影像中國與中國影像：百年中國電影藝術(shù)發(fā)展史

讀書筆記模板影像中國與中國影像：百年中國電影藝術(shù)發(fā)展史01思維導(dǎo)圖讀書筆記目錄分析內(nèi)容摘要精彩摘錄作者介紹目錄0305020406思維導(dǎo)圖影像藝術(shù)中國電影電影創(chuàng)作審美地域藝術(shù)導(dǎo)演電影觀念事件故事路家歷程臺灣發(fā)展本書關(guān)鍵字分析思維導(dǎo)圖內(nèi)容摘要內(nèi)容摘要該書梳理了百年中國電影創(chuàng)作的發(fā)展進程，論述中國電影的審美創(chuàng)造和藝術(shù)流變，揭示不同時期或地域中國電影創(chuàng)作的風(fēng)貌、特征與得失，對百年中國電影的創(chuàng)作主潮進行系統(tǒng)、深入的研究。讀書筆記讀書筆記大陸電影部分全是車轱轆話，關(guān)于臺灣電影的批評很多是從意識形態(tài)出發(fā)的陰陽怪氣。被埋沒的好書，無論是內(nèi)容深度還是思想廣度都非常在線，尤其是對于導(dǎo)演代際的有機關(guān)聯(lián)，打破了傳統(tǒng)中影史按照電影發(fā)展分期的敘事模式?？措娪熬偷每从霸豪锟床坏降碾娪?，別人不想讓你知道的電影。不功不過，總最傳統(tǒng)的方式梳理了一遍中國電影史有一定影史基礎(chǔ)的看完覺得稍淺，并沒有獨到的劃分方法或者判斷，也沒有什么新鮮知識點對完全沒有背景知識的讀者，似乎體量又過于龐大，不適合入門；如果作為中國電影史入門書籍，應(yīng)該要讀個兩到三遍。2021.1好像是目前讀書有的唯一一本《中國電影史》。影像中國與中國影像，全景呈現(xiàn)了百年中國電影史。精彩摘錄精彩摘錄1905年至1970年代末，“影戲”觀指導(dǎo)下的戲劇式電影創(chuàng)作成為中國電影發(fā)展的主導(dǎo)傾向；1970年代末至2005年前后，紀(jì)實美學(xué)、影像本體美學(xué)、新寫實美學(xué)等叛逆“戲劇式電影”的多元電影觀念和實踐形成影壇的絢麗景觀。早期電影大多搬用舞臺劇的傳統(tǒng)，主要以“場”為單位，以演員中近景表演為畫面中心，突出故事情節(jié)、戲劇沖突、演員表演和人物語言在電影敘事中的作用，而對攝影機的功能如鏡頭影像、畫面構(gòu)圖、拍攝角度和光影明暗等不大重視，剪輯也是按照劇情發(fā)展連貫故事。從貼近生活的身邊環(huán)境選取普通人平凡俗常的生存與生命狀態(tài)，用近乎原生態(tài)的表現(xiàn)方法在銀幕上再現(xiàn)瑣碎、嘈雜、庸碌的日常生活場景，并且大量運用實景拍攝和長鏡頭以完整地紀(jì)錄和再現(xiàn)事物存在的時間與空間，加上非職業(yè)演員的參與拍攝，使其不用任何風(fēng)格化、人為性的“濾鏡”而直接呈現(xiàn)現(xiàn)實，表現(xiàn)出那種紀(jì)錄式的客觀、平實、冷峻的“新寫實”特征。首先，它突破中國以往影片紀(jì)錄性的片斷制作，具有初步完整的電影故事，推動了中國電影的敘事性。其次，在電影尚被看作是娛樂消遣的當(dāng)時，它選擇嚴(yán)肅的題材加以表現(xiàn)，客觀上起到匡正人們對電影功能認識的作用，其反封建思想也具有進步性。再次，它還體現(xiàn)了創(chuàng)作者初步的電影意識，有鄭正秋“指揮演員的表情動作”和張石川“指揮攝影機地位的變動”的技術(shù)分工。其探索為早期中國電影發(fā)展積累了經(jīng)驗。目錄分析第一節(jié)艱難的拓荒（1905—1930）第三節(jié)曲折中的發(fā)展（1949—1979）第二節(jié)走向成熟（1930—1949）Chapter1第一章大陸電影發(fā)展歷程（上）（1905—1979）第一節(jié)電影觀念和審美追求第二節(jié)張石川的《孤兒救祖記》第三節(jié)鄭正秋的《姊妹花》第四節(jié)第一代導(dǎo)演的藝術(shù)創(chuàng)造Chapter2第二章第一代導(dǎo)演與電影藝術(shù)第一節(jié)電影觀念和審美追求第二節(jié)程步高的《春蠶》第三節(jié)吳永剛及其《神女》第四節(jié)孫瑜的《大路》Chapter3第三章第二代導(dǎo)演與電影藝術(shù)第五節(jié)袁牧之及其《馬路天使》第六節(jié)蔡楚生及其《漁光曲》《一江春水向東流》第七節(jié)史東山的《八千里路云和月》第八節(jié)沈浮的《萬家燈火》第九節(jié)費穆及其《小城之春》第十節(jié)鄭君里的《烏鴉與麻雀》010302040506Chapter3第三章第二代導(dǎo)演與電影藝術(shù)第十二節(jié)第二代導(dǎo)演的藝術(shù)創(chuàng)造第十一節(jié)萬籟鳴的《大鬧天宮》Chapter3第三章第二代導(dǎo)演與電影藝術(shù)第一節(jié)電影觀念和審美追求第三節(jié)成蔭、湯曉丹的《南征北戰(zhàn)》第二節(jié)石揮的《我這一輩子》Chapter4第四章第三代導(dǎo)演與電影藝術(shù)第四節(jié)王蘋的《柳堡的故事》第五節(jié)水華及其《林家鋪子》第六節(jié)謝鐵驪及其《早春二月》第七節(jié)崔嵬、歐陽紅櫻的《小兵張嘎》第八節(jié)凌子風(fēng)的《駱駝祥子》12345Chapter4第四章第三代導(dǎo)演與電影藝術(shù)第十節(jié)第三代導(dǎo)演的藝術(shù)創(chuàng)造第九節(jié)謝晉及其《紅色娘子軍》《芙蓉鎮(zhèn)》Chapter4第四章第三代導(dǎo)演與電影藝術(shù)第一節(jié)電影觀念和審美追求第二節(jié)張錚、黃健中的《小花》第三節(jié)鄭洞天、徐谷明的《鄰居》第四節(jié)吳貽弓及其《城南舊事》第五節(jié)顏學(xué)恕的《野山》12345Chapter6第六章第四代導(dǎo)演與電影藝術(shù)第六節(jié)張暖忻的《青春祭》第七節(jié)吳天明的《老井》第八節(jié)黃蜀芹的《人·鬼·情》第九節(jié)謝飛及其《香魂女》第十節(jié)第四代導(dǎo)演的藝術(shù)創(chuàng)造12345Chapter6第六章第四代導(dǎo)演與電影藝術(shù)第一節(jié)電影觀念和審美追求第二節(jié)張軍釗的《一個和八個》第三節(jié)陳凱歌及其《黃土地》《霸王別姬》第四節(jié)黃建新的《黑炮事件》第五節(jié)田壯壯的《盜馬賊》第六節(jié)吳子牛的《晚鐘》010302040506Chapter7第七章第五代導(dǎo)演與電影藝術(shù)第七節(jié)張藝謀及其《紅高粱》《秋菊打官司》第八節(jié)胡玫的《遠離戰(zhàn)爭年代》第九節(jié)周曉文的《二嫫》第十節(jié)第五代導(dǎo)演的藝術(shù)創(chuàng)造Chapter7第七章第五代導(dǎo)演與電影藝術(shù)第一節(jié)電影觀念和審美追求第三節(jié)賈樟柯的《小武》第二節(jié)姜文的《陽光燦爛的日子》Chapter8第八章新生代導(dǎo)演與電影藝術(shù)第五節(jié)新生代導(dǎo)演的藝術(shù)創(chuàng)造第四節(jié)路學(xué)長的《長大成人》與王小帥的《十七歲的單車》Chapter8第八章新生代導(dǎo)演與電影藝術(shù)第一節(jié)臺灣電影發(fā)展歷程第三節(jié)李行的《養(yǎng)鴨人家》第二節(jié)電影觀念和審美追求Chapter9第九章臺灣導(dǎo)演與電影藝術(shù)第四節(jié)白景瑞的《家在臺北》第五節(jié)胡金銓的《俠女》第六節(jié)陳坤厚的《小畢的故事》第七節(jié)王童的《稻草人》第八節(jié)侯孝賢及其《童年往事》《悲情城市》12345Chapter9第九章臺灣導(dǎo)演與電影藝術(shù)第九節(jié)楊德昌的《牯嶺街少年殺人事件》第十節(jié)李安及其《飲食男女》《臥虎藏龍》第十一節(jié)蔡明亮的《愛情萬歲》第十二節(jié)臺灣導(dǎo)演的藝術(shù)創(chuàng)造Chapter9第九章臺灣導(dǎo)演與電影藝術(shù)第一節(jié)香港電影發(fā)展歷程第二節(jié)電影觀念和審美追求第三節(jié)朱石麟、白沉的《一板之隔》第四節(jié)吳宇森的《英雄本色》第五節(jié)徐克的《黃飛鴻》12345Chapter10第十章香港導(dǎo)演與電影藝術(shù)第六節(jié)關(guān)錦鵬的《阮玲玉》第七節(jié)王家衛(wèi)及