文藝復(fù)興工藝美術(shù)

文藝復(fù)興工藝美術(shù)演示文稿目前一頁\總數(shù)一百五十七頁\編于七點（優(yōu)選）文藝復(fù)興工藝美術(shù)目前二頁\總數(shù)一百五十七頁\編于七點第一節(jié)概述目前三頁\總數(shù)一百五十七頁\編于七點文藝復(fù)興（Renaissance）源于法文“renaitre(再生）”意大利藝術(shù)史家瓦薩里（Vasari)在其《繪畫·雕刻·建筑名人傳》中始用“再生”來概括此期文藝活動之特點16世紀(jì)資產(chǎn)階級歷史學(xué)家基本上承襲此概念認(rèn)為文藝在希臘羅馬的古典時期曾高度繁榮而到中世紀(jì)是卻衰敗、湮滅直到此期才獲得“再生”與“復(fù)興”，因而得名目前四頁\總數(shù)一百五十七頁\編于七點性質(zhì)：歐洲新興資產(chǎn)階級在文學(xué)、藝術(shù)、哲學(xué)和科學(xué)等領(lǐng)域內(nèi)開展的一場革命運(yùn)動產(chǎn)生條件：資本主義經(jīng)濟(jì)萌芽主要內(nèi)容：反封建、反教會目前五頁\總數(shù)一百五十七頁\編于七點主要成就：文化上的創(chuàng)新2·思想上的解放3·為資產(chǎn)階級革命開辟了道路4·促進(jìn)了近代自然科學(xué)的誕生和歐洲意識形態(tài)領(lǐng)域的變革

目前六頁\總數(shù)一百五十七頁\編于七點

這是一次人類從來沒有經(jīng)歷過的

最偉大的、進(jìn)步的變革。

——恩格斯目前七頁\總數(shù)一百五十七頁\編于七點時間：意大利：14世紀(jì)～16世紀(jì)歐洲其他國家：15世紀(jì)～17世紀(jì)初文藝復(fù)興時代：中世紀(jì)文化近代文化

目前八頁\總數(shù)一百五十七頁\編于七點思想特征：“人文主義”1.以人為中心，強(qiáng)調(diào)個人“才能”和自我奮斗，贊揚(yáng)英雄史觀2.肯定現(xiàn)實世界，鼓吹享樂和名利，反對禁欲和修行，批判經(jīng)院哲學(xué)（煩瑣哲學(xué)）3.否認(rèn)對教皇和教會的絕對服從，反對封建特權(quán)和等級制4.提倡理性，追求知識和技術(shù)，重視實驗科學(xué)，探索自然，

推崇資產(chǎn)階級的文學(xué)藝術(shù)目前九頁\總數(shù)一百五十七頁\編于七點歷史意義：1.摧毀教會的精神獨裁，消滅封建制，促進(jìn)資本主義經(jīng)濟(jì)

發(fā)展2.創(chuàng)造了光輝燦爛、絢麗奪目的文化，孕育了西歐近代資

產(chǎn)階級文化，對人類文明的發(fā)展作出了不可磨滅的貢獻(xiàn)

（近代現(xiàn)實主義文藝、空想社會主義、近代自然科學(xué)、唯物主義）3.重要經(jīng)驗：必須同反動勢力堅持長期的斗爭。為了追求

真理，不畏強(qiáng)暴、不避難險，破除迷信和艱苦創(chuàng)作，

長年專心致志地刻苦奮斗，才能結(jié)碩果、出巨人目前十頁\總數(shù)一百五十七頁\編于七點工藝美術(shù)的重要轉(zhuǎn)變：1.由宗教性質(zhì)的工藝美術(shù)變成了宮廷性質(zhì)的工藝美術(shù)2.工藝品生產(chǎn)與日常生活需求聯(lián)系更為緊密3.中世紀(jì)傳統(tǒng)的工藝美術(shù)種類（宗教工藝美術(shù)）已呈衰落

傾向，而符合廣大市民階級需要和材料自身價值較低的

木質(zhì)家具、玻璃器皿和陶器等獲得廣闊發(fā)展4.更注重造型或色彩等各方面比例與諧調(diào)的感覺，一般器

物的造型更加考慮到用和便利的因素

目前十一頁\總數(shù)一百五十七頁\編于七點第二節(jié)陶工藝目前十二頁\總數(shù)一百五十七頁\編于七點馬略卡式陶器馬略卡（Mallorca）：地中海的一個島嶼制作工藝：成型素?zé)┌咨找赂珊罄L飾二次燒成主要器形：把手壺、大盤、敞口瓶、藥瓶、陶磚……裝飾色彩：黃、青、綠、紫

意大利陶工藝目前十三頁\總數(shù)一百五十七頁\編于七點裝飾題材：早期：圖案化的植物、鳥獸和文字組合、紋章晚期：表現(xiàn)神話故事、寓意人物和日常生活情景裝飾風(fēng)格：手法寫實、造型嚴(yán)謹(jǐn)

目前十四頁\總數(shù)一百五十七頁\編于七點彩繪鳥紋單耳陶罐意大利14世紀(jì)目前十五頁\總數(shù)一百五十七頁\編于七點馬略卡式陶藥罐意大利16世紀(jì)目前十六頁\總數(shù)一百五十七頁\編于七點彩繪人物紋陶盤意大利16世紀(jì)目前十七頁\總數(shù)一百五十七頁\編于七點馬略卡式彩繪陶盤意大利目前十八頁\總數(shù)一百五十七頁\編于七點彩繪故事紋陶盤意大利16世紀(jì)目前十九頁\總數(shù)一百五十七頁\編于七點14世紀(jì)：宮廷招聘意大利陶工1512年：馬略卡式陶器傳入法國1530年前后：馬略卡式陶器廣泛流行16世紀(jì)后期：獨自的風(fēng)格特征形成

法國陶工藝目前二十頁\總數(shù)一百五十七頁\編于七點伯爾拉爾·巴利希——“田園風(fēng)味的陶器”裝飾手法：浮雕裝飾題材：魚、具、昆蟲、螫蝦、蛇、蜥蜴裝飾風(fēng)格：手法寫實、趣味奇特

目前二十一頁\總數(shù)一百五十七頁\編于七點橢圓形陶盤16世紀(jì)目前二十二頁\總數(shù)一百五十七頁\編于七點田園風(fēng)味的陶器目前二十三頁\總數(shù)一百五十七頁\編于七點彩繪魚鳥紋陶盤仿馬略卡式15世紀(jì)目前二十四頁\總數(shù)一百五十七頁\編于七點彩繪陶盤巴黎目前二十五頁\總數(shù)一百五十七頁\編于七點德國陶工藝的重要成果：炻器——帶有鹽釉高溫?zé)频奶掌鳌肮鹄教掌鳌薄珴韶S富的鉛釉陶器主要產(chǎn)地：紐倫堡特征：以深藍(lán)色器壁為主，其上飾以浮雕式的多彩人物形象

德國和奧地利的陶工藝目前二十六頁\總數(shù)一百五十七頁\編于七點彩繪浮雕寓言紋陶壺紐倫堡16世紀(jì)目前二十七頁\總數(shù)一百五十七頁\編于七點彩釉浮雕陶磚裝飾壁爐瑞士17世紀(jì)目前二十八頁\總數(shù)一百五十七頁\編于七點第三節(jié)玻璃工藝目前二十九頁\總數(shù)一百五十七頁\編于七點制作中心：威尼斯主要種類：玻璃器、壁面鑲嵌裝飾材料受到伊斯蘭先進(jìn)的玻璃器工藝的影響穆拉諾島（Murano）——“穆拉諾式玻璃器”

意大利玻璃工藝目前三十頁\總數(shù)一百五十七頁\編于七點早期主要器形：高腳酒杯、碗、盤……裝飾手法：在成型器皿上彩繪二次燒成裝飾題材：神話故事、寓意人物、騎士、淑女、宗教題材目前三十一頁\總數(shù)一百五十七頁\編于七點15世紀(jì)末～16世紀(jì)初透明玻璃器質(zhì)地細(xì)膩，造型優(yōu)美，器壁很薄，色彩自然而變化豐富摹仿大理石或瑪瑙紋樣與色彩的玻璃器

目前三十二頁\總數(shù)一百五十七頁\編于七點特殊的裝飾手法“嵌網(wǎng)玻璃”（Vetroareticello）“嵌線玻璃”（Vetroafili）“冰紋玻璃”“羅馬式玻璃”“威尼斯式玻璃器皿”（FacondeVenise）目前三十三頁\總數(shù)一百五十七頁\編于七點威尼斯玻璃酒杯目前三十四頁\總數(shù)一百五十七頁\編于七點穆拉諾式玻璃藥罐

目前三十五頁\總數(shù)一百五十七頁\編于七點婚禮用碗意大利威尼斯目前三十六頁\總數(shù)一百五十七頁\編于七點嵌網(wǎng)紋玻璃蓋罐目前三十七頁\總數(shù)一百五十七頁\編于七點威尼斯玻璃高足杯目前三十八頁\總數(shù)一百五十七頁\編于七點威尼斯玻璃花瓶目前三十九頁\總數(shù)一百五十七頁\編于七點玻璃杯和杯托意大利威尼斯目前四十頁\總數(shù)一百五十七頁\編于七點北方玻璃工藝德國的“森林玻璃”綠色器皿，清雅別致

目前四十一頁\總數(shù)一百五十七頁\編于七點玻璃罐德國目前四十二頁\總數(shù)一百五十七頁\編于七點德國皇帝婚禮用玻璃啤酒杯目前四十三頁\總數(shù)一百五十七頁\編于七點彩繪玻璃作品中的耶和華法國目前四十四頁\總數(shù)一百五十七頁\編于七點阿勒索教堂的彩色玻璃意大利目前四十五頁\總數(shù)一百五十七頁\編于七點第四節(jié)金屬工藝目前四十六頁\總數(shù)一百五十七頁\編于七點青銅工藝成就顯著優(yōu)秀的藝術(shù)大師涉足金工行業(yè)：建筑家勃魯涅列斯柯雕刻家吉貝爾蒂（佛羅倫薩洗禮堂的青銅門飾）雕刻家委羅基奧雕刻家安東尼·波拉依奧羅畫家丟勒

目前四十七頁\總數(shù)一百五十七頁\編于七點青銅門飾《以撒的獻(xiàn)祭》佛羅倫薩洗禮堂吉貝爾蒂目前四十八頁\總數(shù)一百五十七頁\編于七點

全景設(shè)計很好，結(jié)構(gòu)也極高明，人像窈窕優(yōu)美，姿態(tài)可愛，而且修飾極精，乃至看上去不像是鑄造模后打磨而成，倒像是一口氣吹出來的。

——瓦薩里目前四十九頁\總數(shù)一百五十七頁\編于七點青銅門飾以撒的獻(xiàn)祭

局部佛羅倫薩洗禮堂吉貝爾蒂目前五十頁\總數(shù)一百五十七頁\編于七點發(fā)展時期：15世紀(jì)后期～16世紀(jì)繁盛地：佛羅倫薩貝維努·切利尼（BenvenutoCellini，1500年～1571年）《法蘭索奧一世的鹽缸》

意大利的貴金屬工藝目前五十一頁\總數(shù)一百五十七頁\編于七點法蘭索奧一世的鹽缸目前五十二頁\總數(shù)一百五十七頁\編于七點金銀鑲嵌鐵盾目前五十三頁\總數(shù)一百五十七頁\編于七點銅制琺瑯彩雙耳杯目前五十四頁\總數(shù)一百五十七頁\編于七點不同風(fēng)格的器物種類和裝飾內(nèi)容主要品種：餐具、燭臺、擺動件、刀劍甲胃、壁爐裝飾裝飾內(nèi)容：對哥特式建筑物局部的摹仿、人物、動植物形象裝飾題材：歷史故事、神話傳說法國——貴金屬工藝的中心目前五十五頁\總數(shù)一百五十七頁\編于七點亨利二世之盾目前五十六頁\總數(shù)一百五十七頁\編于七點鍍金首飾盒目前五十七頁\總數(shù)一百五十七頁\編于七點溫澤爾·亞姆尼澤（WenzelJamnitzer，1508—1585）發(fā)明新裝飾技法：旋轉(zhuǎn)的印戳用來制作線腳和重復(fù)的緣飾代表作品：《銀制臺飾》、《貝殼式水壺》吸取了“田園風(fēng)味陶器”的某些特點以寫實工細(xì)的手法表現(xiàn)了昆蟲或其他爬蟲類，形成趣味別致的裝飾效果

德國的金屬工藝目前五十八頁\總數(shù)一百五十七頁\編于七點貝殼式水壺溫澤爾·亞姆尼澤目前五十九頁\總數(shù)一百五十七頁\編于七點約翰·泰納代表作品：《豪華銀杯》造型：富于變化，充滿著動勢，洋溢著華貴高雅的宮廷氣息裝飾：以繁復(fù)多變的植物紋樣為主，布滿器皿每個部位增加了纖秀豪華之感特征：告別了中世紀(jì)時期那種冷峻的宗教情緒迎來了充滿生機(jī)、明朗優(yōu)雅的氣息

目前六十頁\總數(shù)一百五十七頁\編于七點豪華銀杯約翰·泰納目前六十一頁\總數(shù)一百五十七頁\編于七點角杯德國15世紀(jì)目前六十二頁\總數(shù)一百五十七頁\編于七點銀杯德國目前六十三頁\總數(shù)一百五十七頁\編于七點天球儀德國目前六十四頁\總數(shù)一百五十七頁\編于七點鐵柜西班牙目前六十五頁\總數(shù)一百五十七頁\編于七點米哈依爾?羅馬諾夫皇帝的柄杯俄羅斯目前六十六頁\總數(shù)一百五十七頁\編于七點第五節(jié)染織工藝目前六十七頁\總數(shù)一百五十七頁\編于七點中心地特征：制作工藝和裝飾手法都受到東方影響

佛羅倫薩西埃那米蘭目前六十八頁\總數(shù)一百五十七頁\編于七點代表品種：織錦單色：紅色、藍(lán)色花錦：二色、三色或加金絲裝飾題材：宗教、神話故事、中世紀(jì)的騎士、淑女、花卉圖案目前六十九頁\總數(shù)一百五十七頁\編于七點14世紀(jì)后期主要產(chǎn)地意大利法國（巴黎）尼德蘭（布魯塞爾、安特衛(wèi)普）

目前七十頁\總數(shù)一百五十七頁\編于七點意大利法國裝飾題材：英雄傳說或騎士故事等人物，配以景物裝飾效果：色調(diào)淡雅、風(fēng)格清新

目前七十一頁\總數(shù)一百五十七頁\編于七點布魯塞爾裝飾題材：宗教故事、歷史傳說表現(xiàn)手法：繪畫式特點，許多繪畫大師的壁畫作品已成為粉本

目前七十二頁\總數(shù)一百五十七頁\編于七點15世紀(jì)：石榴紋在意大利織物紋樣中最有特色

目前七十三頁\總數(shù)一百五十七頁\編于七點16世紀(jì)：織物紋樣表現(xiàn)手法漸趨圖案化對稱的構(gòu)圖、大結(jié)構(gòu)的花卉紋樣明快安定、色彩強(qiáng)烈、技藝精巧

目前七十四頁\總數(shù)一百五十七頁\編于七點服裝面料品種：毛料、天鵝絨、織錦技法：加織金銀線，效果華麗目前七十五頁\總數(shù)一百五十七頁\編于七點愛的禮物織毯法國巴黎目前七十六頁\總數(shù)一百五十七頁\編于七點祭壇刺繡裝飾布魯塞爾目前七十七頁\總數(shù)一百五十七頁\編于七點石榴紋織物目前七十八頁\總數(shù)一百五十七頁\編于七點石榴紋織物目前七十九頁\總數(shù)一百五十七頁\編于七點組合紋織物目前八十頁\總數(shù)一百五十七頁\編于七點刺繡帶目前八十一頁\總數(shù)一百五十七頁\編于七點杉綾圖案法國目前八十二頁\總數(shù)一百五十七頁\編于七點花卉紋織物局部意大利目前八十三頁\總數(shù)一百五十七頁\編于七點纏枝紋織物局部意大利目前八十四頁\總數(shù)一百五十七頁\編于七點四方連續(xù)圖案織物局部意大利目前八十五頁\總數(shù)一百五十七頁\編于七點動物與植物紋織物局部意大利目前八十六頁\總數(shù)一百五十七頁\編于七點植物紋織物局部意大利目前八十七頁\總數(shù)一百五十七頁\編于七點石榴紋織物局部意大利威尼斯目前八十八頁\總數(shù)一百五十七頁\編于七點第六節(jié)木工藝目前八十九頁\總數(shù)一百五十七頁\編于七點主要品種：家具最初興起：15世紀(jì)后半期的意大利影響國家：法國、英國、德國、尼德蘭

目前九十頁\總數(shù)一百五十七頁\編于七點中心地：佛羅倫薩、羅馬、威尼斯主要特征：吸收古代家具的造型因素同時又賦予了新的表現(xiàn)手法裝飾手法：繪畫、鑲木、雕刻和石膏浮雕主要材料：胡桃木

意大利目前九十一頁\總數(shù)一百五十七頁\編于七點佛羅倫薩胡桃木柜子“卡薩帕恩卡”（Cassapanca）——裝設(shè)靠背和邊板的箱座靠椅、低背長方形箱式被稱為“萬能家具”：可作為長椅、其內(nèi)可盛衣物雜件、兩張合起來成為簡易床

目前九十二頁\總數(shù)一百五十七頁\編于七點扶手靠椅由四根平直方腿組成前腿正面和椅背胸刻有華美的圖案有的用天鵝絨或皮革加以裝襯

目前九十三頁\總數(shù)一百五十七頁\編于七點16世紀(jì)中期以后佛羅倫薩家具失去早期簡潔單純的特征而日趨豪華精美

目前九十四頁\總數(shù)一百五十七頁\編于七點羅馬教皇的影響——摹仿古代大理石雕刻和浮雕藝術(shù)特色品種：帶有獸爪裝飾的長方形或八角形桌子、櫥柜目前九十五頁\總數(shù)一百五十七頁\編于七點威尼斯樣式：哥特式窗格裝飾與文藝復(fù)興式裝飾的結(jié)合特色：各種裝飾手法的廣泛運(yùn)用裝飾手法：石膏浮雕、貼金、漆繪、骨片象牙鑲嵌、嵌木細(xì)工、天鵝絨襯墊風(fēng)格：豪華精美品種：大型桌子、靠椅、櫥柜、首飾盒

目前九十六頁\總數(shù)一百五十七頁\編于七點婚禮用木器目前九十七頁\總數(shù)一百五十七頁\編于七點浮雕人物箱柜目前九十八頁\總數(shù)一百五十七頁\編于七點圣歌隊席目前九十九頁\總數(shù)一百五十七頁\編于七點扶手折疊椅意大利目前一百頁\總數(shù)一百五十七頁\編于七點烏爾比諾大公的書房和家具意大利目前一百零一頁\總數(shù)一百五十七頁\編于七點早期：受意大利風(fēng)格的深刻影響法國目前一百零二頁\總數(shù)一百五十七頁\編于七點16世紀(jì)中期：形成了自己獨特而鮮明的風(fēng)格制作中心：巴黎裝飾手法：淺浮雕、大理石鑲嵌主要特征：整體設(shè)計的統(tǒng)一和諧

目前一百零三頁\總數(shù)一百五十七頁\編于七點文藝復(fù)興晚期：流于裝飾的繁縟瑣碎預(yù)示著巴洛克式家具的出現(xiàn)

目前一百零四頁\總數(shù)一百五十七頁\編于七點碗櫥巴黎目前一百零五頁\總數(shù)一百五十七頁\編于七點珍品櫥柜

目前一百零六頁\總數(shù)一百五十七頁\編于七點16世紀(jì)初：出現(xiàn)了大陸文藝復(fù)興式的某些特征但繼續(xù)維持著哥特式家具的風(fēng)格特征英國目前一百零七頁\總數(shù)一百五十七頁\編于七點伊莉莎白女王時代：真正走上文藝復(fù)興的軌道

裝飾特征：單純而明快、剛勁而嚴(yán)謹(jǐn)主要品種：碗櫥、長桌、四柱床、供桌……

目前一百零八頁\總數(shù)一百五十七頁\編于七點桌子16世紀(jì)

目前一百零九頁\總數(shù)一百五十七頁\編于七點亨利三世的桌箱目前一百一十頁\總數(shù)一百五十七頁\編于七點午休床英國

目前一百一十一頁\總數(shù)一百五十七頁\編于七點南部地區(qū)接受意大利文藝復(fù)興的影響較早在家具裝飾上出現(xiàn)了更多新的式樣德國目前一百一十二頁\總數(shù)一百五十七頁\編于七點制作中心：紐倫堡早期——受意大利影響較明顯晚期——趨于精巧繁復(fù)

目前一百一十三頁\總數(shù)一百五十七頁\編于七點南部其他重要地區(qū)：法蘭克福（Frankfurt）巴賽爾（Basel）奧格斯堡（Augsburg）目前一百一十四頁\總數(shù)一百五十七頁\編于七點主要品種代表：奧格斯堡的裝飾櫥柜

大型碗櫥供桌座椅和雕壁裝飾目前一百一十五頁\總數(shù)一百五十七頁\編于七點北部地區(qū)遠(yuǎn)離意大利，發(fā)展相對遲緩裝飾形式早期：花葉紋樣、人物浮雕裝飾晚期：以半柱像、金屬和渦旋細(xì)工目前一百一十六頁\總數(shù)一百五十七頁\編于七點今荷蘭、比利時、盧森堡和法國東北的部分地區(qū)制作中心：布魯塞爾、安特衛(wèi)普、里格風(fēng)格特征：雕刻技藝精湛、葉簇裝飾的形式

尼德蘭（Netherland）目前一百一十七頁\總數(shù)一百五十七頁\編于七點瓦德里曼?達(dá)?瓦利斯——《裝飾木工術(shù)》影響：清新優(yōu)美、莊重典雅的特征

目前一百一十八頁\總數(shù)一百五十七頁\編于七點家具工藝的發(fā)展因素新的審美要求結(jié)構(gòu)方式的改進(jìn)制作工藝的精良新裝飾手法的出現(xiàn)珍貴材料（如黑檀木）的使用

目前一百一十九頁\總數(shù)一百五十七頁\編于七點文藝復(fù)興時期的家具工藝取得了突出的成就：1.反映了文藝復(fù)興文化藝術(shù)的某些共同特征2.在家具的造型設(shè)計、制作工藝和裝飾手法等

各方面都獲得了長足發(fā)展3.各個國家工藝風(fēng)格迥異

形成了歐洲家具工藝史上繁榮燦爛的局面目前一百二十頁\總數(shù)一百五十七頁\編于七點鑲有黃金與寶石的柜子目前一百二十一頁\總數(shù)一百五十七頁\編于七點木雕天使荷蘭目前一百二十二頁\總數(shù)一百五十七頁\編于七點第七節(jié)牙玉工藝目前一百二十三頁\總數(shù)一百五十七頁\編于七點象牙工藝目前一百二十四頁\總數(shù)一百五十七頁\編于七點中心地：德國和波蘭德國：純粹作為裝飾和陳設(shè)用的小型圓雕人像或浮雕飾板波蘭：實用功能與裝飾功能兼而有之的飾盒、權(quán)杖、刀鞘……

目前一百二十五頁\總數(shù)一百五十七頁\編于七點亞當(dāng)與夏娃

目前一百二十六頁\總數(shù)一百五十七頁\編于七點象牙飾盒目前一百二十七頁\總數(shù)一百五十七頁\編于七點象牙權(quán)杖目前一百二十八頁\總數(shù)一百五十七頁\編于七點象牙刀鞘目前一百二十九頁\總數(shù)一百五十七頁\編于七點意大利玉石工藝目前一百三十頁\總數(shù)一百五十七頁\編于七點特征：

1.繼承古羅馬時期優(yōu)秀傳統(tǒng)2.選料精良，做工精巧3.以金屬等多種材料加以點綴

目前一百三十一頁\總數(shù)一百五十七頁\編于七點青金石飾瓶目前一百三十二頁\總數(shù)一百五十七頁\編于七點玉石酒杯目前一百三十三頁\總數(shù)一百五十七頁\編于七點碧玉杯目前一百三十四頁\總數(shù)一百五十七頁\編于七點鳥形水晶杯目前一百三十五頁\總數(shù)一百五十七頁\編于七點水晶飾盒目前一百三十六頁\總數(shù)一百五十七頁\編于七點合奏的小天使大理石浮雕目前一百三十七頁\總數(shù)一百五十七頁\編于七點地區(qū)性工藝特點佛羅倫薩：瑪瑙、碧玉和琉璃等材料的鑲嵌細(xì)工威尼斯：水晶板浮雕米蘭：黃金、寶石、珍珠、黑檀等多種材料

目前一百三十八頁\總數(shù)一百五十七頁\編于七點其他工藝美術(shù)種類目前一百三十九頁\總數(shù)一百五十七頁\編于七點貝雕皮革編織目前一百四十頁\總數(shù)一百五十七頁\編于七點貝雕耶穌生平目前一百四十一頁\總數(shù)一百五十七頁\編于七點貝雕——最后的晚餐目前一百四十二頁\總數(shù)一百五十七頁\編于七點達(dá)·芬奇最后的晚餐1496

目前一百四十三頁\總數(shù)一百五十七頁\編于七點圣歌寫本裝飾畫意大利

目前一百四十四頁\總數(shù)一百五十七頁\編于七點哥登堡的圣經(jīng)