考研西方音樂史復(fù)習(xí)要點(diǎn)

《西方音樂史》復(fù)習(xí)重點(diǎn)（共同課）《西方音樂史》考研復(fù)習(xí)重點(diǎn)（共同課）教材：《西方音樂通史》，于潤洋主編第一編古代希臘和羅馬音樂一、古希臘的音樂理論1、音樂材料和構(gòu)成方式（音程和音階理論）畢達(dá)哥拉斯音程（數(shù)字比例關(guān)系最簡(jiǎn)單的音程是最協(xié)和的音程）阿里斯多塞諾斯音階（四音音列，完整音列體系）調(diào)式（七種，多利亞為中心）2,關(guān)于音樂本質(zhì)的理論（音樂社會(huì)功能的學(xué)說）柏拉圖音樂可訓(xùn)練心智，好的音樂應(yīng)該莊重簡(jiǎn)樸，符合規(guī)則。

亞里士多德不同的調(diào)式與不同的情感相聯(lián)系，可影響人的道德。

第二編中世紀(jì)音樂一、格里高利圣詠定義特征運(yùn)用調(diào)式基督教禮拜活動(dòng)中的唱誦經(jīng)文稱為圣詠，格里高利圣詠用于羅馬教會(huì)禮拜儀式,以著名教皇格里高利一世命名,因表情肅穆,風(fēng)格樸素也被稱為素歌。1、無伴奏純?nèi)寺晢温暡?、拉丁文歌詞3、即興無明顯節(jié)拍4、建立在自然音階基礎(chǔ)上5、服從禮拜活動(dòng)，肅穆節(jié)制，排除世俗情感用于日課和彌撒定義彌撒的兩部分兩類常規(guī)彌撒的五段來源八種名稱結(jié)束音音域二、復(fù)調(diào)的興起（9-13世紀(jì)）9世紀(jì)末奧爾加農(nóng)《音樂手冊(cè)》，平行，平行的變體10-11世紀(jì)奧爾加農(nóng)規(guī)多的論述，打破平行，聲部超越12世紀(jì)上半葉華麗奧爾加農(nóng)節(jié)奏模式第斯康特圣詠在下方與活躍的上方聲部形成對(duì)比最早的節(jié)奏記譜音對(duì)音，有節(jié)奏的兩聲部復(fù)調(diào)12世紀(jì)下半葉巴黎圣母院復(fù)調(diào)《奧爾加農(nóng)大全》孔杜克圖斯萊奧南：二聲部，華麗奧爾加農(nóng)與第斯康特交替，形成對(duì)比。佩羅坦：三或四聲部，第斯康特增多不依賴圣詠13世紀(jì)經(jīng)文歌克勞蘇拉（運(yùn)用第斯康特手法的段落）填詞而成，三聲部，復(fù)歌詞，世俗化，13世紀(jì)下半葉各聲部逐漸出現(xiàn)對(duì)比

三，

法國游吟詩人時(shí)間１１世紀(jì)末到１３世紀(jì)地點(diǎn)從法國南部到北部名稱特羅巴多（南方），特羅維爾（北方）構(gòu)成貴族，騎士，甚至帝王，以及有才華的下層詩人音樂家風(fēng)格大多是單聲，常加樂器伴奏，即興彈唱，南北方在結(jié)構(gòu)、節(jié)奏、旋律等方面各有特點(diǎn)題材愛情題材為主，“宮廷之戀”，以及多種豐富的題材

四，

新藝術(shù)定義特征代表人物—馬肖通常指１４世紀(jì)的法國音樂1，新的記譜方式經(jīng)文歌這個(gè)詞來自法國音樂家維特里的一篇論文的題目2，等節(jié)奏彌撒曲與１３世紀(jì)的“古藝術(shù)”相對(duì)3，新的對(duì)位音響世俗歌曲：１、維勒萊２、回旋歌３、敘事歌

第三編一、從文藝復(fù)興早期到若斯堪勃艮第地區(qū)的音樂定義代表人物創(chuàng)作體裁文藝復(fù)興早期（１５世紀(jì)上半葉）歐洲北方的第一代作曲家，活動(dòng)集中在勃艮第地區(qū)（包括現(xiàn)荷蘭、比利時(shí)和法國東北部的中世紀(jì)勃艮第公爵領(lǐng)地）。迪費(fèi)班舒瓦彌撒曲（定旋律彌撒曲）尚松經(jīng)文歌迪費(fèi)的音樂風(fēng)格1、迪費(fèi)代表了15世紀(jì)上半葉歐洲音樂的體裁與風(fēng)格，并對(duì)15世紀(jì)下半葉的音樂產(chǎn)生了重要影響。2、他更重要的成就在彌撒曲方面，真正確立了定旋律彌撒曲的體裁風(fēng)格，使其成為文藝復(fù)興復(fù)調(diào)最重要的體裁之一。3、他是第一個(gè)采用世俗旋律作為彌撒曲定旋律的作曲家。4、他是在創(chuàng)作中采用四聲部織體，把低聲部固定在持續(xù)聲部之下的第一位作曲家。

法-佛蘭德作曲家定義代表人物創(chuàng)作體裁１５世紀(jì)中葉以后出自歐洲西北部的佛蘭德地區(qū)的作曲家，從１４５０－１６００年延續(xù)了數(shù)代人，特別是１４５０－１５５０年間，他們?cè)跉W洲各地的重要音樂職位上占據(jù)了統(tǒng)治地位。奧克岡若斯堪拉絮斯（拉索）彌撒曲經(jīng)文歌尚松若斯堪的音樂風(fēng)格1、他是世紀(jì)之交的一代法－佛蘭德作曲家的突出代表，也是文藝復(fù)興最重要的作曲家之一。2、他的彌撒曲創(chuàng)作有了更多的類型和手法；經(jīng)文歌是他數(shù)量最多的體裁，最能代表其個(gè)性和創(chuàng)造性；尚松的聲部增多，形式更自由。3、模仿在他的復(fù)調(diào)寫作中占有重要地位，作品常以賦格式的模仿（卡農(nóng)）形成結(jié)構(gòu)的基礎(chǔ)。4、受人文主義思想的影響，他注意探索以音樂的手法對(duì)歌詞進(jìn)行形象的解釋與象征。

二、意大利牧歌定義特點(diǎn)分期人物文藝復(fù)興時(shí)期的一種重要的世俗音樂體裁。它是以較高水準(zhǔn)的詩歌譜寫的復(fù)調(diào)歌曲。1、通譜體歌曲。2、單段歌詞，韻律自由，包括各種詩歌類型，文學(xué)水準(zhǔn)較高。3、音樂注重對(duì)歌詞的細(xì)致表達(dá)。4、音樂織體豐富，既有主調(diào)風(fēng)格，又有復(fù)調(diào)織體。1、早期：四聲部，基本是主調(diào)風(fēng)格，已開始融入少量復(fù)調(diào)手法。2、中期：五聲部居多，也有四或六聲部的，注重對(duì)歌詞的表達(dá)，主調(diào)復(fù)調(diào)并用，和聲大膽。3、晚期：中期的試驗(yàn)性手法走向成熟，半音化和聲，繪詞法等被大量采用，一些作曲家還用了單聲部加伴奏的風(fēng)格，戲劇性效果得到重視。韋爾德洛阿卡代爾特羅勒維森蒂諾杰蘇阿爾多蒙特威爾第

三、宗教改革與反宗教改革的音樂１、什么是宗教改革？２、德國宗教改革在音樂上最重要的成果是什么？３、眾贊歌是怎樣產(chǎn)生的？４、眾贊歌的發(fā)展經(jīng)歷了幾種主要的風(fēng)格？５、什么是反宗教改革？６、反宗教改革時(shí)期最重要的意大利作曲家是誰？７、他的主要的歷史貢獻(xiàn)是什么？８、什么是“帕萊斯特利那風(fēng)格”？

四、威尼斯樂派創(chuàng)作要點(diǎn)：１、歌?。菏撬钪匾膭?chuàng)作體裁。他最優(yōu)秀的歌劇是維也納時(shí)期創(chuàng)作的四部：《費(fèi)加羅的婚姻》、《唐璜》、《女人心》和《魔笛》。前三部是達(dá)蓬特創(chuàng)作腳本的意大利式歌劇，最后一部是神話題材的德語歌劇。莫扎特善于用音樂刻畫戲劇人物和場(chǎng)景，特別是重唱，在歌劇中占有極其重要的地位。２、協(xié)奏曲：他對(duì)協(xié)奏曲的貢獻(xiàn)很大，２７首協(xié)奏曲經(jīng)歷了一個(gè)成熟的過程。維也納時(shí)期也是他協(xié)奏曲的豐收年代，完善了鋼琴協(xié)奏曲的古典形式，確立了“雙呈示部”和“華彩樂段”的結(jié)構(gòu)。3、其他作品：交響曲，室內(nèi)樂，宗教作品

二、貝多芬1、生平要點(diǎn)：一生受到啟蒙運(yùn)動(dòng)和法國大革命的深刻影響，向往“自由、平等、博愛”的人道主義理想，并反映在他的創(chuàng)作中。2、創(chuàng)作時(shí)期的劃分：早期1792-1803學(xué)習(xí)階段,但已顯示獨(dú)特個(gè)性第一交響曲悲愴奏鳴曲中期1803-1815成熟階段,形成最典型的貝多芬風(fēng)格第三交響曲歌劇《費(fèi)德里奧》晚期1815-1827音樂與內(nèi)在自我的聯(lián)系更加緊密,揭示了浪漫主義音樂的一些特征第九交響曲《D大調(diào)莊嚴(yán)彌撒》3、創(chuàng)作要點(diǎn)：九首交響曲貫穿一生，集中體現(xiàn)創(chuàng)作風(fēng)格的演變。4、其他作品：鋼奏，室內(nèi)樂，聲樂作品。5、貝多芬的音樂風(fēng)格與歷史地位

第六編浪漫主義時(shí)期的音樂時(shí)期劃分、社會(huì)背景：法國大革命以后的歐洲社會(huì)與文化情境（民族主義的興起，現(xiàn)代主義的沖擊）浪漫主義音樂的特征（閱讀２１９頁第４－５段）１、強(qiáng)調(diào)主觀情感的表現(xiàn)，抒情性特征十分明顯。（非理性，對(duì)古典主義的反抗與突破）２、傾向標(biāo)題音樂，與文學(xué)、詩歌、戲劇、繪畫等姐妹藝術(shù)結(jié)合。３、創(chuàng)造出很多新體裁，如標(biāo)題交響曲、交響詩等。４、旋律、調(diào)式、節(jié)奏與和聲等方面都有了新的探索和突破。５、管弦樂隊(duì)得到很大發(fā)展，鋼琴成為重要樂器。音樂生活的巨大變化：１、資產(chǎn)階級(jí)成為主要的音樂贊助人。２、音樂進(jìn)一步普及，創(chuàng)作和演出的進(jìn)一步商業(yè)化。3、專業(yè)音樂學(xué)院紛紛建立。

4、音樂評(píng)論活躍，音樂學(xué)開始發(fā)展。一、七個(gè)最典型的浪漫主義作曲家作曲家創(chuàng)作的主要方面代表作品舒伯特藝術(shù)歌曲《魔王》、聲樂套曲《冬之旅》門德爾松交響曲、標(biāo)題性序曲《意大利交響曲》、《仲夏夜之夢(mèng)》序曲舒曼鋼琴作品、藝術(shù)歌曲《狂歡節(jié)》、《詩人之戀》肖邦鋼琴作品《瑪祖卡》、《夜曲》、《敘事曲》、《練習(xí)曲》等李斯特鋼琴作品、交響詩《匈牙利狂想曲》、《前奏曲》柏遼茲標(biāo)題交響曲《幻想交響曲》勃拉姆斯無標(biāo)題交響曲、藝術(shù)歌曲《c小調(diào)第一交響曲》、《徒勞的小夜曲》

二、

１９世紀(jì)歌?。喝龡l主要線索１、德國:1/1（韋伯，P.221）+5/1（瓦格納，P.259）２、法國:

3/1（法國大歌劇-梅耶貝爾，P.244）+6/1（輕歌劇-奧芬巴赫、抒情歌劇-古諾、卡門-比才,P.272-274）３、意大利:3/2（羅西尼P.245）+3/3（貝里尼P.248、唐尼采蒂P.249）+6/2（威爾第P.276）+8/4（馬斯卡尼P.336、普契尼P.338）關(guān)于威爾第的歌劇創(chuàng)作早期一些體現(xiàn)愛國和民族情感,另一些由文學(xué)戲劇名著改編《納布科》《茶花女》中期吸收法國大歌劇的因素，加強(qiáng)音樂的連貫性《假面舞會(huì)》《阿依達(dá)》

晚期在堅(jiān)持意大利傳統(tǒng)的基礎(chǔ)上批判地吸收瓦格納的影響，加強(qiáng)樂隊(duì)的作用《奧塞羅》《法爾斯塔夫》對(duì)威爾第的小結(jié)參考２７９頁最后一段。

瓦格納樂劇改革的要點(diǎn)１、樂劇應(yīng)以體現(xiàn)永恒精神的神話為主題。２、樂劇應(yīng)該是詩歌、音樂、表演、舞臺(tái)等多種藝術(shù)綜合的整體藝術(shù)品。３、打破傳統(tǒng)的“分曲結(jié)構(gòu)”，采用“無終旋律”的織體。４、大量運(yùn)用主導(dǎo)動(dòng)機(jī)，體現(xiàn)交響性思維。５、大量運(yùn)用半音化和聲，導(dǎo)致古典和聲趨于瓦解。

三、１９世紀(jì)民族主義音樂1、民族主義音樂產(chǎn)生的原因（1）這些國家過去長期遭受異國統(tǒng)治，經(jīng)濟(jì)和文化落后。但在19世紀(jì)出現(xiàn)了民族意識(shí)的覺醒和民族獨(dú)立運(yùn)動(dòng)的高漲，這構(gòu)成了民族主義音樂產(chǎn)生的土壤。（2）民族主義音樂幾乎與浪漫主義音樂同時(shí)發(fā)展，因此受到浪漫主義音樂的很大影響。它雖然和浪漫樂派在很多方面有相同之處，但從總體上看，二者仍有區(qū)別。2、特點(diǎn)（參考２８０頁）（1）民族主義音樂的代表人物大都具有進(jìn)步的世界觀和愛國主義精神。（2）他們?cè)谒囆g(shù)上一方面借鑒西歐古典浪漫主義音樂的傳統(tǒng)與成果，另一方面從本民族民間音樂寶藏中吸取養(yǎng)料，創(chuàng)作出具有鮮明民族風(fēng)格的作品。（3）也有些作曲家不局限于民族主義傾向，更關(guān)注人類普遍意義的題材和采用歐洲通用的音樂語言，創(chuàng)作出更具有世界性的音樂作品。

3，概況主要國家代表人物代表作品俄羅斯格林卡（創(chuàng)始人，三種因素）“強(qiáng)力集團(tuán)”（五人團(tuán)，藝術(shù)主張，最突出的是穆索爾斯基）柴科夫斯基（歷史地位，三個(gè)時(shí)期，與強(qiáng)力集團(tuán)的異同）兩部歌劇，管弦樂曲

歌劇《包里斯·戈杜諾夫》，器樂曲六部交響曲，管弦樂曲，歌劇，舞劇捷克斯美塔那（創(chuàng)始人）

德沃夏克（進(jìn)一步發(fā)展捷克民族樂派，與斯美塔那的對(duì)比）捷克民族歌劇，交響詩套曲《我的祖國》《斯拉夫舞曲》，第九交響曲（自新世界）挪威格里格（浪漫主義手法與挪威民間音樂的完美結(jié)合，小品的大師）《彼爾?金特》組曲，《鋼琴抒情小品集》

三、世紀(jì)之交的兩個(gè)流派１、印象主義（影響來自印象主義繪畫，象征主義詩歌，俄羅斯民族樂派和東方音樂）代表人物風(fēng)格特征代表作品德彪西1、音樂主題簡(jiǎn)短2、和聲色彩斑斕3、織體豐富多變4、配器細(xì)膩透明5、音樂具有朦朧、飄逸、空幻、

幽靜的氣氛鋼琴曲《月光》、《水中倒影》管弦樂前奏曲《牧神午后》歌劇《佩利阿斯與梅麗桑德》拉威爾1,繼承了德彪西的印象主義風(fēng)格2,更重視從法國和西班牙民間音樂吸取營養(yǎng)3,注重繼承古典傳統(tǒng)4,旋律更寬廣，生活氣息更濃郁，情感表現(xiàn)更鮮明鋼琴曲《水的游戲》、《鏡子》管弦樂曲《包列羅》、《達(dá)夫尼斯與克洛?！返诙M曲

２、晚期浪漫主義（德奧世紀(jì)末社會(huì)文化的產(chǎn)物，浪漫主義的最后階段）代表人物風(fēng)格特征代表作品馬勒1、交響曲結(jié)構(gòu)有很大變動(dòng)2、樂隊(duì)編制大為擴(kuò)充，增加各種聲

樂表現(xiàn)手段3、總譜聲部異常復(fù)雜，配器手法豐富4、有些旋律保持了歌曲的特性5、后期的和聲語言相當(dāng)復(fù)雜，顯示出無調(diào)性的征兆《第八交響曲》（千人）聲樂套曲《亡兒之歌》《大地之歌》理夏德·施特勞斯1、音樂造型性強(qiáng)，描繪生動(dòng)，效果突出2、旋律突破對(duì)稱結(jié)構(gòu)，自由流暢3、和聲顯露多調(diào)性趨勢(shì)，色彩艷麗4、配器新穎，音響豐滿5、聲部密集交錯(cuò)，線性復(fù)調(diào)豐富交響詩《死與凈化》歌劇《莎樂美》

第七編２０世紀(jì)音樂

概述１、２０世紀(jì)音樂在一定程度上，是１９世紀(jì)音樂發(fā)展的必然結(jié)果。２、兩次世界大戰(zhàn)帶來的動(dòng)蕩不安和科學(xué)技術(shù)的迅猛發(fā)展，對(duì)２０世紀(jì)音樂產(chǎn)生巨大影響。３、２０世紀(jì)音樂經(jīng)歷了兩次高潮和７０年代以后的后現(xiàn)代主義時(shí)期，實(shí)際上可以分為三個(gè)階段。

一、

１９４５年以前西方現(xiàn)代音樂的主要流派流派代表人物風(fēng)格特征代表作品表現(xiàn)主義勛伯格貝爾格韋伯恩1、無調(diào)性2、零碎、劇烈跳動(dòng)的

旋律3、極端的力度變化4、尖銳的不協(xié)和和弦5、不對(duì)稱的節(jié)拍《月迷彼埃羅》《一個(gè)華沙的幸存者》

新古典主義斯特拉文斯基

興德米特

六人團(tuán)1、要求藝術(shù)整體的均衡、完美和穩(wěn)定2、情感表現(xiàn)要適度和有控制3、復(fù)興古老的曲式和表現(xiàn)手法4、提倡“純音樂”《浦契涅拉》《詩篇交響曲》

巴托克席曼諾夫斯基亞那切克沃安?威廉斯科普蘭和格什溫1、是１９世紀(jì)民族主義音樂的繼續(xù)發(fā)展2、對(duì)民間音樂的興趣、特征和形式的挖掘更為突出3、利用民間樂匯創(chuàng)造新風(fēng)格《舞蹈組曲》《管弦樂協(xié)奏曲》

二、

１９４５年以后（５０－６０年代）的主要流派名稱定