紅氣球觀后感

被遺忘的色彩--評電影《紅氣球》影片用三十分鐘講述了一個小男孩與紅氣球的故事。一抹紅色置身于灰暗的城市，在車水馬龍之間人潮擁擠之時陪在孩子身邊。那種紅很扎眼，足以令人感覺到一份深入骨髓的遺憾與自責??影片結(jié)構(gòu)清晰，講述了小男孩同紅氣球從相遇到親密再到失去的全部過程。短短的三十分鐘勾起了觀眾無限的回憶展示了一種發(fā)人深省的成長與進步??影片中的小男孩同我們一樣都有屬于自己的童年。但與我們不同的是他生活空間的色彩比我們現(xiàn)在單調(diào)得多。小男孩那自娛的身影與灰蒙蒙的陽光相稱就已經(jīng)營造出一副安靜到陰郁的情景。那只等待著有心人發(fā)現(xiàn)的紅氣球跟隨者細心且特別的小男孩，彼此關(guān)心依賴。那時的氣球已經(jīng)"化身"為小男孩貼心真誠的小伙伴被賦予了人的意義。小男孩的獨行不禁讓我由人及己，回憶起幼年時那段被他人甚至自己忘記的時光。對于孩子來講成人與他們有著幾十年的距離，那種距離或許用盡一生也無法走完。成人們是無法了解孩童的世界的，當然他們也經(jīng)歷了自己那個被遺忘的世界。大多人都有一個被遺忘和遺忘的成長。長大的孩子如成人一般繼續(xù)忽視那些不被理解的小世界。影片開場時的固定長鏡頭客觀記錄了小男孩對于小貓的喜愛，他下樓時的回望更是充分展現(xiàn)他的細心與單純。而這一切更加可以說明小男孩身上那種與城市和成人與眾不同的特質(zhì)。也正是這種特質(zhì)才能讓那象征真情和希望的紅氣球如影隨形。小男孩是特別的，乘坐公車因為氣球被拒絕時他也不會放手。他對遠去巴士的目送和對紅氣球的那種仰視表露出它對紅氣球的珍惜；雨天放學會請求路人為紅氣球撐傘；在他眼里紅氣球不僅僅是自己的一個玩具而是同自己一樣是需要人關(guān)心照顧的小孩。他承擔起照顧它的責任。在孩子的世界里有許多東西是同物質(zhì)和規(guī)則無關(guān)的，他們的付出與期待只是一種真實的真情流露。因為可貴所以愛護。紅氣球?qū)τ谖覀儊碇v是可貴的。那種艷麗的顏色與影片主色調(diào)形成鮮明對比，正是因為兩種截然不同的色彩效果打造出了這部頗具意味的影片，單從色彩來講明麗與灰暗本身就形成了一種色彩上的視覺沖擊，二者互相反襯使片子表意更加清晰，這種顏色很好地呼應(yīng)了作品的主題。所有的生命都是從單純中開始，所有的事物其實都有一個明麗的過程。像紅氣球那樣的物品正是那種過程的一種象征。它是屬于那些奔跑在時光中簡單善良的的生命的。它守護著那些值得守護的孩子就如片中的小男孩和拿著藍氣球的小女孩。他們因為氣球的色彩而有了一種與眾不同的標志從而與他人形成了鮮明的對比。就某種意義而言紅氣球其實就是我們每個人失去或者被遺忘的一種重要的態(tài)度甚至是一種品質(zhì)。影片中許多人望著紅氣球流露出一種由衷的喜悅，當我們失去的東西在別人身上的到提醒的時候總會有一種莫名的激動和寬慰。對于城市來講紅氣球是可貴的。十九世紀40年代末到50年代末是法國戰(zhàn)后實現(xiàn)以重工業(yè)為基礎(chǔ)的初步工業(yè)化的時期。那時的法國城市籠罩在工業(yè)復(fù)興的陰冷之中。這個以浪漫著稱的國度在城市化發(fā)展的過程中也日益遺忘了許多浪漫的感覺。人們在灰暗的街道上前行，在暗淡的高墻內(nèi)生活，被束縛在城市之內(nèi)。周末小男孩帶著紅氣球從教堂中逃跑出來在街道中穿行給城市帶來了一種生氣，但在憋屈的時空內(nèi)不是所有的孩子都如小男孩一樣也產(chǎn)生了一種與年紀不相符的浮躁與暴力。"紅氣球"對于每個孩子都很有吸引力，應(yīng)該說對于每個人來講都是一件珍貴的東西，那份東西承載著一種已經(jīng)遠離的渴望。當它靠近時我們歡呼雀躍單調(diào)的生活瞬間明麗起來。但是珍貴是因為稀少，我們每個人都渴望擁有它，但它只屬于像"小男孩"那樣有心的人。于是那些不能如愿以償?shù)娜吮惚局?自己得不到別人也休想得到"的理念摧毀了那個對于我們來講很珍貴的東西。城市的高墻其實是我們自己一層層建立起來的，我們用自己的的城墻束縛了自己多彩的世界。如果紅氣球代表希望，那么是我們自己導(dǎo)致自己走向了絕望。影片結(jié)束時所有的氣球掙脫束縛飛向小男孩升到空中帶他逃離所有的捆綁。那些氣球來自生活在灰色空間的人們，讓人感動。生活需要色彩需要先驅(qū)，一個紅氣球的犧牲喚醒了更多的希望與顏色??什么是真正的自由？就是小男孩牽著紅氣球隨心而走的時光。什么是真正的時光？就是那些被我們遺忘的充滿彩色希望的日子。篇二：紅氣球影評關(guān)于巴黎的神圣紀錄小男孩帶著紅氣球在巴黎街頭奔跑，有一條街是我認得的。它在蒙馬特高地上，叫做維蘭街，我看過關(guān)于這條街的一部紀錄片。片子是在街被拆除以后拍的，所以沒有電影資料，但是那個導(dǎo)演搜集了所有的關(guān)于這條街的照片，然后拼在一起，最后，真的就成了一整條街。男孩跑過時，那條街已經(jīng)破敗不堪，我想那時候它也已經(jīng)在拆了。就是它的末尾有一排向上的階梯通向另一個街區(qū)的那條。電影里巴黎的街道總是雜亂，像是剛起床未經(jīng)梳妝的少女的發(fā)梢，彎彎曲曲，隱隱匿匿，像藏著心事。于是總也記不清哪條是哪條，看了一部稱心的法國電影，就起誓要記住在里面出現(xiàn)的巴黎街道的形象，至于為什么要記住？我也說不清，是為了以后在另一部電影里再次看到它時的會心一笑，還是心里隱秘的巴黎情節(jié)的曲折流露？或者真的只是覺得好看。好看是懷疑不了的，鏡頭確實會美化，但攝影師們?yōu)槭裁纯傔x擇巴黎來美化？但遺憾的是，這條維蘭街是現(xiàn)在我唯一的一次會心一笑。《天使愛美麗》里也出現(xiàn)了蒙馬特高地，對這片高地最初的向往出現(xiàn)在高中的歷史課上，巴黎公社的死守之地。但現(xiàn)在已經(jīng)和《紅氣球》里面很不相同了，《天》里面的美化太明顯了，讓人一看就知道是修飾過的巴黎，廣角鏡下，什么都變得華麗起來。現(xiàn)在的巴黎老城街道，也在勒魯什的《我最好的朋友》里面出現(xiàn)很多，那位的士司機對每條街的歷史都如數(shù)家珍。這是很令人自豪的一件事，比如帶一個外地朋友來北京逛，鳥巢和水立方就顯得有些寒磣。還有候麥的《面包店女孩》，當時看了之后我就死命地去記那些街道的樣子，然后幻想突然有一天恍惚去巴黎的時候，能一睹個究竟，但現(xiàn)在還是忘了，究竟是我的記憶力不好，還是無聊的東西天生容易被遺忘？但除了那些不知名的街道，有些地方的名字卻記起來很省力。比如法國電影資料館，《夢想家》里面一群年輕人聚會的地方，拉著鐵鏈門?，F(xiàn)在肯定不是那個樣子了，但只要記得這名號，總還抓著個辮子。于是巴黎本身成了一個高效的生產(chǎn)者。它不但生產(chǎn)商品，藝術(shù)，它更生產(chǎn)各種光環(huán)。文學愛好者要去找波德萊爾的足跡，因為巴黎是一個開放的生產(chǎn)車間，它容納了各種人物來給它的光環(huán)打磨拋光，但品牌只有一個。在這個產(chǎn)業(yè)鏈中，巴黎無疑驕傲地處于最高端，有些城市生產(chǎn)微波爐，有些城市生產(chǎn)藝術(shù)，但巴黎于此不屑一顧，它生產(chǎn)著對藝術(shù)的信仰。于電影尤其如此。從形而下到形而上，從機器到人物，從內(nèi)容到形式，巴黎全面滋養(yǎng)了電影，沒有巴黎，就沒有現(xiàn)在這個樣子的電影。巴黎是影迷的麥加。所以當電影本身把鏡頭對準巴黎時，就像朝圣者用腳步丈量出發(fā)地到麥加的距離，影像里力圖給巴黎一件不但真實而且美麗的外衣，而觀影者則無聲無息地被這種神秘的視覺崇拜所俘虜。所以，關(guān)于巴黎的電影，不管是真實的，還是幻想的，都具有一種"神圣紀錄"的特質(zhì)，這種特質(zhì)加強了巴黎的電影圣城的光環(huán)，就像自由女神像手中的火炬，她靜默，但肅穆。《紅氣球》的"神圣紀錄"展現(xiàn)了巴黎的童話的一面，就像《天使愛美麗》展現(xiàn)了巴黎特有的神秘愛情。當小男孩跑過巴黎街道，其實質(zhì)就是在展示關(guān)于巴黎的一個童話，若這個故事發(fā)生在紐約，那么它只是一個童話，而不是一個紐約的童話，只有巴黎才有這個特權(quán)。這個特權(quán)的合法性來源已如前述，包括巴黎的文化積淀、包容度以及它的電影圣城的地位。所以《紅氣球》與所有其它關(guān)于巴黎的電影一樣，必然的會顯示出它的光環(huán)來。我們不會意在桃姐住進老人院后，roger可以說才真正的長成了一個成熟的男人，懂得怎么去照顧親人，關(guān)心親人。幫桃姐打掃住處，把桂花魚夾進桃姐碗里，知道過年陪不了桃姐，讓卡卡去老人院陪著桃姐，為了早點收回房裝修了給桃姐看，他去雇傭群眾演員恐嚇那個不肯搬走的租客，在桃姐被堅叔再次借錢的時候大發(fā)脾氣，在桃姐目光只能一直注視一個方向的時候?qū)⑤喴螕Q了個位置好讓她能看到自己。桃姐對他來說，對roger整個家族來說，她不只是個傭人，她是無可取代的親人。直到roger看著桃姐不能控制的流著口水，像小孩一樣撒嬌的說要吃燒鵝瀨粉，直到他替桃姐拉著縮到腳踝的襪子，roger心里清楚，桃姐要走了，要離開他和大家了。很多人都奇怪為什么roger不陪桃姐走完最后一程，我開始也不能理解，你怎么舍得她孤零零一個人在醫(yī)院去世？可我看著他最后離開醫(yī)院前看著桃姐的通紅雙眼，我明白他是多么不舍得桃姐，他沒有辦法坐在病床前一天天的倒數(shù)桃姐離開的日子。還記得首映會，桃姐是多么的開心他的成功，也許他希望自己能更成功，不要讓桃姐失望。也許他只是在逃避，或許從大陸回來，桃姐還不會走，他能等到她醒來，再推她出去，帶她吃燒鵝瀨粉。桃姐雖然終身未嫁，但她是幸福的。雖然她沒有愛情，可她贏得了至高無上的親情。roger就像她的兒子，這個大家庭每個人都愛她尊重她。她是寬容的，仁慈的，不在意堅叔一次次的從這里拿錢走，不在意大家吃她的燕窩，她把很多事都看得很淡，唯獨對roger和他的家人，她時時刻刻都還會牽掛。嘴上雖然總是說沒空就別來了，可每次看見roger和roger媽媽來探望她時滿足幸福的笑容，大年夜她一個人拿著風車，孤獨的坐在街上，聽著電話那頭傳來歡聚的笑聲，這些足以說明桃姐是寂寞的，她真的很想要人陪在她身邊?？伤腿煜碌睦先艘粯?，都希望自己的親人過得好，過得幸福，不希望因為自己而打擾了他人的生活。《桃姐》只是一個電影。可我們每個人身邊，都有一個或者更多個"桃姐"等著你去愛，去照顧和關(guān)心。也許你從沒有想過你的父母有天會兩鬢斑白，或許你從沒有想過你的父母會拿不穩(wěn)筷子，吃飯弄臟了剛洗好的衣裳，或許你沒有看見你幾個大跨步就通過的樓梯，你的爸媽，或者你的爺爺奶奶，身旁的老人，他們需要花多大的精力才能保證自己不在這條樓梯上摔倒。愛與被愛，是相互的。只有真正懂得去愛一個人，你才會明白，被愛被照顧著，是多么幸福篇四：《紙人》觀后感賞析《紙人》觀后賞析動畫通修課作業(yè)《紙人》獲得了第85屆奧斯卡最佳動畫短片獎，導(dǎo)演是johnkahrs，制片人是kristinareed。這是一部黑白動畫短片，講述了在上世紀90年代中葉的紐約，一個年輕人波折而又執(zhí)著的愛情邂逅：他是紐約市里的一名普通職員，在中央車站偶遇一位女子，本以為只是一面之緣，不曾想，那個女子就在他辦公室街對面的那幢大樓里。女子隨時會離開，男人知道必須做點什么引起女子的注意。辦公桌上的一摞紙突然讓他有感而發(fā)，于是，他勇敢地開始了溫柔攻勢。也許一摞紙價廉而不美觀，可是在他的手里，變成了飛向女孩的顆顆愛心。他追求的手段，沒有鉆石和房車，只有一摞紙、一顆真心和聰明的腦袋，然而就是憑借這些，這個男人開始了吸引對面女孩注意力的努力?！都埲恕肥且徊棵钊M生的黑白都市浪漫默片，在全片6分32秒的時長里，是沒有一句對白的。影片結(jié)合手繪動畫和cg電腦動畫，創(chuàng)新地使用了全新的工作流程和渲染著色技術(shù)，讓3d動畫展現(xiàn)出前所未有的手繪質(zhì)感，是cg動畫與傳統(tǒng)動畫具有視覺沖擊力的完美結(jié)合。動畫電影的成功離不開幕后制作人員的辛勤付出，這部片子采用的是迪士尼久違的手繪風格，只不過是以短片的形式，而且還利用了迪士尼軟件工程師開發(fā)的一款內(nèi)部軟件meander，它使得短片畫面有趣了很多，在cg動畫的基礎(chǔ)上，又有了水墨的感覺。所以，實際上，這部短片是不同動畫形式結(jié)合后催生出的新的混合體。我們欣賞這部的作品，可能感覺它就是這么與眾不同，給人耳目一新的感覺。下面再來說說這部片子的情節(jié)。很顯然，它是部愛情片。愛情電影之所以能夠吸引和感動觀眾，是因為我們的觀眾愿意相信，無論生活多么艱難，但那和愛情無關(guān)。每一個人，無論出身貧富，他們都能平等的享受到愛情所帶來的歡愉和幸福。這一點永遠不會隨著時代的改變而改變。盡管對于理性的人來說，他會說這一切都是童話，但無論他能舉出多少例子來證明自己的觀點，相信愛情的人也會舉出同樣多的例子來證明這一切都是真的。不論是在生活中，還是在銀幕上，一次不經(jīng)意的邂逅，總會是深觸內(nèi)心的最美瞬間。倘若讓這個邂逅留下那么不多不少的一點點苗頭，比如回眸一笑，就必然會引起一陣波瀾。所以在處理邂逅的問題上，一定不能斷了自己的后路，而要留些余地，多些空白。正如片中的情節(jié)設(shè)置一樣，這個余地便是紙上的那一抹紅唇。我們和主人公一樣，并不知道這紅唇是否代表愛的可能，還是僅僅只為一次美好的意外。但我們相信，由這紅唇引來的情愫，已然成為了主人公的動力之源。在主人公的情感被撩撥起來后，緊接著就得給予當頭一棒，讓他認清自己的本質(zhì)。于是乎，場景很恰當?shù)那袚Q了，告訴我們，相思之苦的現(xiàn)實。片中的大部分場景發(fā)生在城市中，而且集中在紐約的那種典型辦公大樓之間。這種設(shè)計本身就隱含著一種約束和框架，棱角黑白分明的高樓形成的緊迫感在視覺上便設(shè)置了阻擋主人公和觀眾期望的障礙。在這樣的一個舞臺上，再給主人公設(shè)計一個他必須得處理的事，且這個事情和他的內(nèi)心需求是沖突的，讓他不得不做出些選擇。正如片中這樣，他的內(nèi)心需求是這個紅唇所代表的女孩，但老板扔給他的一大摞文件紙則是他的現(xiàn)實阻礙。不過既然在片頭設(shè)置了一張留有紅唇的紙，那么這個道具就必須得充分發(fā)揮其作用。于是這張紙便起到了引導(dǎo)情節(jié)發(fā)展的關(guān)鍵作用。而且，在使用上，更是這部片子的精髓所在。片中，一陣風將紅唇紙吹響窗邊，明確地告訴觀眾，情節(jié)的發(fā)展要進入下一個階段了。首先借著這再簡單不過的風吹紙的情節(jié)，將主人公的注意力由辦公室轉(zhuǎn)向了窗外，也宣告著由現(xiàn)實轉(zhuǎn)向了內(nèi)心所想。后面的內(nèi)容便是主人公嘗試著沖破障礙的一系列行為。每當給一次希望，就要毫不猶豫地狠心掐斷它。這樣做不僅僅能制造懸念，引起觀眾想知道結(jié)果的興趣，更能進一步的累積影片的情感，做到充足的鋪墊。而這部片的鏡頭在各方面設(shè)計的十分豐富，并且每一個鏡頭都很好的完成了其傳達的內(nèi)容，直接明了，毫不拖泥帶水。在人物形象的設(shè)計上，辦公室內(nèi)只有男主人公是年輕人，有著濃密烏黑的頭發(fā)，而其他員工乃至老板都已是謝頂?shù)闹心甏笫?。目的便是要制造強烈的反差感，更為凸顯出主人公是這個環(huán)境中的異類，必然要沖破這個環(huán)境對其的束縛。當主人公的反復(fù)嘗試終不得愿時，情緒的積累便達到了一個質(zhì)變，需要爆發(fā)出來。片中便將這種爆發(fā)放在了一個比較緊迫的時刻，女主人公要離開了，而男主人公的最后一次嘗試也無功而返。當看著這個轉(zhuǎn)折的機會就要消失時，男主人公的行為產(chǎn)生了質(zhì)變，徹底的沖破了辦公室乃至大樓對自己的束縛。劇情進行到這里，在觀眾心里產(chǎn)生了一個落差。觀眾終于等到了他爆發(fā)，希望一舉拿下女主人公，但他卻錯過了，更甚的是不但沒繼續(xù)堅持反而放棄了。這里便是一種情緒節(jié)奏的控制了，高潮到來之前，總會有那么一點緩沖的地帶，好制造出更強力的反彈。紙飛機這時產(chǎn)生了生命，開始幫助男主人公重回正軌。可以說是男主人公前面的努力雖然沒有成功，但那種內(nèi)在需求被這些紙飛機承載了下來。它們其實是在延續(xù)男主人公試圖與女主人公建立起聯(lián)系的行為，只不過創(chuàng)作者以一種更符合動畫藝術(shù)需求的想象加以動作化和趣味化了。那張紅唇紙繼續(xù)扮演起了牽紅線的角色，引導(dǎo)女主人公靠近男主人公。于是在這些紙飛機的分工合作下，男女主人公再次相遇，填補上了開頭邂逅情節(jié)留下的那一點點空白。這部片子起轉(zhuǎn)承接恰到好處，還有亮點。這片子有紅氣球的擬人做法，把紙飛機變成有意志的，推動了情節(jié)發(fā)展，在最后兩人見面后戛然而止也恰到好處，留下想象余地，視角變化也非常到位，最大的特點是全片黑白，只有女主角的嘴唇是紅色的，6分鐘能把你的情感一次次帶入其中，講故事的手法也很熟練，全劇也沒對話，只有后半部分音樂的烘托?！都埲恕分校屛腋杏X最深的是那張有女主角吻的紙，因為賦予了愛，所以紙張獲取了生命力，因為男主角的意志及信念，所以紙張獲得了應(yīng)所展現(xiàn)的形