設(shè)計(jì)流派與欣賞

設(shè)計(jì)流派與欣賞2021/5/91流派與影響2021/5/92藝術(shù)流派列舉在藝術(shù)領(lǐng)域,現(xiàn)代藝術(shù)與工業(yè)現(xiàn)代化緊密相關(guān)。現(xiàn)代藝術(shù)自20世紀(jì)以來(lái),跳出模仿古典而新出現(xiàn)了許多思想流派，如：印象主義、立體主義、未來(lái)主義、達(dá)達(dá)主義、表現(xiàn)主義、抽象主義、超現(xiàn)實(shí)主義、波普藝術(shù)等。2021/5/93印象主義（1874-1886）：不依據(jù)可靠的知識(shí)，以瞬間的印象做畫(huà)。畫(huà)家們是抓住一個(gè)具有特點(diǎn)的側(cè)面去做畫(huà)，所以他們必須疾飛畫(huà)筆把顏色直接涂在畫(huà)布上，他們只能多考慮畫(huà)的總體效果，較少的顧及枝節(jié)細(xì)部。印象主義的以粗放的筆法做畫(huà)，作品缺乏修飾，是一種對(duì)筆法較草率的畫(huà)法。印象主義采取在戶外陽(yáng)光下直接描繪景物，追求以思維來(lái)揣摩光與色的變化，并將瞬間的光感依據(jù)自己腦海中的處理附之于畫(huà)布之上，這種對(duì)光線和色彩的揣摩也是達(dá)到了色彩和光感美的極致。影響：在招貼中印象派是強(qiáng)調(diào)整體印象所擁有的重要地位的代表，現(xiàn)代招貼的色彩表現(xiàn)也深受其影響。印象派及其對(duì)招貼的影響2021/5/94立體主義的藝術(shù)家追求碎裂、解析、重新組合的形式，形成分離的畫(huà)面，以許多組合的碎片形態(tài)為藝術(shù)家們所要展現(xiàn)的目標(biāo)。藝術(shù)家以許多的角度來(lái)描寫(xiě)對(duì)象物，將其置于同一個(gè)畫(huà)面之中，以此來(lái)表達(dá)對(duì)象物最為完整的形象。物體的各個(gè)角度交錯(cuò)迭放造成了許多的垂直與平行的線條角度，散亂的陰影使立體主義的畫(huà)面沒(méi)有傳統(tǒng)西方繪畫(huà)的透視法造成的三維空間錯(cuò)覺(jué)。背景與畫(huà)面的主題交互穿插，讓立體主義的畫(huà)面創(chuàng)造出一個(gè)二維空間的繪畫(huà)特色。影響：給招貼提供了全新的創(chuàng)作角度和手法，使其產(chǎn)生了新的形式語(yǔ)言。立體主義及其對(duì)招貼的影響2021/5/95未來(lái)主義歌頌技術(shù)之美、戰(zhàn)爭(zhēng)之美、速度之美。認(rèn)為藝術(shù)應(yīng)表現(xiàn)現(xiàn)代機(jī)械文明的速度、暴力、激烈運(yùn)動(dòng)的音響和四度空間等這些所謂的“現(xiàn)代感受”。未來(lái)主義藝術(shù)家對(duì)藝術(shù)和人類(lèi)文化的進(jìn)步，持樂(lè)觀積極的態(tài)度，他們是現(xiàn)代機(jī)器文明和技術(shù)進(jìn)步的狂熱歌頌者和崇拜者，對(duì)現(xiàn)代藝術(shù)的貢獻(xiàn)也并不只是藝術(shù)風(fēng)格、形式語(yǔ)言的創(chuàng)新，其重要性更體現(xiàn)在激進(jìn)的藝術(shù)主張，以及自由不羈的無(wú)政府主義的宣傳所引發(fā)的強(qiáng)大感染力與煽動(dòng)性。影響：在招貼中，文字不再是表達(dá)內(nèi)容的工具，文字在未來(lái)藝術(shù)家手中，成為視覺(jué)的元素，成為類(lèi)似繪畫(huà)圖形一樣的結(jié)構(gòu)材料，可以自由安排，自由布局，不受任何固有的原則限制。重要的是字母的混亂編排造成的韻律感，而不是字母代表和傳達(dá)的實(shí)質(zhì)意義。未來(lái)主義在平面設(shè)計(jì)的形式上給后來(lái)的現(xiàn)代平面設(shè)計(jì)提供了高度自由的編排借鑒。未來(lái)主義及其對(duì)招貼的影響2021/5/96達(dá)達(dá)藝術(shù)產(chǎn)生于第一次世界大戰(zhàn)，其反對(duì)所有的現(xiàn)存藝術(shù)。反理性，認(rèn)為世界是沒(méi)有任何規(guī)律可以遵循的。唯一可以遵循的是機(jī)會(huì)和偶然性。達(dá)達(dá)主義者的行動(dòng)準(zhǔn)則是破壞一切。它反映了第一次世界大戰(zhàn)期間西方某些青年的苦悶心理和空虛的精神狀態(tài)。影響：達(dá)達(dá)主義對(duì)現(xiàn)代平面設(shè)計(jì)的影響是從形式上開(kāi)始的，它創(chuàng)新的藝術(shù)方法——對(duì)現(xiàn)存品的使用，運(yùn)用隨意的、偶然的紙品進(jìn)行拼貼，都成為現(xiàn)代平面設(shè)計(jì)創(chuàng)造的詞匯、創(chuàng)造表現(xiàn)手法的能源。達(dá)達(dá)主義及其對(duì)招貼的影響2021/5/97表現(xiàn)主義是藝術(shù)家通過(guò)作品著重表現(xiàn)內(nèi)心的情感，而忽視對(duì)描寫(xiě)對(duì)象形式的摹寫(xiě)，因此往往表現(xiàn)為對(duì)現(xiàn)實(shí)扭曲和抽象化的這個(gè)做法尤其用來(lái)表達(dá)恐懼的情感，因此，主題歡快的表現(xiàn)主義作品很少見(jiàn)。在創(chuàng)作上，他們不滿足于對(duì)客觀事物的摹寫(xiě)，要求進(jìn)而表現(xiàn)事物的內(nèi)在實(shí)質(zhì)；要求突破對(duì)人的行為和人所處的環(huán)境的描繪而揭示人的靈魂；要求不再停留在對(duì)暫時(shí)現(xiàn)象和偶然現(xiàn)象的記敘而展示其永恒的品質(zhì)。影響：為招貼的設(shè)計(jì)和創(chuàng)作提供了新的創(chuàng)作角度。表現(xiàn)主義及其對(duì)招貼的影響2021/5/98抽象主義繪畫(huà)是19世紀(jì)末20世紀(jì)初在歐美各國(guó)興起的一個(gè)反對(duì)表現(xiàn)視覺(jué)印象和視覺(jué)經(jīng)驗(yàn)的藝術(shù)流派，抽象主義繪畫(huà)在表現(xiàn)形式上把自然物象高度地精神化，把繪畫(huà)的構(gòu)圖形式從自然物象具象的內(nèi)容中擺脫出來(lái)，抽象的表現(xiàn)了內(nèi)容的形式、色彩、結(jié)構(gòu)的美。同時(shí)賦予了點(diǎn)、線、面以鮮活的生命力。其創(chuàng)作思維也是是把現(xiàn)實(shí)物象轉(zhuǎn)變?yōu)槔硇运刂频慕Y(jié)構(gòu)形式。影響：給了現(xiàn)代平面設(shè)計(jì)一個(gè)重要的啟示，簡(jiǎn)潔不僅指的是平面設(shè)計(jì)版面的編排，同時(shí)也是指在平面設(shè)計(jì)中的創(chuàng)作思維，都對(duì)設(shè)計(jì)對(duì)象科學(xué)理性的把握。平面設(shè)計(jì)作品中的文字、圖片及其周?chē)目瞻锥继幱谝环N基礎(chǔ)的結(jié)構(gòu)形式中。這一點(diǎn)其實(shí)就是抽象主義繪畫(huà)中采用點(diǎn)、線、面的表現(xiàn)形式的體現(xiàn)。抽象主義繪畫(huà)在構(gòu)圖中所追求的視覺(jué)上的平衡和色彩上的平衡，也對(duì)現(xiàn)代平面設(shè)計(jì)有一定的影響。抽象主義及其對(duì)招貼的影響2021/5/99超現(xiàn)實(shí)主義是一種現(xiàn)代西方文藝流派。兩次世界大戰(zhàn)之間盛行于歐洲，在視覺(jué)藝術(shù)領(lǐng)域中其影響最為深遠(yuǎn)。致力于探索人類(lèi)的潛意識(shí)心理，主張突破合乎邏輯與實(shí)際的現(xiàn)實(shí)觀，徹底放棄以邏輯和有序經(jīng)驗(yàn)記憶為基礎(chǔ)的現(xiàn)實(shí)形象，將現(xiàn)實(shí)觀念與本能、潛意識(shí)及夢(mèng)的經(jīng)驗(yàn)相融合展現(xiàn)人類(lèi)深層心理中的形象世界。打破理性與意識(shí)的樊籬，追求原始沖動(dòng)和意念的自由釋放，將文藝創(chuàng)作視為純個(gè)人的自發(fā)心理過(guò)程，這些都是其基本特點(diǎn)。影響：對(duì)于現(xiàn)代招貼設(shè)計(jì)而言,圖形創(chuàng)意是必不可少的,超現(xiàn)實(shí)主義繪畫(huà)在這方面給予了重要的啟示和幫助。幾乎所有從事現(xiàn)代招貼設(shè)計(jì)的人都實(shí)踐或創(chuàng)作過(guò)具有超現(xiàn)實(shí)主義風(fēng)格的招貼作品。超現(xiàn)實(shí)主義及其對(duì)招貼的影響2021/5/910波普風(fēng)格是一種流行風(fēng)格，它以一種藝術(shù)表現(xiàn)形式在20世紀(jì)50年代中期誕生于英國(guó)，又稱(chēng)“新寫(xiě)實(shí)主義”和“新達(dá)達(dá)主義”，它反對(duì)一切虛無(wú)主義思想，通過(guò)塑造那些夸張的、視覺(jué)感強(qiáng)的、比現(xiàn)實(shí)生活更典型的形象來(lái)表達(dá)一種實(shí)實(shí)在在的寫(xiě)實(shí)主義。波普藝術(shù)最主要的表現(xiàn)形式就是圖形。波普風(fēng)格主要表現(xiàn)在年輕人所用的生活用品，如古怪家具、迷你裙等，隨波逐流，喜愛(ài)通俗化的趣味，強(qiáng)調(diào)設(shè)計(jì)中的獨(dú)一無(wú)二和新奇，采用鮮艷且強(qiáng)烈的色彩表現(xiàn)。從設(shè)計(jì)的風(fēng)格上說(shuō)波普風(fēng)格卻不是一種單調(diào)的、統(tǒng)一的風(fēng)格，卻是各類(lèi)風(fēng)格的綜合，它探索的是大眾文化中通俗的趣味，反對(duì)現(xiàn)代主義自命清高。它的宗旨是追求新穎、追求古怪、追求希奇。影響：波普風(fēng)格不是一種具有統(tǒng)一性的風(fēng)格，它表現(xiàn)為多種風(fēng)格的混合，是迎合大眾喜好的。波普風(fēng)格在平面招貼廣告中應(yīng)用普遍，其表現(xiàn)分為很多種，有通過(guò)圖形表現(xiàn)的，也有通過(guò)色彩表現(xiàn)的，更有通過(guò)一種拼貼的手法的。將身邊的物品，如漫畫(huà)、電影海報(bào)、明星、高跟鞋、任何消費(fèi)品圖像通過(guò)解構(gòu)、拼貼、重復(fù)的手法進(jìn)行藝術(shù)創(chuàng)作，都可成為波普藝術(shù)的創(chuàng)作主題。波普藝術(shù)及其對(duì)招貼的影響2021/5/911極簡(jiǎn)主義的設(shè)計(jì)理念在于摒棄繁瑣的細(xì)節(jié)，注重空間和形體自身的整體造型、結(jié)構(gòu)和大面積的色彩組合，外在形式表現(xiàn)簡(jiǎn)潔，視覺(jué)形象突出，利用有限的信息傳達(dá)耐人尋味的意境，于紛繁復(fù)雜中保持清晰的脈絡(luò)，給人留下深刻整體的印象?？梢哉f(shuō)，極簡(jiǎn)主義設(shè)計(jì)是一種高度提純的設(shè)計(jì)藝術(shù)風(fēng)格。這種體現(xiàn)在設(shè)計(jì)上的極端簡(jiǎn)化的初衷都在于探索一種“簡(jiǎn)單中見(jiàn)豐富，純粹中見(jiàn)典雅”的可能途徑。極簡(jiǎn)主義以其肅穆、安靜的面貌出現(xiàn)于當(dāng)今藝術(shù)領(lǐng)域，滿足了渴望簡(jiǎn)約與自然的當(dāng)今社會(huì)以及藝術(shù)領(lǐng)域的需求。影響：在平面設(shè)計(jì)中，極簡(jiǎn)主義的設(shè)計(jì)語(yǔ)言主要體現(xiàn)在色彩、圖形、字體以及大面積留白處理上。極簡(jiǎn)主義的平面設(shè)計(jì)作品通常采用簡(jiǎn)單卻不俗的色彩和搭配手法。簡(jiǎn)單的色彩，是指他們大多選用單一的色彩，或鄰近色中的兩到三色進(jìn)行設(shè)計(jì)。就是因?yàn)楹?jiǎn)單、鮮明的顏色識(shí)別度高，才更容易讓人產(chǎn)生深刻的印象，方便讀者的再次聯(lián)想。極簡(jiǎn)主義及其對(duì)招貼的影響2021/5/912知名設(shè)計(jì)師與作品賞析2021/5/913靳埭強(qiáng)靳埭強(qiáng)，1942年生于廣東番禺，國(guó)際平面設(shè)計(jì)大師、靳埭強(qiáng)設(shè)計(jì)獎(jiǎng)創(chuàng)辦人、國(guó)際平面設(shè)計(jì)聯(lián)盟AGI會(huì)員，是中央美術(shù)學(xué)院、清華大學(xué)、吉林動(dòng)畫(huà)學(xué)院等高等院校的客座教授。靳氏的作品在本地及海外獲獎(jiǎng)無(wú)數(shù)，是首位設(shè)計(jì)師獲選香港十大杰出青年、唯一設(shè)計(jì)師獲頒贈(zèng)市政局設(shè)計(jì)大獎(jiǎng)、首位華人名列世界平面設(shè)計(jì)師名人錄、并獲英國(guó)選為二十世紀(jì)杰出藝術(shù)家及設(shè)計(jì)師。其藝術(shù)作品常展出海外各地，曾在英國(guó)、美國(guó)、德國(guó)、芬蘭、日本、韓國(guó)﹑新加坡、中國(guó)等地多次策劃及舉行個(gè)人展覽，業(yè)內(nèi)稱(chēng)呼他為“靳叔”，在平面設(shè)計(jì)界是當(dāng)之無(wú)愧的大師級(jí)人物。靳埭強(qiáng)在平面設(shè)計(jì)界是當(dāng)之無(wú)愧的大師級(jí)人物。特別強(qiáng)調(diào)設(shè)計(jì)師的專(zhuān)業(yè)精神，他認(rèn)為漂亮的設(shè)計(jì)并不一定是好的設(shè)計(jì)，最好的設(shè)計(jì)是那些適合企業(yè)、適合產(chǎn)品的設(shè)計(jì)。2021/5/914西安印象將中國(guó)飄逸的水墨風(fēng)格與西方扎實(shí)的寫(xiě)實(shí)風(fēng)格相融合，把寶塔建筑的形象生動(dòng)地勾勒了出來(lái)，給人留下一種巍峨淡雅的西安印象。2021/5/915服飾與文化從細(xì)微處著手，提取了容易被人忽視卻又與服飾息息相關(guān)的晾衣架作為主角，并將書(shū)法巧妙地融入其中。妙趣橫生地表現(xiàn)出了服飾與文化這一主題。2021/5/9162008迎北京奧運(yùn)系列海報(bào)在筆畫(huà)中注入一種動(dòng)勢(shì)，動(dòng)靜結(jié)合，巧妙地勾勒出了主題圖形，給人簡(jiǎn)約、大方之感。2021/5/917TAIWAN漢字系列將實(shí)物筆墨紙硯與書(shū)法漢字天衣無(wú)縫地融合在了一起。2021/5/918小結(jié)靳埭強(qiáng)大師的作品，普遍都具備強(qiáng)烈的動(dòng)勢(shì)，但整體又給人一種沉穩(wěn)大氣之感。所有作品的留白處理讓人敬佩，傳統(tǒng)與創(chuàng)意的融合也巧妙到讓人驚嘆。2021/5/919粟津潔粟津潔，20世紀(jì)日本平面設(shè)計(jì)大師。1929年生于日本東京，藝術(shù)創(chuàng)作涉及海報(bào)、書(shū)籍裝幀、展覽、插畫(huà)、建筑、音樂(lè)甚至文學(xué)電影等。是日本第二代海報(bào)設(shè)計(jì)大師級(jí)人物，與福田繁雄、田中一光、杉浦康平、橫尾忠則等被稱(chēng)為日本現(xiàn)代平面設(shè)計(jì)的先鋒代表。2021/5/920第六屆現(xiàn)代日本雕刻展運(yùn)用人體的內(nèi)部側(cè)切面，形象地表達(dá)出了雕刻給人的精準(zhǔn)與切割之感。2021/5/921第九屆現(xiàn)代日本雕刻展用微小的幾何體和大塊面的硬物肌理相對(duì)比，強(qiáng)烈的對(duì)比之下產(chǎn)生出雕刻的硬朗和精細(xì)之感。2021/5/922粟津潔先生海報(bào)展背景采用現(xiàn)實(shí)和涂鴉相結(jié)合的方法，營(yíng)造出一種奇幻之感。文字的色塊顏色點(diǎn)綴大面積的黑灰，最終效果協(xié)調(diào)且統(tǒng)一。2021/5/923第二屆世界宗教者和平會(huì)議用在宗教中多有代表性手勢(shì)的手作為主體，諸多姓氏出現(xiàn)在一個(gè)手掌上表示眾人雖然理念不同，卻可以互相包容。2021/5/924小結(jié)粟津潔的設(shè)計(jì)色彩絢爛，手法多變，豐富的圖形元素和空間構(gòu)造，使人目不暇接。他的作品大多具有強(qiáng)烈的視覺(jué)沖擊力，給人留下難忘、鮮明的印象。2021/5/925西摩·切瓦斯特國(guó)際著名設(shè)計(jì)大師，是美國(guó)觀念形象設(shè)計(jì)的代表人物之一，他的設(shè)計(jì)理念及其設(shè)計(jì)作品所取得的成就，對(duì)當(dāng)代平面設(shè)計(jì)界都產(chǎn)生了深遠(yuǎn)的影響。他畢業(yè)于美國(guó)Cooper州立藝術(shù)學(xué)院，1954年創(chuàng)立著名的波什平(Pushpin)集團(tuán)公司，國(guó)際平面設(shè)計(jì)師聯(lián)盟AGI、AIGA會(huì)員，導(dǎo)向了20世紀(jì)新美國(guó)視覺(jué)設(shè)計(jì)運(yùn)動(dòng)，他與福田繁雄（日）、岡特蘭堡（德）并稱(chēng)“世界三大平面設(shè)計(jì)師”。2021/5/926反越戰(zhàn)海報(bào)《消除口臭》海報(bào)里男子口中描繪的是飛機(jī)轟炸的戰(zhàn)爭(zhēng)場(chǎng)面，而標(biāo)語(yǔ)“EndBadBreath”中的“BadBreath”在英是“口臭”的意思，以“消除口臭”來(lái)影射“反對(duì)戰(zhàn)爭(zhēng)”，傳遞熱愛(ài)和平的愿望。2021/5/927無(wú)題將鋼筆與房子同構(gòu)，兩種元素連接成一體從而組成新的別具韻味的形象，以形容作家筆尖下的紐約城市就是故事素材的源泉。2021/5/928紐約的地球日海報(bào)用自由女神的頭像做主體，將各種元素置換上去，“actnow!”更提醒人們要及時(shí)行動(dòng)，包括拯救空氣，節(jié)水等各種行動(dòng)，2021/5/929設(shè)計(jì)的成長(zhǎng)巧妙地將形式與主題進(jìn)行融合，會(huì)議正式的場(chǎng)合與卡通化的漫畫(huà)造型形成風(fēng)趣的反差。將會(huì)議主題與設(shè)計(jì)表現(xiàn)巧妙結(jié)合，實(shí)現(xiàn)了形式為主題服務(wù)的功能2021/5/930小結(jié)他的作品多運(yùn)用漫畫(huà)的手法來(lái)表達(dá)，通俗易懂，幽默風(fēng)趣，在強(qiáng)烈的個(gè)人風(fēng)格之下充滿著天馬行空的創(chuàng)意。大多數(shù)作品的色彩和諧又明艷，讓人產(chǎn)生亮眼、舒適的感覺(jué)。2021/5/931岡特·蘭堡岡特·蘭堡，世界設(shè)計(jì)大師，與日本的福田繁雄、美國(guó)的西摩·切瓦斯特并稱(chēng)為當(dāng)代“世界三大平面設(shè)計(jì)大師”。在30年的職業(yè)生涯中，岡特·蘭堡設(shè)計(jì)了幾千幅海報(bào)，對(duì)現(xiàn)代設(shè)計(jì)的發(fā)展起著巨大的推動(dòng)作用。他的作品具有獨(dú)特的風(fēng)格、視覺(jué)語(yǔ)言的魅力、表現(xiàn)形式的創(chuàng)造力，被稱(chēng)為杰出的“視覺(jué)詩(shī)人”，這些海報(bào)多次在國(guó)際藝術(shù)大展和雙年展上獲獎(jiǎng)，并被多國(guó)博物館、大學(xué)以及文化機(jī)構(gòu)收藏。2021/5/932土豆構(gòu)圖時(shí)把土豆形的輪廓線和塊的色彩結(jié)合在一起，通過(guò)輪廓線和色彩的疊加，土豆的個(gè)性與整體相互映襯，這種整體和部分的關(guān)系形成了一些縱深的空間。最終，使這些土豆像立在紙面上的一個(gè)個(gè)實(shí)體，似乎唾手可得。2021/5/933出版社宣傳海報(bào)用圖書(shū)作為主體，采用超現(xiàn)實(shí)主義手法，給人留下深刻的印象，達(dá)到為出版社宣傳的效果。2021/5/934domus發(fā)射狀構(gòu)圖組成螺旋的空洞，塑造出了一種強(qiáng)大的張力，能輕易地吸引人的視線。2021/5/935無(wú)題紅色和黑色形成鮮明的視覺(jué)反差，鮮艷的顏色讓主體物瞬間躍入眼簾。兩書(shū)交叉構(gòu)成強(qiáng)烈的空間感，讓人印象深刻。2021/5/936小結(jié)他善于用攝影手段表現(xiàn)夢(mèng)幻與現(xiàn)實(shí)的關(guān)系，實(shí)現(xiàn)物體、照片和抽象概念間的綜合藝術(shù)效果。他的作品多具備強(qiáng)烈的視覺(jué)沖擊力，讓人過(guò)目難忘