直接表達(dá)轉(zhuǎn)到面向全社會呼喚，尤其是對年輕人的呼喚。第四部分（21-21段），篇末點(diǎn)題，表明全文主旨。散文主要寫自己冬日漫游圓明園遺址，先寫眼前的所見，表達(dá)作者對歷史的憑吊；然后借對風(fēng)聲的描繪引出聆聽到廢墟的召喚，即由實(shí)景實(shí)寫到虛景虛寫。最后又由廢墟的召喚而引發(fā)深沉的思考，闡釋改變廢墟這一疑固歷史所應(yīng)承擔(dān)的責(zé)任，從而點(diǎn)明主題。即全文的思路引子－－憑吊――召喚――思考，思路清晰。凝重沉郁，蘊(yùn)藉深遠(yuǎn)本文作者將歷史的回顧與現(xiàn)實(shí)的思考融入特定的景物之中，運(yùn)用擬人的手法寫了一個百廢待興、渴望變革、期待新生的廢墟。并通過畫面蘊(yùn)涵的意象，傳達(dá)出一種積極改革，尋求新的建設(shè)和發(fā)展的時代精神。一切景語皆情語寫出怎樣的景，就傳遞出作者怎樣的情。比較幾處景物描寫的異同，談?wù)勀阕约旱母惺?。?）第一段景物描寫：運(yùn)用了一種近乎凄愴的筆調(diào)，著重渲染荒涼衰敗的景象：斜陽無力，田地干皺，斷石殘碑，枯荷衰草，寂寂寥寥，凄凄切切。一幅清冷凄涼的畫面，為全文奠定了感情基調(diào)，總領(lǐng)全文。（2）第9段寫粉紅的天空與寒鴉，寫晚霞的艷麗、西山的嬌紅與天空中的寒意所形成的鮮明的對比?！翱罩幸魂國f噪……摸得著的寒意”這段景物描寫，在情調(diào)和色彩上都有了明顯的變化。空中鴉噪與廢墟之靜對比，突出廢墟的空曠、寂寥。粉紅色的西天與暗影下的廢墟對比，既是寫實(shí)景又把人們的視線由地面引向透著美麗夕陽的空中。作者的心情由陰轉(zhuǎn)晴，表達(dá)作者對變革給國家和民族帶來的萬千氣象的向往和憧憬。（3）第14段中枯梗與綺輝，西山的鮮嫩潤澤與淺淡的光照下的水也形成了鮮明的對比。鮮明的對比之中更顯出這天空、紅日、西山的美麗可愛，作者的熱愛之情溢于言表。（4）第19段描寫了太陽下山之后的景色?！巴t的火球消失……需要多少個藤蘿花瓣啊”作者筆調(diào)由冷暗陰沉轉(zhuǎn)為濃墨重彩。用“鋪天的霞錦”象征著百廢俱興、重新騰飛的祖國前程。用漫天的紫藤蘿之美，來表達(dá)她的美好希望和贊美。用“這鋪天的霞錦，需要多少個藤蘿花瓣啊”呼喚每一個人都要在民族振興之際做出自己的貢獻(xiàn)。筆法簡約含蓄，文字凝重優(yōu)美關(guān)于這篇文章的景物描寫，我們能讀出其歷史的蒼涼感，其歷史的厚重感，甚至能讀到作者對生命的感悟，我們也發(fā)現(xiàn)，作者的情感是在起伏變化著的，從深秋的暮氣想象到來日春天的生命的勃發(fā)，當(dāng)然在這篇文章當(dāng)中還有很多妙詞佳句，我們在理解散文的妙詞佳句的時候，往往在修辭上去找。1、第二自然段，在莽蒼蒼的原野上，這一組建筑遺跡宛如一列正在覆沒的船只，而那叢生的荒草，便是海藻，雜陳的亂石，便是這荒野的海洋中的一簇簇泡沫了。作用：她把圓明園的遺跡比喻成荒野的海洋，然后建筑遺跡就成了海洋當(dāng)中的一列船只，叢生的荒草是海藻。雜陳的亂石是泡沫。生動形象地描繪出這一帶建筑遺址的荒涼景象，給人以深刻的印象。2、第二自然段，但石波不興，雕兵永駐，這蒙受了奇恥大辱的廢墟，只管悠閑地、若無其事地停泊著。作用：這句話用擬人的手法表現(xiàn)了這永不變化的廢墟，使人感到歷史似乎在這里停滯了，凝固了。其中蘊(yùn)含著作者對更新變革的渴望。3、第七自然段“風(fēng)又從廢墟上吹過，依然發(fā)出‘留——留——’的聲音。我忽然醒悟了。它是在召喚！召喚人們留下來，改造這凝固的歷史?！弊饔茫哼@句話用擬人的手法，不僅表現(xiàn)了作者內(nèi)心時不我待的情懷，而且是在召喚人們盡“每一個我”的責(zé)任，號召人們投身到改革開放的大潮，讀來耐人思索。4、第十九自然段“通紅的火球消失了，剩下的遠(yuǎn)山顯出一層層深淺不同的紫色。濃處如酒，淡處如夢。”運(yùn)用比喻的手法，寫出晚霞映照下的景色，如醇香的美酒一般使人沉醉，又如奇幻的夢境一樣朦朧，美妙。富有寓意的議論宗璞的文章講究誠和雅，大家讀的時候，覺得很難，因?yàn)橛泻芏嚯[諱的句子，其中富有寓意的議論也是解讀文章的重點(diǎn)。1如何理解：“楚國早已是湖北省，但楚辭的光輝，不是永遠(yuǎn)充塞于天地之間么？”明確：歷史變遷，人世滄桑，楚國早已不復(fù)存在，但屈原的精神卻仍在流傳。個人雖然渺小，但依然在歷史上可以體現(xiàn)自己的價值。偉大的愛國主義詩人屈原留給我們的就是無形而寶貴的精神價值。他的“路漫漫其修遠(yuǎn)兮，吾將上下而求索”的精神至今流傳。2、文章前面說“它該讓出地方，好建設(shè)新的一切，”但后文卻說“能不能留下一部分廢墟呢，最好是遠(yuǎn)瀛觀一帶，或只是這座斷橋，也可以的。”這樣行文前后是否矛盾？明確：不矛盾。前面說的是改造歷史，后面說的是不忘記歷史，兩者相輔相成。作者就是在告誡人們，在不忘記歷史的同時，更要響應(yīng)時代的召喚，投身到偉大的變革中去，去奮斗，去建設(shè)新的一切。思想的交鋒——我和年輕人的對話“我”與年輕人的對話：對話情景是假設(shè)的，但對話內(nèi)容卻是作者和當(dāng)代“年輕人”真實(shí)心境的寫照。作者：寄希望于青年一代，希望他們在時代變革之際，積極投身變革，為民族，為國家，奉獻(xiàn)自己的全部智慧和熱情。年輕人：面對時代的變革迷惘和徘徊，渴望變革，但又不知道路在何方，且心有余悸。“但是怎樣盡每一個我的責(zé)任，怎樣使環(huán)境允許每一個我盡責(zé)任？”“他微笑，笑容卻介于冷和苦之間。”他微笑是他懂得人應(yīng)該盡責(zé)任，但環(huán)境跟這些青年人開了一個大玩笑。背景：本文寫于1979年，當(dāng)時十年動亂結(jié)束不久。“文革”如一場夢魘，醒來之后依然無法抹去記憶中的傷痛，尤其是20世紀(jì)60年代末轟轟烈烈的知識青年上山下鄉(xiāng)運(yùn)動曾那樣地震憾過中國乃至世界，無數(shù)熱血青年卷進(jìn)了這場本身就交織著正確與錯誤，莊嚴(yán)與荒謬，美好與丑惡的運(yùn)動中這場浩劫湮沒了無數(shù)年輕人知識報(bào)國的夢想，青年人想盡責(zé)任卻盡不了。大家剛剛從文革中經(jīng)歷過來，思想的禁錮和藝術(shù)的枷鎖仍然捆綁著人們，社會政治環(huán)境，時而寬松時而緊張，讓我們覺得隨時都會倒退到文革的時代。反映出“年輕人既有責(zé)任意識又存疑慮情緒的矛盾心理。結(jié)果：“我也許可以想一想，想一想這廢墟的召喚?！北憩F(xiàn)了青年人在時代變革前的思索，也表現(xiàn)了人們對好政策的渴望。天下興亡，我的責(zé)任一個多世紀(jì)以來，無數(shù)仁人志士為了國家富強(qiáng)、民族復(fù)興而“盡每一個我的責(zé)任”。請同學(xué)們談?wù)勗诋?dāng)今時代，中學(xué)生應(yīng)該盡的責(zé)任是什么，怎么盡責(zé)。培養(yǎng)學(xué)生要有時代的責(zé)任感和歷史的使命感，肩負(fù)起建設(shè)祖國的重任。《廢墟的召喚》篇二廢墟的召喚李瑄瑄一、教學(xué)目標(biāo)：1、體會文章所流露的責(zé)任感和崇高的使命感。2、理解句子的含義。3、激發(fā)學(xué)生的歷史使命感。4、理解擬人手法和景物描寫的作用。二、教學(xué)重、難點(diǎn)：結(jié)合語境，理解含義深刻的句子。三、課時安排：2課時四、教學(xué)過程：第一課時課前預(yù)習(xí)：1、生字詞：遠(yuǎn)瀛（yíng）觀

甲胄（zhòu）

充塞（sè）

碣（jié）石

囁（niè）嚅（rú）迤邐（yǐlǐ）窸窣（xīsū）2、解釋：莽蒼蒼：郊野蒼茫廣大的景色。奇恥大辱：難以想象的極大的恥辱。若無其事：就像沒有那么一回事一樣。形容遇事鎮(zhèn)定，不動聲色；也形容不把事情放在心上。悵然：形容悶悶不樂或失望的樣子。如泣如訴：像在哭泣，又像在訴說。形容聲音凄切哀怨。慷慨激昂：形容說話時滿懷正氣、情緒、語調(diào)激動昂揚(yáng)。囁嚅：吞吞吐吐，想說又停止。瞬息萬變：形容短時間內(nèi)就發(fā)生很多變化。迤邐：曲折連綿。窸窣：擬聲詞，形容細(xì)小的聲音。憑吊：對著遺跡懷念舊事。一、情境導(dǎo)入：1、放映有關(guān)圓明園遺址的幻燈片，請學(xué)生運(yùn)用已有的知識談?wù)勥@段歷史，并說說對這段歷史的認(rèn)識。2、（沒有條件的可以由廢墟的認(rèn)識引入）廢墟在生活中也可以看到，在你的腦海中，有哪些廢墟的映像？（9。11世貿(mào)大樓的廢墟；唐山大地震的廢墟；太平洋海嘯造成的廢墟；拆遷時造成的廢墟等等）可引導(dǎo)學(xué)生自由發(fā)表意見二、自由朗讀課文，整體感知課文內(nèi)容思考：1、作者寫了一個怎樣的廢墟？2、作者是單純地描繪廢墟嗎？還是有什么目的？3、題目為什么叫《廢墟的召喚》？“廢墟”召喚的是什么？整理課文的寫作思路：第一部分（1——3段）對圓明園廢墟進(jìn)行整體描繪，突出其凝固、停滯的現(xiàn)狀，透視出作者面對圓明園廢墟所表現(xiàn)出的憂患和惆悵，抒發(fā)了作者渴望更新、渴望變革的激情。第二部分（4——10段）作者直抒胸臆，號召人們留下來，改造這凝固的歷史，“廢墟，不愿永久停泊?！钡谌糠郑?1——20段）作者通過“我”與年輕人的對話，由前面自我情感的直接表達(dá)，轉(zhuǎn)而全社會呼喚尤其是對青年人的呼喚。第四部分（20、22段）篇末點(diǎn)題，表明全文主旨。第二課時三、深入探討；1、課文對廢墟進(jìn)行了一番描寫，請同學(xué)們找出來。比較一下這些描寫有什么不同？一切景語皆情語，寫出怎樣的景，就傳遞出作者怎樣的情，大家小組討論一下。比較幾處景物描寫的異同，談?wù)勀阕约旱母惺?。?）第一段景物描寫：運(yùn)用了一種近乎凄愴的筆調(diào)，著重渲染荒涼衰敗的景象：斜陽無力，田地干皺，斷石殘碑，枯荷衰草，寂寂寥寥，凄凄切切。（2）“空中一陣鴉噪……摸得著的寒意”這段景物描寫，在情調(diào)和色彩上都有了明顯的變化?？罩续f噪與廢墟之靜對比，突出廢墟的空曠、寂寥。粉紅色的西天與暗影下的廢墟對比，既是寫實(shí)景又把人們的視線由地面引向透著美麗夕陽的空中。作者的心情由陰轉(zhuǎn)晴，表達(dá)作者對變革給國家和民族帶來的萬千氣象的向往和憧憬。（3）“迤邐行來，已到水邊……使人想起月色的清冷”遠(yuǎn)處嬌紅艷麗的晚霞和如酒似夢的朦朧山色，與近處的枯樹殘荷、斷碣寒冰，在色調(diào)上形成強(qiáng)烈的反差對比。落霞的美麗嬌艷，突出地反襯了廢墟的荒涼和清冷。這里不僅僅是客觀逼真的客觀描繪，它既傳達(dá)了作者改變現(xiàn)狀的迫切情感，也寄托了她對未來的希望與憧憬（4）“通紅的火球消失……需要多少個藤蘿花瓣啊”作者筆調(diào)由冷暗陰沉轉(zhuǎn)為濃墨重彩。用“鋪天的霞錦”象征著百廢俱興、重新騰飛的祖國前程。用漫天的紫藤蘿之美，來表達(dá)她的美好希望和贊美。用“這鋪天的霞錦，需要多少個藤蘿花瓣啊”呼喚每一個人都要在民族振興之際做出自己的貢獻(xiàn)。四、重點(diǎn)句子理解：1、擬人手法的運(yùn)用：“遠(yuǎn)瀛觀的石柱……只管悠閑地、若無其事地停泊著”把廢墟幾十年來未能刻上一點(diǎn)時代運(yùn)行的痕跡的現(xiàn)狀表現(xiàn)得淋漓盡致。使人感到歷史在這里停滯了，凝固了，蘊(yùn)含著作者對更新變革的渴望。2、“風(fēng)又從廢墟上吹過，依然發(fā)出‘留——留——’的聲音”它不僅表現(xiàn)了作者內(nèi)心時不我待的情懷，而且是在召喚人們盡“每一個我”的責(zé)任，號召人們投射到改革開放的大潮，讀來耐人思索。3、最后一段：揭示文章的主旨和意圖，抒發(fā)內(nèi)心渴望變革的激情，號召人們留下來，改造凝固的歷史。4、“我”與年輕人的對話：對話情景是假設(shè)的，但對話內(nèi)容卻是作者和當(dāng)代“年輕人”真實(shí)心境的寫照。作者希望年輕人在時代大變革之際，積極投身變革，為民族，為國家，奉獻(xiàn)自己的全部智慧和熱情。當(dāng)做，面對時代的變革，不是每個人的利益都可以得到滿足的，也不是第個人的愿望都可以實(shí)現(xiàn)的，況且承擔(dān)社會責(zé)任就意味著要犧牲和放棄一些個人利益。但是，為了民族的騰飛，青年人就要先天下之憂而憂，所以作者寫年輕人的笑介于冷和苦之間。五、總結(jié)：本文通過對圓明園荒蕪景象的描寫，在憑吊歷史的同時，抒發(fā)了內(nèi)心渴望更新、渴望變革的激情，號召每一個有志之士都投入到時代的大變革和百廢待興的建設(shè)浪潮中去。六、拓展延伸：一個多世紀(jì)以來，無數(shù)仁人志士為了國家富強(qiáng)、民族復(fù)興而“盡每一個我的責(zé)任”。請同學(xué)們談?wù)勗诋?dāng)今時代，中學(xué)生應(yīng)該盡的責(zé)任是什么，怎么盡責(zé)?！稄U墟的召喚》篇三教學(xué)設(shè)計(jì)一、設(shè)計(jì)說明《廢墟的召喚》是本單元第三篇課文，也是繼《家》之后第二篇精讀課文。此時，學(xué)生對議論性散文的特點(diǎn)已經(jīng)有了初步的感知。這篇課文是作者在歷史的遺跡面前發(fā)出的飽含赤子之情的深沉呼喚，表現(xiàn)了作者憂天下之憂的愛國情懷，內(nèi)容較前兩篇課文稍深一些。學(xué)習(xí)這篇文章應(yīng)使學(xué)生在課文內(nèi)容的啟迪下，觀察生活，認(rèn)識歷史，養(yǎng)成思考和分析的習(xí)慣，提高對文字的感悟能力，提高思想認(rèn)識水平。學(xué)習(xí)從具體事物入手，抒寫情懷，闡發(fā)議論，并且掌握此類散文的表現(xiàn)手法。學(xué)習(xí)這篇文章，宜采用朗讀、質(zhì)疑討論、合作探究等教學(xué)方式。二、教學(xué)目標(biāo)1.識記、理解和積累文中的生字、生詞。2.整體感知，理清作品的行文脈絡(luò)。3.學(xué)習(xí)本文融情于景的寫作特點(diǎn)。4.體會文章字里行間流露的歷史責(zé)任感和崇高的使命感。三、教學(xué)過程（一）導(dǎo)入新課（用多媒體放映圓明園廢墟圖片資料）一百多年前的一個秋天，北京西郊的天空被一片熊熊大火映得通紅，一座被譽(yù)為“萬園之園”的皇家園林在這場大火中付之一炬。一百多年后的今天，當(dāng)我們重新翻開這段沉重的歷史，陡然發(fā)現(xiàn)，雖然那些殘?jiān)珨啾谝殉申愛E，但我們的思緒卻依然沸騰。因?yàn)?，這片廢墟在國人的心中已經(jīng)不僅僅是廢墟……今天，讓我們來共同學(xué)習(xí)散文《廢墟的召喚》。（二）文學(xué)常識及寫作背景宗璞，當(dāng)代女作家，1928年7月生于北京。主要作品有《弦上的夢》《三生石》《宗璞小說散文選》《丁香結(jié)》等。本文創(chuàng)作于1979年歲末，時值黨的改革開放的號角如春雷般在神州大地回響，時代正呼喚著改革和振興。（三）誦讀感知1.學(xué)生自讀，積累字詞。廢墟甲胄停滯凝固充塞囁嚅迤邐2.指名朗讀，理清文脈。明確：課文可分為四部分第一部分（1—3段），對圓明園廢墟的整體描繪。突出其凝固、停滯的現(xiàn)狀，表現(xiàn)作者的憂患、惆悵及渴望更新、渴望變革的激情。第二部分（4—10段），作者直抒胸臆，號召人們留下來，改造這凝固的歷史，表現(xiàn)出“國家興亡，匹夫有責(zé)”的責(zé)任感和渴望投身變革的激情。第三部分（11—19段），作者通過“我”與年輕人的對話，由前面自我感情的直接表達(dá)轉(zhuǎn)到面向全社會呼喚，尤其是對年輕人的呼喚。第四部分（20—21段），篇末點(diǎn)題，表明全文主旨。（四）研讀討論（教師設(shè)計(jì)思考題，作為引導(dǎo)學(xué)生深入探討文章寫作主旨的切入點(diǎn)，引領(lǐng)學(xué)生感悟課文內(nèi)容。）思考討論題：課文中用擬人的手法寫了廢墟的召喚，說說廢墟召喚的是什么。（五）交流探究（教師結(jié)合學(xué)生賞析時涉及的段落設(shè)計(jì)問題，學(xué)生小組討論解決問題，以進(jìn)一步理解課文內(nèi)容。）討論題1：讓作者感慨萬千、文思泉涌的究竟是怎樣的一個廢墟？作者是怎樣描寫這個廢墟的？討論題2：面對這樣一個廢墟，作者并未停留于憑吊歷史遺跡、抒發(fā)懷古之幽思，而是表達(dá)了更為深刻的感受，作者是怎樣抒寫這種感受的？（六）質(zhì)疑討論在這一環(huán)節(jié)學(xué)生可自由地對文本內(nèi)容進(jìn)行探究，例如前后景物描寫風(fēng)格變化的原因、與年輕人對話的含義等，教師在學(xué)生互相釋疑的過程中適時點(diǎn)撥。（七）課堂小結(jié)1.關(guān)于本文的寫作主旨。2.關(guān)于本文融情于景的寫作手法（八）拓展延伸有人認(rèn)為應(yīng)該重新修建圓明園，恢復(fù)它“萬園之園”的風(fēng)采，你的意見是什么？談?wù)劺碛??！稄U墟的召喚》篇四本文作者將歷史的回顧與現(xiàn)實(shí)的思考融入特定的景物之中，并通過畫面蘊(yùn)涵的意象，傳達(dá)出一種渴望改革、渴望振興的呼聲。一、基礎(chǔ)知識積累1.給下列字注音墟（xū）

璞（pú）

廓（kuò）

皺（zhòu）

莽（mǎng）瀛（yíng）

胄（zhòu）鏤（lòu）

悵（chàng）

囁嚅（nièrú）迤邐（yǐlǐ）

綺（qǐ）

黛（dài）

窸窣（xī

sū）蘸（zhàn）2.形近字┏綴（zhuì）點(diǎn)綴

┏鏤（lòu）鏤空

┏綺（qǐ）綺麗┣輟（chuò）輟學(xué)

┗樓（lǒu）樓房

┗倚（yǐ）倚靠

┗啜（chuò）啜泣┏嚅（rú）囁嚅

┏渺（miǎo）渺小┣儒（rú）儒家

┗緲（miǎo）縹緲┗孺（rú）婦孺3.多音字

┏（qiāo）靜悄悄

┏（bó）停泊

┏（guān）觀看悄┫

泊┫

觀┫

┗（qiǎo）悄然

┗（pō）湖泊

┗（guàn）道觀4.詞語解釋【輪

廓】構(gòu)成圖形或物體的外緣或線條，也指事物的概括?！就?/p>

如】好像。【甲

胄】盔甲。【奇恥大辱】極大的恥辱。【欣然】愉快高興的樣子?！緪澣荒咳粲兴У哪裼^望?！厩?/p>

立】默無聲息地站立?！救缙缭V】像哭泣又像傾訴?！灸荷暮稀啃稳萏鞖庾兒诎?，多指夜幕降臨?！究犊ぐ骸啃稳萸榫w、語調(diào)激動昂然而充滿正氣?！緡肃椤啃稳菹胝f話又吞吞吐吐不敢說出來的樣子?！酒シ蛴胸?zé)】普通百姓都有責(zé)任?！惧?/p>

邐】曲折連綿?！揪_

輝】美麗的光輝?！就?/p>

在】宛然還在，好像還在?！緫{

吊】對著遺跡懷念舊事。5.文學(xué)常識真空（1）宗璞，現(xiàn)代＿＿（性別）作家。原名＿＿＿，作品有小說＿＿＿＿、＿＿＿＿＿等，其中作品＿＿＿＿獲第一屆全國優(yōu)秀中篇小說獎，＿＿＿＿＿獲1978年全國優(yōu)秀短篇小說獎。童話＿＿＿獲中國作家協(xié)會首屆全國優(yōu)秀兒童文學(xué)獎。（2）框外＿＿＿＿的西山，這時卻全呈黛青色，＿＿＿，一派＿＿＿＿的模樣，似與這黃昏全不相干。（3）＿＿如酒，＿＿如夢。那不濃不淡處使想起春日的＿＿＿，這鋪天的＿＿＿需要多少個藤蘿＿＿＿啊?！緟⒖即鸢浮浚?）女馮鐘璞《紅豆》《桃源女兒嫁窩谷》《三生石》《弦上的夢》《總鰭魚的故事》（2）嬌紅鮮嫩潤澤雨后初晴（3）濃處淡處紫藤蘿霞錦花瓣

二、課文學(xué)習(xí)1.作者回顧【明確】宗璞，現(xiàn)代女作家。原名馮鐘璞。原籍河南省唐河縣。1928年7月生于北京。十歲時隨家庭南遷到昆明，上過南菁小學(xué)和西南聯(lián)大附中。1946年考入天津南開大學(xué)外文系，后轉(zhuǎn)人清華大學(xué)外文系，1951年畢業(yè)。曾任《文藝報(bào)》《世界文學(xué)》等刊物編輯。1981年調(diào)到外國文學(xué)研究所英美文學(xué)研究室。1956年加入中國共產(chǎn)黨。寫有《紅豆》《桃園女兒嫁窩谷》等小說。1962年加入中國作家協(xié)會為會員。1982年加入國際筆會為會員。1984年當(dāng)選為中國作家協(xié)會理事，經(jīng)澳中理事會、英中文化協(xié)會邀請，于1981.1984年訪問澳大利亞與英國?，F(xiàn)列入1986年國際名人錄和國際著名作家名人錄。主要作品有：《弦上的夢》（1978年12月《人民文學(xué)》），《三生石》（1981年百花文藝出版社出版），《宗璞小說散文選》（1981年北京出版社出版），《丁香結(jié)》（1986年百花文藝出版社出版）等。其中《三生石》獲第一屆全國優(yōu)秀中篇小說獎，《弦上的夢》獲1978年全國優(yōu)秀短篇小說獎。童話《總鰭魚的故事》獲中國作家協(xié)會首屆全國優(yōu)秀兒童文學(xué)獎。2.背景資料【明確】本文寫于1979年12月，時值黨史的改革開放的號召，如春雷般在神州大地回響，作者將歷史的回顧與現(xiàn)實(shí)的思考融入特定的景物之中，用這篇帶有鮮明的時代特色的散文為改革開放搖旗吶喊。3.題目解說【明確】文章的題目借“廢墟的召喚”來暗示對改革的呼喚，也是呼喚人們?yōu)樘幱诼浜鬆顟B(tài)的祖國和民族奉獻(xiàn)自己的聰明才智。也號召人們“先天下之憂而憂，后天下之樂而樂”。4.結(jié)構(gòu)分析（1）全文共21自然段，可劃分為4個部分。第一部分（1－3）：對圓明園廢墟的整體描繪。第二部分（4－10）：作者直抒胸臆，號召人們留下來，改造這凝固的歷史。第三部分（11－19）：通過“我”與年青人的對話，由前面自我情感的直接抒發(fā)，轉(zhuǎn)向面全社會的呼喚，尤其是對青年人的呼喚。第四部分（20－21）：篇末點(diǎn)題，表明全文主旨。5.“廢墟的召喚”運(yùn)用了擬人的手法，寫了怎樣一個廢墟？“廢墟”召喚的是什么？【明確】用擬人的寫法寫了一個百廢待興、渴望變革、期待尊重的“廢墟”?！皬U墟”召喚的是一種積極改革、棄舊更新、尋求新的建設(shè)和發(fā)展的時代精神。三、深入探究1.寫作特點(diǎn)探究：（1）融情入景，意旨深遠(yuǎn)。析：作者將歷史的回顧與現(xiàn)實(shí)的思考一起融入特定的景物之中，并通過畫面蘊(yùn)含的意象，傳達(dá)中渴望改革、渴望振興的時代呼聲。（2）語言準(zhǔn)確生動，富有表現(xiàn)力。析：作者描寫景物，筆力嫻熟，妙手偶得，信手拈來，而又韻味無窮、充滿了詩意，如“摸得著的寒意”，“濃處如酒，淡處如夢”這些表現(xiàn)了作者敏銳、準(zhǔn)確的觀察、捕捉景物的能力和較強(qiáng)的語言表現(xiàn)力，而且也巧妙地映襯了作者內(nèi)心情感的奧妙變化與波動。（3）敘議結(jié)合，對比鮮明。析：作者敘寫歷史，描寫景物，中間穿插了富有寓意的議論，如結(jié)尾處作者希望保留一部分廢墟的議論，就是在告誡人們不要忘記歷史的悲劇，不要忘記現(xiàn)實(shí)的召喚，這都是有深遠(yuǎn)的寫作用意。文章前后部分的景物描寫在情調(diào)和色彩都有鮮明的對比，這種強(qiáng)烈的反差既傳達(dá)了作者改變現(xiàn)實(shí)的迫切的情感，也寄托了她對未來的希望與憧憬。2.結(jié)合作者的寫作背景，談?wù)剬Α暗窃鯓颖M每一個我的責(zé)任？怎樣使環(huán)境更好地讓每一個我盡責(zé)任？”這句話的體會？【明確】本文寫于1979年，當(dāng)時“十年動亂”結(jié)束不久，國家百廢待興，黨中央發(fā)出改革開放的號召，人們渴望變革，但又不知道道路在何方，且心有余悸，這句話寫出了青年面對時代的變革的迷惘與徘徊，表現(xiàn)了青年人在時代變革前的思索，也表現(xiàn)了人們對好政策的渴望。3.仔細(xì)品味下列句子，說說它們的含義？（1）石波不興，雕兵永駐，這蒙受了奇恥大辱的廢墟，只管悠閑地、若無其事地停泊著?！久鞔_】這句話用擬人的手法表現(xiàn)了這永不變化的廢墟，使人感到歷史似乎在這里停滯了、凝固了。其中蘊(yùn)含著作者對更新變革的渴望。（2）空中一陣鴉噪，抬頭只見寒鴉萬點(diǎn)，馱著夕陽，掠過枯樹林，轉(zhuǎn)眼便消失在已呈粉紅色的西天?！久鞔_】本句從空中鴉噪與之靜對比，寫出廢墟的空曠、寂寥?！胺奂t色的西天”與“暗影下的廢墟”對比，既是寫實(shí)景，又把人們的視線由地面引向透著美麗夕陽的空中。作者的心情由陰轉(zhuǎn)晴，表達(dá)了作者對變革給國家和民族帶下帶來的萬千氣象的向往和憧憬。（3）那不濃不淡處使我想起春日的紫藤蘿，這鋪天的霞錦，需要多少個藤蘿花瓣啊。【明確】“鋪天的霞錦”象征著百廢俱興、重新騰飛的祖國前程。這里作者用漫天的紫藤蘿之美，來表達(dá)她的美好希望和贊美。同時，作者用“這鋪天的霞錦，需要多少個藤蘿花瓣啊”這一句，呼喚每一個人都要民族振興之際做出自己的貢獻(xiàn)。（4）我想，能不能留下一部分廢墟呢？……為什么呢？為了憑吊這一段凝固的歷史，為了記住廢墟的召喚?！久鞔_】“國家興亡，匹夫有責(zé)”，廢墟記錄歷史，更呼喚一切愛國之士，在不忘記歷史的同時，更要響應(yīng)時代的召喚，投身到偉大的變革中去，去奮斗，去建設(shè)新的一切。4.如何面對圓明園的廢墟？【明確】作者站在時代的前沿，面對廢墟，發(fā)出召喚，傳達(dá)出一種渴望改革、渴望振興的時代呼聲。因?yàn)檫@是一片恥辱的廢墟，它記載著中華民族屈辱的歷史，告訴我們：落后就要挨打。保留這片廢墟可以把它當(dāng)作催人奮進(jìn)的長鞭，時刻提醒著我們，只有不忘過去，珍惜今天，才能夠有美好的未來。四、課內(nèi)閱讀這一帶廢墟是圓明園中長春園的一部分。從東到西，有圓形的臺，長方形的觀，已看不出形狀的堂和小巧的方形的亭基。原來都是西式建筑，故俗稱西洋樓。在莽蒼蒼的原野上，這一組建筑遺跡宛如一列正在覆沒的船只，而那叢生的荒草，便是海藻，雜陳的亂石，便是這荒野的海洋中的一簇簇泡沫了。三十多年前，初來這里，曾想下次來時，它該下沉了罷？它該讓出地方，好建設(shè)新的一切，但是每次再來，它還是停泊在原野上。遠(yuǎn)瀛觀的斷石柱，在灰藍(lán)色的天空下，依然寂寞地站著，顯得四周那樣空蕩蕩，那樣無依無靠，大水法的拱形石門，依然卷著波濤。觀水法的石屏上依然陳列著兵器甲胄，那雕鏤還是那樣清晰，那樣有力。但石波不興，雕兵永駐，這蒙受了奇恥大辱的廢墟，只管悠閑地、若無其事的停泊著。時間在這里，如石刻一般，停滯了，凝固了。建筑家說，建筑是凝固的音樂。建筑的遺跡，又是什么呢？凝固了的歷史么？看那海晏堂前（也許是堂側(cè)）的石飾，像一個近似半圓形的容器，年輕時，曾和幾個朋友坐在里面照相?，F(xiàn)在石“碗”依舊，我當(dāng)然懶得爬上去了，但是我卻欣然。因?yàn)槲业淖兓?，無非是自然規(guī)律之功罷了。我畢竟沒有凝固——1.上文將一組建筑遺跡比作“一列正在覆沒的船只”，這樣作比有什么效果？2.上文第一段末句說“這蒙受了奇恥大辱的廢墟，只管悠閑地、若無其事的停泊著”，這句運(yùn)用哪種修辭手法？有何作用？3.“建筑的遺跡，又是什么呢？凝固了的歷史嗎？”這兩問有何不同？又有什么關(guān)系？4.“凝固了的歷史”是含蓄語句，這句話的實(shí)際意思是什么？【參考答案】1.這樣作比形象生動地寫出了作者的直觀感受，又便于作者借此抒情。2.這里用的是擬人修辭手法，為下文道出“廢墟的召喚”作鋪墊。3.前一句是設(shè)問句，后一句是反問句；第二句的反問正好回答了第一句的問題。4.即歷史的見證。

課外拓展曾經(jīng)是“萬園之園”——圓明園遺址圓明園遺址位于北京海淀區(qū)頤和園東，海淀鎮(zhèn)北，原為清代大型皇家御苑，與長春園和綺春園合稱“圓明三園”，占地約345公頃。目前園中西半部沿未開發(fā)，主要開放了東部園景，開放面積200多公頃。殘存的大水法是圓明園遺址的標(biāo)志。此處原是聞名遐邇的“西洋樓”——園林化的歐式宮苑，將中國園林藝術(shù)與西式建筑巧妙地融在一起，中西合璧，成為建筑史上的經(jīng)典。遺憾的是，西樣樓以木結(jié)構(gòu)為主，在1860年英法聯(lián)軍的罪惡之火中焚燒殆盡，唯一殘存的大水法因其為石制而得以幸存。這兩根依然不失精美的大石柱令人感慨萬千。園內(nèi)還有介紹圓明園歷史的圖文資料展室；按原貌復(fù)制而成的“圓明園”微縮的模型；以及曾是皇家娛樂處——迷宮。據(jù)說迷宮的游戲規(guī)則是：皇上坐在迷宮中心，眾宮女從周邊打著燈往前跑，誰最先跑到皇上身邊誰就能得賞?，F(xiàn)在游人的興趣則在：從入口進(jìn)，七拐八繞，終于找到出口。曾經(jīng)笑傲萬園的璨燦的圓明園建筑已經(jīng)萬劫不復(fù)，所剩的除了殘碑傷石，更多的是對往昔的沉思，永遠(yuǎn)不灰飛煙盡的自然山水。這是圓明園遺址最獨(dú)特的風(fēng)格：洗盡鉛華，凝重質(zhì)樸，笑看山水，淡以致遠(yuǎn)?！稄U墟的召喚》篇五廢墟的召喚ⅰ.課外古詩背誦【原文】桃花溪

張旭隱隱飛橋隔野煙，石磯西畔問漁船；桃花盡日隨流水，洞在清溪何處邊？【賞析】

山野中的云煙，繚繞著隱現(xiàn)的小橋，我佇立在石磯上，詢問劃來的漁船。桃花隨著流水，不分晝夜地漂走，漂流的哪邊，是仙境桃花洞？本文的作者張旭，以草書著名，這首七言絕句，以《桃花源記》為素材，抒發(fā)自己的感慨。末句提問，引起人們種種美妙的遐想，清遠(yuǎn)含蓄、耐人尋味。ⅱ.課前準(zhǔn)備一、生字識記廓(kuò)：1.廣闊。如：廓落。

2.擴(kuò)展，擴(kuò)大。如：廓張。3.物體的外緣。如：耳廓。本文取此義。藻(zǎo)：1.藻類植物。如：水藻。本文取此義。2.華麗的文辭。如：辭藻。瀛(yíng)：大海。如：瀛海。胄(zhòu)：1.古代稱帝王或貴族的子孫。如：貴胄。2.古代打仗時戴的保護(hù)頭部的帽子。如：甲胄。本文取此義。觀：1.(guān)①觀看。如：坐井觀天。②景象或樣子。如：奇觀。③對事物的認(rèn)識或看法。如：悲觀。2.(guàn)道教的廟宇。本文取此義。囁嚅(nièrú)：形容想說話又吞吞吐吐不敢說出來的樣子。迤邐(yǐlǐ)：曲折連綿。窸窣(xīsū)：形容細(xì)小的摩擦聲音。綺(qǐ)：1.有花紋或圖案的絲織品。如：綺羅。2.美麗，美妙。如：綺麗。本文取此義。蘸(zhàn)：在液體、粉末或糊狀的東西里沾一下就拿出來。二、詞語識記若無其事：好像沒有那么回事似的，形容不動聲色或漠不關(guān)心。奇恥大辱：極大的恥辱。醒悟：在認(rèn)識上由模糊而清楚，由錯誤而正確。慷慨激昂：形容情緒、語調(diào)激動昂揚(yáng)并充滿正氣。理直氣壯：理由充分，因而說話有氣勢。瞬息萬變：形容極短的時間內(nèi)變化快而多。憑吊：對著遺跡懷念舊事。三、預(yù)習(xí)效果反饋1.作者為什么會產(chǎn)生“好像歷史忽然倒退到了古希臘羅馬時代”的感覺？2.作者寫作此文的目的是什么？3.本文標(biāo)題“廢墟的召喚”使用了何種修辭手法？你能從文中再找出一處嗎？4.你認(rèn)為“廢墟”召喚的是什么？ⅲ.課堂跟講一、背記知識隨堂筆記1.遠(yuǎn)瀛觀的斷石柱，在灰藍(lán)色的天空下，依然

地站著，顯得四周那樣

，那樣

。2.宗璞，現(xiàn)代

作家，原名

。主要作品有

、

、

和。她的童話

獲中國作家協(xié)會首屆全國優(yōu)秀兒童文學(xué)獎。二、整體把握板書設(shè)計(jì)(一)板書設(shè)計(jì)(二)段落層次1.第1～3段：

。2.第4～10段：作者直抒胸臆，號召

。3.第11～19段：通過“我”與年輕人的對話，

。4.第20、21段：

。(三)寫作特點(diǎn)1.描寫、議論相結(jié)合，多種表達(dá)方式綜合使用。2.語句凝重沉郁，蘊(yùn)意深遠(yuǎn)。3.寫作借鑒：描寫、議論相結(jié)合的方法。本文用凝重的筆調(diào)，描繪了圓明園廢墟。通過這樣的描繪，把作者渴望更新、渴望變革的激情自然而然流露出來，與后文對此的議論相得益彰。三、重難點(diǎn)句子和段落詮釋(－)重難點(diǎn)句子1.石波不興，雕兵永駐，這蒙受了奇恥大辱的廢墟，只管悠閑地、若無其事地停泊著。本句用擬人的手法表現(xiàn)了這不變化的廢墟，使人感到歷史似乎在這里停滯了，凝固了。其中蘊(yùn)含著作者對更新、變革的渴望。2.空中一陣鴉噪，抬頭只見寒鴉萬點(diǎn)，馱著夕陽，掠過枯樹林，轉(zhuǎn)眼便消失在已呈粉紅色的西天?？罩续f噪與廢墟之靜對比，突出廢墟的空曠、寂寥。粉紅色的西天與暗影下的廢墟對比，既是寫實(shí)景，又把人們的視線由地面引向透著美麗夕陽的空中。作者的心情也變得明朗，表達(dá)了作者對變革給國家和民族帶來的萬千氣象的向往和憧憬。(二)對課文第2自然段的詮釋本段首先用了一個比喻“這一組建筑遺跡宛如一列正在覆沒的船只”，接著連用幾個“依然”，寫出了三十年來廢墟的停滯，毫無變化。在描寫中，表達(dá)了一種不滿于歷史的停滯、強(qiáng)烈希望變革的情緒。ⅳ.當(dāng)堂練習(xí)1.判斷下列句子所用的表達(dá)方式。(1)冬日的斜陽無力地照在這一片田野上。(

)(2)怎樣使環(huán)境更好地讓每一個我盡責(zé)任？(

)2.給加粗字詞注音。囁嚅(

)(

)迤邐(

)(

)方外觀(

)綺輝(

)《廢墟的召喚》篇六⊙總體構(gòu)思：《廢墟的召喚》是本單元第三篇課文，也是繼《家》之后第二篇精讀課文。此時，學(xué)生對議論性散文的特點(diǎn)已經(jīng)有了初步的感知。這篇課文是作者在歷史的遺跡面前發(fā)出的飽含赤子之情的深沉呼喚，表現(xiàn)了作者憂天下之憂的愛國情懷，內(nèi)容較前兩篇課文稍深一些。學(xué)習(xí)這篇文章應(yīng)使學(xué)生在課文內(nèi)容的啟迪下，觀察生活，認(rèn)識歷史，養(yǎng)成思考和分析的習(xí)慣，提高對文字的感悟能力，提高思想認(rèn)識水平。⊙課時計(jì)劃：⑴.計(jì)劃課時數(shù)：

2

課時⑵.計(jì)劃進(jìn)度：

二

周

1--2

節(jié)⑶.授課方式：

新授

課⊙教學(xué)目標(biāo)：⑴.知識與能力：了解作者及有關(guān)歷史背景，理解廢墟對現(xiàn)實(shí)的指向。品味賞析語言：筆法簡約含蓄，文字凝重優(yōu)美。⑵.過程與方法：理解擬人手法和景物描寫的作用。能說出題目“廢墟的召喚”的“召喚”的確切含義，領(lǐng)悟文章的主旨。⑶.情感態(tài)度與價值觀：體會文章所流露的責(zé)任感和崇高的使命感。能說出和理解作者對廢墟的情感態(tài)度和“年輕人”的矛盾心理?！呀虒W(xué)重點(diǎn)、難點(diǎn)：⑴.品味賞析語言。筆法簡約含蓄，文字凝重優(yōu)美。⑵.理解擬人手法和景物描寫的作用。⑶.理解文中“年輕人”的矛盾心理；領(lǐng)悟文章的主旨?！呀虒W(xué)過程設(shè)計(jì)：【教法學(xué)法】學(xué)習(xí)從具體事物入手，抒寫情懷，闡發(fā)議論，并且掌握此類散文的表現(xiàn)手法。學(xué)習(xí)這篇文章，宜采用朗讀、質(zhì)疑討論、合作探究等教學(xué)方式。第一課時【教學(xué)流程】（一）.導(dǎo)入新課。創(chuàng)設(shè)情景，激發(fā)動機(jī)：⑴.學(xué)生匯報(bào)交流課前了解到的有關(guān)圓明園的情況。提示明確：1860年10月6日，英、法聯(lián)軍侵入北京，闖進(jìn)圓明園。他們把園內(nèi)凡是能拿走的東西，統(tǒng)統(tǒng)掠走，拿不動的，就用大車或牲口搬運(yùn)。實(shí)在運(yùn)不走的，就任意破壞、毀掉。為了銷毀罪證，10月18日和19日，三千多名侵略軍奉命在園內(nèi)放火。大火連燒三天，煙云籠罩整個北京城。我國這一園林藝術(shù)的瑰寶、建筑藝術(shù)的精華，就這樣被化為灰燼。⑵.播放《火燒圓明園》的片段。教師運(yùn)用聲情并茂的語言同步解說：就是這樣一座享有“人間天堂”美稱的萬園之園卻于1860年化為一片灰燼。引發(fā)：看了這段錄象，你們最想說些什么？問些什么？。。。。。。導(dǎo)入本節(jié)課。（二）.整體感知課文。⑴.自由朗讀課文，整體感知課文內(nèi)容。⑵.設(shè)計(jì)思考問題：1、作者寫了一個怎樣的廢墟？2、作者是單純地描繪廢墟嗎？還是有什么目的？3、題目為什么叫《廢墟的召喚》？“廢墟”召喚的是什么？⑶.整理課文的寫作思路：師生共同明確：第一部分（1——3段）對圓明園廢墟進(jìn)行整體描繪，突出其凝固、停滯的現(xiàn)狀，透視出作者面對圓明園廢墟所表現(xiàn)出的憂患和惆悵，抒發(fā)了作者渴望更新、渴望變革的激情。第二部分（4——10段）作者直抒胸臆，號召人們留下來，改造這凝固的歷史，“廢墟，不愿永久停泊。”第三部分（11——20段）作者通過“我”與年輕人的對話，由前面自我情感的直接表達(dá)，轉(zhuǎn)而全社會呼喚尤其是對青年人的呼喚。第四部分（20、22段）篇末點(diǎn)題，表明全文主旨。（三）.學(xué)習(xí)課文內(nèi)容，思考問題：⑴.作者是什么季節(jié)來到圓明園憑吊的？面對廢墟，作者是怎樣的情感態(tài)度？明確：冬日，心情沉重。⑵.“對著這一凝固的歷史，我只有悵然凝望”，為什么說“歷史”是“凝固的”？明確：因?yàn)檫@蒙受了奇恥大辱的廢墟，只管悠閑地、若無其事的停泊著。如石刻一般，停滯了，凝固了，而廢墟永遠(yuǎn)象征了那段與它有關(guān)的歷史。所以說歷史凝固了。⑶.“楚國早已是湖北省，但楚辭的光輝，不是永遠(yuǎn)充塞于天地之間么？”明確：1：楚辭的代表人物是屈原，他的《離騷》寫盡了文人墨客的憂國憂民情懷。我們至今還在吟誦他的名句：“路漫漫其修遠(yuǎn)兮，吾將上下而求索。”2.個人雖然渺小，但依然在歷史上可以體現(xiàn)自己的價值?？梢詿o愧于人“小得多的概念”。偉大的愛國主義詩人屈原給予我們的就是無形而寶貴的精神價值。⑷.文章前面說“它該讓出地方，好建設(shè)新的一切，”后文卻說“能不能留下一部分廢墟呢？最好是這瀛觀一帶，或只是這座斷橋，也可以的”，這樣行文前后是否矛盾？為什么？明確：不矛盾，前文說的是改造歷史，后文說的是不忘記歷史，兩者相輔相成。作者是經(jīng)歷一定的掙扎和思考。（四）.拓展延伸。⑴.【領(lǐng)悟】題目中的《廢墟的召喚》的“召喚”具體指的什么內(nèi)容？學(xué)生討論：提示：生命的短暫、自然的永恒，歷史的滄桑，總會令人不禁唏噓感嘆。但是，除了感嘆，我們還應(yīng)該做些什么呢？提示：如果沒有憂國憂民、心系天下眾生的歷史使命感和責(zé)任感，那你的感嘆就只能是一種淺薄和虛華。明確：號召人們繼續(xù)奮斗，以改造歷史?！皟?nèi)容”就是指方法和環(huán)境。與年輕人的對話更說明了人們在探索未來的道路上尋找希望，做出努力，盡每一個“我”的責(zé)任。⑵.【品味】品味賞析語言：筆法簡約含蓄，文字凝重優(yōu)美。問題設(shè)計(jì)：落日賞析。提示：憑吊是在冬日午后，文章多次提及冬日。請畫出有關(guān)冬日的景句。明確：①冬日的斜陽無力地照在這一片田野上。（斜陽的“無力”與心情的沉重吻合。）②右側(cè)在夏天是一帶荷塘，現(xiàn)在也只剩下冬日的凄冷。③空中一陣鴉噪，抬頭只見寒鴉萬點(diǎn)，馱著夕陽，掠過枯樹林，轉(zhuǎn)眼便消失在已呈粉紅色的西天。④西山在朦朧中涂抹了一層?jì)杉t，輪廓漸漸清楚起來。那嬌紅中又透一點(diǎn)藍(lán)，顯得十分凝重，正配得上空氣中的摸得著的寒意。⑤水已成冰，冰中透出枝枝荷梗，枯梗上漾著綺輝。遠(yuǎn)山凹處，紅日正沉，只照得天邊山頂一片通紅。岸邊幾株枯樹，恰為夕陽做了畫框?？蛲鈰杉t的西山，這時卻全是黛青色，鮮嫩潤澤，一派雨后初晴的模樣，似與這黃昏全不相干，但也有淺淡的光，照在框外的冰上，使人想起月色的清冷。⑥我們?nèi)匀豢绰湔?。通紅的火球消失了。剩下的遠(yuǎn)山顯出一層層深淺不同的紫色。濃處如酒。淡處如夢。那不濃不淡處使我想起春日的紫藤蘿，這鋪天的霞錦，需要多少個藤蘿花瓣啊。（五）.課堂小結(jié)。宗璞的文章講究誠和雅，大家讀的時候，覺得很難，因?yàn)橛泻芏嚯[諱的句子，其中富有寓意的議論也是解讀文章的重點(diǎn)。（六）.布置作業(yè)：巴爾扎克說：“一場大的屈辱可以變成大的動力?！庇嗲镉暾f：“沒有皺紋的祖母是可怕的，沒有白發(fā)的老者是讓人遺憾的?！边x讀宗璞的《紫藤蘿瀑布》或余秋雨的《廢墟》?！景鍟O(shè)計(jì)】第二課時【教學(xué)流程】（一）.導(dǎo)入新課?；仡櫵鶎W(xué)知識并情境導(dǎo)入：放映有關(guān)圓明園遺址的幻燈片，請學(xué)生運(yùn)用已有的知識談?wù)勥@段歷史，并說說對這段歷史的認(rèn)識。面對廢墟，作者感慨萬千，文思如潮。文中既有滿含悲愴的敘述，也有寓意深刻的議論，還有對比鮮明的景色描寫，細(xì)細(xì)品味下列句子，說說它們的含義。（二）.深入探討課文，領(lǐng)悟主題。⑴.石波不興，雕兵永駐，這蒙受了奇恥大辱的廢墟，只管閑地、若無其事地停泊著。明確：以擬人的手法表現(xiàn)了這永不變化的廢墟，使人感到歷史似乎在這里停滯了，凝固了。其中蘊(yùn)涵著作者對更新變革的渴望。⑵.空中一陣鴉噪，抬頭只見寒鴉萬點(diǎn)，馱著夕陽，掠過枯樹林，轉(zhuǎn)眼便消失在已呈粉紅色的西天。明確：空中鴉噪與廢墟之靜對比，突出廢墟的空曠、寂寥。粉結(jié)色的西天與暗影下的廢墟對比，既是寫實(shí)景，又把人們的視線由地面引向透著美麗夕陽的空中。作者的心情由陰轉(zhuǎn)晴，表達(dá)了作者對變革國家和民族帶來的萬千氣象的向往和憧憬。⑶.那不濃不淡處使我想起春日的紫藤蘿，這鋪天的霞錦，需要多少個藤蘿花瓣啊。明確：鋪天的錦霞，象征著百廢俱興，重新騰飛的祖國的前程，這里作者用漫天的紫藤蘿之美，來表達(dá)她的美好希望和贊美。同時，作者用“這鋪天的霞錦，需要多少個藤蘿花瓣啊”，呼喚每一個人都要在民族振興之際做出自已的貢獻(xiàn)。⑷.我想，能不能留下一部分廢墟呢――――為了什么呢？為了憑吊這一段凝固的歷史，為了記住廢墟的召喚。明確：國家興亡，匹夫有責(zé)，廢墟記錄著歷史，更呼喚一切愛國這士在不忘歷史的同時，更要呼應(yīng)時代的召喚，投身到偉大的變革中，去奮斗，去建設(shè)新的一切。（三）.品味賞析。⑴.“楚國早已是湖北省，但楚辭的光輝，不是永遠(yuǎn)充塞于天地之間么？”的意思，我們已經(jīng)明了，體現(xiàn)了怎樣的語言特點(diǎn)？能否再舉幾個例子？明確：簡約含蓄。①我與年輕人的對話。②主題的表達(dá)并非直接說明，而是借對廢墟的描寫、回憶、聯(lián)想而逐漸明朗。⑵.擬人手法的運(yùn)用：“遠(yuǎn)瀛觀的石柱……只管悠閑地、若無其事地停泊著”把廢墟幾十年來未能刻上一點(diǎn)時代運(yùn)行的痕跡的現(xiàn)狀表現(xiàn)得淋漓盡致。使人感到歷史在這里停滯了，凝固了，蘊(yùn)含著作者對更新變革的渴望。⑶.“我”與年輕人的對話：對話情景是假設(shè)的，但對話內(nèi)容卻是作者和當(dāng)代“年輕人”真實(shí)心境的寫照。作者希望年輕人在時代大變革之際，積極投身變革，為民族，為國家，奉獻(xiàn)自己的全部智慧和熱情。當(dāng)做，面對時代的變革，不是每個人的利益都可以得到滿足的，也不是第個人的愿望都可以實(shí)現(xiàn)的，況且承擔(dān)社會責(zé)任就意味著要犧牲和放棄一些個人利益。但是，為了民族的騰飛，青年人就要先天下之憂而憂，所以作者寫年輕人的笑介于冷和苦之間。（四）.分組討論文章的寫作特色。⑴.融情于景是本文主要的寫作特色。作者將歷史的回顧與現(xiàn)實(shí)的思考一起融入特定的景物之中，并通過畫而蘊(yùn)含的意象，傳達(dá)出一種渴望改革，渴望振興的時代呼聲。前一部分的景物描寫，作者著重渲染荒涼衰敗的景象，將內(nèi)心渴望改革的激情蘊(yùn)含在其中，這種感情甚至貫穿全篇。后半部分的景物描寫，情調(diào)和色彩有了明顯變化。如作者描繪西山落日的景象：遠(yuǎn)景近景互相配合，色彩互相映襯，構(gòu)成一幅色調(diào)凝重，意旨深遠(yuǎn)的油畫。畫面中遠(yuǎn)處嬌紅艷麗的晚霞和如酒如夢的朦朧山色，與近處的枯樹殘荷、斷碣寒冰，在色調(diào)上形成強(qiáng)烈的反差對比。落霞的美麗嬌艷，突出地反襯了廢墟的荒蕪和清冷。這里，絕不僅僅是逼真形象的客觀描繪，它既傳達(dá)了作者改變現(xiàn)實(shí)的迫切心情，也寄托了作者對未來的希望與憧憬?？芍^是有景有情，有物有我。這種寓意深遠(yuǎn)的景物描寫把自然屬性的美引向了一種更深更高的境界。⑵.作者在寫景中還多次穿插了富有寓意的議論。如結(jié)尾處作者希望保留一部分廢墟的議論，就是告誡人們不要忘記歷史的悲劇，不要忘記現(xiàn)實(shí)的召喚。特別是作者借那位年輕人之口說出的“怎樣盡每一個我的責(zé)任？怎樣使環(huán)境更好地讓每一個我盡責(zé)任”的議論，表現(xiàn)了作者憂慮的心情，同時也給讀者留下了綿長的思索。（五）.遷移與拓展。辯論：除了圓明園外，世上還有哪些廢墟？你覺得世上的廢墟有沒有必要都