明清皇家園林和私家園林的差異對比分析

明清皇家園林和私家園林的差異對比分析第1頁/共26頁目錄概述明清皇家園林和私家園林的發(fā)展歷史1,皇家園林的歷史發(fā)展

2,私家園林的歷史發(fā)展明清皇家園林和私家園林的比較

1、規(guī)模2、布局

3、景致4、園林建筑

5、山、水、木6、園林文化第2頁/共26頁

中國古典園林按隸屬關系分可分為皇家園林、私家園林、寺觀園林和陵寢園林，其中影響最大數量最多且最有代表性的莫過于皇家園林與私家園林?；始覉@林

皇家園林屬于皇帝和皇室所有，古籍里稱為苑、囿、御苑、御園等。它的特點是，具有皇權至上的規(guī)劃思想，其規(guī)模之大非私家園林可比擬。并且由于財力雄厚，往往是雕梁畫棟、金碧輝煌、雍容華貴，具有濃郁的宮廷色彩。歷史上，比較有名的皇家園林，如秦漢時期的阿方宮、上林苑，隋唐時期的西苑、大明宮、華清宮，兩宋時期的艮岳、大內御苑等等，這些早已不存，現存的還有頤和園、故宮、避暑山莊等。第3頁/共26頁頤和園第4頁/共26頁北海公園第5頁/共26頁

私家園林屬于貴族、官僚、縉紳、文人所有，古籍一般稱為園、園亭、園墅、池館、山池、山莊、別業(yè)、草堂等。私家園林絕大多數為“宅園”。也就是依附于邸宅作為園主人日常游憩、宴樂、會友、讀書的場所，規(guī)模不大，一般呈前宅后園的格局。私家園林中還有一依附于邸宅的游憩園和別墅園，這些園林一般建在郊外的山水風景之處。漢代外戚大將軍梁冀的私家別墅、魏晉時期一代富豪石崇德金谷園、唐代大詩人王偉的輞川別業(yè)、宋代文人蘇舜欽的“滄浪亭”等?，F存的私家園林大部分為明清兩代所建，如蘇州園林的拙政園、網師園，留園，揚州的瘦西湖、寄嘯山莊，上海的豫園等，這些園林代表了私家園林的最高水平。私人園林第6頁/共26頁蘇州拙政園第7頁/共26頁蘇州獅子林第8頁/共26頁清明時期——皇家園林的成熟和集大成

清朝時期，皇家園林的建設趨于成熟，高潮時期奠定于康熙，完成于乾隆，由于清朝定都北京后，完全沿用明朝的宮殿，這樣皇家建設的重點自然的轉向于園林方面。那時，從海淀鎮(zhèn)到香山，共分布著靜宜園、靜明園、清漪園、圓明園、暢春園、西花園等90多座皇家園林，連綿20余里，蔚為壯觀，此外在北京城外還有很多的皇家御預苑。其中以圓明園、頤和園、避暑山莊、北海最為出名。發(fā)展歷史(皇家園林）第9頁/共26頁

頤和園這一北山南水格局的北方皇家園林在仿創(chuàng)南方西湖、寄暢園和蘇州水鄉(xiāng)瘋賣的基礎上，以大體量的建筑佛香閣及其主軸線控制全園，突出表現了“普天之下莫非王土”的意志。北海市繼承“一池三山”傳統(tǒng)而發(fā)展起來的。北海的瓊華島作為“蓬萊”仿建，所以，晨霧中的瓊華島時常給人以仙境之感受。

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避暑山莊是利用天然形勝，并以此為基礎改建而成。因此，整個山莊的風格樸素典雅沒有華麗奪目的色彩，其中山區(qū)部分的的事多組園林建筑當屬因山構室的典范。圓明園是在平地上，利用豐富的水源，挖池堆山，形成的復層山水結構的、集錦式皇家園林。此外在中國造園史上圓明園首次引進了西方造園藝術和技術。第11頁/共26頁

皇家園林的鼎盛發(fā)展取決于兩方面的因素：一，這時的封建帝王全面接受了江南私家園林的審美情趣和造園理論，而它本來多少帶有與主流文化相分離的出世傾向；二，皇家園林追求宏大的氣派和皇權的“普天之下莫非王土”，這就導致了“園中園”格局的定型。所有的皇家園林內部的幾十甚或上百個景點中，勢必有對某些江南袖珍小園的仿制和對佛道寺觀的包容。同時出于整體宏大氣勢的考慮，勢必要求安排一些體量絕大的單體建筑和組合豐富的建筑群，這樣也往往將比較明確的軸線關系或主次分明的多條軸線關系帶入到原本強調因山就勢，巧若天成的造園理法中來了，這也就使皇家園林與私家園林判然有別。第12頁/共26頁明清時期明清時期是我國園林建筑藝術的集成時期，此時期建造了規(guī)模宏大的皇家園林外，封建士大夫們?yōu)榱藵M足家居生活的需要，還在城市中大量建造以山水為骨干、有山林之趣的宅園，作為日常聚會、游憩、宴客、居住等需要。他們多建在城市之中或近郊，與住宅相聯。在數量上幾乎遍布全國各地，其中比較集中的地方有北京、蘇州、揚州、杭州、南京。以江南的私家園林是最為典型的代表。這一時期的私家園林更講究西部的處理和建筑的玲瓏精致，并逐步形成了我國園林建筑特有的室內陳設藝術，這種陳設又極大的突出了園林建筑的欣賞性。明清江南私家園林的造園意境達到了自然美、建筑美、繪畫美和文學藝術的有機統(tǒng)一。與一般藝術不同的是，它主要由建筑、山水、花木組成的綜合藝術品。成功的園林藝術，它本于自熱而又高于自然，但又不露人工斧鑿的痕跡。

發(fā)展歷史（私家園林）第13頁/共26頁3，景致皇家園林

集仿各地名園名勝于園中，園中規(guī)劃景區(qū)，景區(qū)則有園中園、風景點。各景區(qū)的景觀往往離不開建筑，用建筑的形式美來點染、補充、裁剪、修飾天熱山水。私家園林主題多樣化：山水、奇石、名花、古木等，勁舞緊湊多變第14頁/共26頁

清代貴族、官僚、地主、富商的私家園林多集中在物資豐裕、文化發(fā)達的城市近郊，不僅數量上大大超過明代，而且逐步顯露造園藝術的地方特色，形成北方、江南、嶺南十三大體系。

明、清時期造園理論也有了重要的發(fā)展，出現了明末計成所著的《園冶》，是明代江南造園藝術的總結。該書比較系統(tǒng)地論述了園林中的空間處理、疊山理水、園林建筑設計、樹木花草的配置等許多具體的藝術手法。書中所提“因地制宜”、“雖由人作，宛自天開”等主張和造園手法，為我國的造園藝術提供了理論基礎第15頁/共26頁皇家園林和私家園林的的異同

我們從皇家園林和私家園林的發(fā)展史中可以分析出在不同方面的兩者的異同點，如下：1，規(guī)模

皇家園林規(guī)模宏大

皇帝能夠利用其政治上的特權與經濟上的雄厚財力，占據大片土地面積營造園林供自己享用，故其規(guī)模之大，遠非私家園林所可比擬。而且其規(guī)模大小，基本上與歷史的向后延續(xù)撐反比?；始覉@林數量的多寡、規(guī)模的大小，也在一定程度上反映了一個朝代國力的興衰。第16頁/共26頁私家園林規(guī)模較小一般只有幾畝至幾十畝，小者僅一畝半畝而已。造園者的主要構思是小中見大，即在有限的范圍內運用含蓄、抑揚、曲折等手法來啟動人的主觀再創(chuàng)造，曲折有致，造成一種似乎深邃不盡的景境，擴大人們對實際空間的感受。頤和園杭州西湖平面對比第17頁/共26頁2，布局

皇家園林

前為居住而居的場所，為主要場所；后衛(wèi)供游憩的場所私家園林

是以山水等景觀為主體，建筑為配角南京“煦園”平面圖第18頁/共26頁長春園平面圖第19頁/共26頁4，園中建筑皇家園林

嚴肅而堂皇壯麗，大木構件比例常采用官式做法，常有廟宇布置其中，稱為其構圖中心、居住和朝見的宮室。隨著朝代的更替，園中的建筑分量加重，建筑的形式美因素突出，作為體現皇家氣派的一個最主要的手段，從而將園林建筑的審美價值推到了無與倫比的高度。私家園林

活潑而典雅玲瓏空透，以廳堂為主，不拘泥于居住處景點，是景觀的重要組成部分。私家園林多處于市井之地，布局常取內向式，即在一定的范圍內圍合，精心營造。一般來講因它空間有限，不能將自然山水圈如園內，因而形成了小中見大、掘地為池、疊石為山，創(chuàng)造優(yōu)美的自然山水意境，造園手法豐富多樣的特性。造園的最高境界即“雖為人造，宛自天開?！钡?0頁/共26頁乾隆時期鏡清齋

第21頁/共26頁留園平面圖第22頁/共26頁5，山、水、木皇家園林

在大范圍內，堆土形成山丘溝壑并與真山相集合，在小范圍內仿名園名勝疊以假山，不依靠石山作為園中的主要景觀；以自然水改造而成，多以湖等形式出現。樹木多以林的形式出現。私家園林

仿名山名峰，創(chuàng)造一種自然山林意趣，使其成為園中至為重要的一道景觀。沒有水就沒有了靈氣，所以水的存在不僅創(chuàng)造虛實相生的一種意趣，也是生命靈動的一種體現，多以池的形式出現。樹木有時是單株，以欣賞為主。第23頁/共26頁6，園林文化皇家園林它富貴、雄偉，象征著至高無上的皇權，表現“普天之下莫非王土”的意志；有時它寄托著統(tǒng)治者長生不老以求仙境的向往，比如效仿東海三神山的審美趣味、瓊華島的“蓬萊”仿建；它主要用于皇室人的游憩、享樂、避暑……私家園林