唐五代詞概況

繼唐詩以后，中國詩歌史上又出現(xiàn)了一種新的詩歌樣式，就是詞。詞原來叫做“曲子詞，是一種配合音樂的詩歌。每首詞都有一定的歌譜，稱為詞調(diào)。它的句子大都長短不齊，所以又稱為“長短句”或“詩余；因為它是按照一定的曲譜寫出來的，非常講究平仄韻律，可以演唱，故又有“樂府”之稱，如《東坡樂府》收錄的就是蘇東坡的詞作。詞牌的產(chǎn)生大體有以下幾種情況：沿用古代樂府詩題或樂曲名稱；如《六州歌頭》；取名人詩詞句中幾個字，如《西江月》；據(jù)某一歷史人物或典故，如《念奴嬌》；還有名家自制的詞牌。詞發(fā)展到后來逐漸和音樂分離，而成為一種獨(dú)立的文體。詞大致可分小令（58字以內(nèi)）、中調(diào)（59一90字）和長調(diào)（91字以上，最長的詞達(dá)240字）。一首詞，有的只一段，稱為單調(diào)；有的分兩段，稱雙調(diào)；有的分三段或四段，稱三疊或四疊。唐代“燕樂”興起，追求享樂的社會風(fēng)氣導(dǎo)致了以娛賓遣興為目的的曲子詞流行，吸引文人參與創(chuàng)作。李白的《菩薩蠻》《憶秦娥》二詞被譽(yù)為“百代詞曲之祖”。唐時張志和的《漁歌子、白居易的《憶江南》是詞中小令的杰作。后經(jīng)溫庭筠、李煜、馮延巳等發(fā)展，到宋代迎來詞創(chuàng)作的高峰。填詞初起于民間，近幾十年在敦煌石窟發(fā)現(xiàn)數(shù)百首民間曲子詞，就主要是中晚唐的群眾創(chuàng)作。隨著城市經(jīng)濟(jì)的繁榮和市民階層的壯大，詞由民間進(jìn)入城市，進(jìn)而登上了文壇。由此，詞的內(nèi)容逐漸擴(kuò)大，藝術(shù)上也逐漸成熟，晚唐以后，終于成為一種能與詩并駕齊驅(qū)的新的詩體。溫庭筠是第一個傾心于作詞的詩人。多寫歌伎舞女的生活，格調(diào)不高，但藝術(shù)上卻比較成熟。他善于運(yùn)用秾麗華美的語言抒寫心理和感情，對詞的格律的發(fā)展起到了推進(jìn)作用，被尊為“花間派”的鼻祖?！盎ㄩg派”指的是晚唐五代時期集中于西南前后蜀割據(jù)政權(quán)的一批詞人。他們寫了許多秾麗的艷詞，表現(xiàn)上層社會紙醉金迷的生活，藝術(shù)上綺麗細(xì)膩，比較重視形式，當(dāng)時的趙崇祚為他們編寫了一個集子叫《花間集》，于是他們便被稱為“花間派”，以韋莊、歐陽炯、李珣等人為代表。韋莊是晚唐時期另一位重要詞人，其詞與溫庭筠齊名。風(fēng)格比較清麗疏朗，直抒胸臆，如《善薩蠻?人人盡說》《思帝鄉(xiāng)?春日游》、《女冠子》兩首。由于身歷喪亂，韋莊詞在描寫男女之情，抒寫旖旎風(fēng)光時，常滲透了人事漂泊的感慨、思鄉(xiāng)羈旅的愁緒，寓感傷惆悵于飄逸秀麗之中。“ > > 1-巧滬電尺?r抵與花間詞人同時，在偏安于東南水鄉(xiāng)的南唐，也集中了一批詞人。南唐詞以“二主一相”（李璟、李煜、馮延巳）為代表，他們憑借高雅而全面的文化修養(yǎng)和藝術(shù)情趣，以其獨(dú)特的個性稟賦和情感體驗，賦予南唐詞獨(dú)特的感傷情調(diào)和開闊境界，從而確立了他們在詞史上結(jié)束“花間”詞開啟北宋詞的馮延巳，其詞多是流連光景、相思離別、花前月下之作，內(nèi)容多不出閨怨春愁。其筆力特殊之處，在于很善于表現(xiàn)心緒的細(xì)微波動，如《謁金門?風(fēng)乍起》、《鵲踏枝》（其十一）。有些詞融入了悲涼的人生感喟，因而形成了惆悵空闊的意境，較之溫韋詞更深入地觸及了文人士大夫特有的精神世界。李璟，《攤破浣溪沙》為其代表作。李煜，是唐五代時期最杰出的詞人，同時也成為中國詞史上最優(yōu)秀的詞人之一。存詞三十余首，以亡國為界，明顯分為前后兩期。前期詞主要描寫宮廷生活和男女艷情，比較清麗自然。后期詞風(fēng)發(fā)生重大變化，充滿亡國之痛、故國之思、今昔的對比的凄涼與哀痛，進(jìn)而展示對宇宙人生的悲劇性體驗極大地加深和拓寬了詞的抒情內(nèi)涵，如《望江南?多少恨》、《破陣子?四十年來》、《浪淘沙令?簾外雨潺潺》、《烏夜啼?林花謝了》、《虞美人?春花秋月》。李煜詞的藝術(shù)性較高，在刻劃人物心理狀態(tài)和描繪自然景色上，具有細(xì)致、逼真、生動的特色。善用白描手法，語言明凈、優(yōu)美，并接近于口語。他在擴(kuò)大詞的表現(xiàn)范圍和豐富