程式與意蘊-中國傳統(tǒng)繪畫+課件高中美術(shù)人美版（2019）美術(shù)鑒賞

程式與意蘊——

中國傳統(tǒng)繪畫一、中國畫的主要藝術(shù)特征有哪些（山水畫篇）中國畫形象而生動地體現(xiàn)了中國傳統(tǒng)文化精神和獨特的美學(xué)趣味隋唐五代

v展子虔《游春圖》青綠山水

李思訓(xùn)

李昭道水墨山水

王維北山：荊浩、關(guān)仝南山：董源、巨然v李成、范寬、郭熙宋四家：李唐、劉松年、馬遠(yuǎn)、夏圭北宋中國山水畫體現(xiàn)了什么樣的創(chuàng)作理念？明代

清代元代

v元四家：倪瓚、王蒙、吳鎮(zhèn)、黃公望文人繪畫：重筆墨、主觀山水畫篇明四家：沈周、文徵明、唐寅、仇英文人修養(yǎng)、筆墨錘煉清四僧：石濤、朱耷、髡殘、弘仁龔賢

創(chuàng)新vv中國畫形象而生動地體現(xiàn)了中國傳統(tǒng)文化精神和獨特的美學(xué)趣味原始社會新石器時代彩陶紋飾和巖畫先秦時期戰(zhàn)國漆器、青銅器紋飾、帛畫秦漢時期墓室壁畫、畫像磚、畫像石魏晉南北朝時期佛教美術(shù)、人物畫日趨成熟、山水畫、花鳥畫開始萌芽隋唐時期人物畫還在流行、山水畫、花鳥畫漸漸成熟宋朝時期詩中有畫，畫中有詩，達到高峰五代兩宋之后豐富精彩、多頭發(fā)展元、明、清文人畫獲得了突出的發(fā)展，注重將筆墨情趣與詩、書、印有機融為一體，形成了獨特的繪畫樣式山水畫篇——隋唐游春圖?中國畫（卷）?絹本設(shè)色?43cm×80.5cm?展子虔（傳）?隋?故宮博物院展子虔所著《游春圖》是迄今為止中國存世最古老的山水卷軸畫遠(yuǎn)近山川咫尺千里山水畫篇——隋唐江帆樓閣圖中國畫（卷）絹本設(shè)色101.9cm*54.7cm李思訓(xùn)唐臺北故宮博物院

明皇幸蜀圖中國畫（卷）絹本設(shè)色唐李昭道55.9cm*81cm臺北故宮博物院大小李將軍張彥遠(yuǎn)在《歷代名畫記》中提到“水畫之變，始于吳而成于李”山水畫篇——隋唐唐王維詩人、畫家輞川圖中國畫（卷）紙本設(shè)色唐王維美國西雅圖美術(shù)館、日本圣福寺世稱“王右丞”“文人畫”之祖創(chuàng)潑墨山水北宋蘇軾評云：“味摩詰之詩，詩中有畫；觀摩詰之畫，畫中有詩?！鄙剿嬈宕飶]圖中國畫（軸）絹本設(shè)色五代荊浩185.cm*106.8cm臺北故宮博物院關(guān)山行旅圖中國畫（卷）絹本設(shè)色五代關(guān)仝144.4cm*56.8cm臺北故宮博物院荊浩：北方山水畫派之祖著有《筆法記》中提及六要論“氣、韻、思、景、筆、墨“秋山寒林，村居野渡”又稱“關(guān)家山水與李成、范寬并稱“三家山水”北方山水畫派山水畫篇——五代瀟湘圖中國畫（卷）絹本設(shè)色五代董源50cm*141.4cm故宮博物院董源：南方山水畫派開山鼻祖南方山水畫派萬壑松風(fēng)圖中國畫（卷）絹本設(shè)色五代巨然200.7cm*70.5cm

晴巒瀟寺圖中國畫（卷）絹本水墨北宋李成111.4cm*56cm納爾遜—阿特金斯美術(shù)館李成之畫近視如千里遠(yuǎn)溪山行旅圖?中國畫（軸）?絹本水墨?206.3cm×103.3cm?北宋范寬??臺北故宮博物院師承李成、擅長雪景得山之骨，與山傳神畫山畫骨更畫魂山水畫篇——北宋山水畫篇——北宋寒江獨釣圖中國畫（卷）絹本設(shè)色26.7cm*50.6cm北宋馬遠(yuǎn)東京國立博物館溪山行旅圖中國畫（軸）絹本水墨206.3cm*103.3cm北宋范寬臺北故宮博物院你認(rèn)為哪幅作品更好？你更喜歡哪幅？為什么？千山鳥飛絕，萬徑人蹤滅。孤舟蓑笠翁，獨釣寒江雪。不同的方式表達不同的情感意境山水畫篇——北宋早春圖中國畫（卷）絹本設(shè)色北宋郭熙158.3cm*108.6cm臺北故宮博物院郭熙，北宋畫家。字淳夫，出身平民，河陽溫縣（今河南孟縣東）人。熙寧元年（1068）召入畫院，后任翰林待詔直長。營造“可行、可望、可游、可居”的境界其畫論《林泉高致》，為中國第一部完整而系統(tǒng)地闡述山水畫創(chuàng)作規(guī)律的著作。早春圖宋郭熙可行可望可游可居《早春圖》是郭熙的代表作,作品以全景式構(gòu)圖描繪冬去春來、大地復(fù)蘇的北方山川景象。山間浮動著淡淡的霧氣,溪流開凍,樹木發(fā)枝,一派早春氣象。全畫細(xì)微處有呼應(yīng),開合處相顧盼,氣勢渾成,詩意盎然,為觀者營造了“可行”“可望”“可游”“可居”的境界。整幅作品意境深邃,收放自如,一氣貫注,營造了極強的藝術(shù)感染力。

郭熙的繪畫創(chuàng)作在繼承前人的基礎(chǔ)上更加富有創(chuàng)造性。他深入體察生活,初以細(xì)膩精致見長,后師法李成,自出胸臆,善畫大幅。他的畫能真實而微妙地表現(xiàn)不同地區(qū)、季節(jié)、氣候的特點,畫出“遠(yuǎn)近淺深、四時朝暮、風(fēng)雨明晦之不同”,營造出極其優(yōu)美動人的意境?！恶绞竭h(yuǎn)圖》描繪了樹石平遠(yuǎn)、秋高氣爽的景色,圖中的卷云皴、蟹爪樹體現(xiàn)了郭熙的筆墨風(fēng)格特點?！队墓葓D》以水墨畫出深山寒泉和山石中頑強生長的老樹枯枝,景物不多,卻意境深邃雋永。山水畫篇——北宋郭熙在《林泉高致》中提出，山水畫有三遠(yuǎn)法：自山下而仰山巔謂之高遠(yuǎn)；自山前而窺山后謂之深遠(yuǎn)；自近山而望遠(yuǎn)山謂之平遠(yuǎn)。高遠(yuǎn)示意圖深遠(yuǎn)示意圖平遠(yuǎn)示意圖仰視俯

視平

視打破了焦點透視觀察景物的局限山水畫篇——北宋窠石平遠(yuǎn)圖中國畫絹本水墨120.8cm×167.7cm北宋郭熙故宮博物院幽谷圖中國畫絹本水墨167.7cm*53.6cm北宋郭熙上海博物館思考與探究以《窠石平遠(yuǎn)圖》、《幽谷圖》為例，小組討論其表現(xiàn)了什么景色，分析其畫面“三遠(yuǎn)法”布局特征，為什么要這樣去表現(xiàn)?各組派代表陳述研究成果。平遠(yuǎn)高遠(yuǎn)畫出：“遠(yuǎn)近淺深、四時朝暮、風(fēng)雨明晦之不同”。營造出極其優(yōu)美動人的意境。思考與探究嘗試臨摹《樹色平遠(yuǎn)圖》局部，說說畫家是如何運用筆墨來表現(xiàn)自然景色的，你是否感受到了筆墨的美感？山水畫篇——北宋中國畫——山水畫的表現(xiàn)原則構(gòu)圖：“三遠(yuǎn)法”：高遠(yuǎn)、深遠(yuǎn)、平遠(yuǎn)

全景式構(gòu)圖、散點透視千里江山圖中國畫（卷）絹本設(shè)色51.5cm*1191.5cm北宋王希孟故宮博物院中國畫——山水畫的表現(xiàn)原則山水畫選景黃山為例石云松泉中國畫——山水畫的表現(xiàn)原則皴（cun）法早春圖卷云皴春山瑞松圖米點皴富春山居圖披麻皴中國畫——山水畫的表現(xiàn)原則皴（cun）法踏歌圖大斧劈皴青卞隱居圖牛毛皴、解索皴夏日春居圖皴法：1、披麻皴2、大斧劈皴3、小斧劈皴4、雨點皴5、刮鐵皴6、豆瓣皴7、折帶皴8、卷云皴9、解索皴10、米點皴明代

清代元代

v元四家：倪瓚、王蒙、吳鎮(zhèn)、黃公望文人繪畫：重筆墨、主觀山水畫篇明四家：沈周、文徵明、唐寅、仇英文人修養(yǎng)、筆墨錘煉清四僧：石濤、朱耷、髡殘、弘仁龔賢

創(chuàng)新vv中國畫形象而生動地體現(xiàn)了中國傳統(tǒng)文化精神和獨特的美學(xué)趣味山水畫篇中國山水畫體現(xiàn)了什么樣的創(chuàng)作理念？蘊含著畫家主觀感受和審美趣味的意象人物畫篇中國人物畫為什么注重傳神寫照？《世說新語·巧藝》篇中講到“傳神寫照”。畫家顧愷之畫人物的時候，有的數(shù)年不畫眼睛?！皞魃駥懻铡笔侵福杭纫枥L物象的外貌又要描繪物象的精神，沒有外部體貌特征，就沒有人物的存在；沒有傳神的內(nèi)在氣質(zhì)的表達，人物就沒有精神，所以二者缺一不可?！皞魃駥懻铡背蔀槠吩u藝術(shù)作品和文學(xué)作品中人物的標(biāo)準(zhǔn)，也成為畫家塑造人物形象所追求的藝術(shù)境界。人物畫篇思考與探究人物畫從題材內(nèi)容上分為哪幾個？分別找到對應(yīng)的作品，并加以說明。人物風(fēng)俗畫人物故事畫人物肖像畫思考與探究請各組合作討論，分析《虢國夫人游春圖》，作品是通過哪些具體的“形”（面容、裝束、姿態(tài)等）來展現(xiàn)畫中人物的身份地位，進而呈現(xiàn)出人物“神”的氣質(zhì)特征？并運用四步法進行鑒賞，最后小組代表回答。人物畫篇虢國夫人游春圖中國畫（卷宋?。┙伇驹O(shè)色51.8cm×148cm張萱唐遼寧省博物館人物畫篇《虢國夫人游春圖》構(gòu)圖示意圖虢國夫人游春圖?（局部）四步法：描述、分析、解釋、評價花鳥畫篇中國傳統(tǒng)花鳥畫由寫生到寫意體現(xiàn)了畫家怎樣的情懷？雪竹圖中國畫（軸）絹本水墨151.1cm×99.2cm?五代徐熙上海博物館芙蓉錦雞圖中國畫（軸）絹本設(shè)色81.5cm*53.6cm北宋趙佶故宮博物院寫生珍禽圖中國畫（卷）絹本設(shè)色41.5cm*70cm五代黃荃故宮博物院黃家富貴徐熙野逸思考與探究花鳥畫分為哪幾種繪畫類型？分別找到對應(yīng)的作品，并加以說明。花鳥畫篇墨梅圖（局部）?中國畫（軸）?紙本水墨?67.7cm×25.9cm?元王冕??上海博物館枇杷山鳥圖中國畫絹本設(shè)色26.9cm*27.2cm宋佚名故宮博物院菊竹石圖?中國畫（軸）?紙本水墨?217cm×88.8cm清石濤??上海博物館錦石秋花圖?中國畫（軸）?紙本設(shè)色?140.5cm×58.6cm?清惲壽平?南京博物院工筆花鳥寫意花鳥沒骨花鳥兼工帶寫中國傳統(tǒng)花鳥畫由寫生到寫意體現(xiàn)了畫家怎樣的情懷？花鳥畫篇借物言志、寄托情懷中國最古的中國畫中國十大傳世名畫五牛圖黃麻紙本韓滉唐代20.8cm*139.8cm故宮博物院綜合篇中國傳統(tǒng)繪畫中的線條為什么有獨特的地位和作用？以線造型、以線傳情八十七神仙卷中國畫?（卷?摹本）?絹本白描?34cm×443cm?唐吳道子（傳）??徐悲鴻紀(jì)念館富春山居圖·剩山圖（局部）?中國畫（卷）?紙本水墨?33cm×636.9cm?元黃公望??浙江省博物館“詩畫同源”不僅是描繪形象的基本語言，更具有獨立的審美價值。綜合篇綜合篇鐵線描釘頭鼠尾描蘭葉描高古游絲描行云流水描思考與探究觀察P47的五種字體與四幅畫面局部的線條，分別用連線的方式找出它們的相似性，并說說你連線的理由。綜合篇葫蘆圖（局部）清吳昌碩?荷花圖（局