景觀美學(xué)案例分析之蘇州博物館

景觀美學(xué)案例分析之蘇州博物館第一頁，共29頁。一、總體介紹第二頁，共29頁。蘇州博物館是地方歷史藝術(shù)性博物館。1960年建立，位于江蘇省蘇州市東北街。館址為太平天國忠王李秀成王府遺址。面積約有8000多平方米，分東、西、中3路，中路立體建筑為殿堂型式，梁坊滿飾蘇式彩繪，入口處側(cè)門，有文征明手植紫藤，內(nèi)部東側(cè)有太平天國古典舞臺等，是全國重點文物保護單位。2003年始建，2006年中秋開館，歷經(jīng)三年。設(shè)計者為著名的建筑設(shè)計大師貝聿銘。第三頁，共29頁。新館屹立于蘇州古城北部歷史保護街區(qū)，北邊是世界著名的四大園林之一拙政園，東邊是全國重點文物保護單位，忠王府，南面是蘇州“文化長廊”起點東北街，西面接城市干道齊門路，可見蘇州博物館的選址特殊大膽，又蘊含深刻第四頁，共29頁。蘇州博物館是貝聿銘的一個命題作文，作文的題目叫做“中而新，蘇而新"。在被自己稱為圣地的博物館館址所在地，貝聿銘要把圓滿的句號畫在故鄉(xiāng)的土地上，這片充滿挑戰(zhàn)的地方，面臨的最大的問題是新館建筑要如何與古城風(fēng)貌和傳統(tǒng)的城市肌理融合？"中而新，蘇而新"這一設(shè)計理念是貝聿銘再設(shè)計之初對蘇州博物館新館的最早定位，一經(jīng)提出也得到了國內(nèi)眾多建筑師的贊同?！凹词翘K州的也是世界的，既是傳統(tǒng)的又是現(xiàn)代的'”稱之為“中而新，蘇而新”。第五頁，共29頁。二、建筑景觀特色第六頁，共29頁。新館建筑和相伴的忠王府古建筑交相輝映，地面一層為主，局部二層；新館建筑面積19000平方米，為充分尊重所在街區(qū)的歷史風(fēng)貌，博物館新館采用地下一層，地面也是以一層為主，主體建筑檐口高度控制在6米之內(nèi)；中央大廳和西部展廳安排了局部二層，高度16米?！靶夼f如舊”的忠王府古建筑作為蘇州博物館新館的一個組成部分，與新館建筑珠聯(lián)璧合，從而使蘇州博物館新館成為一座集現(xiàn)代化館舍建筑、古建筑與創(chuàng)新山水園林三位一體的綜合性博物館。第七頁，共29頁。設(shè)計師汲取了傳統(tǒng)園林的造園手法，追求自然山水的意趣，模仿自然，把樹木、理水、疊石等成景作為重要因素考慮進去，從而使之成為博物館的一大特色。而在整體布局上，新館能巧妙地借助水面延伸其建筑風(fēng)格，使之與周邊建筑融為一體，相互借景不顯突兀。第八頁，共29頁。新館在形式布局上借鑒了江南院落的組合方式，但在其用材時采用的卻是鋼和玻璃，體現(xiàn)了古典與現(xiàn)代的結(jié)合，并且突出了蘇州的文化底蘊。新館內(nèi)隨處可見三角、菱形與平行四邊形的幾何構(gòu)成，并且在形式上繼承了傳統(tǒng)建筑的斜屋頂。第九頁，共29頁。蘇州博物館總觀第十頁，共29頁。三、自然景觀特色第十一頁，共29頁。

通過內(nèi)庭院將內(nèi)外空間串連，使自然融于建筑，是貝聿銘建筑設(shè)計的一個特色。最讓大師煞費苦心的是位于中央大廳北部的主庭院的設(shè)置。這座在古典園林元素上精心打造出的創(chuàng)意山水園，借著拙政園的墻，“以壁為紙，以石為繪”，高低錯落排砌的片石假山，在朦朧的江南煙雨籠罩中，營造出了米芾水墨山水畫的意境。且看米芾詞云：“奇勝處，每憑欄，定忘還。好山如畫，水連云縈，無計成閑?！钡谑?，共29頁。在新館設(shè)計中，貝聿銘充分考慮了蘇州的人文內(nèi)涵，借鑒了蘇州古典園林的風(fēng)格。庭園中的竹和樹，姿態(tài)優(yōu)美，線條柔和，在與建筑剛?cè)嵯酀膶Ρ戎?，產(chǎn)生了和諧之美。紫藤園西南方的那棵紫藤樹，是貝聿銘親自在光福苗圃園里選中的，還嫁接著從文徵明當(dāng)年手植的紫藤上修剪下來的枝蔓，以示延續(xù)蘇州文化的血脈。

第十三頁，共29頁。中國古典園林的成就舉世矚目,但是能將古典園林融入現(xiàn)代景觀的成功案例卻很罕見。小橋流水是古典園林的經(jīng)典形象并且深入人心，貝律銘將其在蘇博內(nèi)院中完美融合。作為一個親水的庭院，雅致的景觀是游客心情舒暢，平靜無波的水面使人能靜下心來感受蘇博的風(fēng)和水。亭臺樓閣，小橋流水，山石廊壁，蘇州古典園林的精致，優(yōu)雅，沉靜都能在蘇博中找到。八角亭供人閑坐小憩，穿梭的小橋廊道穿梭交匯。零星點綴的樹木賦予了院落生機，平靜的水面倒映出蘇博典雅的姿容。第十四頁，共29頁。四、與城市文化相融合第十五頁，共29頁。1、歷史積淀第十六頁，共29頁。忠王府

蘇州博物館館址為太平天國忠王李秀成王府遺址。忠王府是當(dāng)年太平天國留存下來的最完整的建筑物，也是中國歷史上遺存下來最完整的農(nóng)民起義軍王府，1961年被國務(wù)院公布為全國重點文物保護單位。第十七頁，共29頁。清咸豐十年四月（1860年6月），忠王李秀成率太平軍攻克蘇州。同年十月起，就吳姓拙政園基地改建忠王府，并將其東潘姓、其西汪姓宅第等一并收入，擴展為王府之地，形成一片包括官署、庭舍、園池“綿亙里許”的建筑群。同治二年冬（1863年12月），蘇州失守，忠王府修理工程仍未完工，但已初具規(guī)模，太平軍退出蘇州，李鴻章?lián)彝醺疄榻K巡撫行轅。同治十一年（1872年），改為八旗奉直會館。民國二十七年（1938年），日偽據(jù)為"江蘇省維新政府"駐所。民國三十五年（1946年），國立社會教育學(xué)院借作校舍。1951年，劃歸蘇南區(qū)文物管理委員會。1960年，改為蘇州博物館館址。第十八頁，共29頁。臥虬堂臥虬堂為忠王府東路建筑，堂外為紫藤院，后為戲廳。相傳當(dāng)年拙政園主王獻臣與吳中才子文征明、唐寅、祝允明等相情相慕。仲春時節(jié)，藤飛花放，王獻臣常在此宴飲諸子，名為“臥虬堂”。臥虬既因紫藤蟠屈似龍而名，又隱寓名士循世隱逸之意。第十九頁，共29頁。2、獨有的地域文化第二十頁，共29頁。蘇州本土建筑在顏色上最顯著的特征便是墻體和瓦片，仿佛粉墻黛瓦成了蘇州的代名詞之一，流連在這樣的江南風(fēng)格的建筑中，每個人心中可能都會多一份溫婉。第二十一頁，共29頁。博物館新館的設(shè)計結(jié)合了傳統(tǒng)的蘇州建筑風(fēng)格，把博物館置于院落之間，使建筑物與其周圍環(huán)境相協(xié)調(diào)。特別是與水面的結(jié)合更具蘇州特色，小橋流水與現(xiàn)代化風(fēng)格融為一體。第二十二頁，共29頁。眾所周知，蘇州以園林見長，是私家園林的代表，是中國優(yōu)秀的文化遺產(chǎn)。而蘇博的設(shè)計當(dāng)中也是淋漓盡致的滲透了這一點。這是一座在古典園林元素基礎(chǔ)上精心打造出的創(chuàng)意山水園。第二十三頁，共29頁。蘇博值得一提的不僅僅是建筑本身，它其中的館藏文物是必不可缺少的。舉辦有“蘇州出土文物陳列”、“太平天國蘇福省歷史文物陳列”。反映了蘇州歷史發(fā)展的大致歷程。也是與蘇州文化緊密相連的佐證之一。第二十四頁，共29頁。五、形式美第二十五頁，共29頁。1.對稱均衡蘇博的入口和大門都是左右對稱的形式，這和地處江南有著密切的聯(lián)系，在蘇博的設(shè)計中也有江南民居的對稱美。這樣的對稱設(shè)計以中軸線中點為軸心，將其上下和左右尋得均衡，給人莊重整齊的美。蘇博大廳，室內(nèi)的頂部設(shè)計也能找到對稱性。用了大面積的幾何圖案，加上一定的高差，形成左右上下的對稱。幾何的變換跳動也讓整個空間豐富，對稱的處理增強的它的穩(wěn)定感，在形式上和蘇博的整體設(shè)計契合。連接空間的廊道采用的近似對稱的手法，頂部是完全對稱的半開敞設(shè)計，而墻面上的開窗門洞則按著一定韻律發(fā)生變化，將對稱美發(fā)揮的淋漓盡致。第二十六頁，共29頁。2.單純齊一顏色：這個蘇博在色彩的運用上很純粹。主題顏色為黑，白，灰。白色粉墻和灰色的瓦與周邊的江南民居融合的齊一。質(zhì)感：灰色窗框是花崗巖的材質(zhì)，內(nèi)部也有深色的鋼結(jié)構(gòu)和簡單的玻璃，整體材料也是單純齊一。形狀：蘇博在設(shè)計中采用了大面積的三角形和矩形。外部的形狀上是三角形與矩形的拼接，在內(nèi)部頂端也是三角形和矩形的結(jié)合，就連室外的小亭子也運用了三角元素，這樣的設(shè)計在形式上得到了統(tǒng)一，讓整體都達(dá)到了單純齊一。第二十七頁，共29頁。3.滲透與層次從蘇博的剖面圖上可以看見，設(shè)計師將蘇博從垂直面上分為至少3個層次，