【越人歌的藝術特征與演唱技巧（論文）】

越人歌的藝術特征與演唱技巧目錄TOC\o"1-3"\h\u24870引言 引言《越人歌》這首具有古韻的古詩詞藝術歌曲和楚國的其他民間詩歌一起成為《楚辭》的藝術源頭，是中國最早的一首翻譯詩，是中國文學史上較早明確歌頌戀情的詩歌。隨著我國素質教育的不斷完善提升，古詩詞作為中華民族傳統(tǒng)文化瑰寶，與民族聲樂的結合，正是當今經典文化和高雅藝術的和諧融合。以《越人歌》為例分析古詩詞藝術歌曲的演唱特色及情感的表達。古詩詞藝術歌曲是上世紀20年代以來一批留學海外歸來的音樂家借鑒西方藝術歌曲的形式，以中國古典詩詞為歌詞創(chuàng)作的帶有鋼琴伴奏的歌曲精品。本文從中國古詩詞藝術歌曲的發(fā)展概述引出，通過詩詞簡介，音樂旋律、調試調性，詞曲結合的音樂特點，由淺入深進行分析。其次，從演唱入手，通過意境、情感、韻律、潤腔等四個方面的演唱分析，為更好的演唱古詩詞藝術歌曲做好鋪墊，同時也希望為音樂愛好者在學習和演唱時，在理論上提供一點幫助。通過對古詩詞藝術歌曲《越人歌》的初步研究有更加深刻的認識與了解，對今后個人演唱與教學有一定的啟迪意義。同時在當下“弘揚中國古典文學”文化的號召之下，在當下娛樂消費型段子文化大行其道之下，在當下年輕學生盲從的審美標準易受社會風潮影響的情況之下，更加堅定了管理對此課題深入研究。一、《越人歌》概述（一）《越人歌》的起源根據相關資料表明《越人歌》最早的故事內容起源于春秋戰(zhàn)國，這也是我國較早的翻譯詩之一。作品的內容體現了當時楚國人民的愛情故事，在故事當中男女主人公跨越階級的束縛，真心相愛。這首作品也成為了當時楚辭的藝術起源，也反映出了楚國的文化。作品的內容描述了這樣一幅場景，詩人在外游玩，突然遇到一位風度翩翩的王子，此時內心產生了微妙的變化。對王子一見傾心，但是對方是王子這種階級無法跨越，只能將感情埋在心底，面對現實充滿了無力感，于是以自然景觀來抒發(fā)內心的郁悶，山水樹木都有自己的情感，都屬于自然的組成部分，然而自己的愛情卻無能為力，對于王子的喜愛永遠也不能實現這樣的故事情節(jié)，通過《越人歌》這首作品，讓我們感受到了主人公的真情實感。（二）曲作家簡介現代版的《越人歌》是由知名的作曲家劉青，在2013年所創(chuàng)作的，作為一名軍旅出身的作曲家，作品風格多變，并且為我們帶來了很多經典的作品。越人歌是他的代表作品之一，在2013年宋祖英將這首歌傳唱開來，讓人們感受到了傳統(tǒng)作品的魅力。作品既體現出了傳統(tǒng)的文化韻律，同時也能夠融合現代化的音樂感受，同時配合鋼琴編奏曲，為我們帶來了一場豐盛的音樂享受讓觀眾感受到了樂曲的優(yōu)美，同時也代表了我國古典藝術詩詞的實力也是很多音樂會場所必備的曲目。二、《越人歌》的藝術特征（一）歌詞特征《越人歌》的藝術特征具有明顯的楚辭特征，楚辭是楚國最早的詩歌表現形式，楚國創(chuàng)造出的古詩詞文化合集也被現代人稱作是楚辭，我國古代詩人屈原是楚國人，因此他寫作出來的作品也被人們看作是楚辭的代表作品。這樣一種詩歌體裁也體現出了當時人們的浪漫情懷，也開創(chuàng)了浪漫主義詩歌。楚辭的形式和詩經有著明顯的區(qū)別，詩經主要以四言為主要結構形式，然而楚辭卻并不拘泥于這種方式。主持是當時楚國詩歌文化的載體，同時也匯集了當時楚國流行的文化，所以楚國人民是最早使用楚辭的全體。也展現出了當時楚國人民的生活特征，假如通過楚國語言來解讀樂人歌，就能夠明顯地感受到楚國文化的風格。在楚辭作品當中，我們可以看到很多常見的詞匯，比如“兮”字，屈原的作品當中就運用了“兮”字，這種詞匯在詩歌當中起到一定的點綴作用，比如《越人歌》這部作品當中也有使用?！敖裣蜗?，搴中洲流。山有木兮木有枝，心悅君兮君不知?！痹谝陨显~句當中可以將兮字看作是語氣詞，并不能發(fā)揮出具體的代表含義，然而在歌詞當中會經常使用到這樣的詞語，這樣能夠體現出詩詞的規(guī)律特點，讓讀者讀起來體驗到對稱的文學特點。在歌詞當中應用到兮字也能夠優(yōu)化歌曲的結構，強化了歌曲的氛圍，讓人們的情感得到了充分地發(fā)揮，假如缺少這樣的語氣詞，就不能烘托出作品的優(yōu)美性。在以上歌詞當中有很多表現注目特征的詞語，比如杉木等這些詞語，也體現出了諧音的特點，在歌詞當中應用到類似的詞語，也能夠產生諧音的效果。歌曲當中運用到諧音可以讓人們產生更多的回味，同時也是一種比喻的修辭手法，比如山上的樹木，樹上的樹葉等就是典型的類比修辭，通過樹木樹葉來展現出作者的真實意愿。通過對自然界事物的寓意，也體現出了作者自身的情感，希望能夠展現出真情實感，這樣的詞語也讓人們能夠感受到作者心情的變化，對于心上人的稱呼也是一種情感的寄托，而社會上階層的分化也讓人們產生了距離感，對于王子來說這種階層也難以跨越，所以就會導致社交距離。在歌詞創(chuàng)作的過程當中，有長句也有短句，一方面能夠表達出作者心情的變化，同時也能夠發(fā)揮出語言的魅力，七言長句和四言短句交相出現，也讓人們感受到越人的心情波動，由原來的激動不安矛盾到最后的掙扎，這樣情感因素就能夠被凸顯出來這樣的句式，也有著強烈的對比性，也向人們預示著情緒的波動，帶來情感的變化。從全局范圍內來看歌曲。表現出來的情緒較為穩(wěn)定，閱人與王子同行，心情是喜悅的，但是后來回到現實感受到二人之間的階級差距，因此又會陷入內心的自卑和不安，表現出了悲傷的情感。（二）結構特點《越人歌》這首作品是一個并列單二部曲式的結構，曲結構圖如下：圖2.1《越人歌》曲式結構圖該曲為五聲G宮調式的作品。8個小節(jié)前奏（引子），A樂段分兩部分四個樂句（a，a’，b，b’）。其中，第一部由a，a’兩個樂句組成，每個樂句8個小節(jié)，第二部分兩個樂句b，b’分別用了4個和6個小節(jié)來。間奏4小節(jié)重復前奏后半段旋律。B樂段反復副歌部分b，b’，尾聲部分變化重復b’樂句，用以強調結束。（三）旋律與調式調性特點作曲家劉青對歌曲進行了改編，主要是通過研究楚國方言的特點來進行翻譯，同時也使用了鋼琴作為伴奏，因此整首歌曲可以看作是由多個部分組成。內部的音程排列關系也具有明顯的特點，使用的是純五度的排列方式，帶有濃厚的民族風格，在歌曲的前半部分使用的是重復拍子，這樣就能夠體現出歌曲的節(jié)奏感，同時也會使用到八分音符，四分音符，二分音符等，這些點在歌曲當中大量出現，每一個字在結尾處都使用到全音符，這樣能夠產生較強的規(guī)律性，能夠讓觀眾產生美的享受。節(jié)奏相對于音樂就好比主體框架，通過框架內容就能夠確定出歌曲的整體風格，讓我們產生美的享受。從旋律的角度來分析，可以將旋律分成兩種風格，首先是第一種風格，在歌曲的前半部分體現出平緩的特點，重點使用二度、三度的節(jié)奏，同時也會感受到跳躍的幅度，然而總體上感覺敘事性較強，能夠體現出平穩(wěn)的感情。從今日何日兮當中，可以直觀地感受到旋律的走向，讓人產生激動的心情。聽眾在聽到這樣的詞句時，就會聯想到主人公與王子同游時內心的激動。第二種風格就是歌曲的最后結尾部分，山有木兮木有枝，通過對該句子的重復也展現出了歌曲的高潮部分，和第一部分相比，跨度有著明顯的差異，而在此期間旋律有高有低，通過8度的躍進讓我們感受到了基調的變化，情感由平緩過渡到高潮，此時情感特征通過曲調就能夠完全的抒發(fā)出來，讓我們感受到了歌曲的旋律變化。鋼琴旋律在《越人歌》當中也是非常重要的，在整首作品當中，鋼琴伴奏的旋律可以促進音樂的轉變，前奏部分體現出了舒緩的氛圍，而高潮部分則需要通過伴奏來烘托伴奏提前進入高潮，此時歌曲也必然會進入到高潮的階段，比如譜例1，從圖中可以看出，在不同的階段使用的伴奏主題也具有差異性，但是總體而言，兩種旋律卻能夠融合產生更好的效果，讓聽眾可以感受到當時古人的情感體驗，聯想到越女與王子在結伴游船時的美好景象。圖2.2譜例1三、《越人歌》的演唱分析（一）演唱中“情”表達的探討歌曲當中涉及情感因素起伏感較強，因此可以將情緒劃分成以下幾種，第一種就是歌詞的前半部分，此時需要表現的是喜悅感，越女見到了王子此時內心非常喜悅。在第二階段需要體現到情感的變化，越人此時較為清醒，認識到王子和自己有著較差較大的身份差距，此時情緒開始就會表現得較為煩躁。最后一個階段，要體現出矛盾的心情，此時越人認清了現實，所以心情也恢復正常。從歌詞的角度展開分析，對于不同的歌詞要展現出符合當時語境的特點，比如在歌詞的前半部分體現的是樂人心中的喜悅，此時就必須使用愉悅的音調來展現出歌曲的內容。歌詞提到了今天是特殊的日子，因此也要表現出內心的驚喜，此時通過明亮的音色就能夠體現出這種感受。在后續(xù)的部分表現出了悅人的情感變化，此時的情感特色是痛苦的，因此必須使用停頓的語氣來表現出內心的煩躁，這樣的情緒也是當時作者的內心感受。最后部分是歌曲的高潮部分也能夠反映出主題的特點，山有木兮木有枝，心悅君兮君不知這兩句歌詞將歌曲推向了高潮，表達出了樂人的情感變化，由于現實的束縛，這種感情只能深埋在心里，所以在演唱時必須要將情感因素抒發(fā)開來，既有爆發(fā)的特點，也有無可奈何的成分，讓聽眾聽起來會感受到不甘心的意味。此時演唱可以使用常音節(jié)來體現出情感的氛圍，就像人發(fā)出嘆息一樣，只有通過這樣的方式才能夠表現出情感的結局，這樣的情感必然不會產生好的結果，也是一種無奈的表現。（二）演唱中“聲”技巧的運用在演奏的過程當中，要分析歌曲的特征。通過深入的分析來判斷歌曲的內涵，才能進一步的演唱出歌曲的意境。越人歌帶有明顯的楚辭風格，和以往的文學作品也有較多的差異，所以在演唱的過程當中必須體現出圓潤的聲音特點，選擇音色也不能按照戲曲的風格來進行，必須將美聲唱法結合到戲曲的風格當中，不能帶有顯著的鼻腔共鳴，這種新的唱法才符合科學的特征，所以也會帶有美聲唱法的特點，在演唱期間也要對歌曲的風格進行考慮，必須要演唱出古典詩詞的美感。歌詞的內容反映出了樂人與王子之間的情感故事，演唱時也要兼顧情感特征，不能過于雄壯，這樣就無法體現出細膩的情感。為了突出細膩的情感特征，必須要控制音量，不能產生突兀感，在演唱時必須使用中弱的音量來演繹，不然就會產生矛盾的感受，在演唱歌詞時要根據歌詞的內容來調整節(jié)奏，由緩到強這樣的處理方式才能夠體現出歌曲的情感因素?？v觀整首歌曲，只有演唱山字時才代表高潮階段，通過這種演奏也可以將情緒帶動起來，這樣就可以強化歌詞的感受。在高潮階段要進一步的提高音調，這樣才能夠讓人感受到歌曲的高潮部分。最終結尾部分也要收起音調，可以采用伴生的處理方式，這就需要考驗演唱者的氣息。使用這種處理方式才能夠表現出詩詞當中雙方的情感表現，這也代表了歌曲進入結尾階段。（三）演唱中“表”實踐的研究吟誦是古詩詞的顯著特征，其語言本身就蘊含著抑揚頓挫的音樂美，因此，作曲家根據古詩詞的韻律和吟誦的節(jié)奏特點來創(chuàng)作藝術歌曲，《越人歌》同樣也不例外，作曲家劉青將襯詞運用得淋漓盡致。詩中出現的襯詞“兮”，如“何日兮”、“被好兮”、“山有木兮”、“心悅君兮”，“兮”本無實際含義，是語氣助詞，用于突出語氣、烘托氣氛，向讀者傳遞詩的意境和內涵，但在歌曲中，正是作曲家巧妙的運用襯詞，用一字一音或一字多音的手法，讓歌曲展現傳統(tǒng)詩詞的意蘊，。因此，在演唱前，應帶著情感“朗誦歌詞”，體會詩的韻律與節(jié)奏、“兮”的長短與語氣。這里需注意朗誦與吟誦的區(qū)別，但吟誦更能幫助演唱者體會詩的韻律，更能體會詩中抑揚頓挫的韻味，應用于演唱當中。在日常生活中，我們的發(fā)音吐字也體現出了清晰的特征，在演唱歌曲時需要將語言通過說唱的方式來表現出來，這樣對于發(fā)音吐字也有更高的要求，同時我們要注意發(fā)音的自然性，需要將歌詞朗誦出來，這樣也能夠鍛煉我們的感情色彩，其中第1聲和第2聲必須要重視起來，在發(fā)音時要將聲音加長，這樣才能夠展現出聲音的圓潤。遇到第4聲以及第3聲時要講究起伏特點，這樣也能夠展現出聲音的起伏，在結尾時必須要通過簡短的發(fā)音來收尾，在開頭時必須要咬字清晰，避免出現噴口的現象，這也是欣賞古曲所具備的基本能力，字正腔圓，需要考驗腹肌的狀態(tài)，此時不能將嗓音提高，通過腹部的力量。也可以達到圓潤的狀態(tài)，在咬文嚼字時必須要按照音節(jié)的特點來進行，不能偏離押韻，否則就會產生歧義。四、總結古詩詞是中國千百年來傳承下來的文化精品，古詩詞藝術歌曲是傳承和發(fā)揚傳統(tǒng)文化精品的重要途徑?！对饺烁琛肥枪旁娫~與藝術歌曲創(chuàng)作的作品典范，作曲家劉青對《越人歌》進行了編曲，也成為了最近古詩詞創(chuàng)作的典型代表，在歌曲當中既體現出了中國傳統(tǒng)的韻味，同時也融合了現代音樂的風格，可以展現出非常優(yōu)秀的藝術體驗。在演唱的過程當中對于演唱者也有較高的要求，特別是在聲音情感表演等方面要求較高，需要將以上因素融合在一起，才能將歌曲完整地演繹出來，首先要通過演唱來表現出主人公的情緒變化，此時也要通過伴奏的氛圍來襯托出心理活動。其次從音樂風格上進一步敘述了發(fā)生的特點，對整體的發(fā)生理論進行了分。最后也通通過音調的控制來演繹歌曲的內容，這樣才有利于展現出歌曲的魅力。以上只是筆者《越人歌》的歌曲簡介、創(chuàng)作背景、曲式結構以及演唱特點等進行了淺薄的研究，研究中肯定有很多不足，將在今后的學習和研究中不斷挖掘古詩詞藝術歌曲的演繹方式、內涵和情感，更好的理解和把握古詩詞音樂作品。參考文獻[1]角遠靜,王小俠.楚辭題材現代歌曲的思想內容與美學特征探要[J].中北大學學報(社會科學版),2021,37(05):146-1