第一單元詠懷八十二首（其一）雜詩十二首（其二）越中覽古一剪梅今別離（其一）課件（人教版選修《中國古代詩歌散文欣賞》）

第一單元以意逆志知人論世

詠懷八十二首(其一)雜詩十二首(其二)越中覽古一剪梅今別離(其一)

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欄目鏈接作家名片阮籍(210—263)，字嗣宗，陳留尉氏(今河南尉氏)人，“建安七子”之一阮瑀的兒子。曾任步兵校尉，世稱阮步兵。崇奉老莊之學(xué)，政治上采取謹(jǐn)慎避禍的態(tài)度。與嵇康、劉伶等六人為友，常集于竹林之下肆意酣暢，世稱“竹林七賢”。阮籍是“正始之音”的代表，其主要文學(xué)成就為詩歌，其中以五言詩《詠懷八十二首》最為著名。阮籍透過不同的寫作技巧如比興、象征、寄托，借古諷今，寄寓情懷，形成了一種“悲憤哀怨，隱晦曲折”的詩風(fēng)。除詩歌之外，阮籍還長于散文和辭賦。

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欄目鏈接陶淵明(365—427)，字元亮，一說名潛，字淵明。潯陽柴桑(今江西九江)人。他出身少數(shù)民族，家境寒微，因而被當(dāng)時(shí)的高級(jí)士族所輕視。陶淵明是漢魏南北朝800年間最杰出的詩人。陶詩今存125首，多為五言詩，從內(nèi)容上可分為飲酒詩、詠懷詩和田園詩三大類。陶淵明是田園詩的開創(chuàng)者。他以淳樸自然的語言、高遠(yuǎn)拔俗的意境，為中國詩壇開辟了新天地，并直接影響到唐代田園詩派。

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欄目鏈接李白(701—762)，字太白，號(hào)青蓮居士，祖籍隴西成紀(jì)(今甘肅天水附近)，后遷居四川。天寶初，李白入長安，賀知章一見，稱為謫仙人，并薦于唐玄宗，待詔翰林。后漫游江湖間，被永王李璘聘為幕僚。李璘起兵事敗，李白被流放夜郎(在今貴州省)。中途遇赦，至當(dāng)涂依李陽冰，未幾卒。李白是唐代偉大的浪漫主義詩人，其詩完全打破了詩歌創(chuàng)作的一切固有格式，空無依傍，筆法多變，達(dá)到了任隨性情所指而變幻莫測(cè)、搖曳多姿的神奇境界，呈現(xiàn)出豪邁飄逸的詩歌風(fēng)貌。有《李太白集》。

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欄目鏈接李清照(1084—1155)，號(hào)易安居士，濟(jì)南(今山東濟(jì)南)人，宋代著名女詞人。其父李格非為當(dāng)時(shí)著名學(xué)者，丈夫趙明誠為金石考據(jù)家。李清照早期生活優(yōu)越，與趙明誠共同致力于書畫金石的搜集整理。金兵入據(jù)中原，他們流寓南方，明誠病死，李清照境遇孤苦。其所作之詞，前期多反映其悠閑生活，后期多悲嘆身世，情調(diào)感傷。形式上善于用白描手法，語言清麗。詞調(diào)強(qiáng)調(diào)協(xié)律，崇尚典雅、性致，提出“詞別是一家”之說，反對(duì)以作詩文之法作詞。

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欄目鏈接黃遵憲(1848—1905)，字公度，號(hào)人境廬主人，廣東嘉應(yīng)州(今廣東梅州)人。晚清愛國詩人，杰出的外交家、政治家、教育家。近代戊戌變法的重要人物。變法失敗后，黃遵憲回鄉(xiāng)潛心新體詩創(chuàng)作，被譽(yù)為“詩界革命巨子”。黃遵憲被公認(rèn)為晚清“詩界革命的一面旗幟”，其“我手寫我口，古豈能拘牽”的吶喊成了詩界革命的口號(hào)；其《人境廬詩草》的清新之風(fēng)，一掃舊體詩的陳腐暮氣。其詩作真實(shí)生動(dòng)地記錄了晚清絕大多數(shù)重大歷史事件，因此生前即有晚清“詩史”之譽(yù)。黃遵憲的著作生平自定的有《日本雜事詩》《日本國志》《人境廬詩草》。

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欄目鏈接背景探秘1．《詠懷八十二首(其一)》阮籍的詠懷詩現(xiàn)存五言詩82首，四言詩13首，分別作于不同的時(shí)期和地點(diǎn)。這些詩主要寫詩人在魏晉時(shí)期黑暗的現(xiàn)實(shí)生活中的各種感慨。這首詩是詠懷詩的第一篇，也是這些詩的總的開端，描寫了詩人深夜彈琴和孤獨(dú)不安的憂思。2．《雜詩十二首(其二)》陶淵明共有雜詩十二首，約作于義煕十年(414)。從詩的內(nèi)容可以推斷，《雜詩》可能為一時(shí)所作，

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欄目鏈接均是詩人歸園多年后創(chuàng)作的。它是詩人真實(shí)心態(tài)的流露，也是他晚年對(duì)自己人生進(jìn)行反思的產(chǎn)物。

3．《越中覽古》

這是一首懷古之作，詩人游覽越中(唐越州，治所在今浙江紹興)，有感于其地在古代歷史上所發(fā)生過的著名事件，寫下此詩。在春秋時(shí)代，吳越兩國爭霸南方，成為世仇。越王勾踐于前494年，被吳王夫差打敗，回到國內(nèi)，臥薪嘗膽，誓報(bào)此仇。前473年，越滅吳。此詩寫的就是這件事。

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欄目鏈接4．《一剪梅》這首詞作于李清照和丈夫趙明誠遠(yuǎn)離之后，寄寓著作者不堪離別的一腔深情，是一首工巧的別情詞作。5．《今別離(其一)》光緒十六年(1890)，黃遵憲在倫敦任駐英使館參贊，以樂府雜曲歌辭《今離別》舊題，分別歌詠了火車、輪船、電報(bào)、照相等新事物和東西半球晝夜相反的自然現(xiàn)象。這是其中的一首。

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欄目鏈接一、注音mèi

páihuáihónɡwéizhèɡūdiànchè

shūchóumóuyǎozhì

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欄目鏈接二、解釋詞義中夜、半夜薄?。罕”〉膸め?；鑒：照號(hào)：哀號(hào)；翔鳥：盤旋飛翔的鳥兒舉杯拋開馳騁。文中指大展宏圖

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欄目鏈接三、古今異義華麗的衣服潔凈如玉的竹席寫在錦帛上的信纏綿。文中形容纏綿不斷的離別之情疾速，忽然

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欄目鏈接四、積累名句1．______________，起坐彈鳴琴。2．薄帷鑒明月，______________。3．遙遙萬里暉，______________。4．宮女如花滿春殿，______________。5．云中誰寄錦書來？______________，______________。6．______________。一種相思，兩處閑愁。此情無計(jì)可消除，______________，______________。7．______________，煙波杳悠悠。夜中不能寐清風(fēng)吹我襟蕩蕩空中景只今惟有鷓鴣飛雁字回時(shí)月滿西樓花自飄零水自流才下眉頭卻上心頭望影倏不見

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欄目鏈接1．阮籍的《詠懷八十二首(其一)》采用了什么樣的藝術(shù)手法？提示：這首詩采用了以景寓情、比喻象征的表現(xiàn)手法來曲折隱晦地抒寫作者內(nèi)心的孤獨(dú)、驚懼和哀傷，形成了言近旨遠(yuǎn)的藝術(shù)風(fēng)格。詩的開頭兩句寫半夜不能入眠，于是起來彈琴。頸聯(lián)詩人又以“孤鴻”“翔鳥”為喻，與首聯(lián)以“夜”來喻指司馬氏專權(quán)制造的恐怖氛圍相對(duì)應(yīng)，寫出了自己在無邊際的驚懼中，承受力已達(dá)極限，猶似驚弓之鳥。

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欄目鏈接“薄帷鑒明月，清風(fēng)吹我襟”，這兩句詩以景寓情。因是“夜中”之月，月光給人寒意，清風(fēng)吹來，這層寒意便隨之加深加重。這種無處逃遁的寒冷感，正是詩人身處亂世，孤零無所蔭庇，飽受驚懼侵襲的生動(dòng)表達(dá)。2．陶淵明《雜詩十二首(其二)》的藝術(shù)特點(diǎn)是什么？提示：(1)景、情、理交融。環(huán)境的清冷襯托出詩人心情的孤獨(dú)，時(shí)光的流逝引出有志未騁的悲凄。清冷的夜氣，無垠的宇宙，短暫的人生，流逝的光陰，未酬的宏志，在詩人的筆下非常和諧地交融在一起。

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欄目鏈接(2)刻畫，渲染，意境獨(dú)到。“白日淪西河，素月出東嶺。遙遙萬里暉，蕩蕩空中景?！边@是一個(gè)浩渺的宇宙，也是一個(gè)縹緲的虛空?！帮L(fēng)來入房戶，夜中枕席冷。氣變悟時(shí)易，不眠知夕永?！笨坍嬃饲謇涔录诺漠嬅妗：泼斓挠钪婧颓謇涞木邮以谝黄帜w的清冷之中完美地融合在一起。(3)語言風(fēng)格樸素平淡，直率自然。這首詩運(yùn)用樸素的語言，白描的手法，直率地抒寫，使人感到是從“胸中自然流出”，沒有一點(diǎn)斧鑿的痕跡，讀來親切真摯。

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欄目鏈接3．簡析李白《越中覽古》的藝術(shù)特點(diǎn)。提示：(1)對(duì)比強(qiáng)烈，表現(xiàn)力強(qiáng)。詩人將越王破吳、義士衣錦還鄉(xiāng)與吳王敗落作對(duì)比，過去的繁華熱鬧與現(xiàn)在的冷落對(duì)比，有力地表現(xiàn)了盛衰無常的感慨。(2)結(jié)構(gòu)獨(dú)特，揮灑自如。詩人對(duì)這首詩的藝術(shù)結(jié)構(gòu)也作出了不同于一般七絕的安排。一般的七絕，轉(zhuǎn)折點(diǎn)都安排在第三句，而這首詩的前三句卻一氣直下，直到第四句才突然轉(zhuǎn)到反面，就顯得格外有力量，有神采。

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欄目鏈接4．簡要分析《一剪梅》的起句“紅藕香殘玉簟秋”在全詞中所起的作用。提示：詞的起句“紅藕香殘玉簟秋”領(lǐng)起全篇，“紅藕香殘”寫戶外之景，“玉簟秋”寫室內(nèi)之物，對(duì)清秋季節(jié)起了點(diǎn)染作用?；ㄩ_花落，既是自然界現(xiàn)象，也是悲歡離合的人事象征；枕席生涼，既是肌膚間觸覺，也是凄涼獨(dú)處的內(nèi)心感受。全句設(shè)色清麗，意象蘊(yùn)藉，為全詞定下了幽美的抒情基調(diào)。

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欄目鏈接5．黃遵憲的《今別離(其一)》運(yùn)用了什么藝術(shù)手法？提示：(1)“舊瓶裝新酒”。這首詩的創(chuàng)作被梁啟超譽(yù)為“舊風(fēng)格含新意境”的“新派詩”，本詩借傳統(tǒng)的游子思婦的主題來贊美輪船這一新鮮事物，令人耳目一新。(2)對(duì)比手法，彰顯主旨。詩中圍