素描頭像入門(mén)

關(guān)于素描頭像入門(mén)第1頁(yè)，課件共55頁(yè)，創(chuàng)作于2023年2月人的頭部結(jié)構(gòu)人的頭部結(jié)構(gòu)，主要是指頭部的解剖結(jié)構(gòu)和形體結(jié)構(gòu)。掌握人的頭部結(jié)構(gòu)規(guī)律，是人物頭部寫(xiě)生的基礎(chǔ)。一、頭部的形體結(jié)構(gòu)規(guī)律頭部的形體結(jié)構(gòu)規(guī)律，主要表現(xiàn)為形體結(jié)構(gòu)，外形特征和頭部的基本比例三個(gè)方面。①、形體結(jié)構(gòu)頭部的骨架形狀，是介于圓球體和立方體之間的一個(gè)大面體，頭部又分腦顱和面顱兩部分。腦顱呈卵圓形，占頭部的1/3，腦顱部的前額區(qū)構(gòu)成了方形體塊。面顱部則由顴骨區(qū)的扁平體塊，上頜骨區(qū)的圓柱狀體塊，下頜部區(qū)的三角形體塊組成，約占頭部2/3。頭部的形體特征及其面部的協(xié)調(diào)起伏，即是通過(guò)腦顱部與面顱部，以及額、顴、上頜、下頜構(gòu)成的四個(gè)體塊的相互穿插關(guān)系構(gòu)成的（圖123）。第2頁(yè)，課件共55頁(yè)，創(chuàng)作于2023年2月第3頁(yè)，課件共55頁(yè)，創(chuàng)作于2023年2月頭骨的形狀決定著頭部的外形特征。它不僅表現(xiàn)出性別、年齡的差別，還包括各種個(gè)性差異。a、男、女頭部的外形特征。男性頭部體積較大，趨于方正，前額后傾，眉弓與鼻骨較顯著，下頜與額部帶方形，枕部突出。在外貌上男性頭部線(xiàn)條趨于剛直，形體起伏較大。女性頭部體積較小，顏面的隆起和結(jié)節(jié)部位沒(méi)有男性顯著，但額丘、顱頂丘較突出。額部平直、下頜帶尖，顏部趨圓。在外貌上，女性頭部線(xiàn)條趨于柔和，形體起伏較小（圖124）。第4頁(yè)，課件共55頁(yè)，創(chuàng)作于2023年2月b、老年和幼年頭部外形特征。老年頭部頂丘因毛發(fā)稀疏而十分顯著，牙齒脫落，因而牙床凹陷。面部縮短，五官集中，嘴部收縮，下頦突出前翹，是老年頭部的顯著特征。幼兒頭部的腦顱體積占頭部的5/6，面顱僅占頭部1/6。頭頂骨隆起，額丘高而顯著，下頜小而圓。腦顱大，頦部?jī)?nèi)收，鼻根到嘴唇距離縮短，是幼兒頭部最顯著的特征。c、不同類(lèi)型的頭部特征。人的頭部肌肉比較淺薄，頭的基本造型特征是由頭骨的形狀決定的。中國(guó)傳統(tǒng)的人相“八格”之說(shuō)，是對(duì)頭部外形特征的極好概括（圖125）。第5頁(yè)，課件共55頁(yè)，創(chuàng)作于2023年2月頭部的基本比例與五官位置a、頭部的基本比例。頭部的基本比例為“三庭五眼”，發(fā)際至眉間、眉間至鼻尖，鼻尖至下巴，三段的長(zhǎng)度相等而通稱(chēng)“三庭”；從正面看臉部最寬的地方為五個(gè)眼睛的寬度，兩眼間距離為一眼寬，兩眼外眥至兩耳分別為一眼寬，即通稱(chēng)“五眼”第6頁(yè)，課件共55頁(yè)，創(chuàng)作于2023年2月頭與五官的位置關(guān)系眼約在頭面部1/2處，兩眼處眥至鼻尖構(gòu)成等腰三角形，這一三角形的高，決定著顏面中部的形體特征。鼻在面部正中突出部分。鼻尖處于額發(fā)際線(xiàn)至下頦底1/3的位置，鼻翼的寬度為一眼寬，從眼內(nèi)眥引垂線(xiàn)可決定鼻翼的寬度。嘴的裂位于鼻尖至下頜底1/3處。耳處在左右兩個(gè)側(cè)面上，耳的長(zhǎng)度等于眉到鼻尖的距離，從側(cè)面觀(guān)看耳與鼻的傾斜度基本一致，從正側(cè)面觀(guān)看時(shí)，耳屏、嘴角到眼處眥的距離相等。第7頁(yè)，課件共55頁(yè)，創(chuàng)作于2023年2月頭、頸、胸的關(guān)系頭部通過(guò)頸與胸部連結(jié)。頸像一段圓柱，位于頭部和胸部之間。頭部與頸、頸與胸部在結(jié)構(gòu)上是相互嵌入的，就像木匠合榫一樣。由于頸椎有一個(gè)自然的生理曲線(xiàn)，因此頸部并不是垂直的，在自然的常態(tài)下，頭部也不是垂直的。從側(cè)面看，頸部呈傾斜狀的長(zhǎng)方形，頭部在靠前位置與頸連結(jié)；從正面看，頸的界線(xiàn)從下頜骨兩旁一直垂下，圓柱狀的頸部由三塊三角形的面組成。男子頸部（頜底至鎖骨）的長(zhǎng)度，等于頜底到鼻底的長(zhǎng)度。頸部?jī)蓚?cè)，從頸窩兩邊的鎖骨和胸骨一直伸到耳后的乳突有一對(duì)“胸鎖乳突肌”，它的伸縮能使頸部（頭部）轉(zhuǎn)動(dòng)第8頁(yè)，課件共55頁(yè)，創(chuàng)作于2023年2月第9頁(yè)，課件共55頁(yè)，創(chuàng)作于2023年2月頭部的運(yùn)動(dòng)與透視頭部的運(yùn)動(dòng)范圍很小，只能左右轉(zhuǎn)動(dòng)，偏斜或前俯、后仰，同時(shí)使面部五官產(chǎn)生不同的透視變化。掌握頭部動(dòng)勢(shì)和透視變化，可以用立方體或卵形來(lái)幫助理解。頭部動(dòng)勢(shì)及五官透視變化表現(xiàn)為以下規(guī)律。a、正勢(shì)。寫(xiě)生對(duì)象面朝正前方，頭部正直，與畫(huà)者彼此間視線(xiàn)高低基本相同。通過(guò)面部眉間、鼻梁、下頦結(jié)的一條中軸線(xiàn)與雙眉弓，雙鼻翼，口裂三條水平線(xiàn)相互垂直。頭部上下、左右兩側(cè)的形體結(jié)構(gòu)部位均呈現(xiàn)基本對(duì)稱(chēng)的狀態(tài)（圖129下中――頭部的動(dòng)勢(shì)與透視）。b、俯勢(shì)。雙眉弓、雙鼻翼、口裂三條水平直線(xiàn)因俯勢(shì)而呈現(xiàn)為孤形向下的曲線(xiàn)。雙耳位置下移，頭頂部、前額部面積擴(kuò)大，面頰部，下頦、嘴、鼻之間距離縮?。▓D129下右――頭部的動(dòng)勢(shì)與透視）。c、仰勢(shì)。雙眉弓、雙鼻翼、口裂三條水平直線(xiàn)因仰勢(shì)而呈現(xiàn)為弧形向上的曲線(xiàn)，雙耳位置下移，頭頂部轉(zhuǎn)向看不見(jiàn)的后邊，前額、眉弓、鼻頭之間的距離縮小，嘴與下頦、腮角、頸部之間的距離擴(kuò)大（圖129下右――頭部的動(dòng)勢(shì)與透視）。第10頁(yè)，課件共55頁(yè)，創(chuàng)作于2023年2月頭部的運(yùn)動(dòng)與透視d、轉(zhuǎn)勢(shì)。頭部依靠胸窩左右的胸鎖乳突肌、后部斜方肌的伸拉與收縮作用而左右轉(zhuǎn)動(dòng)。頸的轉(zhuǎn)動(dòng)軸心在頸部第一頸椎與第二頸椎關(guān)節(jié)處（圖129上――頭部的動(dòng)勢(shì)與透視）。當(dāng)頭部轉(zhuǎn)向左側(cè)或右側(cè)時(shí)，因頭部形體的透視變化，從眉間到鼻梁、下頦的中軸垂線(xiàn)變?yōu)榛⌒蜗蜃蠡蛳蛴业那€(xiàn)。兩眉弓、兩眼，兩鼻翼、兩嘴角的距離因透視而縮短，并產(chǎn)生與正勢(shì)、仰勢(shì)相應(yīng)的透視變化。e、偏斜。頭部呈正勢(shì)偏斜，面部中軸線(xiàn)與三條水平線(xiàn)的關(guān)系是不變的。頭部呈轉(zhuǎn)勢(shì)、俯勢(shì)、仰勢(shì)偏斜時(shí)，中軸線(xiàn)與三條水平線(xiàn)的關(guān)系將產(chǎn)生與三種動(dòng)勢(shì)相應(yīng)的透視變化。畫(huà)者根據(jù)視點(diǎn)的高或低，雙眉弓、雙鼻翼、口裂三條線(xiàn)將呈現(xiàn)近寬遠(yuǎn)窄，近低遠(yuǎn)高或近高遠(yuǎn)低的透視變化。在寫(xiě)生中，輔助線(xiàn)的應(yīng)用對(duì)確定頭部動(dòng)勢(shì)或五官位置有著重要的作用（圖129頭部的動(dòng)勢(shì)與透視）。第11頁(yè)，課件共55頁(yè)，創(chuàng)作于2023年2月第12頁(yè)，課件共55頁(yè)，創(chuàng)作于2023年2月頭部的解剖結(jié)構(gòu)規(guī)律掌握頭部解剖結(jié)構(gòu)，是人物頭像寫(xiě)生的基礎(chǔ)。頭部的解部結(jié)構(gòu)主要包括頭骨、肌肉及五官三部分。1、頭骨頭骨由腦顱骨骼和面顱骨骼構(gòu)成，從前面和頂面觀(guān)察，頭部為長(zhǎng)方形，從側(cè)面觀(guān)察，則接近正方形。額骨、頂骨、顳骨、枕骨構(gòu)成堅(jiān)固的球形腦顱骨、鼻骨、顴骨、上頜骨、下頜骨等構(gòu)成面顱骨骼，其中只有下頜骨是可以活動(dòng)的（圖130）。第13頁(yè)，課件共55頁(yè)，創(chuàng)作于2023年2月第14頁(yè)，課件共55頁(yè)，創(chuàng)作于2023年2月頭部的解剖結(jié)構(gòu)頭部骨骼的形態(tài)與細(xì)節(jié)，都會(huì)在頭部外表上顯露出來(lái)，并決定著頭部的形體特征，而成為素描造型的依據(jù)。其中“骨點(diǎn)”在頭部造型中有著十分重要的作用。所謂“骨點(diǎn)”，是指頭部骨骼中比較突出顯露的部分，“骨點(diǎn)”具有對(duì)稱(chēng)性，它包括額丘、皺眉丘（眉弓），顴丘（顴骨）下頜骨、頦丘等。用線(xiàn)將“骨點(diǎn)”連起來(lái)，即形成頭部造型的基礎(chǔ)?！肮屈c(diǎn)”是頭像寫(xiě)生中必須深入理解和刻畫(huà)的部分（圖131）。第15頁(yè)，課件共55頁(yè)，創(chuàng)作于2023年2月第16頁(yè)，課件共55頁(yè)，創(chuàng)作于2023年2月五官①、眼的形體與結(jié)構(gòu)眼，被稱(chēng)為“靈魂的窗戶(hù)”，是傳神寫(xiě)照的重要部分。眼部包括眼眶、眼瞼、眼球三部分，眼眶為四邊矩方形，內(nèi)置眼球，雙眼并置于臉部同一平面上。眼瞼俗稱(chēng)“眼皮”，它分為上下眼瞼包裹在眼球外。眼瞼開(kāi)口處稱(chēng)為“眼裂”，眼裂兩端分別為內(nèi)眥分與外眥。上下眼瞼并非是對(duì)稱(chēng)的半圓形，上眼瞼弧度最高點(diǎn)靠近內(nèi)眥。下眼瞼弧度最低點(diǎn)靠近外眥。眼瞼的開(kāi)閉依靠上眼瞼的活動(dòng)。上下眼瞼長(zhǎng)有放射狀睫毛。上眼瞼睫毛較粗并上彎；下眼瞼睫毛較細(xì)并下彎。閉眼時(shí)睫毛不會(huì)交差。眼球是一個(gè)球狀水晶體，絕大部分被眼瞼覆蓋，但外形仍呈現(xiàn)球形狀。眼球主要由瞳孔、鞏膜（俗稱(chēng)“白眼球”）構(gòu)成。雙眼的運(yùn)動(dòng)始終是一致的，視點(diǎn)均在同一方向（圖132）。眼部的透視變化隨著頭部的透視變化而變化，并通過(guò)眼裂的弧度，眼球的位置、內(nèi)眥與外眥的形狀，上下眼瞼的厚薄表現(xiàn)出來(lái)。第17頁(yè)，課件共55頁(yè)，創(chuàng)作于2023年2月第18頁(yè)，課件共55頁(yè)，創(chuàng)作于2023年2月嘴的形體與結(jié)構(gòu)嘴分為上唇和下唇，閉合處稱(chēng)“口裂”，兩端稱(chēng)為“口角”。口內(nèi)有上下兩列牙齒長(zhǎng)于上下頜骨的齒槽內(nèi)，嘴的形體特征與上頜骨是一致的，構(gòu)成半圓柱形。嘴的中線(xiàn)上方為人中，唇側(cè)有鼻唇溝與臉頰相接，下唇的額唇溝與頦部為界（圖133）。嘴的透視變化除隨頭部的透視而變化，還通過(guò)嘴裂的弧度，嘴角的距離及唇的厚薄表現(xiàn)出來(lái)。第19頁(yè)，課件共55頁(yè)，創(chuàng)作于2023年2月第20頁(yè)，課件共55頁(yè)，創(chuàng)作于2023年2月眉的形體與結(jié)構(gòu)眉毛依附在眼眶上緣即眉骨上。眉毛靠近鼻根處為內(nèi)端，稱(chēng)為“眉頭”，中部稱(chēng)為“眉峰”，尾部為“眉梢”。一般眉頭毛較密；顏色較深；眉梢毛較疏，顏色較淡。眉骨的起伏變化對(duì)眉毛的顏色濃淡也有影響。眉毛的形狀與濃淡，因人的性別、年齡不同而有差異。一般來(lái)講，男性的眉毛粗而密，顏色濃；女性的眉毛細(xì)而長(zhǎng)，顏色淡。兒童的眉毛淡，老年人眉毛則濃淡兼有。眉與眼的表情動(dòng)作及其透視變化是協(xié)調(diào)一致的（圖134）。第21頁(yè)，課件共55頁(yè)，創(chuàng)作于2023年2月第22頁(yè)，課件共55頁(yè)，創(chuàng)作于2023年2月鼻的形體與結(jié)構(gòu)鼻在顏面最突出的中心部位，在造型上可以說(shuō)是舉足輕重的。鼻由鼻根、鼻背和鼻尖三部分構(gòu)成，正視好似梯形，其體積由鼻梁、鼻兩側(cè)、鼻底四個(gè)面組成。鼻根隆起的“嵴”俗稱(chēng)“鼻梁”，上部1/2處為鼻骨，上緣與額骨相連。鼻骨小而結(jié)實(shí)，其形狀決定著鼻的長(zhǎng)寬斜直。鼻骨下緣寬而薄與鼻軟骨相接。鼻軟骨包括鼻中隔，鼻側(cè)和鼻翼軟骨。鼻尖為軟骨組成的半球體，兩側(cè)為鼻翼，下面為兩個(gè)亞圓狀的鼻孔，鼻孔大端靠后（圖135）。鼻的形狀取決于鼻根的高度、鼻梁的橫斷面和鼻軟骨的形狀，其形狀特征與人種、民族的差異有著密切關(guān)系。鼻的透視同樣隨頭部的透視變化而變化，并通過(guò)鼻的長(zhǎng)短、鼻梁寬窄鼻翼兩側(cè)的距離，鼻底線(xiàn)的弧度和鼻底的寬窄的表現(xiàn)。第23頁(yè)，課件共55頁(yè)，創(chuàng)作于2023年2月第24頁(yè)，課件共55頁(yè)，創(chuàng)作于2023年2月耳的形體與結(jié)構(gòu)耳朵有軟骨支撐，由耳輪、對(duì)耳輪、耳屏、對(duì)耳屏和耳垂等部分構(gòu)成。耳斜長(zhǎng)在頭部?jī)蓚?cè)，極少有垂直和平貼于頭部?jī)蓚?cè)的（圖136）。耳的透視隨頭部的透視變化而變化，并通過(guò)耳與五官的其它部分的高低位置、耳廊的長(zhǎng)短寬窄來(lái)表現(xiàn)的。第25頁(yè)，課件共55頁(yè)，創(chuàng)作于2023年2月物頭像寫(xiě)生的方法步驟一、構(gòu)圖人物頭像寫(xiě)生與石膏頭像寫(xiě)生的不同之點(diǎn)，在于一個(gè)“情”字。要帶著感情去畫(huà)，要畫(huà)出模特兒（寫(xiě)生對(duì)象）的神態(tài)表情，因此，作畫(huà)前的觀(guān)察是十分重要的。①、觀(guān)察觀(guān)察的內(nèi)容，除了對(duì)象的形象特征，形體結(jié)構(gòu)、五官比例以及整體，局部等諸多關(guān)系外，重要的是通過(guò)對(duì)對(duì)象的動(dòng)作、語(yǔ)言、神態(tài)的觀(guān)察，去把握對(duì)象的精神氣質(zhì)及其內(nèi)心活動(dòng)。要善于把瞬間所觀(guān)察和感受到的具有個(gè)性的東西，深深地印在自己腦海里，作為形象塑造的依據(jù)。觀(guān)察所得的第一印象，對(duì)于人物寫(xiě)生是十分重要的，但它并不意味著是結(jié)束，觀(guān)察必須貫穿始終。②、構(gòu)圖構(gòu)圖產(chǎn)生于觀(guān)察的過(guò)程中。首先要確定寫(xiě)生的位置與角度，試作小構(gòu)圖。要注意形象的特征、神態(tài)、動(dòng)勢(shì)、注意形象與畫(huà)面空間的關(guān)系，注意背景及服裝顏色在畫(huà)面上構(gòu)成的黑、白、灰層次，最后通過(guò)分析比較，確定構(gòu)圖第26頁(yè)，課件共55頁(yè)，創(chuàng)作于2023年2月第27頁(yè)，課件共55頁(yè)，創(chuàng)作于2023年2月二、輪廓從落幅開(kāi)始，外輪廓與內(nèi)輪廓同時(shí)推進(jìn)。這一階段的主要任務(wù)是畫(huà)準(zhǔn)頭部的基本形，基本結(jié)構(gòu)，確定基本的體面轉(zhuǎn)折關(guān)系。①、動(dòng)態(tài)、比例基本形抓住對(duì)象的動(dòng)態(tài)、比例關(guān)系，用大直線(xiàn)輕輕切出對(duì)象的基本形及頭、頸、胸的相互關(guān)系。通過(guò)影響頭形特征的基本骨點(diǎn)，即頂丘、頂側(cè)丘、顴丘、下頜骨隅和下頦底，把握頭形的基本特征和比例關(guān)系。以頭部的動(dòng)向線(xiàn)，進(jìn)一步校正并確定形象的動(dòng)態(tài)。頭部的動(dòng)向線(xiàn)是確定頭部動(dòng)態(tài)和五官位置的依據(jù)，它是由腦后的枕骨、顱頂丘通過(guò)額骨中央至眉間、鼻梁，人中到下頦的連線(xiàn)和雙眼的水平連線(xiàn)構(gòu)成的，又稱(chēng)“大結(jié)構(gòu)線(xiàn)”。正面觀(guān)時(shí)，垂直的中心線(xiàn)和水平的雙眼連線(xiàn)相交呈“十”字形。當(dāng)頭部有動(dòng)態(tài)變化時(shí)，結(jié)構(gòu)線(xiàn)即產(chǎn)生相應(yīng)的透視變化第28頁(yè)，課件共55頁(yè)，創(chuàng)作于2023年2月第29頁(yè)，課件共55頁(yè)，創(chuàng)作于2023年2月②、基本結(jié)構(gòu)、五官位置確定額丘、顴丘、頦丘及顳線(xiàn)，下頜骨隅的位置，將骨點(diǎn)用線(xiàn)連接起來(lái)，即可確定出頭部正面，兩側(cè)面，頂面的基本體面。任何時(shí)候都不能混淆這種基本體面的大關(guān)系。確定眉弓，鼻底的位置，運(yùn)用“三庭五眼”的基本比例為參考，如五官之間的開(kāi)合，聚散關(guān)系，五官與頭部動(dòng)勢(shì)的透視關(guān)系等。在這一階段中，一是注意內(nèi)外聯(lián)系，反復(fù)比較找準(zhǔn)骨點(diǎn)；二是用“以點(diǎn)（骨點(diǎn)）帶線(xiàn)（結(jié)構(gòu)線(xiàn)）以線(xiàn)切形（基本體面）”的方法，從體積、結(jié)構(gòu)的概念初步認(rèn)識(shí)對(duì)象；三是以動(dòng)態(tài)線(xiàn)的中線(xiàn)為軸，左右對(duì)稱(chēng)地對(duì)骨點(diǎn)、五官進(jìn)行聯(lián)系比較和調(diào)整。在此基礎(chǔ)上，可用輕松、稍有變化的線(xiàn)條完成基本輪廊的造型第30頁(yè)，課件共55頁(yè)，創(chuàng)作于2023年2月第31頁(yè)，課件共55頁(yè)，創(chuàng)作于2023年2月三、塑造這一階段的主要任務(wù)是以明暗色調(diào)去塑造形象，從基本形體塑造到深入刻畫(huà)、準(zhǔn)確、概括、生動(dòng)地再現(xiàn)對(duì)象。①、基本形體塑造掌握好明暗交界線(xiàn)和頭部主要的形體轉(zhuǎn)折系統(tǒng)，如額丘、顳骨、顴丘（顴弓）、頜丘、以及眉弓等。在這里既不能陷入局部摹擬，又要防止概念化。要緊緊抓住頭部結(jié)構(gòu)的大關(guān)系，依據(jù)頭骨的解剖結(jié)構(gòu)，通過(guò)色調(diào)的虛實(shí)輕重，表現(xiàn)形體的轉(zhuǎn)折與相互榫接的穿插關(guān)系。如顴骨與腮部肌肉的穿插，額丘與太陽(yáng)穴的傾斜面，眉弓與鼻部的聯(lián)系，上頜骨與下頜骨的形體關(guān)系等等，都必須在聯(lián)系的比較中，從形體結(jié)構(gòu)出發(fā)逐一調(diào)整。在表現(xiàn)頭部大的轉(zhuǎn)折系統(tǒng)的同時(shí)，要將眼窩、鼻、嘴的基本形體約定出來(lái)，如眼窩的眉弓下緣，眼球體的轉(zhuǎn)折，鼻根至鼻底的輕重虛實(shí)，由上頜骨形體所制約的嘴的轉(zhuǎn)折變化等，要左右聯(lián)系，雙雙比較。耳是頭部側(cè)面上一個(gè)既非垂直也非平行的一個(gè)傾斜形體，要稍加強(qiáng)調(diào)，以便與后腦部拉開(kāi)距離。要準(zhǔn)確把握形體的大轉(zhuǎn)折系統(tǒng)和五官形體的約定，使人物神態(tài)與造型特征協(xié)調(diào)自然。用線(xiàn)和明暗手段塑造基本形體，注意形體（骨與肉）、空間（前與后）的虛實(shí)變化，用線(xiàn)輕松自然。一般來(lái)講，除特殊情況如顳部深陷、顴骨突出的老人形象外，轉(zhuǎn)折處的形體不可畫(huà)成直線(xiàn)，應(yīng)含蓄而有條地第32頁(yè)，課件共55頁(yè)，創(chuàng)作于2023年2月第33頁(yè)，課件共55頁(yè)，創(chuàng)作于2023年2月深入刻畫(huà)深入刻畫(huà)是繼續(xù)深入形體塑造的過(guò)程，通過(guò)對(duì)形體的充實(shí)和五官的刻畫(huà)（包括頭發(fā)、皮膚質(zhì)感等）來(lái)表現(xiàn)人物的造型和精神特征。眉與眼在表情上是協(xié)調(diào)一致的，因此，要將眉、眼、眼眶、眼窩及其相鄰部分聯(lián)系起來(lái)進(jìn)行刻畫(huà)。眼的刻畫(huà)不要僅停留于眼的外形特征，一是要同眼的球形體積聯(lián)系起來(lái)；二是要將左右眼聯(lián)系起來(lái)，把握因透視而產(chǎn)生的虛實(shí)變化，不要平均對(duì)待。眼睛是深色的透明體，除瞳孔外，還有著微妙的色調(diào)變化和高光。高光并非都是十分明亮，有時(shí)將其處理得含蓄一些，反而更為動(dòng)人。要注意眼瞼的厚度及其轉(zhuǎn)折關(guān)系，上眼瞼在眼球上的投影及其虛實(shí)變化，有助于形象的神態(tài)刻畫(huà)與表現(xiàn)，增強(qiáng)造型的生動(dòng)感。眉的刻畫(huà)不要僅停留于眉頭，眉梢的濃淡、虛實(shí)表現(xiàn)，而要與骨骼構(gòu)造結(jié)合起來(lái)，仔細(xì)分析眉弓與前額的體面的過(guò)渡與銜接，眉弓與顳線(xiàn)的穿插以及向眼窩上緣深陷轉(zhuǎn)折等，并通過(guò)明暗色調(diào)使形體的塑造充實(shí)起來(lái)第34頁(yè)，課件共55頁(yè)，創(chuàng)作于2023年2月第35頁(yè)，課件共55頁(yè)，創(chuàng)作于2023年2月鼻的塑造從鼻根到鼻尖，暗部一側(cè)有明暗交界線(xiàn)，亮部一側(cè)還會(huì)出現(xiàn)高光。描繪時(shí)要充分地把握鼻骨與鼻軟骨部分的方圓、實(shí)虛的色調(diào)變化，以豐富的中間調(diào)度進(jìn)行塑造，通過(guò)小面的轉(zhuǎn)折與銜接，表現(xiàn)與相鄰形體和骨骼的內(nèi)在聯(lián)系。嘴依附于呈半圓柱形的上、下頜骨，嘴的吻部及兩側(cè)口角均不在一個(gè)平面上，要充分把握這一形體關(guān)系以及兩個(gè)口角的透視變化。上唇接近口角的地方，轉(zhuǎn)折較“硬”，邊緣較實(shí)，下唇則與此相反，接近口角處與口輪匝肌處于同一平面，邊緣較虛。上唇下唇處于不同方向，在刻畫(huà)時(shí)要把握這一關(guān)系，注意色調(diào)的虛實(shí)變化。耳要?dú)w入相應(yīng)的頭部體面之中，既不能草率從事，又不能喧賓奪主，否則將影響面部的刻畫(huà)和表現(xiàn)。這時(shí)要回到整體上來(lái)。在聯(lián)系比較中對(duì)五官的刻畫(huà)進(jìn)行調(diào)整統(tǒng)一的同時(shí)，充實(shí)和加強(qiáng)大的轉(zhuǎn)折系統(tǒng)，特別是顱頂骨、太陽(yáng)穴、顴骨等。對(duì)明暗交界線(xiàn)亮部一側(cè)的形體起伏穿插要進(jìn)行深入分析，用豐富的過(guò)渡面將其充實(shí)塑；對(duì)暗部一側(cè)應(yīng)通過(guò)“減弱”的辦法，逐漸推入縱深的空間中去。頭發(fā)、胡須、皮膚的質(zhì)感表現(xiàn)是不可忽略的，頭發(fā)、胡須的表現(xiàn)要分別同腦顱骨及上、下頜骨的形體結(jié)合起來(lái)，服從于大的體積關(guān)系，切忌畫(huà)“碎”。膚色感及質(zhì)感表現(xiàn)，則要依據(jù)對(duì)象的性別、年齡、職業(yè)特征進(jìn)行刻畫(huà)。在深入刻畫(huà)過(guò)程中，自始至終要強(qiáng)調(diào)整體感，但有的要盡其精微，有的要簡(jiǎn)煉概括，以飽滿(mǎn)的熱情去創(chuàng)造感人的真實(shí)形象第36頁(yè)，課件共55頁(yè)，創(chuàng)作于2023年2月第37頁(yè)，課件共55頁(yè)，創(chuàng)作于2023年2月四、整理

整理，即調(diào)整統(tǒng)一。要找準(zhǔn)畫(huà)面中的問(wèn)題，有效的方法是提出幾個(gè)問(wèn)題去分析自己的作業(yè)，如“形”是否準(zhǔn)確；“神”是否有所表現(xiàn)；“五官”的刻畫(huà)是否協(xié)調(diào)統(tǒng)一；形體大轉(zhuǎn)折系統(tǒng)塑起來(lái)沒(méi)有；體積感與空間感是否充分表現(xiàn)……再回到第一個(gè)問(wèn)題，形象是否真實(shí)、生動(dòng)等等。首先做“減法”，即減弱那些必要但過(guò)分的細(xì)節(jié)；減去那些本不必要而又有損于形象的真實(shí)、生動(dòng)和整體表現(xiàn)的細(xì)節(jié)。最后做“加法”，即加強(qiáng)那些最能表現(xiàn)形象特征，最能反映對(duì)象精神、性格、氣質(zhì)的那部分，讓其鮮明生動(dòng)地呈現(xiàn)于畫(huà)面第38頁(yè)，課件共55頁(yè)，創(chuàng)作于2023年2月第39頁(yè)，課件共55頁(yè)，創(chuàng)作于2023年2月物頭像寫(xiě)生要點(diǎn)與表現(xiàn)例要一、形體特征在人物頭像寫(xiě)生訓(xùn)練中，人物的神態(tài)刻畫(huà)有賴(lài)于以形體真實(shí)為前提。所謂“以形傳神、寓神于形、形神兼?zhèn)洹?，就是說(shuō)都必須以形體的真實(shí)感的表現(xiàn)為基礎(chǔ)，否則，素描造型就沒(méi)有說(shuō)服力，人物的神態(tài)刻畫(huà)則無(wú)從談起。因此，首先必須準(zhǔn)確把握人物頭像的形體結(jié)構(gòu)特征。形體的準(zhǔn)確，只有在從整體到局部的反復(fù)比較、逐步推移、調(diào)整的過(guò)程中，才能得到肯定。為此，在寫(xiě)生落筆的第一階段，要以直線(xiàn)作為造型手段，去把握形象的動(dòng)態(tài)，比例，五官位置，強(qiáng)調(diào)運(yùn)用直線(xiàn)，其原因在于直線(xiàn)能明確顯示比例的長(zhǎng)短，線(xiàn)段方向、傾斜的角度，以及形體輪廊轉(zhuǎn)折的確切位置等。特別是線(xiàn)段與線(xiàn)段相切的點(diǎn)，即通常所稱(chēng)的“結(jié)構(gòu)點(diǎn)”（骨點(diǎn)、窩點(diǎn)或高點(diǎn)、低點(diǎn)是構(gòu)成檢查形體正確與否的基本依據(jù)第40頁(yè)，課件共55頁(yè)，創(chuàng)作于2023年2月第41頁(yè)，課件共55頁(yè)，創(chuàng)作于2023年2月在落筆的第一階段，切不要涉及多的細(xì)節(jié)，而應(yīng)有意識(shí)地排除五官細(xì)節(jié)，著重理解頭骨、肌肉在外部造型上的規(guī)律?？坍?huà)時(shí)眼睛切不要盯在某個(gè)線(xiàn)段或某一局部，要善于通過(guò)內(nèi)外聯(lián)系，左右照應(yīng)，上下聯(lián)系，反復(fù)比較，抓住大的比例，大的結(jié)構(gòu)和基本形體，準(zhǔn)確把握對(duì)象的形體結(jié)構(gòu)特征第42頁(yè)，課件共55頁(yè)，創(chuàng)作于2023年2月二、動(dòng)態(tài)變化人的頭部動(dòng)態(tài)范圍雖然小，但它的微妙變化與人物神態(tài)的刻畫(huà)和性格特征的表現(xiàn)密切相聯(lián)系。（圖146）是一幅“特寫(xiě)”式的注重人物表情、神態(tài)刻畫(huà)的作品。畫(huà)家對(duì)于不同性別、年齡、經(jīng)歷的人物動(dòng)態(tài)的準(zhǔn)確把握，通過(guò)仰、俯、側(cè)、轉(zhuǎn)的微妙變化，生動(dòng)地揭示人物的不同神態(tài)與個(gè)性特征，以及驚喜、專(zhuān)注、懷疑、恐懼等復(fù)雜的心理活動(dòng)。在人物頭像寫(xiě)生中，為要捕捉對(duì)象生動(dòng)的神態(tài)與個(gè)性特征，必須從構(gòu)圖開(kāi)始就要準(zhǔn)確把握人物的動(dòng)態(tài)，而不能僅僅寄希望于后來(lái)的深入刻畫(huà)。捕捉人物動(dòng)態(tài)的最好方法是中線(xiàn)結(jié)構(gòu)法，依據(jù)人的頭部結(jié)構(gòu)原理和面部五官的相互關(guān)系，去把握處于相對(duì)活動(dòng)中的頭部動(dòng)態(tài)，以及頭部的形體結(jié)構(gòu)與透視縮形。第43頁(yè)，課件共55頁(yè)，創(chuàng)作于2023年2月第44頁(yè)，課件共55頁(yè)，創(chuàng)作于2023年2月三、人物頭像寫(xiě)生表現(xiàn)方法例要①、女性頭像素描表現(xiàn)方法側(cè)要a、青年女子頭像。女性頭部體積較男性小，顏色隆起和結(jié)節(jié)部位沒(méi)有男性顯著。特別是一般女性的面部脂肪層較厚，筋腱力度感不強(qiáng)，頭部的形體轉(zhuǎn)折與銜接微妙而含蓄。因此，在女性頭像素描中，要依據(jù)女性頭部解剖結(jié)構(gòu)的上述特點(diǎn)，特別注意體面結(jié)構(gòu)分析，準(zhǔn)確把握頭部轉(zhuǎn)折部位的微妙變化，處理好明暗兩大部的銜接過(guò)渡關(guān)系，既不能過(guò)“硬”而失去女性的特點(diǎn)，也不能過(guò)“軟”而成為沒(méi)有實(shí)質(zhì)結(jié)構(gòu)內(nèi)容的“充氣面包”。（圖147）是一幅年輕女子的頭像素描，結(jié)構(gòu)準(zhǔn)確到位，造型含蓄而堅(jiān)實(shí)。簡(jiǎn)練概括的明暗色調(diào)，在含而不露、虛實(shí)有度的色調(diào)對(duì)比中，表達(dá)了人物形象的造型特征。注重五官特別是眼部的刻畫(huà)，揭示和表述了人物形象的精神氣質(zhì)。通過(guò)優(yōu)異的線(xiàn)條筆觸和輕淡自如的柔和色調(diào)，表現(xiàn)了年輕女性面部圓潤(rùn)而富有光澤的皮膚質(zhì)感。頭發(fā)的表現(xiàn)與人物造型渾然一體，增強(qiáng)了形體塑造的空間感和體積感。特別是額前飄灑的幾縷細(xì)發(fā)，使右眼部處在頭發(fā)的陰影之中，加強(qiáng)了略帶沉郁的神情表現(xiàn)，給人的聯(lián)想。第45頁(yè)，課件共55頁(yè)，創(chuàng)作于2023年2月第46頁(yè)，課件共55頁(yè)，創(chuàng)作于2023年2月老年婦女頭像與年輕女性形成對(duì)比的是老年女性因面部脂肪消失，肌肉萎縮，皮膚松弛而下垂、干枯而粗糙，皺紋明顯增多，頭部骨骼起伏明顯外露。同時(shí)，老年人的生活閱歷、性格特征和精神面貌，也更多地從人物的面部呈現(xiàn)出來(lái)。（圖148）是一幅老年婦女的頭像素描，其緊緊抓住頭部的形體結(jié)構(gòu)，通過(guò)虛實(shí)變化的明暗色調(diào)，特點(diǎn)是豐富而又概括的亮部色調(diào)簡(jiǎn)約而富有層次的暗部色調(diào)，十分妥貼地表現(xiàn)了老年婦女面部的細(xì)微變化，表達(dá)了鮮明的造型特征。線(xiàn)與色調(diào)相結(jié)合的表現(xiàn)方法，使老年婦女松弛的皮膚，干枯而略帶粗糙的皮膚質(zhì)感，得到了真實(shí)的表現(xiàn)。對(duì)線(xiàn)與色調(diào)的巧妙銜接，皺紋起伏與體面轉(zhuǎn)折的準(zhǔn)確把握，使形體的塑造更為充實(shí)。額部、眼部和嘴部的刻畫(huà)，有主有次，有虛有實(shí)。特別是精道入微的嘴部刻畫(huà)，表現(xiàn)了在生活磨礪中鑄就的堅(jiān)毅性格第47頁(yè)，課件共55頁(yè)，創(chuàng)作于2023年2月第48頁(yè)，課件共55頁(yè)，創(chuàng)作于2023年2月第49頁(yè)，課件共55頁(yè)，創(chuàng)作于2023年2月女性頭發(fā)的表現(xiàn)與形體塑造頭發(fā)的表現(xiàn)是人物頭像素描特別是女性人物素描不可忽視的重要組成部分。頭發(fā)的空間虛實(shí)，往往關(guān)系到人物頭部結(jié)構(gòu)關(guān)系的表現(xiàn)和形體的塑造；頭發(fā)樣式的表現(xiàn)，則與人物性格特征和精神面貌的表現(xiàn)有著密切的聯(lián)系。因此，應(yīng)將頭發(fā)的表現(xiàn)當(dāng)做是人物頭像素描造型的一個(gè)重要因素來(lái)看待，既不能簡(jiǎn)單地畫(huà)成烏黑一片而影響形體的塑造，又不是繁雜地如實(shí)描摹而破壞造型的統(tǒng)一。（圖150）是一幅在非正常光線(xiàn)條件下的頭像素描。依據(jù)頭部的形體結(jié)構(gòu)，精心處理形象的輪廓造型，通過(guò)面部色調(diào)的微妙變化，準(zhǔn)確把握和表達(dá)了顏面與臉頰的形體轉(zhuǎn)折關(guān)系，在這一幅頭像素描作品中，頭發(fā)的表現(xiàn)對(duì)于形體的塑造，五官的襯托，神韻的刻畫(huà)和性格的表現(xiàn)，起到了十分重要的作用。其頭發(fā)的表現(xiàn)著重把握了以下三點(diǎn)：一是把握了頭部的立體結(jié)構(gòu)，注意依附于頭頂部和頭部?jī)蓚?cè)體面的頭發(fā)所構(gòu)成的立體的圍合關(guān)系了，二是把握了頭發(fā)受光與背光的體面轉(zhuǎn)折，注意“發(fā)組”之間的主次穿插與遮壓關(guān)系；三是把握了頭發(fā)所掩映的面部周?chē)拿靼底兓?，注意頭發(fā)