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文檔簡介
詩歌表達技巧——修辭手法一、修辭手法:定義:通過修飾、調(diào)整語句,運用特定的表達形式以提高語言表達作用的方式和方法。常見的:比喻、比擬、借代、夸張、對偶、排比、反復(fù)。常用的:對比、設(shè)問、反問、頂真、互文、雙關(guān)、通感。(用典有些資料也歸為修辭手法)詩詞鑒賞要略修辭手法:比喻借代夸張對偶比擬排比設(shè)問反問起興雙關(guān)用典互文離愁漸遠漸無窮,迢迢不斷如春水。
(歐陽修《踏莎行》)“知否,知否?應(yīng)是綠肥紅瘦”(李清照《如夢令》)“白發(fā)三千丈,緣愁似個長?!?/p>
(李白《秋浦歌》)“霜禽欲下先偷眼,粉蝶如知合斷魂”(林逋《山園小梅》)試問閑情都幾許?一川煙草,滿城風絮,梅子黃時雨(賀鑄《橫塘路》)錦瑟無端五十弦,一弦一柱思華年。(李商隱的《錦瑟》)“無邊落木蕭蕭下,不盡長江滾滾來”
(杜甫《登高》)燕草如碧絲,秦桑低綠枝。(李白《春思》)主人下馬客在船,舉酒欲飲無管弦。
(白居易《琵琶行》)問人間誰是英雄?有釃酒臨江,橫槊曹公。(元曲《蟾宮曲》)江東弟子今雖在,肯為君王卷土來?”(王安石《題烏江亭》)但使龍城飛將在,不教胡馬度陰山。(王昌齡《出塞》)1、對比
對比是指把兩個相對或相反的事物,或者一個事物的兩個方面并列在一起而構(gòu)成的一種相反關(guān)系,以共同表現(xiàn)某種意境或情感。雙方無主次之分。通過對立的雙方,顯示兩者的反差,突出主題,發(fā)人深思?!咀饔谩?/p>
對比可以突出各自鮮明的特點,有助于表達思想情感。陶者
梅堯臣
陶盡門前土,
屋上無片瓦。
十指不沾泥,
鱗鱗居大廈。例1:下面這首詩用了什么修辭手法?
這首詩運用對比手法,制陶者辛勞卻屋無片瓦與富貴者不勞卻居住大廈形成鮮明對比,深刻地揭露了極端不合理的社會現(xiàn)象,表達了詩人對勞苦人民的深切同情?!举p析】例2:下面兩首詩詞采用了極為相似的修辭手法,請指出并作簡要分析。題都城南莊崔護去年今日此門中,人面桃花相映紅。人面不知何處去,桃花依舊笑春風。生
查zhā
子歐陽修去年元夜時,花市燈如晝。月上柳梢頭,人約黃昏后。今年元夜時,月與燈依舊,不見去年人,淚滿春衫袖。兩首詩都采用了對比的手法,也都表達了極為相似的物是人非的感慨。(得分點)崔詩用“人面”“桃花”作為線索貫串,通過“去年”尋春偶遇和今日重尋不遇,雖同時同地同景但人不同的對比,把詩人因此而生的惆悵,曲折盡致地表達了出來。(得分點)歐陽修詞上片說去年,下片說今年,元夜、花、柳、燈、月都依舊,就是“不見去年人”,繼而用“淚滿春衫袖”將物是人非,舊情難續(xù)的感傷直接表現(xiàn)出來。(得分點)2、比喻:用一種事物或情景來比作另一種事物或情景。
【作用】生動,形象;化平淡為生動,化抽象為具體,化深奧為通俗,化冗長為簡潔。比喻的種類:(1)明喻——甲像乙。本體喻體都出現(xiàn),中間用比喻詞“像、似、仿佛、猶如”等相聯(lián)結(jié)。
例如:葉子出水很高,像亭亭的舞女的裙。(2)暗喻——甲是乙。本體喻體都出現(xiàn),中間沒有比喻詞,常用“是”、“成了”、“變成”等聯(lián)結(jié)。例如:慢慢地,月亮成了小船一般。(3)借喻——甲代乙。不出現(xiàn)本體,直接敘述喻體。例如:忽如一夜春風來,千樹萬樹梨花開。(4)博喻——用幾個喻體從不同角度反復(fù)設(shè)喻去說明一個本體。例如:比起北國的秋來,(南國的秋)正像是黃酒之與白干,稀飯之與饃饃,鱸魚之與大蟹,黃犬之與駱駝。修辭訓練——比喻
這兩句是以水喻愁的名句,用比喻和設(shè)問的手法,將愁情比作春日的江水。形象地寫出了愁的彌漫、深濃、綿長,表現(xiàn)了詞人內(nèi)心無盡的哀傷,既有深度,又有力度。
虞美人李煜春花秋月何時了?往事知多少。小樓昨夜又東風,故國不堪回首月明中。雕欄玉砌應(yīng)猶在,只是朱顏改。問君能有幾多愁?恰似一江春水向東流。
“問君能有幾多愁?恰似一江春水向東流”這兩句倍受后人的稱道,為什么?
蘭溪棹歌戴叔倫
涼月如眉掛柳灣,越中山色鏡中看。蘭溪三日桃花雨,半夜鯉魚來上灘。比喻使詩歌所描繪的意象更加形象生動,還體現(xiàn)出意象的情態(tài)特征。
“如眉”:以眉喻月,繪出了三月時月亮的形狀并體現(xiàn)出了它的清秀。
“鏡”:以鏡喻蘭溪之水,寫出了蘭溪水之清澈明靜;亦反襯出月光的明潔。
比擬是物當作人寫,或把人當作物、把甲事物當作乙事物來寫的修辭方式。
比擬的種類:1.擬人:感時花濺淚,恨別鳥驚心。
2.擬物:①把人擬作物咱老實,才有惡霸,咱們敢動刀,惡霸就得夾著尾巴跑。②甲物當作乙物不管怎樣,且把這矛盾重重的詩篇埋在壩下,它也許不合你秋天的季節(jié),但到明春準會生根發(fā)芽……3、比擬(擬人、擬物)
擬人能促使讀者產(chǎn)生聯(lián)想;賦予事物以人的特征、靈性,給人以親切之感;使所描繪的事物更加形象、生動,表意更加豐富。
【作用】擬人好是春風湖上亭,柳條藤蔓系離情戎昱《移家別湖上亭》“柳條藤蔓”用擬人化的“系”的動作挽留主人,從而表現(xiàn)主人對湖上亭的依戀之情。
新晴青苔滿地初晴后,綠樹無人晝夢余。
唯有南風舊相識,偷開門戶又翻書。
詩中將南風人格化,通過一系列動作描寫,表現(xiàn)了久雨初晴后寧靜恬適的心情,以及對南風“惡作劇”的親切喜愛之情。比喻與比擬、擬人:比喻是用與本體事物有相似點的另一事物作比。比喻的詞往往就是名詞。比擬即模擬,它是用乙事物具有的特性寫甲事物,或者說是把乙事物的特性“強加于甲事物。比擬的詞往往是修飾用的動詞或者形容詞。。由此可見,比喻強調(diào)的是甲乙兩物的相似性,而比擬卻是利用它們之間的不同特性,使兩體融為一體,這是區(qū)別比喻和比擬最重要的標志。。比喻重在“喻”喻體一定出現(xiàn)比擬重在“擬”擬體一定不出現(xiàn)岸邊的垂柳醉漢似的搖晃著岸邊的垂柳醉了似的搖晃著——比喻——比擬修辭格介紹
夸張是有意強調(diào)事物的某種特征,并對其加以擴大或縮小來表達強烈思想感情的修辭方法??鋸埖念愋停哼B峰去天不盈尺,枯松倒掛倚絕壁。擴大的夸張:超前的夸張:力拔山兮氣蓋世,時不利兮騅不逝。窮人要使遇到不痛快的事就哭鼻子,那真要淹死在淚水里了??s小的夸張:五嶺逶迤騰細浪,烏蒙磅礴走泥丸。這巴掌大的小山莊吸引著成千上萬人的心。愁腸已斷無由醉,酒未到,先成淚。
農(nóng)民們說,看見這樣鮮綠的麥苗,就嗅出白面包的香味來了。4、夸張:
秋夜將曉出籬門迎涼有感三萬里河東入海,五千仞岳上摩天。遺民淚盡胡塵里,南望王師又一年。
“三萬里”“五千仞”“淚盡”都是夸張,把詩人對故國山河的熱愛、對遺民的深切同情、對偏安江南不思進取的投降派的滿腔憤怒表現(xiàn)得淋漓盡致?!咀饔谩?/p>
引起豐富聯(lián)想,突出事物本質(zhì)特征,鮮明地表達作者的情感態(tài)度,烘托氣氛,增強感染力。
上邪,我與君相知,長命無絕衰cuī。山無陵,江水為竭,冬雷陣陣,夏雨雪,天地合,乃敢與君絕!
少女以五件不可能出現(xiàn)的事為誓,表達了對愛情的熱烈忠貞和無所顧忌的追求,人物形象鮮明,情感真摯而強烈。
白發(fā)三千丈,緣愁似個長。
漢樂府《上邪》5、通感又叫“移覺”,是指在描述客觀事物時,用形象的語言使感覺轉(zhuǎn)移,將人的聽覺、視覺、嗅覺、味覺、觸覺等不同感覺互相溝通、交錯,彼此挪移轉(zhuǎn)換。
把不同感官的感覺溝通起來,借聯(lián)想引起感覺轉(zhuǎn)移,“以感覺寫感覺”。
【作用】創(chuàng)造出更鮮明的形象,開拓出出新穎的意境,抒發(fā)出獨特的感受,增強藝術(shù)表現(xiàn)力和感染力。此手法在現(xiàn)代漢語中運用較為普遍,古典詩歌使用相對較少。歌臺暖響,春光融融;舞殿冷袖,風雨凄凄。宮女們在臺上唱歌,歌樂聲響起來,好像充滿著暖意,如同春光那樣融和;宮女們在殿中舞蹈,舞袖飄拂,好像帶來寒氣,如同風雨交加那樣凄冷。
微風過處,送來縷縷清香,仿佛遠處高樓上渺茫的歌聲似的”(朱自清《荷塘月色》)清香乃是嗅覺,歌聲乃是聽覺,作者將兩種感覺互通,即為通感。
6、借代(1)定義:不直接說出所要表達的人或事物,而是借用與它有密切相關(guān)的人或事物來代替。
(2)作用:突出事物的本質(zhì)特征,增強語言的形象性,使文筆簡潔精煉,語言富于變化和幽默感;引人聯(lián)想,使表達收到形象突出、特點鮮明、具體生動的效果。(3)常見類型:①借用人(或物)的標志、特征去代替人(或物)的名稱例析1:朱門酒肉臭,路有凍死骨?!鸥Α蹲跃└胺钕仍亼盐灏僮帧泛單觯骸爸扉T”:古代王公貴族的住宅大門漆成紅色,表示尊貴,指代居住在驪山宮的顯貴之家,反襯宮門之外的凄慘景況。②借用事物具有代表性的部分去代替事物的整體例析1:孤帆遠影碧空盡,唯見長江天際流?!畎住端兔虾迫恢畯V陵》簡析:“帆”,原指掛在船桅上利用風力使船前進的布篷,這里詩人以“帆”代指整個船。例析2:檣櫓灰飛煙滅——蘇軾《念奴嬌·赤壁懷古》用部分(檣櫓)代整體(船),曹操的水軍戰(zhàn)船③以客觀存在的具體事物去代替概括抽象的事物例析1:舉酒欲飲無管弦?!拙右住杜眯小泛單觯骸肮堋笔且环N類似于笛的樂器,“弦”是樂器上的腸線或金屬絲。這里,詩人用“管”“弦”指代音樂。例析2:想當年,金戈鐵馬,氣吞萬里如虎
——辛棄疾《永遇樂·京口北固亭懷古》簡析:“金戈”指金屬制的戈,“鐵馬”指配有鐵甲的戰(zhàn)馬。這里“金戈鐵馬”用來代指精銳部隊。
征人怨
柳中庸歲歲金河復(fù)玉關(guān),朝朝馬策與刀環(huán)。三春白雪歸青冢,萬里黃河繞黑山。
思考:第二句詩用了什么手法?
“馬策”和“刀環(huán)”都運用了借代的修辭手法,前者指戰(zhàn)馬,后者指武器,合起來指代戰(zhàn)爭,一、二兩句表達了對戰(zhàn)爭的怨恨之情。7、用典(用事)在詩歌中援引史實,使用典故。作用:使詩歌語言精煉,又可增加內(nèi)容的豐富性,增加表達的生動性和含蓄性,可收到言簡意豐、耐人尋味的效果,增強作品的表現(xiàn)力和感染力。(1)借用歷史故事來表達作者的思想感情,包括對現(xiàn)實生活中某些問題的立場和個人愿望等,屬于借古抒懷或借古諷今。
如:辛棄疾《永遇樂?京口北固亭懷古》中成功地運用了五個典故:孫權(quán)、劉裕、劉義隆、佛貍、廉頗等,詩人借助這些歷史事實,含蓄自然而又充分地表達了自己的思想感情。
(2)引用神話故事,如李賀的《李憑彈箜篌引》,有“江娥啼竹素女愁,李憑中國彈箜篌”,有“女媧煉石補天處,石破天驚逗秋雨”,還有“吳質(zhì)不眠倚佳樹,露腳斜飛濕寒兔”的詩句,都是形容李憑彈的好。引用神話傳說,能增強詩詞的藝術(shù)表現(xiàn)力,構(gòu)成奇特的藝術(shù)境界。(3)引用或化用前人詩句
——目的是加深詩詞中的意境,促使人聯(lián)想而尋意于言外。如:姜夔《揚州慢》“過春風十里,盡薺麥青青”“春風十里”引用杜牧的詩句“春風十里揚州路,卷上珠簾總不如?!?,表現(xiàn)往日揚州繁華景象,是虛寫。
詩詞鑒賞要略鑒賞詩歌的用典主要明確兩點:
(1)典故的來源及其含義。(2)用典的作用。
用典的作用在唐以前詩歌中主要表現(xiàn)為增加詩歌的容量,使詩典雅耐讀,富于文采;在唐以后的詩詞曲中主要是懷古傷今,詠史言志。
詩中“東風”二字,乃引《三國志·吳志》的史實:“赤壁之役,周瑜用部將黃蓋之計,火攻曹操大軍。時東風大作,故得成功”。以言周郎之勝魏,實乘東風之便也。赤壁懷古杜牧折戟沉沙鐵未銷,自將磨洗認前朝;
東風不與周郎便,銅雀春深鎖二喬。8、互文:也稱互文見義,是指在意思相對或相關(guān)的文句里,前后兩句詞語互相呼應(yīng),互相交錯,意義互相滲透、互相補充,使文句更加整齊和諧、更加精煉的一種修辭手法?;ノ牡囊粋€顯著特點是:上文里含有下文將要出現(xiàn)的詞,下文里含有上文已經(jīng)出現(xiàn)的詞。
主人下馬客在船
——白居易《琵琶行》作用:結(jié)構(gòu)工整,內(nèi)容豐富,相互補充,言簡意賅東市買駿馬,西市買鞍韉,南市買轡頭,北市買長鞭?!薄赌咎m辭》互文見義常見詩句:1、秦時明月漢時關(guān)?!冻鋈?/p>
其中“秦”與“漢”互補見義。即明月仍是秦漢時的明月,關(guān)仍是秦漢時的關(guān),以此來映襯物是人非。并非明月屬秦關(guān)屬漢。
2、開我東閣門,坐我西閣床。(《木蘭詩》)(其上句省略了“坐我東閣床”,下句省略了“開我西閣門”。兩句表達的意思是:打開東閣門在床上坐坐,又打開西閣門在床上坐坐。表達回到家中的歡喜之情。不然既開的是東閣門,怎么會坐西閣床呢?)互文3、歧王宅里尋常見,崔九堂前幾度聞。(《江南逢李龜年》)(其中“見”與“聞”互補見義。即“(當年我)常在岐王與崔九的住宅里見到你并聽到你的歌聲”,并非在岐王宅只見人而不聞歌;也并非在崔九堂只聞歌而不見人。)互文9、雙關(guān):在一定的語言環(huán)境下,利用詞的多義和多音的特點,有意使語句具有雙重意義,言在此而意在彼。作用:增加內(nèi)容含量,使語言表達含蓄、幽默,加深寓意,給人以深刻印象。
竹枝詞劉禹錫
楊柳青青江水平,聞郎江上唱歌聲。東邊日出西邊雨,道是無晴卻有晴。
“晴”暗指感情的“情”。運用諧音雙關(guān)含蓄而又成功的表達了女子希望而又疑慮、歡喜而又擔憂的微妙心理?!白韯e江樓橘柚香,江風引雨入舟涼?!保ㄍ醪g《送魏二》)春蠶到死絲方盡,蠟炬成灰淚始干。(無題李商隱
)柳“和”留“諧音雙關(guān)古代離別的時候,往往從路邊折楊柳相送,借以表達戀戀不舍的心情,”柳“者,”留“也.例如:李白《春夜洛城聞笛》:“今夜曲中聞?wù)哿?何人不起故園情!”王維《送元二使安西》:"渭城朝雨浥輕塵,客舍青青柳色新.”10、對偶(對仗):把結(jié)構(gòu)相同或相近的兩組詞或句子對稱地排列在一起,以表達相關(guān)或相反內(nèi)容的修辭方法。
作用:整齊勻稱,節(jié)奏感強,高度概括,有音樂美?!皯?zhàn)士軍前半死生,美人帳下猶歌舞?!保ǜ哌m《燕歌行》)“無邊落木蕭蕭下,不盡長江滾滾來?!保ǘ鸥Α兜歉摺罚盁o邊落木”對“不盡長江”使詩的意境顯得廣闊深遠,“蕭蕭”的落葉聲對“滾滾”的水勢更使人覺得氣象萬千。
修辭格介紹對偶的類型從內(nèi)容上分:正對:上下句意思上相似、相近、相補、相襯的對偶形式。無邊落木蕭蕭下,不盡長江滾滾來。反對:上下句意思上相反或相對的對偶形式。橫眉冷對千夫指,俯首甘為孺子牛。甩開膀子干活,夾緊尾巴做人。串對(流水對):上下句意思上具有承接、遞進、因果、假設(shè)、條件等關(guān)系的對偶形式。即從巴峽穿巫峽,便下襄陽向洛陽。野火燒不盡,春風吹又生。欲窮千里目,更上一層樓。采桑子
(辛棄疾)少年不識愁滋味,愛上層樓。愛上層樓,為賦新詞強說愁。而今識盡愁滋味,欲說還休。欲說還休,卻道天涼好個秋!
1.音節(jié)舒緩和諧,朗朗上口。2.強調(diào)主題,形成氣勢,突出情感。3.思想感情的表達更為綿密曲折。作用:11、反復(fù)根據(jù)表達需要,有意讓一個句子或詞語重復(fù)出現(xiàn)的修辭方法。1.知否,知否,應(yīng)是綠肥紅瘦。2.碩鼠碩鼠,無食我黍。3.思悠悠,恨悠悠。恨到歸時方始休。6/10/202312、設(shè)問:無疑而問,自問自答,以引導讀者注意和思考。作用:能提醒人們注意,引起思考,突出某些內(nèi)容。問題引入,帶動全篇;中間設(shè)問,承上啟下;結(jié)尾設(shè)問,深化主題,令人回味。問渠那得清如許,為有源頭活水來。——朱熹《觀書有感》
問君能有幾多愁?恰似一江春水向東流。
李煜《虞美人》
知否,知否?應(yīng)是綠肥紅瘦!
李清照《如夢令》
運用設(shè)問的手法,表達了作者深長的亡國之愁苦。運用設(shè)問的手法,表達了作者內(nèi)心深切的惜花之情。
問人間誰是英雄?有釃酒臨江,橫槊曹公?!?元曲小令)
以設(shè)問開篇,點明題旨,領(lǐng)起下面,分層次地敘述三國人物的英雄業(yè)績。
6/10/202313、反問:用疑問的形式表達確定的意思。也是無疑而問,明知故問,但它只問不答,把要表達的確定意思包含在問句里。否定句用反問語氣說出來就表達肯定的內(nèi)容,肯定句用反問語氣說出來就表達否定的內(nèi)容。作用:加強語氣,表達強烈感情,激發(fā)讀者的感情,使讀者留下深刻印象?!叭粘鼋t勝火,春來江水綠如藍,能不憶江南?”(白居易)“此夜曲中聞?wù)哿?,何人不起故園情?”(李白)
“江東弟子今雖在,肯為君王卷土來?”(王安石《疊題烏江亭》)
使用反問句式,語氣冷峻,強調(diào)了歷史之必然。6/10/2023設(shè)問與反問的區(qū)別修辭格介紹共同點都是無疑而問,明知故問。不同點
形式:設(shè)問自問自答,反問寓答于問。作用:設(shè)問是為了加強讀者印象,啟發(fā)讀者思考;反問是為了加強語氣,使語意更加鮮明。是誰創(chuàng)造了人類世界?是我們勞動群眾。誰說孩子來到人間只是索取?孩子帶給這個世界的幸福難道不比他們得到的要更多一些嗎?
把內(nèi)容緊密關(guān)聯(lián)、結(jié)構(gòu)相同或相似、語氣一致的幾個句子或短語接連說出來?!翱萏倮蠘浠桫f,小橋流水人家,古道西風瘦馬?!保R致遠《天凈沙》)純用名詞組合,構(gòu)成典型環(huán)境這種修辭在詩詞中稱為“列錦”14、排比(列錦)列錦
所謂列錦,就是全部用名詞或名詞性短語,經(jīng)過選擇組合,巧妙地排列在一起,構(gòu)成生動可感的圖象,用以烘托氣氛,創(chuàng)造意境,表達情感的一種修辭手法。如“一去二三里,煙村四五家,亭臺六七座,八九十枝花”,“煙村”、“人家”、“亭臺”、“鮮花”既各自獨立成景,又共同構(gòu)成一幅田園風光圖,創(chuàng)造出淡雅幽美的意境。余杭四月[元]白珽四月余杭道,一晴生意繁。朱櫻①青豆酒,綠草白鵝村。水滿船頭滑,風輕袖影翻。幾家蠶事動,寂寂晝門關(guān)②。[注]①朱櫻:櫻桃的一種.②晝門關(guān):從蠶孵出到結(jié)繭期間,養(yǎng)蠶人家為防外人沖犯而終日緊閉門戶。(1)詩的頷聯(lián)在寫景上用了多種表現(xiàn)手法,請指出其中一種并結(jié)合詩句簡要分析.(3分)【解析】本題考查考生對文學作品的表達技巧的鑒賞能力??忌炀氄莆赵姼梃b賞中的各種表達技巧,答題時準確指出用了何種手法,并結(jié)合原詩分析答出此手法的表達效果及有效傳遞出作者怎樣的情感,可采用“手法+分析+效果”的答題模式。2012廣東卷余杭四月[元]白珽四月余杭道,一晴生意繁。朱櫻①青豆酒,綠草白鵝村。水滿船頭滑,風輕袖影翻。幾家蠶事動,寂寂晝門關(guān)②。(1)詩的頷聯(lián)在寫景上用了多種表現(xiàn)手法,請指出其中一種并結(jié)合詩句簡要分析.(3分)【答案】①頷聯(lián)運用了映襯(襯托,對比,烘托,渲染)、列錦的表現(xiàn)手法;②映襯類:朱、青,綠,白,顏色明麗喜人,相為映襯,烘托出一種清新的四月鄉(xiāng)間獨特的風貌,傳達出詩人愉悅而閑適之情;或列錦類:頷聯(lián)采用意象疊加的方式巧妙了將鄉(xiāng)間獨特物象櫻桃,豆,草,鵝排列在一起,勾勒出一副生動的鄉(xiāng)村春意盎然的圖景,烘托靜謐的氣氛,表達了詩人的閑適而悠游的情懷。2012廣東卷作用:增強語言的音樂美(韻律感);起強調(diào)作用,使描述的對象更加生動形象,使思想感情的表達更為
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