構(gòu)成設(shè)計(jì)概論

1構(gòu)成設(shè)計(jì)

全國(guó)高等院校工業(yè)設(shè)計(jì)專業(yè)系列規(guī)劃教材袁濤編著2023/6/182

構(gòu)成的理論擺脫了傳統(tǒng)的主題與形象聯(lián)系的視覺(jué)創(chuàng)造，認(rèn)為視覺(jué)形式本身就是創(chuàng)作的內(nèi)容。主張把形態(tài)、色彩、質(zhì)感等因素作為構(gòu)圖的主體，完全或者幾乎不再現(xiàn)具體的對(duì)象，追求造形的純粹化、抽象化、簡(jiǎn)約化，并通過(guò)形態(tài)、色彩、質(zhì)感等造形元素創(chuàng)造出強(qiáng)烈的運(yùn)動(dòng)感、空間感、韻律感、秩序感等視覺(jué)效果，以開(kāi)放性的研究和探討以及理性的創(chuàng)意，激烈的視覺(jué)沖擊力達(dá)到知覺(jué)的震撼。

2023/6/183

構(gòu)成由于研究的角度、作用目的等因素，又被稱為“純粹構(gòu)成”，與區(qū)別其它具有實(shí)際目的的應(yīng)用設(shè)計(jì)。純粹構(gòu)成是在不考慮造形的實(shí)用功能，不受材料和制作手段的制約下，主要從理論上去認(rèn)知造形概念和基本原理，從各個(gè)可能的方面研究形態(tài)、色彩、質(zhì)感等特征、性質(zhì)及其表現(xiàn)力，進(jìn)行形態(tài)要素的組合及視覺(jué)心理的訓(xùn)練。應(yīng)用設(shè)計(jì)則是將純粹構(gòu)成的原理和技法運(yùn)用到具體的設(shè)計(jì)對(duì)象中去，它不僅具有純粹構(gòu)成的審美價(jià)值，而且具有實(shí)用價(jià)值。2023/6/184

所以，從構(gòu)成對(duì)于應(yīng)用設(shè)計(jì)所起到的作用和意義來(lái)說(shuō)，構(gòu)成可以認(rèn)為是設(shè)計(jì)美學(xué)中的數(shù)學(xué)。純粹構(gòu)成雖然是去掉了社會(huì)性、地方性、生產(chǎn)性等因素的造形活動(dòng)，但是它在設(shè)計(jì)美學(xué)的基礎(chǔ)教育中，具有極其重要的意義。正如數(shù)學(xué)中的數(shù)字和公式都是抽象的，我們卻可以賦予它具體的內(nèi)容，解決實(shí)際的問(wèn)題。如在構(gòu)成的學(xué)習(xí)中，點(diǎn)之間的吸引力與點(diǎn)的距離和大小有關(guān)，我們可以把這一原理運(yùn)用于文字設(shè)計(jì)中，引導(dǎo)人們的視線沿著設(shè)計(jì)要求的方向運(yùn)動(dòng)，對(duì)其內(nèi)容一目了然。2023/6/185

又如，在進(jìn)行比例與分割的練習(xí)中，有目的地構(gòu)成大小不同的畫面分割，形成疏密有序的排列。這在工業(yè)產(chǎn)品的造型設(shè)計(jì)中，常常是利用分割的方法形成大小不同的空間，既有實(shí)用功能，又有良好的視覺(jué)效果。中國(guó)畫中也同樣考慮畫面的分割關(guān)系，所謂“計(jì)白當(dāng)黑”，就是講線條在畫面中疏與密的變化關(guān)系。2023/6/186

對(duì)構(gòu)成的學(xué)習(xí)，可充分啟迪設(shè)計(jì)者豐富的思維能力、想象力和組織形態(tài)、色彩的能力，獲得新的感性和理性知識(shí)，開(kāi)拓新的創(chuàng)作領(lǐng)域，提高創(chuàng)造能力和創(chuàng)造手段。2023/6/187

第一章

構(gòu)成概論

構(gòu)成作為二十世紀(jì)初提出的設(shè)計(jì)美學(xué)理念，今天已發(fā)展成為現(xiàn)代設(shè)計(jì)美學(xué)的基礎(chǔ)學(xué)科，雖然從其淵源上和美術(shù)有著一定的聯(lián)系，但是它要討論的內(nèi)容和表現(xiàn)方法與美術(shù)是有所不同的，兩者之間是有較大的差別。構(gòu)成著重進(jìn)行從形、色、質(zhì)的視覺(jué)性、數(shù)理性和心理力學(xué)性的抽象表現(xiàn)，通常避免某種具象描寫。2023/6/188第一節(jié)

構(gòu)成設(shè)計(jì)的概念

構(gòu)成設(shè)計(jì)，簡(jiǎn)稱“構(gòu)成”，主要研究在設(shè)計(jì)中如何運(yùn)用構(gòu)成的原理、方法，去營(yíng)造氣氛和創(chuàng)造形態(tài)、色彩的設(shè)計(jì)。

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構(gòu)成，僅從其本身的詞意上，在漢語(yǔ)中是沒(méi)有相應(yīng)具體的含義。只是我們?cè)谥v，某種事物可以構(gòu)成另外的事物。但構(gòu)成作為一種形式，就有其具體的意義了。從某種意義上說(shuō)，大多數(shù)藝術(shù)形式，如繪畫、雕塑、音樂(lè)、文學(xué)等都可被稱為是某種形式的“構(gòu)成”。繪畫與雕塑是形態(tài)（點(diǎn)、線、面、體）、色彩、質(zhì)感（表面肌理組織）的構(gòu)成；音樂(lè)是音符和時(shí)間的構(gòu)成；文學(xué)則是文字與詞藻和語(yǔ)法與韻律的構(gòu)成，等等……。2023/6/1810

“構(gòu)成”一詞，作為現(xiàn)代設(shè)計(jì)美學(xué)的專業(yè)術(shù)語(yǔ)，則是指一個(gè)專門的領(lǐng)域?！皹?gòu)成”是20世紀(jì)初提出的一種造形理念①，有別于其它藝術(shù)形式。

①“構(gòu)成”一詞，是最早在包豪斯就學(xué)的日本人水谷武彥用來(lái)對(duì)德文“Gestaltung”（意思是“造型”，“塑造”等）的翻譯，日文作“構(gòu)成”，中文直接借用了日文譯名。2023/6/1811

構(gòu)成的內(nèi)容側(cè)重于對(duì)純形態(tài)、純?cè)煨我氐冗M(jìn)行研究，并引進(jìn)了大量的數(shù)理、邏輯概念。構(gòu)成與應(yīng)用設(shè)計(jì)之間的關(guān)系，類似與數(shù)學(xué)、物理學(xué)等基礎(chǔ)科學(xué)與建筑、航空等運(yùn)用技術(shù)之間的關(guān)系。所以我們可以這樣理解，構(gòu)成是美術(shù)設(shè)計(jì)中的數(shù)學(xué)。

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從這個(gè)意義上，我們就可以看出在構(gòu)成教學(xué)中所要突出的重點(diǎn)和構(gòu)成本身的特點(diǎn)，和與美術(shù)設(shè)計(jì)之間的差異。數(shù)理性（數(shù)學(xué)中的公式、比例、數(shù)列等）、邏輯性（結(jié)構(gòu)和造形必須按照某規(guī)律進(jìn)行、推導(dǎo)等）和高度抽象的符號(hào)及其簡(jiǎn)潔的幾何形態(tài)、純形態(tài)是構(gòu)成的特色，要著重體現(xiàn)由這些特點(diǎn)所表現(xiàn)出的秩序（排列整齊、井然有序）、節(jié)奏（由規(guī)律產(chǎn)生出來(lái)的反復(fù)和變化）和數(shù)理性、規(guī)則性的美感。這就是學(xué)習(xí)構(gòu)成的方法和突出的重點(diǎn)所在。2023/6/1813

在設(shè)計(jì)美學(xué)中，“構(gòu)成”從其形式上和研究?jī)?nèi)容上，由于側(cè)重點(diǎn)不同，大體分為了平面構(gòu)成、立體構(gòu)成和色彩構(gòu)成三部分。2023/6/1814

色彩構(gòu)成主要是從色彩的本身屬性（不附加形象）和理論等進(jìn)行研究和探討。平面構(gòu)成和立體構(gòu)成屬于形態(tài)構(gòu)成。形態(tài)構(gòu)成并非不考慮色彩，而是側(cè)重于對(duì)形態(tài)的研究和訓(xùn)練，以之與色彩構(gòu)成相區(qū)別。所謂有形就有色，色彩和形態(tài)之間既是獨(dú)立的，又相互聯(lián)系的。只是對(duì)它們的研究方向和角度在色彩構(gòu)成和形態(tài)構(gòu)成中各有側(cè)重。2023/6/1815

構(gòu)成是一種造形活動(dòng)。這種造形活動(dòng)是以研究如何將造形的諸多要素，按照一定的原則去組織成富有美感、并賦予視覺(jué)化和力學(xué)觀念的形式。2023/6/1816

任何一個(gè)形態(tài)，都可以被分解為若干個(gè)單元，而且又可以將這些單元重新組合成新的形態(tài)。這種分解后再加以重新組合的程序就是構(gòu)成的過(guò)程。分解形態(tài)，也是一個(gè)設(shè)計(jì)思維的過(guò)程，其目的就是為了尋求新的造形元素。2023/6/1817

組合的過(guò)程就是構(gòu)成的過(guò)程，不斷地進(jìn)行分解，并以不同的方式進(jìn)行組合，就會(huì)得到諸多的構(gòu)成形式。從這個(gè)意義上說(shuō)，構(gòu)成可簡(jiǎn)單地說(shuō)成是：將兩個(gè)或以上的單元，按照一定的原則，重新組合成新的形態(tài)。2023/6/1818

構(gòu)成是一種充滿理性的邏輯推理的思維方法與設(shè)計(jì)形式，這是它與傳統(tǒng)美術(shù)的相異之處。傳統(tǒng)美術(shù)在反映具象和抽象的事物創(chuàng)作過(guò)程中，作為設(shè)計(jì)者并不刻意考慮數(shù)理、邏輯與畫面的關(guān)系，而只受設(shè)計(jì)者本身主觀意念的支配。但在構(gòu)成的設(shè)計(jì)過(guò)程中，則必須伴隨數(shù)理、邏輯的支配。2023/6/1819

這就是說(shuō)，構(gòu)成所反映的，可以是完全或幾乎不再體現(xiàn)具體的對(duì)象，而是由形、色、質(zhì)等的抽象形式，在主觀理智的探求中，受到數(shù)理、邏輯等客觀支配去組成構(gòu)成主體。2023/6/1820第二節(jié)

構(gòu)成的形式

構(gòu)成，是一種對(duì)于形態(tài)、色彩等設(shè)計(jì)的視覺(jué)創(chuàng)造，這一視覺(jué)創(chuàng)造的活動(dòng)，從其構(gòu)成形式上分，包括二維空間的平面形態(tài)設(shè)計(jì)與三維空間的立體形態(tài)設(shè)計(jì)和色彩構(gòu)成設(shè)計(jì)。因此可分為平面構(gòu)成形式，立體構(gòu)成形式和色彩構(gòu)成形式。2023/6/1821

空間和時(shí)間是運(yùn)動(dòng)著的物質(zhì)的存在形式。各種形態(tài)存在的基本條件依賴于它所處的空間、位置。形態(tài)的變異，必然會(huì)導(dǎo)致空間的起伏；位置的變換，也會(huì)引起時(shí)間上的差異。因此，從這個(gè)意義上理解構(gòu)成的形式，又可歸類成空間構(gòu)成形式與時(shí)間構(gòu)成形式；動(dòng)的構(gòu)成形式與靜的構(gòu)成形式。2023/6/1822

這里的時(shí)間構(gòu)成形式，是指對(duì)造形條件而言的。因?yàn)楣饪繒r(shí)間是無(wú)法進(jìn)行造形活動(dòng)，單從時(shí)間觀念出發(fā)，可以把時(shí)間等于零的東西稱為靜的造形，時(shí)間發(fā)生變化的東西，稱為動(dòng)的造形。2023/6/1823

構(gòu)成還與一般設(shè)計(jì)不同，它是去掉了地方性、社會(huì)性、生產(chǎn)性等因素的造形活動(dòng)，這種設(shè)計(jì)形式，一般稱為純粹構(gòu)成。而把遵循于生產(chǎn)的、合理因素的“構(gòu)成”稱為目的設(shè)計(jì)或者應(yīng)用設(shè)計(jì)。2023/6/1824

由上所述，從廣義上去理解構(gòu)成的形式及其內(nèi)容，可以下圖作為參考。2023/6/1825第三節(jié)構(gòu)成與設(shè)計(jì)

雖然，構(gòu)成的研究并不直接涉及到實(shí)際的應(yīng)用設(shè)計(jì)，但它的研究結(jié)果卻對(duì)實(shí)用設(shè)計(jì)產(chǎn)生巨大的影響，甚至在一些實(shí)用設(shè)計(jì)中，就直接借用構(gòu)成設(shè)計(jì)的表現(xiàn)效果，或者把構(gòu)成的二維圖形轉(zhuǎn)變?yōu)榱Ⅲw化產(chǎn)品。2023/6/1826

在具體的設(shè)計(jì)中，運(yùn)用構(gòu)成的設(shè)計(jì)方法和手段所進(jìn)行的例子舉不勝舉。不管是平面設(shè)計(jì)、立體設(shè)計(jì)，或者舞臺(tái)美術(shù)設(shè)計(jì)等等。

2023/6/1827

2012年央視春晚的舞臺(tái)設(shè)計(jì)中地面形式，就是構(gòu)成中基本形的組合變化的具體應(yīng)用，一個(gè)個(gè)截面為相同正方形的長(zhǎng)方體，通過(guò)群化和不同的組合，高低起伏，形成不同的形態(tài)：時(shí)而樓臺(tái)亭榭，時(shí)而小橋曲廊，時(shí)而長(zhǎng)城蜿蜒，時(shí)而高山巍峨，時(shí)而成為北方四合院，時(shí)而又是南方民居，……與舞美背景和絢麗的燈光一起組合成了美輪美奐的意境。

2013年央視春晚把這個(gè)形式延伸到了舞臺(tái)的上部。2023/6/1828

第二章平面構(gòu)成

平面構(gòu)成是在二維空間里以多種造形元素按一定的原則組合成新的形態(tài)的造形活動(dòng)，主要以輪廓描繪形象。研究和探討的是形態(tài)的問(wèn)題，是構(gòu)成的最基本和最重要的組成部分。

平面構(gòu)成是造形設(shè)計(jì)師應(yīng)掌握運(yùn)用的基本技能。它研究如何創(chuàng)造出二次元平面形象、三次元空間幻象和四次元的時(shí)間動(dòng)感，以及形象之間的聯(lián)系，進(jìn)行視覺(jué)傳遞設(shè)計(jì)的問(wèn)題。平面構(gòu)成所包含的內(nèi)容相當(dāng)廣泛，也是學(xué)習(xí)的重點(diǎn)。2023/6/1829

第一節(jié)

平面構(gòu)成的基本元素

平面構(gòu)成是在平面中所進(jìn)行的視覺(jué)設(shè)計(jì)，即一項(xiàng)視覺(jué)創(chuàng)造的活動(dòng)。我們?cè)谶M(jìn)行平面構(gòu)成設(shè)計(jì)時(shí)，首先要明確其構(gòu)成中的視覺(jué)語(yǔ)言，并使這一視覺(jué)語(yǔ)言得以運(yùn)用。

平面構(gòu)成的視覺(jué)語(yǔ)言，一般稱為構(gòu)成中的各項(xiàng)“元素”。平面構(gòu)成中的基本元素為概念元素、視覺(jué)元素和關(guān)系元素。這也是平面構(gòu)成中的基本要素。2023/6/1830

一、平面構(gòu)成中的概念元素

概念，是客觀事物的本質(zhì)在人們頭腦中的反映，即是人的一種思維形式，人們借助這種形式認(rèn)識(shí)客觀現(xiàn)實(shí)中的各種事物和現(xiàn)象一般的、本質(zhì)的特征。2023/6/1831

平面構(gòu)成中的概念元素，指在意念中感受到的構(gòu)成物象的點(diǎn)、線、面、體等元素，這些元素，是人的知覺(jué)意念所能夠感受到的、在客觀物象結(jié)構(gòu)中的一種存在。所以可以說(shuō)，平面構(gòu)成中的概念元素，是指在創(chuàng)造形象以前，僅在意念中感受到形象的點(diǎn)、線、面、體的概念。其作用是促使視覺(jué)元素的形成。即在創(chuàng)造形象之前，應(yīng)該在腦海中先形成這個(gè)形象的概念或者圖形，所謂“意在筆先”，就是這個(gè)道理。2023/6/1832

例如，在物象的棱角、邊緣、體表等部位都會(huì)產(chǎn)生出點(diǎn)的形態(tài)、線的形態(tài)和面的形態(tài)感應(yīng)，我們把這種感應(yīng)到的形態(tài)，也稱為意念中的形態(tài)。在平面構(gòu)成中，這些可感知到的形態(tài)，都屬于概念元素。2023/6/1833

二、平面構(gòu)成中的視覺(jué)元素

視覺(jué)元素，是平面構(gòu)成中的主要的要素內(nèi)容。如果在畫面上體現(xiàn)出概念元素，必須通過(guò)視覺(jué)元素來(lái)加以表現(xiàn)，就是通過(guò)形態(tài)的形狀、明暗、大小、色彩、位置、方向、肌理等形式因素充分表現(xiàn)出來(lái)，這些形式因素即構(gòu)成了視覺(jué)元素。所以，視覺(jué)元素的作用是把概念元素表現(xiàn)于畫面。2023/6/1834

1、形狀：是客觀物象的外在形態(tài)。任何可見(jiàn)物象都有其形態(tài)的存在，也就是可見(jiàn)物象的外貌。所以，形狀就是形所具有的狀態(tài)，包括在宏觀和微觀中，所有的有機(jī)形態(tài)和無(wú)機(jī)形態(tài)，所構(gòu)成的“形”的世界。平面構(gòu)成設(shè)計(jì)中所涉及到的“形狀”，主要是以平面形為基礎(chǔ)，尋求和理解“形”的構(gòu)成規(guī)律，掌握它的造形方法和對(duì)其形式美感的追求。2023/6/1835

對(duì)于形狀的認(rèn)識(shí)，凡是具有位置、方向、明暗、色彩和肌理等因素所構(gòu)成的形，都必然會(huì)有能夠使人的視知覺(jué)可以感知到的形狀。2023/6/1836

2、明暗：物體當(dāng)受到光照射時(shí)，受光的部位亮，背光的部位暗。人的視知覺(jué)中就有了明暗的概念。光是呈現(xiàn)物象形體的重要因素，明暗的變化是構(gòu)成設(shè)計(jì)中的重要的造形手段之一。2023/6/1837

同時(shí)，對(duì)明暗的理解，并非只限于呈現(xiàn)物象的立體感認(rèn)識(shí)。在平面構(gòu)成中，對(duì)于明暗“系列”（明度漸變）變化的分析，對(duì)人的知覺(jué)感應(yīng)影響是不同的。亮的調(diào)子，能給人以明快、清新、向上、響亮、擴(kuò)張、刺激等視覺(jué)效果；灰的調(diào)子，可以使人感覺(jué)有含蓄、柔和的情感意味；暗的調(diào)子，使人產(chǎn)生出深沉、壓抑、收縮、神秘等知覺(jué)上的感應(yīng)。2023/6/1838

我們把明度變化中的、多層次的明暗系列，進(jìn)行有目的性的分割，并把它們加以不同的組合、排列，就會(huì)得到不同的黑、灰、白等明暗關(guān)系的構(gòu)成。2023/6/1839

3、大?。菏侵感螒B(tài)構(gòu)成中，形的要素的對(duì)比關(guān)系。任何物體都具有形狀，即包含著長(zhǎng)度、寬度、高度及面積、體積等構(gòu)成因素。形的大小都是相互比較而存在的，也可以量度。在構(gòu)成設(shè)計(jì)中，大小是一種對(duì)比因素，而對(duì)比是構(gòu)成形式美感的要素之一。2023/6/18402023/6/1841

4、色彩：是人的視覺(jué)器官對(duì)光的感受。人對(duì)物象表面的色彩知覺(jué)主要包括色相、明度、純度和色性的冷暖等關(guān)系。在視覺(jué)元素的構(gòu)成中，基本色（色相環(huán)中的純色）與黑灰白等作為最基本的構(gòu)成元素。圖為伊頓色相環(huán)2023/6/1842

5、位置：是指形態(tài)存在于空間之中的某一地方。在平面構(gòu)成設(shè)計(jì)中，任何一個(gè)形態(tài)的位置都是和其它形態(tài)相比較而存在的，形成帶有方向性因素的關(guān)系。例如，某一形態(tài)在另一形態(tài)的上面或下面，左面或右面，前面或后面等等。形態(tài)的位置變化，也就形成了形與形之間的某種空間關(guān)系的構(gòu)成。2023/6/1843

6、肌理：即物象的表面組織結(jié)構(gòu)。物象表面的組織結(jié)構(gòu)不同，就會(huì)給人以不同的“質(zhì)感”（肌理視覺(jué)感）印象。其中包括視覺(jué)質(zhì)感和觸覺(jué)質(zhì)感。（質(zhì)感即是通過(guò)肌理的處理來(lái)表現(xiàn)的）。

肌理因知覺(jué)的感受不同，分為視覺(jué)肌理和觸覺(jué)肌理。2023/6/1844

視覺(jué)肌理是無(wú)法通過(guò)觸摸去感覺(jué)的，而是由視覺(jué)來(lái)感受。由于視覺(jué)的感受引起觸覺(jué)經(jīng)驗(yàn)的聯(lián)想，從而引起冷、熱、軟、硬、粗、細(xì)……等各種心理感受。視覺(jué)肌理是平面設(shè)計(jì)中主要追求的肌理。它可用描繪、噴灑、拓印、攝影、刮擦……等手法來(lái)表現(xiàn)。2023/6/1845

觸覺(jué)肌理可以通過(guò)觸摸，感受出物體表面的肌理差別。而且，觸覺(jué)肌理不僅是觸覺(jué)的，同時(shí)又是視覺(jué)的，它不但給人生理上的感受，還給人心理上一定的影響。2023/6/1846

三、平面構(gòu)成中的關(guān)系元素

關(guān)系元素是指視覺(jué)元素的編排組合形式。通過(guò)空間、重心、骨格等因素決定的。也就是說(shuō)，受構(gòu)成的空間、重心、骨格等可見(jiàn)的和感覺(jué)的格律所體現(xiàn)的元素關(guān)系，形成這些關(guān)系的元素即為關(guān)系元素。其中最重要的元素是骨格，其它如空間、重心等元素，則有賴于感覺(jué)去體現(xiàn)。2023/6/1847

1、空間：在平面構(gòu)成中，所說(shuō)的空間概念，是強(qiáng)調(diào)形與底的構(gòu)成關(guān)系。在平面中，如果把能夠引起視覺(jué)注意的形稱為正形，襯托正形的形稱為負(fù)形。那么，襯托正形的負(fù)形就是平面中的空間，屬于二次元空間。在立體中，與形態(tài)的實(shí)體相反相成的部分稱為空間，這個(gè)空間屬于三次元空間。2023/6/18482023/6/1849

2、重心：重心一般是指物體所受重力的作用點(diǎn)，通常在形體的幾何中心點(diǎn)。在平面設(shè)計(jì)中，泛指人對(duì)形態(tài)所產(chǎn)生的心理量感上的均衡，即形體的形態(tài)或者形態(tài)在畫面中的布置，應(yīng)該處于在重心的范圍內(nèi)，這樣才能感到穩(wěn)定。自然界里處于安定狀態(tài)中的物體，都是處在均衡穩(wěn)定的狀態(tài)中。運(yùn)動(dòng)中的事物，也是保持著重心的平衡性。2023/6/1850

保持重心的安定性的形態(tài)，可以構(gòu)成對(duì)稱形式，也可以構(gòu)成非對(duì)稱形式。形狀、色彩、肌理等不同的設(shè)計(jì)元素，都能夠?qū)π蔚闹匦漠a(chǎn)生不同的影響，并給人以不同的心理感應(yīng)作用。2023/6/1851

圖形處在幾何中心位置上時(shí)，雖然整個(gè)構(gòu)圖是穩(wěn)定平衡的，但感覺(jué)上卻是比較單調(diào)和呆板。不如圖形處在幾何中心附近時(shí)，構(gòu)圖即保持了平衡，又顯得比較生動(dòng)。試比較下面幾個(gè)圖形的心理感受。

2023/6/1852

當(dāng)圖形在畫面的中心位置上部時(shí)，重心上移，有向下的勢(shì)能，產(chǎn)生了動(dòng)態(tài)感應(yīng)；2023/6/1853

而圖形在畫面的左右上角時(shí)，便更加產(chǎn)生了強(qiáng)烈的不安定感。2023/6/1854

當(dāng)圖形在畫面的中心位置下部時(shí)，重心下移，有了實(shí)實(shí)在在的安定感，但由于整個(gè)構(gòu)圖遠(yuǎn)離畫面的幾何中心，這種安定感，并不能使構(gòu)圖平衡；

2023/6/1855

而圖形在畫面的左右下角時(shí)，也同樣產(chǎn)生了不安定的效果。

2023/6/1856

3、骨格：是構(gòu)成設(shè)計(jì)中的重要形式。骨格是所構(gòu)成的視覺(jué)“單位”，即形態(tài)設(shè)計(jì)所依據(jù)的空間。形態(tài)在作組織、編排設(shè)計(jì)時(shí)，是依據(jù)在骨格所構(gòu)成的“單位”中去尋找相互之間的關(guān)系，最后創(chuàng)造出與原有形態(tài)的變異的整體構(gòu)成關(guān)系。

骨格是重要的構(gòu)成形式，我們將在第三章中，學(xué)習(xí)骨格的具體內(nèi)容和構(gòu)成方法。2023/6/1857

第二節(jié)

形態(tài)

一、自然形態(tài)

自然形態(tài)指現(xiàn)實(shí)形態(tài)，一般指所有自然“本體”物象的整體存在。例如：日月、山川、植物、動(dòng)物等自然景觀中的有機(jī)形態(tài)和無(wú)機(jī)形態(tài)。同時(shí)，也包括著人和以人為主體的“自然環(huán)境”中所有人造物的組成部分。2023/6/1858

自然形態(tài)所反映的是具體的物象。任何具象的東西都可以作為設(shè)計(jì)中的構(gòu)成對(duì)象。例如：花卉、動(dòng)物、風(fēng)景、人物等圖案，就是采用自然形態(tài)作為基礎(chǔ)所構(gòu)成的。2023/6/1859

自然形態(tài)，包括物象的形狀、色彩、質(zhì)地等，自然形態(tài)的構(gòu)成設(shè)計(jì)，要注意對(duì)其形態(tài)的感性表現(xiàn)和進(jìn)行一定社會(huì)內(nèi)容的解釋性的表達(dá)。

自然界中諸多形態(tài)的完善形式，構(gòu)成美的要素。不論自然本體或人類行為的結(jié)果所產(chǎn)生的形態(tài)，都具有著一定的形態(tài)意義，并賦予人的審美情感上的功能作用。2023/6/18602023/6/1861

二、抽象形態(tài)

抽象與具象，這是兩個(gè)對(duì)立的概念。抽象的含義為“提取”，是對(duì)具象的性質(zhì)與特征等屬性進(jìn)行高度概括、提煉、升華。抽象形態(tài)不再是對(duì)自然物象的再現(xiàn)，而是在對(duì)具體對(duì)象的認(rèn)識(shí)上，對(duì)其本質(zhì)進(jìn)行高度簡(jiǎn)約地概括，表現(xiàn)出對(duì)具象的啟發(fā)性。即對(duì)客觀物體的認(rèn)識(shí)過(guò)程中，由感性向理性發(fā)展的視覺(jué)創(chuàng)造。2023/6/1862

抽象形態(tài)與自然形態(tài)所不同的，是不在于對(duì)物象的“解釋性”，而是更富于“啟發(fā)性”。如果說(shuō)數(shù)學(xué)是對(duì)現(xiàn)實(shí)世界的空間形式和數(shù)量關(guān)系的高度抽象的研究，那么，藝術(shù)的抽象是把對(duì)象中某些被抽取的成分上升為美的觀念加以顯現(xiàn)。抽象形態(tài)與自然形態(tài)一樣，都是基于具象的一種造形活動(dòng)。美術(shù)的抽象，往往是對(duì)具象的特征進(jìn)行概括、簡(jiǎn)約，抽象的形態(tài)具備具象的特點(diǎn)。2023/6/1863

如畢加索的《牛的變形過(guò)程》，就是一個(gè)從具象到抽象的過(guò)程。2023/6/1864

我們可以作這樣的練習(xí)：如對(duì)一個(gè)物體寫生，先把它的外部輪廓（包括外形、肌理等特征）仔細(xì)地描繪下來(lái)，再選擇其中一個(gè)局部，將其放大，就會(huì)得到和原來(lái)的形體在感覺(jué)上很不相同的圖形。2023/6/1865

而構(gòu)成中的抽象，往往并不體現(xiàn)具象事物的外部特征，而是更著重對(duì)具象的本質(zhì)，即內(nèi)部性格的描述和對(duì)具象的抽象理解加以表現(xiàn)。如表現(xiàn)男人或女人時(shí)，并不表現(xiàn)男性或女性的外部特征，而是著意從人性的理念去體現(xiàn)性別的情感特征①。

①在作男性、女性的理念抽象表現(xiàn)時(shí)，如用整齊、穩(wěn)定感的粗實(shí)線去體現(xiàn)男性的粗獷、厚重和踏實(shí)、堅(jiān)毅；如以自由、流暢的曲線表現(xiàn)女性的嫵媚、優(yōu)雅和美麗。這些已經(jīng)不是具象的抽象，而是對(duì)事物性格特征的理解，以單純的線條和形態(tài)來(lái)體現(xiàn)。2023/6/1866

所以，抽象形態(tài)并不是以表現(xiàn)對(duì)象為目的，而是以對(duì)象為素材，以構(gòu)成的原理、方法在設(shè)計(jì)中創(chuàng)造出新的、符合美學(xué)規(guī)律的形態(tài)構(gòu)成。2023/6/1867

抽象形態(tài)所構(gòu)成的形、色都能觸動(dòng)人的知覺(jué)感受和情感的激發(fā)。如對(duì)于形態(tài)構(gòu)成因素的明與暗、強(qiáng)與弱、輕與重、剛與柔、動(dòng)與靜、聚與散、疾與徐、抑與揚(yáng)等等的表現(xiàn)。或?qū)τ谇楦蟹矫娴某绺?、?yōu)美、悲壯、滑稽、喜悅、哀郁、歡快等等的抽象表達(dá)等。這些都是抽象形態(tài)的表現(xiàn)內(nèi)容。2023/6/1868三、純形態(tài)

純形態(tài)是以幾何形態(tài)為基礎(chǔ)的最基本的構(gòu)成形態(tài)。即以三角形、矩形、圓形等最簡(jiǎn)潔的形體進(jìn)行造形的幾何形態(tài)。純形態(tài)是構(gòu)成自然形態(tài)和抽象形態(tài)最基本的形態(tài)要素。純形態(tài)的構(gòu)成，作為探討構(gòu)成的形式規(guī)律，是平面構(gòu)成中的主要研究對(duì)象，其構(gòu)成形式也是平面構(gòu)成的基礎(chǔ)設(shè)計(jì)內(nèi)容。2023/6/1869

2023/6/1870

四、自然形態(tài)、抽象形態(tài)與純形態(tài)之

間的聯(lián)系

自然形態(tài)是注重對(duì)形態(tài)的寫實(shí)描繪，可通過(guò)對(duì)形、色、質(zhì)的真實(shí)感表現(xiàn)物體的外貌綜合性，即任何一個(gè)物體都可以從形、色、質(zhì)三個(gè)方面來(lái)綜合加以體現(xiàn)。但對(duì)于物體的貌象，又可單獨(dú)由這三個(gè)因素中任意一個(gè)來(lái)表現(xiàn)，即對(duì)這三個(gè)因素進(jìn)行簡(jiǎn)化。若突出形態(tài)特征，則對(duì)色和質(zhì)簡(jiǎn)化，（如在色彩構(gòu)成中，主要以色彩來(lái)體現(xiàn)某種屬性，這時(shí)形態(tài)和質(zhì)感就被簡(jiǎn)化了。）這一過(guò)程稱之簡(jiǎn)約化。2023/6/1871

如對(duì)人物、花卉、建筑等形體的白描，就屬于這個(gè)范疇。這種簡(jiǎn)約還保留了物體的主要特征，所以它與抽象圖形還有一定的差距。

若把簡(jiǎn)約化了的圖形再加以高度的簡(jiǎn)化，只保留著該形體的最重要的特征，這時(shí)的圖形就是抽象形態(tài)了。2023/6/1872

當(dāng)然，形體的抽象與情感等心理感受方面的抽象是有差別的。形體的表現(xiàn)，再怎么抽象，因?yàn)楸Ａ袅宋矬w的重要特征，還是能辨認(rèn)出這個(gè)物體。但作為情感方面的抽象，則著重對(duì)事物本質(zhì)特性的表現(xiàn)，不再描繪物體的外部特征，即形的表現(xiàn)已不是主要的了，而是在于對(duì)它的本質(zhì)屬性的理解。這就是構(gòu)成研究的重點(diǎn)。2023/6/1873

所以在構(gòu)成設(shè)計(jì)中，對(duì)復(fù)雜的自然形態(tài)進(jìn)行深入細(xì)致的觀察，把最本質(zhì)的屬性保留，簡(jiǎn)約化為抽象形態(tài)。再在抽象形態(tài)的基礎(chǔ)上，加以高度概括，用具有明確的邊角關(guān)系的幾何形態(tài)來(lái)表現(xiàn)，就變成純形態(tài)。

2023/6/1874

這一過(guò)程可用下面這個(gè)路線圖加以體現(xiàn)：

具象形態(tài)

→（形象簡(jiǎn)化）→

抽象形態(tài)

→（數(shù)理簡(jiǎn)化）→

純形態(tài)2023/6/18752023/6/1876

而純形態(tài)又可以通過(guò)下面的路線圖來(lái)理解和其它形態(tài)之間的關(guān)系：純形態(tài)→繁復(fù)（添加）→結(jié)合形態(tài)→（有機(jī)的聯(lián)系）→融和形態(tài)→分解→自然形態(tài)（或者抽象形態(tài)）2023/6/1877第三節(jié)形態(tài)的構(gòu)造方式

在設(shè)計(jì)中，形態(tài)往往是通過(guò)一定的方式來(lái)進(jìn)行造型的。構(gòu)造的方式不同，會(huì)形成不同的視覺(jué)效果。而且構(gòu)圖就是由這些最基本的圖形組成。2023/6/1878一、正形與負(fù)形

正形與負(fù)形的形態(tài)是相對(duì)形象本身的實(shí)體而言。平面上的形象通常稱為“圖形”或“形”，而它的周圍的空間稱為“襯底”或者“底”。如果圖形是實(shí)形，這時(shí)底就是實(shí)形周圍空白的空間，這種形象就是“正形”，即正形態(tài)。反之，如果圖形是底所包圍后形成的空白空間，這種形象就是“負(fù)形”，即負(fù)形態(tài)。2023/6/1879

正與負(fù)、虛與實(shí)是相對(duì)依存的，且形態(tài)所構(gòu)成的圖形與襯底的關(guān)系是明確、肯定的。這種形態(tài)的特點(diǎn)是圖形與襯底的明確關(guān)系，且使構(gòu)成形式多樣而富于變化。2023/6/1880二、單獨(dú)形

單獨(dú)形即是獨(dú)立的形。如果在畫面設(shè)計(jì)中，只包括一個(gè)主體形，或者數(shù)個(gè)彼此不同的形，這些個(gè)體形就稱為是單獨(dú)形。單獨(dú)形常是一個(gè)自成一體的圖形。在構(gòu)圖中，過(guò)多使用單獨(dú)形，會(huì)使得畫面零亂、繁雜。所以，在構(gòu)成設(shè)計(jì)中，不宜使用過(guò)多的單獨(dú)形，從而破壞畫面的整體性。2023/6/1881

圖中之各種形，都是單獨(dú)形。相互之間沒(méi)有聯(lián)系。2023/6/1882三、基本形

如果整個(gè)畫面中的圖形設(shè)計(jì)是由一組重復(fù)的形，或者彼此有聯(lián)系的形所構(gòu)成，那么，這些形就稱之為基本形?；拘问菢?gòu)成設(shè)計(jì)中的單位形象，諸多構(gòu)成形式都是依靠基本形、或者其在單位骨格中的變化①而進(jìn)行的。

①基本形在骨格中依靠本身正形和負(fù)形的變化，加上位置和空間的變化，產(chǎn)生出豐富的造形效果。

2023/6/18832023/6/18842023/6/1885

基本形不同于單獨(dú)形，它沒(méi)有獨(dú)立存在的意義②，而是依靠自身的變化，并在不同單位骨格的空間中尋求和建立形與形之間的“關(guān)系”，從而獲得設(shè)計(jì)中的整體效果。

②基本形沒(méi)有獨(dú)立存在的意義，是指與單獨(dú)形相對(duì)而言的。特別是當(dāng)基本形是由簡(jiǎn)潔和不完整的形態(tài)構(gòu)成時(shí)，其獨(dú)立性就顯得很弱，這時(shí)沒(méi)有單獨(dú)存在的價(jià)值。

2023/6/1886

第四節(jié)偶然形態(tài)

一、偶然形態(tài)的產(chǎn)生

偶然形態(tài)是一種不以人的主觀意愿，偶然產(chǎn)生的形態(tài)。如無(wú)意中掉在紙上的墨點(diǎn)或墨紋，摔破墨水瓶后墨水所濺開(kāi)的墨跡，漏雨時(shí)所流淌的水跡，破碎的玻璃片，干裂的地面等等形態(tài)。這些形態(tài)不是通過(guò)人為的方法描繪出來(lái)的，所以不可能再度要求以同樣的形態(tài)出現(xiàn)，而是帶有隨意和偶發(fā)的自然天性。所以在偶然形態(tài)中，能感受到生命的激情和神秘。2023/6/1887

二、偶然形態(tài)的創(chuàng)造

在造形構(gòu)成中，若使用一些技法來(lái)表現(xiàn)偶然的、意想不到的形態(tài)，而且意外性越大，即越隨意自然，越容易在形態(tài)中體現(xiàn)出強(qiáng)烈的神秘感和不可思議的魅力。在作偶然形態(tài)的表現(xiàn)時(shí)，重要的就是構(gòu)成圖案的“偶然性”，即雖然是使用了人工的技巧，但通過(guò)這些技巧要充分創(chuàng)作出帶有強(qiáng)烈的“隨意性”和“偶然性”的構(gòu)圖。2023/6/1888

偶然形態(tài)的造形，可表現(xiàn)物體的肌理的質(zhì)感效果，也可應(yīng)用于其它方面。因?yàn)樾螒B(tài)的隨意性，表現(xiàn)出強(qiáng)烈的裝飾效果，具有激越的生命力和神秘性。2023/6/1889

（一）色料的特殊用法

1、渲染法：把紙張打濕后進(jìn)行作畫，通過(guò)水份的增減，將產(chǎn)生出新的形態(tài)。2023/6/18902023/6/18912023/6/1892

2、吹彩法：在紙張上滴上顏料，趁顏料未干之前把它吹開(kāi)，這時(shí)顏料會(huì)出現(xiàn)細(xì)線，呈放射狀飛濺，使單調(diào)平凡的線條富有生命力。2023/6/18932023/6/18942023/6/18952023/6/18962023/6/1897

3、滴淌法：使用水份較多的顏料和吸水性較差的紙張，把紙張稍稍傾斜，顏料便流淌成形。2023/6/1898

2023/6/1899

把紙打濕后，顏料在滴淌過(guò)程中，轉(zhuǎn)動(dòng)紙張，改變滴淌的方向。2023/6/181004、墨紋法：在寬平的容器中先注入水，然后放入油性顏料，顏料浮在水面上，用棍棒輕輕攪動(dòng)形成圖形，再把紙張放入水面，水面上浮動(dòng)的圖形就轉(zhuǎn)印在紙張上，就得到富于變化的圖案。用墨汁和水性顏料也可以，但要注意使墨汁或顏料浮在水面上時(shí)，盡快地轉(zhuǎn)印在紙張上，才能得到美妙的圖形。2023/6/181012023/6/181022023/6/18103

5、暈彩法：使用絲網(wǎng)、牙刷等工具，把顏料噴刷在紙面上，并在顏料半干之際，滴注入多量水份，于是呈顆粒狀的色料便溶解四散，形成意想不到的偶然圖形。2023/6/18104

6、溶解法：把水份較多的顏料涂抹到紙面上，然后撒上鹽粒（或洗衣粉等），鹽粒溶化時(shí)吸收了水份，便形成奇妙的偶然形態(tài)。水性顏料，特別是水彩效果較好。2023/6/181052023/6/181062023/6/18107

7、抗水法：利用油和水互相排斥的性質(zhì)，把油（或蠟等排水性物質(zhì)）和水放在一起，有油的地方不會(huì)沾水，有水的地方不易沾油，形成有趣的圖形。

這是把蠟滴摔在紙面上，涂上顏色得到的圖形。2023/6/18108

2023/6/18109

二、工具的特殊用法

1、

敲擊法：用一根（或一組）細(xì)長(zhǎng)的竹條（或鋼絲等材料），沾上顏料，在紙上敲擊，強(qiáng)勁的力量和迅猛的速度碰到紙張時(shí)，顏料的飛濺四射，形成了充滿激越情感的構(gòu)圖。2023/6/181102023/6/18111

2、抖落法：用蘸滿顏料的畫筆用力加以抖動(dòng)，顏料便四處分散，形成活潑的畫面。2023/6/18112

3、爆裂法：把顏料裝入瓶中，從高處掉在紙面上，造成激越的圖形。或者利用著色的肥皂泡沫碰到紙面爆裂，造成有趣的膨脹圖形。2023/6/18113

利用著色的肥皂泡沫碰到紙面爆裂，造成有趣的膨脹圖形。2023/6/18114

4、壓印法：在玻璃板上或光滑的紙面上涂上各種顏料，然后進(jìn)行壓擠，色料便會(huì)四周溢出，形成奇妙的形態(tài)。如果在紙上涂抹顏料，然后進(jìn)行對(duì)折壓印，便會(huì)得到左右對(duì)稱的偶然形態(tài)。2023/6/18115

三、紙張的特殊用法

1、

揉、搓、擰

把紙張通過(guò)揉、搓和擰后，會(huì)造成許多奇妙的皺紋，然后進(jìn)行涂色或造形，會(huì)得到別有情趣的圖形。2023/6/18116

2、

刮

利用銳利的器具或其它鈍器來(lái)刮擦紙面，造成斑點(diǎn)剝離的痕跡，形成強(qiáng)烈的視覺(jué)效果。2023/6/18117

3、

撕

通過(guò)撕裂紙張，造成紙條的曲折不平和邊緣粗糙的變化，產(chǎn)生自然天成的效果。2023/6/18118

4、

拼貼

把一些印有文字、圖案或者不同質(zhì)地（肌理）效果的紙張，剪切或者撕裂后，隨意地或有計(jì)劃地進(jìn)行拼貼，會(huì)形成有趣的圖形，具有蒙太奇的意味。2023/6/18119

總之，造成偶然形態(tài)的方法是多種多樣的，關(guān)鍵是在制作時(shí)，方法越隨意自然，效果越佳。以上介紹的方法只不過(guò)是其中之一二。通過(guò)使用顏料、工具、紙張的不同處理，也可把上述的各種方法進(jìn)行綜合運(yùn)用，造成肌理、質(zhì)感、色彩等意想不到的形態(tài)，使之形成強(qiáng)烈的視覺(jué)效果。

圖形的隨意、自然、出奇，是我們?cè)谥谱髋既恍螒B(tài)時(shí)，所要追求的目標(biāo)。2023/6/18120第三章形態(tài)構(gòu)成元素及骨格

形態(tài)構(gòu)成元素主要指點(diǎn)、線、面、體。它們?cè)跇?gòu)成設(shè)計(jì)中，本身就具有不凡的造形能力。即它們所具有的本質(zhì)屬性就使得畫面出現(xiàn)不同的視覺(jué)效果，這就是說(shuō)，點(diǎn)、線、面、體的運(yùn)用，除產(chǎn)生不同的視覺(jué)感應(yīng)的話，也同時(shí)與人的心理發(fā)生作用。另外，還要學(xué)習(xí)骨格的造形方法。2023/6/18121

任何形態(tài)，最終都是以最基本的構(gòu)成元素――點(diǎn)、線、面來(lái)進(jìn)行描繪的?？梢?jiàn)點(diǎn)、線、面在造形中的作用。以往在美術(shù)等設(shè)計(jì)中，也討論點(diǎn)、線、面的表現(xiàn)力，但是那是從表現(xiàn)物體的外貌、形體等方面來(lái)考慮的，點(diǎn)、線、面只是作為描繪物象的工具。2023/6/18122

在構(gòu)成設(shè)計(jì)中，點(diǎn)、線、面不僅具有很好的造形表現(xiàn)力外，它們本身的屬性和特點(diǎn)就能準(zhǔn)確地表現(xiàn)出各種復(fù)雜的情感和空間的變化。2023/6/18123

作為組成純形態(tài)的最基本的構(gòu)成元素――點(diǎn)、線、面，其重要性是可想而知的。對(duì)其性質(zhì)和原理掌握的好壞，直接影響到對(duì)構(gòu)成的學(xué)習(xí)和理解。2023/6/18124

一般而言，作為形態(tài)構(gòu)成的元素，點(diǎn)、線、面只是其中的一部分，是極其重要的部分，特別是在平面構(gòu)成設(shè)計(jì)中。所以它們是構(gòu)成形態(tài)的重要元素，即構(gòu)成要素。作為形態(tài)的構(gòu)成元素，還包括了其它一些內(nèi)容，如一個(gè)物體的外貌特征，必須包含形、色、質(zhì)三部分，才能完整、充分地進(jìn)行形態(tài)的構(gòu)成設(shè)計(jì)。2023/6/18125

在構(gòu)成中，點(diǎn)、線、面本身就具有非凡的造形能力，它再也不只是表現(xiàn)內(nèi)容的手段和工具，而具有自身的性質(zhì)和特點(diǎn)及豐富的表現(xiàn)力，點(diǎn)、線、面的屬性和美感的體現(xiàn)也是創(chuàng)作的重要形式。所以，在構(gòu)成中，對(duì)點(diǎn)、線、面的屬性的表現(xiàn)和對(duì)其特征等的認(rèn)識(shí)和理解是至關(guān)重要的。2023/6/18126

第一節(jié)構(gòu)成元素之：點(diǎn)

（一）點(diǎn)的特點(diǎn)與性質(zhì)

1、

點(diǎn)的大小與點(diǎn)的感覺(jué)關(guān)系：點(diǎn)越小，點(diǎn)的感覺(jué)越強(qiáng)；反之，點(diǎn)越大，點(diǎn)的感覺(jué)減弱，面的感覺(jué)增強(qiáng)。但是，點(diǎn)如果太小，那么不但難以辨認(rèn)，而且存在之感也隨之減弱。

2023/6/181272023/6/18128

2、點(diǎn)與作圖空間的關(guān)系：點(diǎn)的感覺(jué)強(qiáng)弱與作圖的空間之比有關(guān)。作圖空間面積與圖形面積之比，比值越大，點(diǎn)的感覺(jué)越強(qiáng)烈；反之，比值越小，點(diǎn)的感覺(jué)削弱，面的感覺(jué)隨之增強(qiáng)。2023/6/18129

3、點(diǎn)與形的關(guān)系：圓的形態(tài)，點(diǎn)的感覺(jué)最好。即使圓形較大時(shí)，仍然能給人以點(diǎn)的感覺(jué)。因此，在形態(tài)方面，以圓點(diǎn)的感覺(jué)最佳，比其它形態(tài)，如方形、三角形等更具有點(diǎn)的視覺(jué)效果。2023/6/181302023/6/18131

4、實(shí)點(diǎn)與虛點(diǎn)的視覺(jué)感：內(nèi)部充實(shí)、輪廓清晰的點(diǎn)，稱為實(shí)點(diǎn)，點(diǎn)的感覺(jué)強(qiáng)；反之，輪廓不清，或者中空的點(diǎn)以及四周由某形所包圍，中間留下空白所形成的點(diǎn)，稱為虛點(diǎn)，點(diǎn)的感覺(jué)較弱，但有柔和的視覺(jué)效果。2023/6/181322023/6/18133

二、點(diǎn)的造形

1、實(shí)點(diǎn)造形比較簡(jiǎn)單。虛點(diǎn)的造形方法有以下幾種：

（1）四周用面或某種形態(tài)進(jìn)行包圍，中間留下點(diǎn)狀空白。

（2）把線斷開(kāi)，露出點(diǎn)狀縫隙。

（3）在畫面上挖孔、打洞。

利用這些方法來(lái)作點(diǎn)的表現(xiàn)，雖然就點(diǎn)的感覺(jué)來(lái)說(shuō)，顯得較弱，但可表現(xiàn)出靈秀柔美之感。2023/6/18134

2、

點(diǎn)的線化

（1）點(diǎn)的引力

在空間中放置的點(diǎn)，由于點(diǎn)之間的相互的引力，產(chǎn)生一種線的感覺(jué)，稱為點(diǎn)的線化。點(diǎn)的線化是由于點(diǎn)之間的引力關(guān)系所形成的。而引力的大小和強(qiáng)度與點(diǎn)之間的距離和點(diǎn)的大小有關(guān)：2023/6/18135

a、距離較近的點(diǎn)比距離較遠(yuǎn)的點(diǎn)引力強(qiáng)；

2023/6/18136b、點(diǎn)之間的引力與點(diǎn)的強(qiáng)度（由面積、形態(tài)所決定）成正比。在大小不同的兩點(diǎn)之間，小點(diǎn)易被大點(diǎn)所吸引。2023/6/18137

（2）點(diǎn)的形狀

點(diǎn)的線化還可由點(diǎn)本身的形狀等方法進(jìn)行表現(xiàn)：

在帶有方向性的點(diǎn)，如三角形的點(diǎn)、橢圓或長(zhǎng)形的點(diǎn)，在排列時(shí)能感覺(jué)到其方向性或順序，從而產(chǎn)生了點(diǎn)線的視覺(jué)感。2023/6/181382023/6/18139

（3）交點(diǎn)

“交點(diǎn)”位于線交叉之處。交點(diǎn)在造形上，點(diǎn)的感覺(jué)并不明顯。所以在設(shè)計(jì)時(shí)，在交點(diǎn)上放置明確的點(diǎn)，使交點(diǎn)的感覺(jué)變強(qiáng)。2023/6/18140

2023/6/18141（4）光點(diǎn)

絢麗多姿的燈光，是由一個(gè)個(gè)光點(diǎn)組成的。光點(diǎn)的閃爍，本身就具有不凡的造形能力。通過(guò)攝影，特別是運(yùn)用各種濾鏡，可得到造形各異的光點(diǎn)。2023/6/18142

光點(diǎn)的線化表現(xiàn)

光點(diǎn)移動(dòng)便形成了線。如夜晚飛馳的車輛的燈光，或在運(yùn)動(dòng)中觀看固定的燈光，都能看到連續(xù)的光跡。利用這個(gè)原理，用照相機(jī)拍攝光點(diǎn)，作光點(diǎn)的線化表現(xiàn)。2023/6/181432023/6/18144

a、活動(dòng)的光點(diǎn)光源，照相機(jī)不動(dòng)，進(jìn)行長(zhǎng)時(shí)間的曝光，便可拍出光的軌跡照片。

b、光點(diǎn)不動(dòng)，晃動(dòng)照相機(jī)，亦可拍出光跡照片。

c、光點(diǎn)和照相機(jī)一起晃動(dòng)，同樣能拍出光跡照片。2023/6/181452023/6/181462023/6/181472023/6/181482023/6/18149

3、

點(diǎn)的面化

點(diǎn)的聚集會(huì)產(chǎn)生面的感覺(jué)。其次，由于點(diǎn)的大小或配置上的疏密，又會(huì)給面造成凸凹的感覺(jué)。

所以，通過(guò)點(diǎn)的巧妙的排列（如大小、疏密等的變化），可表現(xiàn)曲面、陰影及其復(fù)雜的立體效果。2023/6/18150

點(diǎn)的排列有兩種方法，一是點(diǎn)的大小、形狀、疏密都較為自由的排列；二是排列井然的點(diǎn)（幾何形態(tài)，如圓點(diǎn)，橢圓點(diǎn)等）由于大小的變化，產(chǎn)生了疏密的效果而形成的立體感。2023/6/181512023/6/181522023/6/18153

第二節(jié)構(gòu)成元素之：線

線的形態(tài)，從動(dòng)態(tài)的角度講，是點(diǎn)運(yùn)動(dòng)的軌跡，點(diǎn)的大小和形狀決定了線的形態(tài)。從靜態(tài)的角度講，是面的邊沿。線的形態(tài)的主要特征，就是具有空間的方向性和長(zhǎng)度。即線的長(zhǎng)與寬之間的比值較大。若比值較小，則會(huì)因其寬窄的不同，形成點(diǎn)或者面的感覺(jué)。2023/6/18154

一、線的種類

2023/6/18155

直線在數(shù)學(xué)上的定義，視為曲率趨近于無(wú)限小的開(kāi)放曲線。就線的表現(xiàn)，又可分為整齊端正的幾何線及徒手繪制的自由線。自由而流暢的線可以視作點(diǎn)在“漫步”所形成的軌跡。2023/6/18156

對(duì)線的描繪，使用的工具不同，則線的形態(tài)和感覺(jué)就有不同的效果。2023/6/18157

二、

線的作用

為了表現(xiàn)物象，就會(huì)不斷地使用到線。同時(shí)為把事物或具體物象加以抽象化，也經(jīng)常使用線來(lái)表達(dá)。線是物體抽象化表現(xiàn)的有力手段。但脫離開(kāi)具體形象獨(dú)立來(lái)對(duì)線加以考察的話，線本身就具有卓越的造形能力。2023/6/18158

1、

線的粗細(xì)

粗線有力、穩(wěn)重、深沉，有厚重感；細(xì)線銳利、纖細(xì)、輕快，具有速度感。

線的粗細(xì)可產(chǎn)生遠(yuǎn)近關(guān)系，感覺(jué)上粗線前進(jìn)，細(xì)線顯得后退。2023/6/18159

2、

線的長(zhǎng)短

長(zhǎng)線具有時(shí)間性、持續(xù)性；短線具有刺激性、斷續(xù)性。2023/6/18160

3、

線的濃淡

這是關(guān)于明度的問(wèn)題。如果線的粗細(xì)或長(zhǎng)短一定的話，深色的線比淺色的線顯得前進(jìn)一些。另外，濃淡不同的線，若以折線的方式加以運(yùn)用，會(huì)使畫面產(chǎn)生強(qiáng)烈的凸凹感。2023/6/18161

4、

線與間隔

不論粗細(xì)、長(zhǎng)短、明暗……，一切條件相同的線在配置的時(shí)候，間隔密集的線群比間隔寬松的線群顯得后退一些，利用這種關(guān)系來(lái)從事系統(tǒng)化的“構(gòu)成”時(shí)，可表現(xiàn)遠(yuǎn)近感與立體感。2023/6/18162

三、

線的性格特征

不同形態(tài)的線條，能表達(dá)出不同的心理和生理的視覺(jué)感受，即表現(xiàn)各種情感效果。2023/6/181631、線的形態(tài)

（1）直線

直線的形態(tài)具有明確性、簡(jiǎn)潔性、銳利性，給人以緊張感、速度感和力度感。直線形態(tài)從生理或心理感覺(jué)上富有男性性格的情感特征。2023/6/181642023/6/18165

（2）曲線

曲線的形態(tài)，是一種受外界支配的線型，外界的壓力的大小，可以使線形發(fā)生變異，產(chǎn)生情感知覺(jué)中的傾向性。曲線的形態(tài)與直線相對(duì)比，會(huì)產(chǎn)生出豐滿、優(yōu)雅、柔軟、歡快、跳躍、律動(dòng)、和諧等審美感性上的特點(diǎn)。同時(shí)，曲線的形態(tài)從生理或心理的角度來(lái)看，富有女性性格的情感特征。

2023/6/18166

曲線又可分為自由曲線和幾何曲線。

自由曲線的形態(tài)富于變化，溫和流暢、輕快優(yōu)美，追求于自然的節(jié)奏感、韻律感。2023/6/181672023/6/181682023/6/18169

幾何曲線的形態(tài)，富于節(jié)奏性、比例性、精確性、規(guī)整性和單純中的和諧性。因此，幾何曲線的形態(tài)有著某種現(xiàn)代感的審美意味。2023/6/18170

2、線的方向

線的方向不同，亦能表達(dá)出不同的情感。當(dāng)有目的的使用某種方向的線時(shí)，就能產(chǎn)生相應(yīng)的心理感受。2023/6/18171

（1）水平線

水平線能夠給人以安定、穩(wěn)重、平靜、永久、無(wú)限、廣闊等意味。如湖泊、大海的水平面上的天際線（水平線），使人產(chǎn)生一種無(wú)限的、深遠(yuǎn)的感覺(jué)；水平線的形態(tài)又有靜止感、永恒感。水平線兩端的無(wú)限延長(zhǎng)、伸展，不但使人心緒平靜，而且又增加了廣闊、深遠(yuǎn)、無(wú)垠的心理感應(yīng)。2023/6/18172

（2）垂直線

垂直線的形態(tài)富有記念性，給人以回顧、崇敬、高尚、權(quán)威、莊嚴(yán)等感情、心理上的特征。例如：廣場(chǎng)上巨大的雕塑、建筑物的高大柱子、高高挺立的旗桿等都含有這種審美意味。2023/6/18173

層層疊疊、往上延伸的平行線，是水平線與垂直方向的組合，會(huì)產(chǎn)生出具有水平線和垂直線的聯(lián)合特征，使人感到莊嚴(yán)、肅穆的氣氛。如建筑物中的層層石階，這種層層疊疊的平行線給人以穩(wěn)定感、莊重感和深遠(yuǎn)感。2023/6/18174

（3）斜線

斜線是一種不穩(wěn)定的線型，產(chǎn)生出不安定、缺乏均衡等感覺(jué)。因此，具有運(yùn)動(dòng)性的特征。

2023/6/18175

此外，在造形構(gòu)成中，通過(guò)線條的方向的微妙變化，還可以產(chǎn)生表現(xiàn)復(fù)雜的三維空間和人體上的復(fù)雜凸凹。

2023/6/18176

總之，線因它的方向的改變，可以用來(lái)表現(xiàn)出種種三次元效果。2023/6/18177

3．線的方向指向性

雖然線的方向能產(chǎn)生不同的心理感受，但同一角度和方向的線，因?yàn)槠渲赶蛐圆煌謺?huì)產(chǎn)生不同的感受。也就是說(shuō)，在設(shè)計(jì)構(gòu)成中，方向指向性不同，產(chǎn)生的心理感受也是不同的，這就要在設(shè)計(jì)中充分考慮這些因素。2023/6/18178

（1）向右指向水平線以流暢的形勢(shì)，表現(xiàn)自然的安定感和具有時(shí)間持續(xù)性的空間。2023/6/18179

（2）向左指向水平線不自然的流動(dòng)，給視覺(jué)一種逆行的移動(dòng)感。2023/6/18180

（3）向上指向垂直線增加向上的動(dòng)勢(shì)，意味著明亮，健康。使人產(chǎn)生上升，未來(lái)，生長(zhǎng)、希望的印象。2023/6/18181（4）向下指向垂直線向地面下落的力學(xué)性強(qiáng)，與積極向上的力對(duì)比，使人產(chǎn)生強(qiáng)烈向下的黑暗的，后退的印象。2023/6/18182（5）向右上方指向斜線自然地表現(xiàn)出一種輕松的運(yùn)動(dòng)感，加強(qiáng)健康、未來(lái)、飛躍等明快而生動(dòng)的印象。2023/6/18183（6）向左下方指向斜線加強(qiáng)下落感，表現(xiàn)出瞬間的飛快的速度。2023/6/18184（7）向左上方指向斜線有強(qiáng)烈失去重心的不安定感，使向上移動(dòng)的視線感到阻礙、不流暢。2023/6/18185（8）向右下方指向斜線不自然的動(dòng)勢(shì)，給人以強(qiáng)烈的刺激性，容易表現(xiàn)停滯、陰性和黑暗面。2023/6/18186

4、

線的造形

（1）間接線

間接線是通過(guò)不直接畫線的辦法，間接創(chuàng)造出線的感覺(jué)。因此，這種感覺(jué)到的線被稱為間接線，或者稱為“消極線”。

間接線的制作，使得線的表現(xiàn)變化莫測(cè)，富有魅力。2023/6/18187

①把畫好的線條剪斷后，錯(cuò)開(kāi)一定的位置，就可形成間接線。2023/6/18188

②有計(jì)劃地進(jìn)行設(shè)計(jì)，使間接線呈現(xiàn)出美妙的效果。2023/6/181892023/6/181902023/6/18191

（2）線的點(diǎn)化

把點(diǎn)有序地組成列或排，就有了線的感覺(jué)。這叫做點(diǎn)的“線化”。反之，把線徹底分化后，便有了點(diǎn)的感覺(jué)，這叫做線的“點(diǎn)化”。不論點(diǎn)的線化還是線的點(diǎn)化其表現(xiàn)效果具有柔和、優(yōu)美的感覺(jué)。2023/6/181922023/6/18193

（3）線的面化

線如果大量密集使用或者緊密排列，會(huì)產(chǎn)生出面的感覺(jué)。

而且直線也可以造成曲面的效果。2023/6/18194

（4）疊紋

由于網(wǎng)點(diǎn)或網(wǎng)紋的重疊，會(huì)產(chǎn)生干涉條紋般的花紋，這種花紋稱為“疊紋”。這是整齊排列的細(xì)點(diǎn)或細(xì)網(wǎng)在重疊時(shí)，由于少許的錯(cuò)開(kāi)所造成的現(xiàn)象。2023/6/18195

故意用來(lái)造成的疊紋的網(wǎng)紋片，要注意兩點(diǎn)：一是網(wǎng)點(diǎn)距離較小、細(xì)致，排列井然的網(wǎng)點(diǎn)或網(wǎng)線效果好；二是使用的網(wǎng)點(diǎn)形狀相同，或者相似，即網(wǎng)點(diǎn)的差異微小，效果較好。

疊紋中線的表現(xiàn)。其實(shí)這種方法里存在著某種規(guī)律，即數(shù)理性，所以呈現(xiàn)出整齊的節(jié)奏和變化。

2023/6/18196

這是兩張相同的平行的橫線圖重疊后，旋轉(zhuǎn)一定角度得到的疊紋。2023/6/18197

這是由相同的圓點(diǎn)圖片重疊后旋轉(zhuǎn)不同角度得到的疊紋。試比較：

2度2023/6/181984度2023/6/181996度2023/6/1820010度2023/6/1820115度2023/6/1820230度2023/6/1820345度2023/6/18204

通過(guò)反復(fù)的重疊，疊紋呈現(xiàn)出視幻的效果。2023/6/18205

第三節(jié)構(gòu)成元素之：面

一、面的特點(diǎn)和性質(zhì)

二次元空間構(gòu)成的形都可稱之為面。面的形態(tài)，有伸展性，富有擴(kuò)張感的整體視覺(jué)特征。

面的形態(tài)也可從動(dòng)態(tài)或靜態(tài)兩個(gè)角度闡述。從動(dòng)態(tài)的角度上，面是線運(yùn)動(dòng)所形成的；從靜態(tài)的角度上講，它是體的表面。2023/6/18206

面的不同形態(tài)，往往是點(diǎn)、線的移動(dòng)與積聚所構(gòu)成②。這里僅舉以線的移動(dòng)為例，當(dāng)線以不同的形式移動(dòng)，所產(chǎn)生的面也隨之改變。

②點(diǎn)、線的聚集，會(huì)產(chǎn)生出面化的視覺(jué)效果，但不等于說(shuō)，點(diǎn)或線的聚集所形成的面化就是面，除非點(diǎn)與線聚集在一起時(shí)，沒(méi)有任何間隙，這時(shí)確實(shí)形成了面，但點(diǎn)和線的存在就沒(méi)有意義了。所以點(diǎn)的面化和線的面化其實(shí)都是點(diǎn)和線的構(gòu)成。2023/6/18207線的不同移動(dòng)方式形成的面2023/6/18208

面的大小、虛實(shí)都會(huì)給人以不同的視覺(jué)感受。大面積的面，給人的視覺(jué)以擴(kuò)張感；小面積的面，則給以內(nèi)聚感。充實(shí)的面，給人以力度感和量感。2023/6/18209

一般說(shuō)來(lái)，與復(fù)雜的面形比較，單純而沒(méi)有中空或凹部的面形，較能感覺(jué)出面的擴(kuò)張的力量及量感的充實(shí)性；虛的面形，往往給人以輕松而無(wú)量感。2023/6/18210

一般用來(lái)襯托實(shí)的面。如用封閉線所造成的中空面，“面”的感覺(jué)很輕薄，但它對(duì)作圖界定出“面”的范圍，當(dāng)它內(nèi)部有其它形時(shí)，形成一定比例的形底關(guān)系，決定形與底在構(gòu)圖中的整個(gè)畫面效果。2023/6/18211面的簡(jiǎn)潔造形。

2023/6/182122023/6/182132023/6/18214

二、點(diǎn)、線、面的關(guān)系

點(diǎn)、線、面的形態(tài)特征，都有其自身的獨(dú)立性，而又是相互聯(lián)系的。點(diǎn)的擴(kuò)大即成面，面的縮小即成點(diǎn)；點(diǎn)的移動(dòng)構(gòu)成線，線的移動(dòng)構(gòu)成面。在造形中，點(diǎn)和線的排列或積聚，產(chǎn)生出線化或面化的視覺(jué)效果。因此，點(diǎn)、線、面三種形態(tài)的關(guān)系是相互關(guān)聯(lián)，并且相對(duì)存在的。2023/6/18215

點(diǎn)、線、面作為構(gòu)成設(shè)計(jì)的基本形態(tài)，形成了其特定的形態(tài)意義，點(diǎn)、線、面是造形活動(dòng)中最重要的構(gòu)成元素。2023/6/18216

我們可用構(gòu)成的觀點(diǎn)，將繁雜紛亂的自然形態(tài)、抽象形態(tài)都可歸納為點(diǎn)、線、面等幾何形態(tài)，并且以各自的、相互關(guān)聯(lián)的形態(tài)創(chuàng)造一個(gè)新的視覺(jué)形式。這就是純形態(tài)構(gòu)成的設(shè)計(jì)形式。

2023/6/18217第四節(jié)構(gòu)成元素之：體

體是在空間中具有長(zhǎng)、寬、深三維的形體。平面構(gòu)成中的體是立體的“幻象”，只是一種視覺(jué)上的立體感受，稱為“立體感”；立體構(gòu)成中的體就是實(shí)實(shí)在在的體量感，其形態(tài)不論是視覺(jué)感受或者是觸覺(jué)感受，都能感受到它的存在。從動(dòng)態(tài)的角度看，體是面運(yùn)動(dòng)所形成的。靜態(tài)的角度看，體是占據(jù)空間的實(shí)體。2023/6/18218

體是封閉的空間實(shí)體，具有實(shí)實(shí)在在的體量感，所以具有重量感。體的表現(xiàn)重在具有重量感、穩(wěn)定感、充實(shí)感的造形。體的構(gòu)成，可用添加法（堆積）和消減法（切割、挖孔等）來(lái)進(jìn)行造形。這也是傳統(tǒng)的雕和塑的方法：雕是通過(guò)切割等雕刻手法進(jìn)行造形；而塑則是通過(guò)堆積等塑造手法進(jìn)行造形。同一形體，在不同的距離、不同的角度、不同的位置會(huì)呈現(xiàn)出不同的形態(tài)。2023/6/18219

在體的構(gòu)成中，由于使用的不同形態(tài)的材料，就呈現(xiàn)了不同的立體感受，即線立體、面立體和塊立體構(gòu)成造形。因?yàn)辄c(diǎn)的形狀較小，即長(zhǎng)寬高三個(gè)方向都較小，所以在體的構(gòu)成中，一般不單獨(dú)討論點(diǎn)立體構(gòu)成問(wèn)題。關(guān)于體的內(nèi)容和造型方法，我們將在第七章和第八章中，進(jìn)行詳細(xì)討論。2023/6/18220第五節(jié)骨格

“骨格”是組合和排列形態(tài)的骨架（框架）。它的功能作用是使形態(tài)有秩序地編排，或者是在感覺(jué)上，形態(tài)經(jīng)過(guò)了某種程序的組織。

經(jīng)過(guò)各種不同的骨格編排，能構(gòu)成各種不同的形態(tài)及畫面氣氛。2023/6/18221

在骨格中的框架里，形象可以做不同的編排，進(jìn)行構(gòu)成設(shè)計(jì)。骨格的寬窄變動(dòng)，同時(shí)也是骨格所構(gòu)成的每個(gè)單位的空間變動(dòng)，包括形態(tài)的位置、方向的變化，在單位骨格中所形成的相互關(guān)系，能夠產(chǎn)生構(gòu)成后的原有形態(tài)的變異，創(chuàng)造出形態(tài)關(guān)系的整體效果。2023/6/18222

一、骨格的種類

骨格，根據(jù)其性質(zhì)與作用，分為規(guī)律性骨格、非規(guī)律性骨格；有作用性骨格、非作用性骨格。2023/6/18223

1、規(guī)律性骨格：是以嚴(yán)謹(jǐn)?shù)臄?shù)列方式或幾何關(guān)系構(gòu)成的。如重復(fù)、漸變等框架所形成的構(gòu)成形式，都是有規(guī)律性骨格。2023/6/18224

2、非規(guī)律性骨格：是較為自由的編排形式，其中包括由規(guī)律性骨格的衍變構(gòu)成，有著極大的“隨意性”和自由性。2023/6/18225

3、有作用性骨格：所謂有作用性骨格，其作用就是能給以形象明確的空間。形象排列在由骨格線所組成的單位空間內(nèi)，每一個(gè)單位空間為每個(gè)形象所獨(dú)有，可以分離與其它空間的關(guān)系。在有作用性骨格的空間之內(nèi)，形象可以自由地變化位置和方向。2023/6/18226

當(dāng)形象大于骨格線的空間時(shí)，形象逾出骨格線的部分將沿著骨格線被切出。2023/6/18227

在有作用性骨格中，骨格線的存在影響構(gòu)成效果。具體設(shè)計(jì)時(shí)，可以全部保留骨格線，也可以不全部出現(xiàn)骨格線，允許出現(xiàn)變化或使骨格線時(shí)而有，時(shí)而無(wú)，形成圖形的流動(dòng)性。2023/6/18228

4、非作用性骨格：所謂非作用性骨格，指在這種骨格中，骨格線僅引導(dǎo)形象的編排，而不影響形象空間的分割。所以，它的作用僅給予形象準(zhǔn)確的位置。2023/6/18229

形象占據(jù)骨格線的交點(diǎn)，它不決定形象所占的空間，也不決定形象的方向。但非作用性骨格對(duì)形象或背景同樣產(chǎn)生影響。2023/6/18230二、骨格的構(gòu)成

在作骨格構(gòu)成設(shè)計(jì)時(shí)，特別要著重進(jìn)行“單位骨格”內(nèi)“基本形”的構(gòu)成設(shè)計(jì)的訓(xùn)練。在進(jìn)行設(shè)計(jì)時(shí)，主要考慮單位骨格中基本形的形態(tài)簡(jiǎn)約性與不完整性，單位骨格中的形態(tài)越是簡(jiǎn)約、不完整，其在骨格中的變化越是豐富多彩。2023/6/18231

可將這個(gè)基本形進(jìn)行正形、負(fù)形的變換。并且同時(shí)可將這些正、負(fù)形進(jìn)行方向、位置等各種布局安排，得到變化萬(wàn)千的構(gòu)圖。比較左上圖與右下圖的差異。2023/6/18232

該圖是盡量利用基本形的變化所形成的構(gòu)圖，變化多，但編排沒(méi)有規(guī)律性，美觀較差。2023/6/18233

如果單位骨格中的形態(tài)是一個(gè)完整的形，則在骨格中的變換就受到限制，除了正負(fù)形的變化外，反而無(wú)法進(jìn)行方向、位置等變化安排。2023/6/18234

所以在設(shè)計(jì)單位骨格的基本形時(shí)，應(yīng)注意以上問(wèn)題，才能得到豐富變化而具有美感的構(gòu)圖。2023/6/182352023/6/182362023/6/182372023/6/18238

我們這里所討論的骨格是由嚴(yán)謹(jǐn)?shù)臄?shù)列方式或幾何關(guān)系構(gòu)成的規(guī)律性有作用性骨格.在單位骨格中，形態(tài)的組合與排列，從組合、排列的意義上講，只要形態(tài)能夠從正負(fù)、方向、位置等方面變化都行。但在設(shè)計(jì)中，要達(dá)到和諧的美，必須是有規(guī)律的排列.而雜亂無(wú)章的組合與排列則不能充分體現(xiàn)美感。2023/6/18239比較下面兩圖就能看出這種差別2023/6/18240第六節(jié)基本形與單