2023年《雙城記》讀后心得范文（3篇）

2023《雙城記》讀后心得范文（3篇）《雙城記》被譽為描寫法國大革命的最出色的代表作，我想最大的緣由可能是由于它的與眾不同。和其他的作品，比方卡萊爾的《法國大革命》不同，狄更斯更注意的是底層人民的喜怒哀樂。盡管在那個時代，這些小人物本身并不能引起世界的關注。但是敏銳的捕獲到這些小人物和大革命有著千絲萬縷的聯系，可以說法國大革命本身就是有小人物們的力氣所引發(fā)的。

法國大革命是人類史上一個血的印記。在那個混亂的時代，布滿不確定;在這種無秩序的狀態(tài)下，人性的一切表露無疑。雙城記以法國大革命為背景，透過為族與平民之間的仇恨沖突，狄更斯只想傳達出---鮮血無法洗去仇恨，更不能替代愛---貴族的暴虐對平民造成的傷痛不會由于鮮血而愈合，平民對貴族的仇恨也無法替代對已逝親人的愛。故事中，梅尼特醫(yī)生從監(jiān)獄中重獲自由和女兒一起到倫敦生活。

五年后，他們在法庭上為名叫查爾斯?代爾那的法國青年做證，露西和代爾那因相愛而結婚。1792年，法國大革命爆發(fā)，故事場景轉至法國。代爾那因身為貴族后裔而遭逮捕并判死刑，在千鈞一發(fā)的時刻，始終愛戀露西的英國青年西得尼?卡登替他上了斷頭臺。卡登是書中最富魅力亦最簡單的角色之一。頹廢、消極，求學時，他只替同學寫作業(yè);出社會后，即使擁有一身才華，它仍舊選擇為另一名律師工作。但是，在他冷漠的外表下，有著深深的溫順。

憑這一斛溫順和對露西的愛，卡登做了一個意義重大的打算---代替代爾那上斷頭臺---用自己的生命換回另一個人的性命，換回一個家庭的幸福和笑顏。這是卡登守護露西的表現，為愛而犧牲，這在那個大時代、甚至現代，是多麼名貴的舉動!相較於代表的溫順和愛，多法石太太則是殺戮和血腥的象徵。由於親人慘死在代爾那的父親和叔叔的魔掌下，她終其一生為仇恨而活;為置代爾那一家於死地，無所不用其極，最終終於讓自己死於擦槍走火的意外。多法石太太的嗜血當然使人不寒而栗，但也叫人不禁感慨恨的力氣，將本該歡樂幸福的女人塑造成報仇女神。十八世紀末的法國，被這種執(zhí)拗報仇的火焰燃燒成阿修羅地獄。教訓和意義不能由于歲月而被遺忘。假如我們無法從其中獲得一些什麼，一樣的悲劇照舊會重演。兩百年后的今日，盼望活在這個世代的我們能制造出真正公平、自由、博愛的新世紀。

2023《雙城記》讀后心得范文2

《雙城記》，最讓我喜愛的是律師助手西德尼?卡爾頓。他第一次消失就與眾不同，當法庭上的人若無其事地望著天花板時，而他的一張字條卻揭曉了案件背后的陰謀。他一出場就帶著一身的愁悶，作為律師的他算得上是才華出眾，但卻又情愿躲在人家的后面，做別人勝利的墊腳石，他仿佛自己親自筑起了一堵墻，與名利隔絕。他曾說過：“我是個無望了的苦力，我不關懷世上任何人，也沒有任何人關懷我。”

是啊，我們不應當渴望知名，那樣就學不到更多的學問。或許做別人背后的墊腳石，還能操你個別人那里學到更多的學問，我們能夠看到他的特長和短處，學習他的特長，拋掉自己的短處。

《雙城記》是狄更斯最重要的代表作之一。這部歷史小說的創(chuàng)作動機在于借古諷今，以法國大革命的歷史閱歷為借鑒，給英國統治階級敲響警鐘;同時，通過對革命恐懼的極端描寫，也對心懷憤懣、希圖以暴力對抗暴政的人民群眾提出警告，夢想為社會沖突日益加深的英國現狀查找一條出路。

從這個目的動身，小說深刻地揭露了法國大革命前深深激化了的社會沖突，劇烈地抨擊貴族階級的荒淫殘暴，并深切地憐憫下層人民的苦難。作品鋒利地指出，人民群眾的忍耐是有限度的，在貴族階級的殘暴統治下，人民群眾迫于生計，必定奮起抵抗。這種抵抗是正義的。小說還描繪了起義人民攻擊巴士底獄等壯麗場景，表現了人民群眾的宏大力氣。然而，站在資產階級人道主義的立場上，即反對殘酷壓迫人民的暴政，也反對革命人民抵抗暴政的暴力。在狄更斯筆下，整個革命被描寫成一場消滅一切的巨大災難，它無情地懲處罪惡的貴族階級，也盲目地殺害無辜的人們。

這部小說塑造了三類人物。一類是以厄弗里蒙地侯爵兄弟為代表的封建貴族，他們“唯一不行動搖的哲學就是壓迫人”，是痛加鞭撻的對象。另一類是得伐石夫婦等革命群眾。必需指出的是，他們的形象是被扭曲的。第三類是抱負化人物，是心目中以人道主義解決社會沖突、以博愛戰(zhàn)勝仇恨的典范，包括梅尼特父女、代爾納、勞雷和卡爾登等。

2023《雙城記》讀后心得范文3

那是最完善的時代，那是最糟糕的時代;那是才智的年頭，那是愚昧的年頭;那是信仰的時期，那是疑心的時期;那是光明的季節(jié)，那是黑暗的季節(jié);那是期望的春天，那是絕望的冬天;我們全都在直奔天堂，我們全都在直奔相反的方向--簡而言之，那時跟此刻非常相象，某些最喧囂的權威堅持要用形容詞的最高級來形容它。說它好，是最高級的;說它不好，也是最高級的。這是狄更斯的《雙城記》的經典開頭，這是一曲時代節(jié)奏的起始音符，這是一幅恢弘的歷史畫卷最初的那一筆重重的顏色。

《雙城記》有其不一樣于一般歷史小說的地方，它的人物和主要情節(jié)都是虛構的。在法國大革命寬闊的真實背景下，以虛構人物梅尼特醫(yī)生的經受為主線索，把冤獄、感情與報仇三個相互獨立而又相互關聯的故事交錯在一齊，情節(jié)錯綜，頭緒紛繁。實行倒敘、插敘、伏筆、鋪墊等手法，使小說構造完整嚴密，情節(jié)曲折緊急而富有戲劇性，表現了卓越的藝術技巧。風格肅穆、沉郁，布滿憂憤。

小說在情節(jié)安排上，采納了他在很多作品中慣用的懸念手法。開篇描述英法兩國動亂擔心的局勢，之后是關于活埋和復生的對話，一開頭就渲染了一種神奇和緊急的氣氛。這種氣氛隨著故事情節(jié)的綻開而更加加強。馬奈特醫(yī)生出獄后驚奇的縫鞋活動，代爾那婚前和馬奈特的神奇對話，卡爾登和代爾那面貌酷似，這種種疑團加深了小說的魅力，使它的構造如同巴士底監(jiān)獄通道那樣迂回曲折，直到最終才把散見于全書的各條線索串聯起來，制造出豁然開朗的藝術效果。

《雙城記》主要以情節(jié)構造取勝。書中的人物形象根本上可分為兩大類：一類是仁愛的化身，如馬奈特醫(yī)生、路茜、代爾那和卡爾登;另一類是報仇的化身，如得伐石夫婦、甲克，以及法國革命中瘋狂的群眾。兩廂對立，壁壘清楚，在鋒利的沖突沖突中展現其鮮亮的性格特征。狄更斯喜用的漫畫化手法，在這部小說中得到了充分的表達。

其中狄更斯的思想進展過程中占著一個獨特的地位