課題研究論文淺析電影白鹿原中人物的悲劇命運文檔

電視電影論文淺析電影《白鹿原》中人物的悲劇命運一、電影《白鹿原》簡介電影《白鹿原》是改編自我國著名作家陳忠實先生的同名代表小說，在原著中，故事所涉及的時間跨度整整達到半個世紀，但是電影為了能夠控制其播放時間，則只選取了1912年到1938年間的一些動蕩變遷事跡。最終呈現(xiàn)給觀眾的是155分鐘的剪輯版。電影講述的是白鹿原上的風(fēng)土人情，以及生活在這片土地上人們的人事糾葛，在一片由白鹿庇佑的白鹿原之上，世世代代居住著白、鹿兩大姓氏家族的子子孫孫。而隨著時代的變遷，清朝正式覆滅之后民國得以建立，現(xiàn)任的族長白嘉軒（由張豐毅飾）的兒子白孝文（由成泰?飾）、鄉(xiāng)約鹿子霖（由吳剛飾）的兒子鹿兆鵬（由郭濤飾）和白家的長工鹿三的兒子黑娃（由段奕宏飾）情同手足，而三人成年之后則各赴前程。電影中，黑娃和渭北郭舉人家的田小娥（由張雨綺飾）發(fā)生私通行為并敗露，于是田小娥便被族長驅(qū)逐到祠堂之外，而兩人也被迫搬到慢

坡窯洞里生活。但是電影進行到一半，正式加入到共產(chǎn)黨團隊的鹿兆鵬將革命浪潮帶回了白鹿原之上，而黑娃也逐漸發(fā)展成為革命行動中的中堅力量，在國共出現(xiàn)分裂之后兩兄弟也被迫開始逃亡之行。但是此時鹿子霖卻乘機霸占了獨自留在白鹿原的田小娥，并利用她設(shè)計陷害了白鹿原的下任族長，即白孝文，而這一行為則引起族內(nèi)的軒然大波。在這種風(fēng)云變幻的情勢之下，原本有“仁義”之稱的白鹿村開始糾紛不斷，而影片主要展現(xiàn)的便是在這片古老土地之上所發(fā)生的翻天覆地的事件和人物遭遇變化。二、電影《白鹿原》中所塑造的主要人物形象人物是電影的靈魂，尤其是影片中的主角，演員能否演好人物角色便是一部電影是否成功的重要因素。在小說《白鹿原》中，涉及的人物有很多，甚至具有鮮明個性的人物也非常多，書中的鄉(xiāng)民、劣紳、大儒、英豪、政客、土匪、仁者以及烈女每一個人物角色在劇情的推進中粉墨登場，在人們心中留下了深刻的印象。在上映的“公映版”影片當(dāng)中，貫穿整部電影的文父子、鹿三和黑娃父子以及鹿子霖和鹿兆鵬父子再加上一個田小娥。扮演他們的演員比如吳剛、張豐毅、張雨綺等都是具有較高表演技藝的一線演員。他們是否能夠貼近并還原原著中人物的精神，展現(xiàn)每個人的獨特一面是電影人物主要是白嘉軒和白孝

《白鹿原》成敗的關(guān)鍵因素之一。在欣賞這部影片的同時，對于他們的演技不僅僅是值得肯定，當(dāng)然也有不盡如人意的地方。小說《白鹿原》開篇第一個提到的人物便是白嘉軒，他是原著中最重要的人物之一，他不僅僅是白家的一家之長，更是白鹿原上白鹿村白鹿兩家的一族之長，事實上小說作者以白嘉軒作為我國傳統(tǒng)文化精神的象征和載體，因為從他身上，我們在看到我國傳統(tǒng)美德的同時也看到了遺留下來的封建糟粕。他是一個矛盾體，“仁義美德和吃人文化”貫穿了他的一生。對于這樣一個角色張豐毅在影片中卻憑借自身過硬的演技和對人物的理解將其演繹得淋漓盡致。不溫不火的態(tài)度、拿捏得當(dāng)?shù)姆执纾扔行麚P鄉(xiāng)約時的威嚴也有隱忍鹿子霖挑釁的退讓，既有堅決拒絕黑娃和田小娥入家族祠堂的頑固也有對長工鹿三的仁義，既有對親身兒子白孝文的冷酷也有對白鹿原被日本軍隊轟炸的無奈和無助。在整部影片中，張豐毅一直直直地挺著自己的腰，既是處世態(tài)度也是為人準則。對于張雨綺所飾演的田小娥，我們更應(yīng)該對她進行表揚和肯定。相對于原著來說，電影《白鹿原》將小說中著墨不多的田小娥形象，從原著中短短幾章篇幅成為貫穿電影主線、占據(jù)影片三分之二時長的一個角色，成為故事中

的絕對主角，原著中存在的女性角色如吳仙草、朱白氏、白趙氏、白靈等在電影中皆被刪除，這就使得田小娥成為影片中的惟一女性角色。電影中田小娥的第一次亮相是隨郭舉人到麥田里挑選割麥能手，端坐在轎子上的她，是郭舉人的姨太太，她的神情高傲莊重，隱約透出貴婦的氣質(zhì)，特別當(dāng)鏡頭推到黑娃臉上時，她眼神里顯露的是敬仰，當(dāng)一個農(nóng)民說出她只不過是“泡棗”的工具時，田小娥表面的尊貴與實際的悲慘產(chǎn)生強烈反差，同時從另一個方面展現(xiàn)了田小娥的凄苦。雖然坐在轎子上，雖然是舉人的太太，但在影片中可以看出田小娥的眼神是空洞的，她的神態(tài)中總會流露出不屑和輕蔑，這是對自己命運和社會的無奈表現(xiàn)。張雨綺將小說中的田小娥演示出了一種風(fēng)情、善良、墮落和不幸的矛盾體和復(fù)雜體，對這樣的一個與命運抗爭的矛盾的人物進行了深刻的詮釋，所以不得不對其大加褒揚。由段奕宏擔(dān)綱的黑娃是整部影片的另一個亮點之處。在原著中，黑娃看似占據(jù)的篇幅不多，但是他也是整部作品中不能缺少的一個角色，從黑娃的身上，我們可以看到那個年代的中國以及中國人民身上的變遷，存在他身上的盲目性、俠義性、小農(nóng)性和土匪性是當(dāng)時混亂年代的體現(xiàn)，共、國、儒、匪在他的身上和思想上碰撞和相互融合凸顯了那個年代里我國民族的文化困境。可以說黑娃的故

事契合著整個故事的時間線，他的故事帶領(lǐng)著整個故事的發(fā)展。而段奕宏也是非常成功地將黑娃身上的種種復(fù)雜性表現(xiàn)出來，也表現(xiàn)出了他不斷地在黑夜中摸索的狀態(tài)。令人印象深刻的一幕劇情是在影片的最后，黑娃回到白鹿村砸祠堂殺白嘉軒的戲，雖然最后沒有殺死白嘉軒，但是用棍棒狠狠砸在白嘉軒腰上的幾下淋漓盡致地表現(xiàn)出了他黑娃這么多年來的怨恨和積累的土匪性。不過，由于種種原因，黑娃并不像田小娥一樣有著大量戲份，對于他獨特個性的展示就只能讓觀者去閱讀原著來感受，這不得不說是電影的一個遺憾。三、電影中主要人物的悲劇命運（一）女性意識的覺醒帶走了生命田小娥是一個長相非常美麗的女子，但是由于其出生在一個窮秀才的家庭，落魄的家庭背景就決定了她一生的坎坷和悲慘的命運。她只能委身嫁給一個老頭郭舉人做小妾，卻沒有權(quán)利去追求自己想要的真正的幸福，然而身為小妾在郭家她自然就沒有很高的地位，這一點從郭舉人將田小娥當(dāng)作泡棗的工具便可以看出來。在郭家被壓抑的情欲被黑娃的到來所點燃，對于空殼婚姻的不滿和對黑娃的迷戀當(dāng)中讓她自己逐漸地沉淪和墮落，并在道德、人性和倫理的沖突中燃燒自己沖突原有婚姻。從這一點上我們可以看作這是田小

娥女性意識的萌發(fā)和覺醒，也是她對舊有倫理觀念的反叛挑戰(zhàn)的體現(xiàn)。在那個年代的中國農(nóng)村，按照傳統(tǒng)的農(nóng)村生命觀念，任何一個人在性方面上有所越位就會被全村人蔑視和唾棄，仿佛這就是一個天生權(quán)利一樣。電影中，田小娥主動勾引黑娃并逐漸產(chǎn)生了一段戀愛關(guān)系，后來兩人在稻草堆上事發(fā)后被郭舉人趕出家門，而后來他們之間不同的人生發(fā)中對于田小娥這個人物的女性意識覺醒和對舊有倫理觀念的反叛具有一定的不幸的是正是這樣的女性意識的展軌跡也正是當(dāng)初兩人偷情所埋下的伏筆。電影說明，覺醒卻最終不能讓田小娥在亂世中保全自身性命。電影《白鹿原》是從一種封建世俗視角來展現(xiàn)女主角田小娥的屈辱遭遇和艱難生活境遇的，而田小娥這一角色的悲劇命運也體現(xiàn)出人在追求自我價值的時候與殘酷社會現(xiàn)實所存在的矛盾。但是對于人類生活來說，只有始終保持一種對于理念信念的追求狀態(tài)，才能一直處于一種超越進步的狀態(tài)之中，可以說這種對于理想的不斷追求是由人類的本質(zhì)所決定的。但是幾乎對于每一個人的人生追求過程來說，往往都是存在著現(xiàn)實和理想之間的一種不可磨合的矛盾與對立的?？偟膩碚f，電影中所描述的女主角田小娥的人生悲劇不僅是她個人的生活悲劇，同時也是當(dāng)時時代的悲劇。故事里田小娥正是處于我國歷史上發(fā)展最為動

蕩的一段時期，而這段時期內(nèi)的封建制度也逐漸走向沒落和腐朽。（二）黑娃的反叛和其悲劇結(jié)局電影《白鹿原》中又塑造了一位極具反叛意識的主要人物――黑娃。黑娃是長工鹿三之子，由于他自身出身貧寒因而從小便自卑，但是觀眾也可以感受到黑娃對于命運的極力抗爭和他在這份抗爭之中所表達出來的無奈和掙扎。黑娃在郭舉人家擔(dān)任長工的時候受到了田小娥的勾引，而他也因為本性所致沒有把持住自己，與田小娥發(fā)生了關(guān)系。盡管開始的時候，黑娃接觸田小娥只是為了一己性欲，但是當(dāng)他了解到了田小娥的悲慘遭遇之后，他便下定決心要和田小娥結(jié)婚，要努力給她一個安穩(wěn)的家，但當(dāng)他將田小娥帶回白鹿村想要實現(xiàn)他的承諾的時候，族長白嘉軒卻堅決地將他們驅(qū)逐出去。白嘉軒是這個封建大家族里的族長，他掌管整個家族里的大大小小的事務(wù)，也孝敬長輩并關(guān)愛著像黑娃這一代年輕人，身上具備著很多中華民族的傳統(tǒng)美德。但是我們也能夠明顯地從白嘉軒的身上感受到他的封建與迂腐。他不能夠接受出軌的田小娥，并嚴厲地將她驅(qū)逐出祠堂之外，這一點就足以表明他是當(dāng)時封建勢力的典型代表人物。整部電影中，白嘉軒其實也是一個悲劇性人物，但是

他的悲劇是一種英雄人物身上的悲劇，而黑娃和田小娥兩個人的悲劇則是小人物身上的悲劇?？梢哉f，黑娃在他的婚姻之路上所遭受的挫折為他日后的反叛意識埋下了種子，因而當(dāng)革命浪潮正式進入白鹿村的時候，黑娃便不顧一切地加入了革命團隊，并帶著憤怒砸開當(dāng)年阻礙他和田小娥的祠堂。但是革命失敗之后，黑娃又毫無選擇地成了土匪，后來又輾轉(zhuǎn)成為國民黨的營長以及任政府的副縣長等職，不過最后還是被白孝文的狡詐奸猾所害死了。電影中所描述的黑娃，他的一生極其坎坷且矛盾，他是電影《白鹿原》中命運起起落落的典型悲劇人物