影視中的音樂(lè)

關(guān)于影視中的音樂(lè)第1頁(yè)，講稿共33頁(yè)，2023年5月2日，星期三什么是影視聲音一影視聲音的重要性影視聲音是影視媒介的基本元素之一，他使電影電視從純視覺(jué)的媒介變成了視聽(tīng)結(jié)合的媒介。使得過(guò)去在無(wú)聲電影時(shí)期以及不太注重聲音元素的電視藝術(shù)中主要通過(guò)視覺(jué)因素表現(xiàn)出來(lái)的相對(duì)時(shí)空結(jié)構(gòu)，變?yōu)橥ㄟ^(guò)視覺(jué)和聽(tīng)覺(jué)因素表現(xiàn)出來(lái)的相對(duì)時(shí)空結(jié)構(gòu)。

第2頁(yè)，講稿共33頁(yè)，2023年5月2日，星期三觀眾總是不知不覺(jué)的的把聲音和畫(huà)面結(jié)合在一起從整體的角度來(lái)欣賞。第3頁(yè)，講稿共33頁(yè)，2023年5月2日，星期三

影視作品中的聲音是指被記錄在一定的存儲(chǔ)媒介上，經(jīng)傳播后由電影屏幕，或電視屏幕周?chē)膿P(yáng)聲器播放出來(lái)，能傳達(dá)一定的藝術(shù)信息的可聞可感的聲音，我們稱(chēng)之為影視作品中的聲音，簡(jiǎn)稱(chēng)“影視聲音”目前比較科學(xué)的分類(lèi)是將影視聲音的構(gòu)成元素分為語(yǔ)言、音樂(lè)、音響三大類(lèi)。每一類(lèi)又可根據(jù)各自的藝術(shù)屬性細(xì)分為若干類(lèi)總體來(lái)講，基本都具有下列功能：參與敘事，推進(jìn)時(shí)間或故事的發(fā)展，傳達(dá)信息，刻畫(huà)人物的性格，表現(xiàn)環(huán)境氣氛的一部分等第4頁(yè)，講稿共33頁(yè)，2023年5月2日，星期三聲音的藝術(shù)特性與創(chuàng)作

而影視創(chuàng)作中，對(duì)聲音的運(yùn)用是有選擇的，不是自然界中存在的所有聲音對(duì)影視聲音藝術(shù)創(chuàng)作都是有用的。第5頁(yè)，講稿共33頁(yè)，2023年5月2日，星期三一、從無(wú)聲到有聲的電影藝術(shù)

在電影史上，習(xí)慣于把1927年以前攝制的電影說(shuō)成是，“無(wú)聲的”，是默片。但是實(shí)際上電影從來(lái)就沒(méi)有無(wú)聲過(guò)。1895年十二月二十八日在巴黎的卡普辛大道餐廳，盧米埃兄弟放映了電影史上的第一部商業(yè)片，當(dāng)時(shí)盧米埃兄弟在放映的同時(shí)還邀請(qǐng)了鋼琴家做現(xiàn)場(chǎng)的伴奏，所演奏曲目均是通俗的小品音樂(lè)，因此這代表了電影與音樂(lè)第一次的交會(huì)。

第6頁(yè)，講稿共33頁(yè)，2023年5月2日，星期三

1910年8月27日，在美國(guó)新澤西州西奧蘭治的某所實(shí)驗(yàn)室里，愛(ài)迪生第一次展示了能夠?qū)?huà)面和聲音同時(shí)記錄下來(lái)的帶有聲音的電影，但因?yàn)榧夹g(shù)不完善，這項(xiàng)發(fā)明只是曇花一現(xiàn)。第7頁(yè)，講稿共33頁(yè)，2023年5月2日，星期三1926年，美國(guó)華納兄弟公司與美國(guó)的“通用電氣公司--西方電氣公司”集團(tuán)合作，開(kāi)發(fā)出一種被稱(chēng)作"維他風(fēng)"的唱片伴音系統(tǒng)，并利用該系統(tǒng)拍出了第一部帶有聲音的影片《唐璜》，但這部影片中的聲音還只限于一些音樂(lè)。第8頁(yè)，講稿共33頁(yè)，2023年5月2日，星期三次年，華納又推出了由當(dāng)時(shí)著名歌手主演的《爵士歌王》，這部影片不僅有音樂(lè)，還加入了一部分對(duì)白，所以被看作是電影史上第一部有聲片。這兩部片子作為有聲電影的先驅(qū)還存在著很多缺陷，但盡管如此已足令當(dāng)時(shí)看慣了“啞巴”電影的觀眾為之傾倒。1928年，華納兄弟公司進(jìn)一步完善了有聲電影的錄制和放映技術(shù)，拍出了具有全部對(duì)白的真正意義上的有聲電影《紐約之光》。第9頁(yè)，講稿共33頁(yè)，2023年5月2日，星期三有聲電影出現(xiàn)后，越來(lái)越多的電影人投入了對(duì)電影的畫(huà)面與聲音關(guān)系的研究，當(dāng)畫(huà)面的蒙太奇出現(xiàn)后，人們發(fā)現(xiàn)了蒙太奇能給電影鏡頭與畫(huà)面意義的構(gòu)成帶來(lái)無(wú)窮的創(chuàng)造力，便把蒙太奇引入了聲音及其與畫(huà)面關(guān)系的構(gòu)成當(dāng)中。蒙太奇對(duì)電影音響的介入使電影音響深藏的潛力和魅力被挖掘了出來(lái)，他不僅僅是鏡頭畫(huà)面的輔助物，而是成為了一種具有相對(duì)獨(dú)立的，能表現(xiàn)出個(gè)性的東西。第10頁(yè)，講稿共33頁(yè)，2023年5月2日，星期三聲音的介入，使電影發(fā)生了質(zhì)的飛躍，因?yàn)殡娪皩?dǎo)演在處理視覺(jué)形象方面有了更大的自由。當(dāng)銀幕上的演員開(kāi)口說(shuō)話(huà)，富有個(gè)性特征的對(duì)白便使觀眾得以直接從影片中人的說(shuō)話(huà)中，得到關(guān)于這個(gè)人的身份，地位，職業(yè)，性格等大量信息，導(dǎo)致可以把更多的鏡頭放在背景，環(huán)境，任務(wù)關(guān)系以及人物情感和內(nèi)心世界的表現(xiàn)上。第11頁(yè)，講稿共33頁(yè)，2023年5月2日，星期三音樂(lè)：

(1)片頭音樂(lè)電影音樂(lè)通常用于作品的片頭和片尾,也有的以主題歌或者插曲的形式出現(xiàn)。片頭音樂(lè)是指放在作品開(kāi)頭的音樂(lè)。片頭音樂(lè)一般有兩個(gè)作用,其一是在故事開(kāi)始之前把觀眾的情緒帶人到所要講述的故事氛圍之中,比如電影《珍珠港》開(kāi)頭的音樂(lè):《末代皇帝》的音樂(lè)，有典雅幽遠(yuǎn)的宮廷韻味，又帶有西方看東方的眼光，特有的想象力與神秘感；其二是預(yù)示作品所要揭示的主題,如《辛德勒名單》中的音樂(lè),表達(dá)了對(duì)德、意法西斯屠殺猶太人的殘酷暴行的悲憤和對(duì)猶太人無(wú)限同情的哀傷的主題。第12頁(yè)，講稿共33頁(yè)，2023年5月2日，星期三

(2)主題音樂(lè)主題音樂(lè)是影視作品中為表達(dá)作品主題思想、概括作品基本情緒、刻畫(huà)主人公性格和表現(xiàn)作品的總體風(fēng)格而創(chuàng)作的音樂(lè),是影視劇音樂(lè)的核心部分,也是作品音樂(lè)發(fā)展的基礎(chǔ)。主題音樂(lè)的創(chuàng)作要求鮮明而富有表現(xiàn)力,它在劇作中將多次出現(xiàn),并且貫穿全片。它包括主題音樂(lè)和主題歌延伸或變奏兩大類(lèi)型:電影《人鬼情未了》主題音樂(lè)就是根據(jù)劇情所表現(xiàn)的情緒的基調(diào)來(lái)創(chuàng)作的;主題歌的延伸和變奏是主題音樂(lè)的另一種表現(xiàn)形式,比如電影《泰坦尼克號(hào)》就是采用主題歌《我心永恒》的旋律,作為全劇的主題性音樂(lè)在高潮處出現(xiàn),充分展現(xiàn)了影片歌頌的愛(ài)情主題。第13頁(yè)，講稿共33頁(yè)，2023年5月2日，星期三(3)主題歌主題歌是在影片中表明主旨的一種音樂(lè)形式,它用歌唱的方式直接點(diǎn)明作品主題或主人公聲,主題歌往往起到概括影視劇基本內(nèi)容和表達(dá)主題思想的作用,是影視劇音樂(lè)創(chuàng)作的中心。主題歌的旋律也可以作為主題音樂(lè)進(jìn)行發(fā)展和變奏,可以多次反復(fù),貫穿全片?！峨r菊》第14頁(yè)，講稿共33頁(yè)，2023年5月2日，星期三(4)背景音樂(lè)在電影《非誠(chéng)勿擾2》，背景音樂(lè)作為劇作的要素出現(xiàn)，可以說(shuō)是該電影音樂(lè)的一大亮點(diǎn)。劇作音樂(lè)的使用不僅推動(dòng)劇情的發(fā)展，也體現(xiàn)出獨(dú)特的“馮氏幽默”。例如，在秦奮腰部受傷，梁笑笑為他按摩的那場(chǎng)戲中：在秦奮的指揮下，笑笑打開(kāi)了CD機(jī)，這時(shí)的音樂(lè)作為背景音樂(lè)出現(xiàn)。背景景音樂(lè)就是表現(xiàn)影片特定氛圍、渲染影片情緒色彩的音樂(lè)形式。第15頁(yè)，講稿共33頁(yè)，2023年5月2日，星期三(5)片尾音樂(lè)片尾音樂(lè)是指用在影視劇片子結(jié)束之前出演職員字幕時(shí)的襯底音樂(lè)。很多優(yōu)秀的影視劇音樂(lè)是在片尾出字幕時(shí)作為背景音樂(lè)出現(xiàn)的,它既有將影視劇的結(jié)尾情緒推向高潮的功能,也有畫(huà)龍點(diǎn)睛升華主題的作用,比如《臥虎藏龍》的片尾音樂(lè)就是演職員表出現(xiàn)時(shí)演奏的一段背景音樂(lè),馬友友的大提琴演奏出一段深沉悠長(zhǎng)的音樂(lè),給剛剛看完故事的觀眾余音繞梁之感,令人久久回味?！度斯砬槲戳恕贰峨r菊》、、第16頁(yè)，講稿共33頁(yè)，2023年5月2日，星期三語(yǔ)言：—

、對(duì)白在影視人聲劇中,人物之間的對(duì)話(huà)是展開(kāi)矛盾、推進(jìn)情節(jié)和塑造人物性格的重要環(huán)節(jié)。由于劇中角色的不同,對(duì)話(huà)的音色音質(zhì)也各有不同。觀眾出于生活經(jīng)驗(yàn)的提示,對(duì)于不同的人聲會(huì)產(chǎn)生不同的想象。比如如果是音色粗重、音質(zhì)低沉的聲音,觀眾會(huì)認(rèn)為這是一個(gè)粗魯?shù)哪腥?或者是肥胖的、上了年紀(jì)的或者做粗活的女人;如果是一種纖細(xì)、輕柔的嗓音,觀眾會(huì)想象是一位優(yōu)雅的女士或小姐。如果語(yǔ)速較快,會(huì)給人干練麻利的想象;如果語(yǔ)速很慢,會(huì)給人以慵懶傲慢的感覺(jué)。人物的對(duì)話(huà)一定要跟人物的外型氣質(zhì)相吻合,否則會(huì)使觀眾感到別扭。第17頁(yè)，講稿共33頁(yè)，2023年5月2日，星期三人聲：二、旁白在影視劇中旁白有兩種情況,一種是主人公的述說(shuō),另一種是第三者的述說(shuō)。主人公的講述,關(guān)鍵是要同主人公的音色音質(zhì)和角色的外型相吻合。第18頁(yè)，講稿共33頁(yè)，2023年5月2日，星期三人聲：三、獨(dú)白獨(dú)白是由劇中某一個(gè)人物以畫(huà)外音的形式說(shuō)出內(nèi)心活動(dòng),也是塑造人物、推進(jìn)情節(jié)發(fā)展的重要環(huán)節(jié)。獨(dú)白的聲音通常與對(duì)話(huà)的聲音有著明顯的區(qū)別。同對(duì)話(huà)相比,獨(dú)白的聲音應(yīng)該更為低沉和平緩,表現(xiàn)出人物內(nèi)心深處的情感。第19頁(yè)，講稿共33頁(yè)，2023年5月2日，星期三音效：1、自然音效影視劇中常?？梢月?tīng)到雷聲、雨聲、鳥(niǎo)叫聲,或者機(jī)器聲、鐘表聲、槍聲等各種自然界以及生活環(huán)境中的聲音,這種聲音在影視劇中被稱(chēng)做“音響效果”。音響效果的作用是配合畫(huà)面內(nèi)容,進(jìn)一步營(yíng)造自然和生活環(huán)境的真實(shí)氛圍。自然音效主要是指大自然的各種音響,比如風(fēng)雨雷電、山洪暴發(fā)、飛禽走獸的鳴叫、地震、海嘯、火山爆發(fā)、巨星隕落等由大自然的運(yùn)動(dòng)所發(fā)出的聲音。這種聲音往往具有獨(dú)特的空間環(huán)境的特點(diǎn),對(duì)于介紹自然背景有著傳神逼真的效果,錄音師往往為了使效果更為逼真,堅(jiān)持到拍攝的實(shí)地去采集這類(lèi)聲音。第20頁(yè)，講稿共33頁(yè)，2023年5月2日，星期三音效：2.摸擬音效模擬音效是指錄音師在攝影棚中為了使人物的動(dòng)作更為真實(shí)感人而專(zhuān)門(mén)模擬的某種動(dòng)作的聲響,比如漸漸遠(yuǎn)去的腳步聲、炒菜時(shí)把菜倒進(jìn)油鍋時(shí)的“吱吱”聲、茶杯擱在桌上的“咯噔”聲等,這些聲音往往是在后期配音時(shí)由擬音師模擬出來(lái)的一種聲音效果,所以稱(chēng)為“模擬音效”第21頁(yè)，講稿共33頁(yè)，2023年5月2日，星期三音樂(lè)與畫(huà)面的關(guān)系第22頁(yè)，講稿共33頁(yè)，2023年5月2日，星期三音樂(lè)與畫(huà)面的關(guān)系一般音畫(huà)關(guān)系分為音畫(huà)同步和音畫(huà)對(duì)位兩種形式一、音畫(huà)同步

表現(xiàn)為音樂(lè)與畫(huà)面緊密結(jié)合,音樂(lè)情緒與畫(huà)面節(jié)奏完全吻合第23頁(yè)，講稿共33頁(yè)，2023年5月2日，星期三

音畫(huà)對(duì)位音樂(lè)與畫(huà)面形成類(lèi)似音樂(lè)中兩個(gè)聲部的對(duì)位關(guān)系。音畫(huà)對(duì)位在具體創(chuàng)作中常常表現(xiàn)為幫助導(dǎo)演有意識(shí)地造成畫(huà)面與聲音之間在情緒、氣氛、格調(diào)甚至內(nèi)容方面的對(duì)立和差異,從而調(diào)動(dòng)觀眾的聯(lián)想和思考,使觀眾體味到其中包含的新的意義和潛臺(tái)詞,達(dá)到對(duì)比、象征、隱喻、比附等藝術(shù)效果,給人以獨(dú)特的審美感受。

第24頁(yè)，講稿共33頁(yè)，2023年5月2日，星期三三聲音的空間特性

來(lái)自于：“敘事空間”和“非敘事空間”有源音樂(lè)和無(wú)源音樂(lè)我們要理解的是：聲音可以幫助觀眾理解事件發(fā)生的地點(diǎn)，可以通過(guò)混響大小表現(xiàn)空間的大小，或者，聲音可以將屏幕內(nèi)的事件擴(kuò)展到屏幕外的空間，創(chuàng)作者可以通過(guò)畫(huà)外空間的聲音來(lái)表現(xiàn)視覺(jué)中沒(méi)有出現(xiàn)的空間環(huán)境。第25頁(yè)，講稿共33頁(yè)，2023年5月2日，星期三四、聲音的時(shí)間特性聲音的時(shí)間關(guān)系有三種

1.放映或觀看時(shí)間

2.事件或敘事時(shí)間

3.觀眾欣賞的心理時(shí)間構(gòu)成欣賞心理時(shí)間的可變因素是事件和敘事的時(shí)間。在這一時(shí)間范疇內(nèi)，聲音可以表現(xiàn)為現(xiàn)在、過(guò)去、將來(lái)三個(gè)時(shí)態(tài)以及這三個(gè)時(shí)態(tài)的各種同時(shí)性結(jié)合，如果帶上一段時(shí)間連貫的聲音（如對(duì)話(huà)）和時(shí)空不連貫的一些列畫(huà)面結(jié)合起來(lái)，可以造成時(shí)空連貫的幻覺(jué)，或者一個(gè)聲音可以把不同的時(shí)空聯(lián)系起來(lái)。第26頁(yè)，講稿共33頁(yè)，2023年5月2日，星期三第三節(jié)影視聲音的基本功能我們?cè)谟耙暵曇舻膭?chuàng)作中必須充分了解聲音的功能，而不能隨隨便便把日常生活中個(gè)各種聲音插入到聲軌中，而是要他們各國(guó)有意識(shí)的思考或潛意識(shí)中的感覺(jué)決定聲音的使用。第27頁(yè)，講稿共33頁(yè)，2023年5月2日，星期三一、敘事功能大多數(shù)的聲音在影視作品中都起到了直接參與敘事的功能。比如對(duì)白和旁白起到了敘事的作用，一些敘事性的音響效果，音樂(lè)等也可以起到敘事的作用。第28頁(yè)，講稿共33頁(yè)，2023年5月2日，星期三二、暗示功能聲音還有著一種可以作用于人的潛意識(shí)的功能，它往往可以在不知不覺(jué)之間影響到觀眾的情緒。人們?cè)谟^看一部影片的畫(huà)面時(shí)。可以清楚的分辨出畫(huà)面存在的一切內(nèi)容。因此，在影視聲音的創(chuàng)作中，常常會(huì)利用不同的樂(lè)器或者不同的聲音色彩彪西不同的意義塔尖像是一種暗示：高昂的弦樂(lè)代表著某一種情緒，而一陣小軍鼓的音色又代表著另一種情緒。第29頁(yè)，講稿共33頁(yè)，2023年5月2日，星期三三、明確時(shí)間地點(diǎn)在實(shí)際的創(chuàng)作中，可以利用聲音表現(xiàn)時(shí)間地點(diǎn)。在影視的創(chuàng)作中聲音是表示每一天或者每個(gè)季節(jié)時(shí)間變化的重要表現(xiàn)元素。例如，我們根據(jù)經(jīng)驗(yàn)可以將一些典型的聲音與清晨，正午、傍晚、深夜以及春天秋天聯(lián)系在一起。對(duì)白可以傳達(dá)觀眾所需要的明確信息如時(shí)間發(fā)生的時(shí)間，地點(diǎn)，人物，情節(jié)等等，但是如果只用對(duì)白描繪，恐怕會(huì)顯得沉悶乏味。因此有時(shí)我們更樂(lè)于運(yùn)用旁白，內(nèi)心獨(dú)白等方式，更加自然，順暢。第30頁(yè)，講稿共33頁(yè)，2023年5月2日，星期三音樂(lè)對(duì)于明確時(shí)代締約民族有獨(dú)特的作用。音響也可以暗示時(shí)間地點(diǎn)。第31頁(yè)，講稿共33頁(yè)，2023年5月2日，星期三四、結(jié)構(gòu)畫(huà)面

除了以上幾點(diǎn)，在影視制作的過(guò)程中聲音還能夠?qū)糨嬈鸬街匾淖饔?，以此作為結(jié)構(gòu)畫(huà)面的重要依據(jù)。舉例來(lái)講，可以用音樂(lè)控