研究淺談北宋柳永詞的影響及藝術特點

淺談北宋柳永詞的影響及藝術特征柳永（約971-1053），字耆卿，初名三變，字景莊，排行第七，又稱柳七，崇安（今福建崇安縣）人。北宋著名詞人。出身于儒宦世家，工部侍郎柳宜少子，景祐進士，官至屯田員外郎，故又世稱柳屯田。柳永為人放蕩不羈，仕途更為坎坷。時人將其舉薦于仁宗，卻只得四字批語：“且去填詞”。仕途無涯，便自稱“奉旨填詞柳三變”，流連于歌樓舞榭，沉迷于聲色詞曲，潦倒終身，竟由群妓合金而葬。在歷史上他不為統(tǒng)治階級和正統(tǒng)文人所喜愛，所以他的事情只在一些地方志。野史及筆記小說中有零星記載。如今，在柳永的故鄉(xiāng)——被列入世界文化與自然雙重遺產(chǎn)的武夷山，為他建起了紀念館，又舉辦首屆柳永學術研討會，實在是件大好事！讓他在中國文學史上有他應得的席位！讓他在文學藝術上的創(chuàng)建，能更好地為后人所學習、所借鑒！作為一介書生，走科舉之路、入仕途，當是柳永少年時代的唯一選擇，只嘆他屢試屢遭失?。∩倌陼r的他，居住在京城開封，已有“多游狹邪”、“好為淫冶謳歌之曲”之名，仁宗就曾因嫌他“浮艷虛華”而不取他當進士。懷才不遇的三變，轉而對功名富貴采取了冷淡狂傲的態(tài)度，最能說明他這種轉變的是他的詞《鶴沖天》，這首詞傳入仁宗的耳中后，對他便有了成見，三變?nèi)胧送疽簿透鼰o望了。對仕途徹底失望了的三變，于是更加放蕩行骸。政治上的抑郁失志，生活上的特殊經(jīng)歷，以及他的博學多才，妙解音律，使這位“淺斟低唱”、“怪膽狂情”的浪子，成為致力于詞作的“才子詞人”。由于柳永對社會生活有相當廣泛的接觸，特別是對都市生活、妓女和市民階層相當熟悉。都市生活的繁華，妓女們的悲歡、愿望及男女戀情，自己的憤恨與頹放、離情別緒和羈旅行股的感受，都是其詞的重要內(nèi)容。此外，也有一些反映勞動者悲苦生活、詠物、詠史、游仙等作品。大大開拓了詞的題材內(nèi)容。他接受民間樂曲和民間詞的影響，大量制作慢詞，使慢詞發(fā)展成熟、并取得了與小令并駕齊驅的地位。在詞的表現(xiàn)手法上，他以白描見長；長于鋪敘，描寫盡致；善于點染，情景交融，抒情色彩強烈；語言淺易自然，不避俚俗，使其詞自成一格，廣為流傳。葉夢得《避暑錄話》中言稱：“凡有井水處，即能歌柳詞”，足見其靡盛，而紀昀于《四庫全書總目提要》中倍加推崇：“詩當學杜詩，詞當學柳詞。現(xiàn)存的《樂章集》一卷中，就保存了他的詞近二百首。柳永在詞的內(nèi)容和表現(xiàn)手法方面都有新的開拓，標志著宋詞的重大變化，對宋詞的發(fā)展產(chǎn)生了重要影響。其詞音律諧婉，平易輕約，更善情景之融。如他的羈旅行役詞，既反映了封建社會知識分子懷才不遇、為衣食所役的悲憤，又流露出對游宦生活，對功名利祿的厭倦與否定。他對都市的寫真詞，也是當時獨一無二的，無論是汴京還是蘇、杭，讀起來令人感到如臨其境、美不勝收，至于他揭露人民苦難的《煮海歌》，則是一首優(yōu)秀的現(xiàn)實主義作品，反映出他思想的另一面——對勞動人民的“哀其不幸“的態(tài)度。當然，柳詞中的主要部分還是男女愛情詞，他以比較平等的身份和互相憐惜的感情，來描寫歌伎的飄零生活和不幸命運，他也就自然成了她們心中崇拜的偶像！在藝術上，柳永創(chuàng)制慢調(diào)，是他對詞的最大貢獻，柳詞中十之七、八為慢詞。李清照《詞論》中稱：“有柳永者······變舊聲為新聲······大得聲稱子世?！贝颂幩f的“變舊聲為新聲”，道出了柳永詞在藝術上善于翻新舊曲的特色。如《女冠子》詞調(diào)，原來只有四十一個字，被他增為一百十一個字和一百十四個字兩體，他還能自造新聲，如《夜半床》詞調(diào)，一改詞慣為上、下兩闋為三疊。是他，使慢詞發(fā)展成為與小令雙峰并峙的一種成熟的文學樣式，自北，長詞成為流行的詞體。他翻改舊曲，自創(chuàng)新聲大量運用鋪敘手法，前人已說過“鋪敘展衍，備足無余”（李之儀《姑溪詞跋》）“善于鋪事有過前人”（劉熙載《藝概》）如他描繪男女戀情的代表作《雨霖鈴》；寒蟬凄切，對長亭晚，驟雨初歇。都門帳飲無緒，留戀處。蘭舟催發(fā)。執(zhí)手相看淚眼，竟無語凝噎。念去去千里煙波，暮靄沉沉楚天闊，多情自古傷離別，更哪堪、冷落清秋節(jié)！今宵酒醒何處？楊柳岸，曉風殘月。此去經(jīng)年，應是良辰好景虛設，便縱有千種風情，更與何人說！此詞表現(xiàn)作者離京南下時長亭送別的情景。開頭三句寫離別環(huán)境。都門設帳，“留戀”依依，船老大又催促開船，幾個曲折，將別情逐漸推向極致?！澳钊トァ鳖D作轉騰。替行者設想，虛處落筆，自見真情?！案强啊弊饕贿f進，強調(diào)惟眼下清秋時節(jié)的離別最令人感傷?！皸盍丁燥L殘月”是歷來為人稱道的佳句。至此意還未足，“此去經(jīng)年”一句，可見這一對依依難舍的情侶的癡情與真情。情景相生，別意纏綿；寫景造境，虛實相生。實際上全詞所寫時空極為有限，就是在分手即將告別登船的剎那間，但作者柳永卻鋪展開來，有遠有近、有虛有實、反復申訴、委婉曲盡，將一對戀人離別之際的神態(tài)、動作、心理及所處環(huán)境氛圍描繪得淋漓盡致，恰似一幅工筆畫一樣，筆筆皆到，但卻靈氣活現(xiàn)，毫不板滯之感，這既是長調(diào)本身具有采用這種鋪敘可能，更是柳永鋪敘才能所致。詞本抒情，但一味直白索然無味，要借景抒情、情景交融才有韻致，柳永詞中的景物描寫與所轉達的感情二者之間作到了融會無間，正所謂“一切景語皆情語”這原本是詩詞中最常用的手法，但因人而異，對于柳永來說，他似乎對秋景更感興趣，這與他一生的窮困潦倒，政治失意有直接關系，他筆下的自然秋景也大都具有蕭疏，淡遠、凄清韻致。在結構安排上柳永詞往往上片寫景，為人物思想感情提供一個氛圍，為下片抒情提供一個鋪墊。如《八聲甘州》；對瀟瀟暮雨灑江天，一番洗清秋。漸霜風凄緊，關河冷落，殘照當樓。是處紅衰翠減，苒苒物華收。唯有長江水，無語東流。不忍登高臨遠，望故鄉(xiāng)渺邈，歸思難收。嘆年來縱跡，何事苦淹留？想佳人、妝樓颙望，誤幾回、天際識歸舟。爭知我，倚闌干處，正恁凝愁！這首詞上闋鋪寫深秋景象，“霜風”三句，以領字“漸”導引，表達出時間之推移并展開空間的層次和深度?！伴L江水無語東流”更增無窮傷感，耐人尋味。下闋直抒鄉(xiāng)愁?！跋爰讶恕边@幾句，嘆已之飄泊，相思沒有落空，感情纏綿悱惻。思婦幾次把別人的船只誤認為是丈夫的，幾至神魂錯亂。此種盼望丈夫歸來入癡入迷的執(zhí)著，具有特殊的感染力和表現(xiàn)力。在敘述之筆間柳永也經(jīng)常以景物描寫點染，如《迷神引》：“帝城賒，秦樓阻，旅魂亂，芳草連空闊，殘照滿。”《夜半樂》：“殘日下，漁人鳴榔歸去，敗荷零落，衰柳掩映，岸邊兩兩三三，浣紗淑女?！钡鹊冗@些景物描寫插在行文之中，起著描寫視角轉換作用，給人以想像余地，同時恰到好處地引起下文。柳永詞也常常會以景語作結，韻味悠長，如《破陣樂》：“別有盈盈游女，各委明珠，爭收翠羽，相將歸遠，漸覺云海沉沉，洞天日晚?！薄恫缮徚睢罚骸案厥?、重城不見，寒江天外，隱隱兩三煙村”這樣以描寫景物作為詞的結語，給人以回味無窮的感覺，令人感到清新雅至，為后人所借鑒。柳永在詞史上的影響是巨大而又深遠的。柳永詞由于三點原因而受到當時社會各階層普遍的喜愛：其一，語言俚俗淺近，易于被接受。《后山詩話》稱柳詞“作新樂府，骫骨皮

從俗，天下詠之。遂傳禁中，仁宗頗好其詞，每對酒，必使侍妓歌之再三?！绷~就其所寫內(nèi)容本身看，并無特別新穎之處，男歡女愛、離愁別恨、仕途不遇、游子盼歸之類也都是當時其他文人所屢見不鮮的題材，而柳詞的語言藝術特色就是用俚語入詞，模擬市井人聲口語，形象親切，如《蝶戀花》：“佇倚危樓風細細，望極春愁，暗暗生無際，草色煙光殘照里，無言誰會憑欄意？擬把疏狂圖一醉，對酒當歌，強樂還無味。衣帶漸寬終不悔，為伊消得人憔悴。”“漸寬”“消得”都是口語。而《傳花枝》：“平生自負，風流才調(diào)，口兒里知道張陳趙，唱新詞，改難令，總知顛倒，解刷扮，能哄嗽，表里都峭，每遇立腳點飲席歌宴，人人盡道；可惜許老了。閆羅大佰曾教來，道人生，但不須煩惱，遇良辰，當美景，追歡買笑，勝活取百十年，只憑廝好，若限滿，鬼使來追，待倩個掩通著到。”是后來關漢卿套曲《[南呂]一枝花，不伏老》版本。再如“細細算，奇葩艷卉，唯是深紅殘白而已。爭如這多情，占得人間千嬌百媚？（《玉女搖仙佩》）夏敬觀說：“耆卿詞，當分雅、俚二類?！ぁぁぁぁぁべ翟~襲五代·····開金、元曲子之先聲，比于里巷歌謠，亦復自成一格。”（龍榆生《唐宋名家詞選》引）其二，大量創(chuàng)制新調(diào)，符合了人們的審美需求。李清照《詞論》說：柳永“變舊聲作新聲，大得聲稱于世?！痹谒囆g欣賞方面，人們的審美心理永遠是“喜新厭舊”的。最動聽迷人、流行一時的樂曲也要逐漸被新興的音樂所替代，柳永“新聲”的出現(xiàn)，正好給人們帶來全新的藝術享受。其三，“艷冶”的話題，迎合了人們的性心理?！端囋反泣S》說：“柳之《樂章》，人多稱之。然大概非羈旅窮愁之詞，則閨門淫媟之語。”張端義《貴耳集》說：“蓋詞本管弦冶蕩之音，而永所作旖旎近情，故使人易入。雖頗以俗為病，然好之者終不絕也?！蹦信詯凼浅鲎匀说淖匀槐拘缘模虼艘渤蔀槲膶W的永恒主題，這類題材的作品便受到了無論哪個階層、哪個時代的讀者的普遍歡迎。尤其是宋代都市經(jīng)濟繁榮之后，出現(xiàn)了一個古代的“市民階層”，他們由中下層官員及家屬與仆人、衙門吏卒、商人、手工業(yè)者、藝人、城市貧民等等組成，他們在工作閑暇、茶余飯后需要精神調(diào)劑，需要娛樂享受，而這個階層平日最大最多的娛樂方式就是赤裸裸地談論“性”話題。柳永詞因此深得他們的喜愛，趨之若鶩。柳永全面繼承了我國古代詩歌的藝術傳統(tǒng)，并直接繼承唐、五代詞的創(chuàng)作經(jīng)驗，其中，他接受“花間”詞人，特別是接受韋莊和李煜的影響更為明顯。賀裳在《皺水軒詞筌》中說：“小詞以含蓄為佳，亦有作決絕語而妙者，如韋莊‘陌上誰家年少足風流，妾擬將身嫁與，一生休，縱被無情棄，不能羞’之類是也。牛嶠‘須作一生拚，盡君今日歡’抑亦其次。柳耆卿‘衣帶漸寬終不悔，為伊消得人憔悴’亦即韋意，而氣加婉矣?！边@里所說，雖然是指柳永的小令，但其率直真切，以抒情見長的特點卻是貫穿于柳詞整個創(chuàng)作之中的。

然而，更值得注意的卻是柳永能一片真誠地對待新事物。柳永長期生活于歌伎舞女之間，他一面繼承敦煌曲子詞的傳統(tǒng)，一面從民間的“新聲”中汲取豐富營養(yǎng)，從而在形式、內(nèi)容、手法以及語言上有了新的突破和新的創(chuàng)造，并由此而獲得很高聲譽。柳永在詞史上的地位也集中體現(xiàn)在這兩個方面：慢詞形式的大量創(chuàng)制和運用，從而使其成熟并得到推廣，成為兩宋詞壇的主要創(chuàng)作形式；民間文學與語言的汲取，以及俚俗詞派的創(chuàng)立。在詞史上，作品在當時能有如此巨大的影響，除柳永以外，恐怕很難找到第二個了。而且，柳永詞不僅在國內(nèi)廣泛流傳，當時就傳播到西夏、高麗，在國際上也有一定影響。

柳永以畢生精力從事詞的創(chuàng)作，在詞的創(chuàng)作上，他是個全才。他既有創(chuàng)意之才，又有創(chuàng)調(diào)之才，在創(chuàng)意與創(chuàng)調(diào)兩方面都充分表現(xiàn)出他的創(chuàng)新精神。后代詞人幾乎沒有不在這兩方面接受他的影響的。很明顯，如果沒有柳永的出現(xiàn)，詞的創(chuàng)作還很難擺脫小令的影響。正是因為柳永大量填寫慢詞并取得很大成功，“東坡、少游輩繼起，慢詞遂盛”（宋翔鳳《樂府余論》）。這說明，象蘇軾這樣的大詞人和秦觀這樣的“婉約之宗”，也都是在柳永的影響下大量從事慢詞寫作的。周邦彥受柳永的影響更為明顯?！犊峦ぴ~論》說：“周詞淵源，全自柳出，其寫情用賦筆，純是屯田法?！辈贿^，在接受柳永的影響方面，各有不同，有的在創(chuàng)意方面接受的多些，有的在創(chuàng)調(diào)方面接受的多些。而在創(chuàng)意、創(chuàng)調(diào)兩個方面同時接受柳永影響的詞人就很少了。蘇軾開創(chuàng)了豪放詞的創(chuàng)作，把詞推向了一個新的歷史階段，但他在創(chuàng)調(diào)方面卻沒有象柳永那樣做出大的貢獻。又如周邦彥，他在詞調(diào)、詞律的規(guī)范化方面做出了很大貢獻，但在創(chuàng)意方面的進展卻微乎其微?？梢?，在中國詞史上能夠象柳永那樣在創(chuàng)意與創(chuàng)調(diào)兩個方面同時作出貢獻的詞人，在北宋以后的詞壇上幾乎是絕無僅有的了。

在慢詞體制的發(fā)展過程中影響最大的詞人便是柳永。而且，柳永還發(fā)展了詞的俚俗性特征，使之符合市民階層的審美口味，