中西建筑文化對比

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中西建筑整體概述中西建筑材料對比中西建筑用途對比中西建筑色彩對比中西建筑空間布局對比中西建筑發(fā)展對比第2頁，課件共26頁，創(chuàng)作于2023年2月一、中西建筑整體概述

古代世界建筑大體分為七個體系：歐洲建筑、中國建筑、古埃及建筑、伊斯蘭建筑、古代西亞建筑、古代印度建筑、古代美洲建筑等。其中中國建筑和歐洲建筑相對影響較大。從建筑文化的角度說，西方主要包括從古羅馬分離出來的英、法、德、意大利，它們是西方建筑的開創(chuàng)者和傳承者。而中國作為世界上惟一存在的一個擁有連續(xù)文明的國家，同樣在文明上保持了一貫的傳統(tǒng)。因此，“中西建筑”之間的對比是兩個相對獨立的建筑文化的對比?！爸袊ㄖ仁茄永m(xù)了兩千余年的一種工程技術(shù),本身已造成一個藝術(shù)系統(tǒng)，許多建筑物便是我們文化的表現(xiàn)，藝術(shù)的大宗遺產(chǎn)?！薄核汲伞吨袊ㄖ贰返?頁，課件共26頁，創(chuàng)作于2023年2月

二、中西建筑材料對比

西方古典建筑以石材為主…中國傳統(tǒng)建筑以木材為主…

第4頁，課件共26頁，創(chuàng)作于2023年2月中國傳統(tǒng)建筑的主要形式

中國傳統(tǒng)建筑以木材為主。中國古代建筑很早就采用了木架結(jié)構(gòu)的方式，現(xiàn)在保存下來的古建筑絕大部分也是木質(zhì)結(jié)構(gòu)。

中國古代的木構(gòu)架具有三種基本方式，即抬梁式、穿斗式和井干式。第5頁，課件共26頁，創(chuàng)作于2023年2月1.抬梁式構(gòu)架特點:在柱頂或柱網(wǎng)上的水平鋪作層上，沿房屋進深方向架數(shù)層疊架的梁，梁逐層縮短；層間墊短柱或木塊，最上層梁中間立小柱或三角撐，形成三角形屋架。相鄰屋架間，在各層梁的兩端和最上層梁中間小柱上架檁，檁間架椽，構(gòu)成雙坡項房屋的空間骨架。

第6頁，課件共26頁，創(chuàng)作于2023年2月

2.穿斗式構(gòu)架特點:沿房屋的進深方向按檁數(shù)立一排柱，每柱上架一檁，檁上布椽，屋面荷載直接由檁傳至柱，不用梁。每檁下有一柱落地，是它的初步形式。根據(jù)房屋大小，可使用“三檁三柱一穿”、“五檁五柱三穿”“十一檁十一柱五穿’’等不同構(gòu)架。

第7頁，課件共26頁，創(chuàng)作于2023年2月第8頁，課件共26頁，創(chuàng)作于2023年2月

3.井干式

結(jié)構(gòu)以圓木或矩形、六角形木料平行向上層層疊置，在轉(zhuǎn)角處木料端部交叉咬合，形成房屋四壁，形如古代井上的木圍欄，再在左右兩側(cè)壁上立矮柱承脊檁構(gòu)成房屋。

第9頁，課件共26頁，創(chuàng)作于2023年2月西方傳統(tǒng)建筑

西方古典建筑以石材為主。作為西方古建筑代表的古希臘、羅馬帝國，其建筑絕大多以石材為主要材料。同時，西方建筑逐漸流行以墻體承重，由磚和石頭砌成的巨大墻體可以達到更大的高度，屋頂采用半拱型結(jié)構(gòu)，這是西方建筑的標志。西方石造的大型廟宇的典型型制是圍廊式，因此，柱子、額枋和檐部的藝術(shù)處理基本上決定了廟宇的面貌。

第10頁，課件共26頁，創(chuàng)作于2023年2月人像柱式

典型的西方建筑第11頁，課件共26頁，創(chuàng)作于2023年2月比薩斜塔羅馬斗獸場米蘭大教堂圣馬可大教堂

典型的西方建筑第12頁，課件共26頁，創(chuàng)作于2023年2月

三、中西建筑用途對比

中國傳統(tǒng)建筑的多用途：中國的古代建筑不論用來做什么，基本上都符合兩個形制的要求：院院相連、中軸線對稱。從老百姓住的小院到輝煌的紫禁城，以及道觀寺廟，都是院落組合，左右對稱，區(qū)別僅在于大小和復雜的程度。所以中國的建筑是一屋多用。典型的如清雍正皇帝沒有登基前住的雍親王府，在他即位之后就做了藏傳佛教的寺廟——雍和宮。這體現(xiàn)了中國建筑的隨意性?？傮w來說，中國建筑的模式比較固定，在單體上沒有較大的發(fā)展變化，但是群體擴散特點明顯。

西方古典建筑的單用途西方的建筑在設計之初就已決定了它的用途：教堂上有“十”字標志，而且教堂的平面結(jié)構(gòu)也是模仿“十”字。宮殿的內(nèi)部設計比教堂的空間分割更細一些，是專門為居住設計的，兩者不會混用。古羅馬時代所建造的大型浴室，內(nèi)部功能復雜完備，流線清晰，其功能的單一性極為明確。還有大斗獸場、劇場等等都是和其他建筑不可混淆的，更難以通用。這就說明西方建筑在用途上是單一的。西方建筑從柱式到哥特教堂，從羅馬建筑到東正教堂，體現(xiàn)出對單體的重視，對個體的關(guān)注大于整體。第13頁，課件共26頁，創(chuàng)作于2023年2月

西方的建筑著眼于實物體。西方建筑美的構(gòu)形意識其實就是幾何形體；雅典帕臺農(nóng)神廟的外形“控制線”為兩個正方形；從羅馬萬神廟的穹頂?shù)降孛?，恰好可以嵌進一個直徑43.3米的圓球；米蘭大教堂的“控制線”是一個正三角形，巴黎凱旋門的立面是一個正方形，其中央拱門和“控制線”則是兩個整圓。甚至于象園林綠化、花草樹木之類的自然物，經(jīng)過人工剪修，刻意雕飾，也都呈獻出整齊有序的幾何圖案，它以其超脫自然，駕馭自然的“人工美”，同中國園林“雖由人作，宛自天開”的自然情調(diào)，形成鮮明的對照。第14頁，課件共26頁，創(chuàng)作于2023年2月第15頁，課件共26頁，創(chuàng)作于2023年2月中國傳統(tǒng)建筑四、中西建筑色彩對比

春秋：宮殿建筑柱頭、護欄、梁上和墻上均有彩繪，并已使用紅、青、淡綠、黃灰、白、黑等色。

秦：繼承戰(zhàn)國時禮儀，重視黑色。秦始皇統(tǒng)一后變服色與旗色為黑。漢：發(fā)展了周代陰陽五行理論，五色代表方位，建筑與結(jié)構(gòu)設計更加具體。青綠色象征青龍，代表東方，朱色象征朱雀，指南方，白象征白虎，代表西方，黑象征玄武，代表北方，黃象征龍，表示中央。

漢至唐：建筑木結(jié)構(gòu)外露部分一律涂朱紅，墻面用白粉，采取赤紅與白色組合，紅白襯托，鮮艷悅目，簡潔明快的色感是其特點。

元明清：除吸收少數(shù)民族成就外，明代繼承宋代清淡雅致傳統(tǒng)，清代則走向華麗繁瑣風格。元代室內(nèi)色彩豐富，裝修彩畫紅、黃、藍、綠等色均有。明代色澤濃重明朗，用色于絢麗華貴中見清秀雅境。清代油漆彩畫流行，民宅色彩多為材料本色，北方灰色調(diào)為主，南方多粉墻青瓦，梁柱用深棕色、褐色油漆，與南方常綠自然環(huán)境協(xié)調(diào)。第16頁，課件共26頁，創(chuàng)作于2023年2月第17頁，課件共26頁，創(chuàng)作于2023年2月

古羅馬為了裝飾宏大的公共建筑和華麗的宅邸、別墅等，運用了各種裝飾手段。室內(nèi)喜用華麗耀眼的色彩，紅、黑、綠、黃、金等，墻上有壁畫，色彩十分亮麗。還通過色彩在墻面上模仿大理石效果，并在上面以細致的手法繪制窗口及戶外風景，常常以假亂真。西方古典建筑古希臘的建筑群中，幾乎到處都能看到艷麗的色彩。這是古希臘宗教觀的反映，色彩具有象征意義。紅色象征火，青象征大地，綠象征水，紫象征空氣。色彩表現(xiàn)其宗教信仰。他們多運用紅土為底色，黑色為圖案或相反使用。這種對比產(chǎn)生一種華貴感。

艷麗奢華的裝飾風格影響全歐洲。當時的建筑經(jīng)典《建筑十書》介紹，那時建筑色彩非常豐富，有黃土、灰黃、胭脂、淡紅、紅褐、鮮紅、朱紅、灰綠、藍綠、深藍、白、紅白、黑、金等色彩。

第18頁，課件共26頁，創(chuàng)作于2023年2月第19頁，課件共26頁，創(chuàng)作于2023年2月五、中西建筑空間布局對比

第20頁，課件共26頁，創(chuàng)作于2023年2月

中國傳統(tǒng)建筑的藝術(shù)風格以“和諧”之美為基調(diào)。盡管先秦時期建筑也曾有過高臺榭、美宮室，氣勢磅礴、壯麗輝煌的陽剛之美，但隨著儒家“中庸”思想的影響，漢以后，中國傳統(tǒng)建筑這種展現(xiàn)對抗力度的陽剛之美逐步走向“和諧”與含蓄之美。以內(nèi)封閉的內(nèi)部空間組合，紆余委曲的建筑序列層次，婉轉(zhuǎn)、舒緩的建筑節(jié)奏韻律和凝重、自然的建筑裝飾設計，給人以親切、溫馨、安閑、舒適的審美心理感受。在中國，傳統(tǒng)建筑多數(shù)是向平面展開的組群布局，個體服從于整體，追求和諧。正如李澤厚先生所言：“中國建筑最大限度地利用了木結(jié)構(gòu)的可能和特點，一開始就不是以單一的獨立個別建筑物為目的，而是以空間規(guī)模巨大，平面鋪開，相互連接和配合的群體建筑為特征的。它重視的是多個建筑之間的平面整體的有機安排”。中國建筑和諧之美第21頁，課件共26頁，創(chuàng)作于2023年2月

西方古典建筑重在表現(xiàn)人與自然的對抗和征服。石頭、混凝土等建筑材料的質(zhì)感生硬、冷峻，理性色彩濃，缺乏人情味。在建筑的形體結(jié)構(gòu)方面，西方古典建筑以夸張的造型和撼人的尺度展示建筑的永恒與崇高，以體現(xiàn)人之偉力。精密的幾何比例，充滿張力的穹窿與尖拱，那些傲然屹立的神殿、廟壇，處處皆顯示出一種與自然的對立和征服，從而引發(fā)人們驚異、亢奮、恐怖等審美情緒。就連以山水自然之美為題材的園林建筑，亦一反中國式的“天人合一”，而表現(xiàn)天人對立，人定勝天為主題。這反映了西方傳統(tǒng)文化中重視主體意識，強調(diào)個體觀念。

西方古典建筑的對抗之美第22頁，課件共26頁，創(chuàng)作于2023年2月六、中西建筑發(fā)展對比

在中國，一般按照朝代來劃分建筑形式，如秦漢、唐宋、明清建筑等，而漢族建筑文化一直占主流。同時，中國傳統(tǒng)建筑的發(fā)展進程平穩(wěn)而緩慢，缺乏劇烈的變化。木質(zhì)框架結(jié)構(gòu)自產(chǎn)生起至明清，一直都是房屋建筑的基本模式。盡管各個時代的構(gòu)件和材料上有所變革，但總體結(jié)構(gòu)并無多大的變化。漢代定型的幾種屋頂式樣，也一直成為各個時代沿用的屋頂式樣。尤其是宋代以后，傳統(tǒng)建筑在技術(shù)、結(jié)構(gòu)、外形部局等方面都日益程式化，發(fā)展進程就更加遲緩。

西方古建筑的發(fā)展進程卻表現(xiàn)為快速多變，具有強烈的時代特征與地域性民族特色。在西方，建筑形式的流行被稱為“風格”，如古希臘風格、古羅馬風格、