影視中的音樂

關(guān)于影視中的音樂第1頁，講稿共33頁，2023年5月2日，星期三什么是影視聲音一影視聲音的重要性影視聲音是影視媒介的基本元素之一，他使電影電視從純視覺的媒介變成了視聽結(jié)合的媒介。使得過去在無聲電影時期以及不太注重聲音元素的電視藝術(shù)中主要通過視覺因素表現(xiàn)出來的相對時空結(jié)構(gòu)，變?yōu)橥ㄟ^視覺和聽覺因素表現(xiàn)出來的相對時空結(jié)構(gòu)。

第2頁，講稿共33頁，2023年5月2日，星期三觀眾總是不知不覺的的把聲音和畫面結(jié)合在一起從整體的角度來欣賞。第3頁，講稿共33頁，2023年5月2日，星期三

影視作品中的聲音是指被記錄在一定的存儲媒介上，經(jīng)傳播后由電影屏幕，或電視屏幕周圍的揚聲器播放出來，能傳達(dá)一定的藝術(shù)信息的可聞可感的聲音，我們稱之為影視作品中的聲音，簡稱“影視聲音”目前比較科學(xué)的分類是將影視聲音的構(gòu)成元素分為語言、音樂、音響三大類。每一類又可根據(jù)各自的藝術(shù)屬性細(xì)分為若干類總體來講，基本都具有下列功能：參與敘事，推進(jìn)時間或故事的發(fā)展，傳達(dá)信息，刻畫人物的性格，表現(xiàn)環(huán)境氣氛的一部分等第4頁，講稿共33頁，2023年5月2日，星期三聲音的藝術(shù)特性與創(chuàng)作

而影視創(chuàng)作中，對聲音的運用是有選擇的，不是自然界中存在的所有聲音對影視聲音藝術(shù)創(chuàng)作都是有用的。第5頁，講稿共33頁，2023年5月2日，星期三一、從無聲到有聲的電影藝術(shù)

在電影史上，習(xí)慣于把1927年以前攝制的電影說成是，“無聲的”，是默片。但是實際上電影從來就沒有無聲過。1895年十二月二十八日在巴黎的卡普辛大道餐廳，盧米埃兄弟放映了電影史上的第一部商業(yè)片，當(dāng)時盧米埃兄弟在放映的同時還邀請了鋼琴家做現(xiàn)場的伴奏，所演奏曲目均是通俗的小品音樂，因此這代表了電影與音樂第一次的交會。

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1910年8月27日，在美國新澤西州西奧蘭治的某所實驗室里，愛迪生第一次展示了能夠?qū)嬅婧吐曇敉瑫r記錄下來的帶有聲音的電影，但因為技術(shù)不完善，這項發(fā)明只是曇花一現(xiàn)。第7頁，講稿共33頁，2023年5月2日，星期三1926年，美國華納兄弟公司與美國的“通用電氣公司--西方電氣公司”集團(tuán)合作，開發(fā)出一種被稱作"維他風(fēng)"的唱片伴音系統(tǒng)，并利用該系統(tǒng)拍出了第一部帶有聲音的影片《唐璜》，但這部影片中的聲音還只限于一些音樂。第8頁，講稿共33頁，2023年5月2日，星期三次年，華納又推出了由當(dāng)時著名歌手主演的《爵士歌王》，這部影片不僅有音樂，還加入了一部分對白，所以被看作是電影史上第一部有聲片。這兩部片子作為有聲電影的先驅(qū)還存在著很多缺陷，但盡管如此已足令當(dāng)時看慣了“啞巴”電影的觀眾為之傾倒。1928年，華納兄弟公司進(jìn)一步完善了有聲電影的錄制和放映技術(shù)，拍出了具有全部對白的真正意義上的有聲電影《紐約之光》。第9頁，講稿共33頁，2023年5月2日，星期三有聲電影出現(xiàn)后，越來越多的電影人投入了對電影的畫面與聲音關(guān)系的研究，當(dāng)畫面的蒙太奇出現(xiàn)后，人們發(fā)現(xiàn)了蒙太奇能給電影鏡頭與畫面意義的構(gòu)成帶來無窮的創(chuàng)造力，便把蒙太奇引入了聲音及其與畫面關(guān)系的構(gòu)成當(dāng)中。蒙太奇對電影音響的介入使電影音響深藏的潛力和魅力被挖掘了出來，他不僅僅是鏡頭畫面的輔助物，而是成為了一種具有相對獨立的，能表現(xiàn)出個性的東西。第10頁，講稿共33頁，2023年5月2日，星期三聲音的介入，使電影發(fā)生了質(zhì)的飛躍，因為電影導(dǎo)演在處理視覺形象方面有了更大的自由。當(dāng)銀幕上的演員開口說話，富有個性特征的對白便使觀眾得以直接從影片中人的說話中，得到關(guān)于這個人的身份，地位，職業(yè)，性格等大量信息，導(dǎo)致可以把更多的鏡頭放在背景，環(huán)境，任務(wù)關(guān)系以及人物情感和內(nèi)心世界的表現(xiàn)上。第11頁，講稿共33頁，2023年5月2日，星期三音樂：

(1)片頭音樂電影音樂通常用于作品的片頭和片尾,也有的以主題歌或者插曲的形式出現(xiàn)。片頭音樂是指放在作品開頭的音樂。片頭音樂一般有兩個作用,其一是在故事開始之前把觀眾的情緒帶人到所要講述的故事氛圍之中,比如電影《珍珠港》開頭的音樂:《末代皇帝》的音樂，有典雅幽遠(yuǎn)的宮廷韻味，又帶有西方看東方的眼光，特有的想象力與神秘感；其二是預(yù)示作品所要揭示的主題,如《辛德勒名單》中的音樂,表達(dá)了對德、意法西斯屠殺猶太人的殘酷暴行的悲憤和對猶太人無限同情的哀傷的主題。第12頁，講稿共33頁，2023年5月2日，星期三

(2)主題音樂主題音樂是影視作品中為表達(dá)作品主題思想、概括作品基本情緒、刻畫主人公性格和表現(xiàn)作品的總體風(fēng)格而創(chuàng)作的音樂,是影視劇音樂的核心部分,也是作品音樂發(fā)展的基礎(chǔ)。主題音樂的創(chuàng)作要求鮮明而富有表現(xiàn)力,它在劇作中將多次出現(xiàn),并且貫穿全片。它包括主題音樂和主題歌延伸或變奏兩大類型:電影《人鬼情未了》主題音樂就是根據(jù)劇情所表現(xiàn)的情緒的基調(diào)來創(chuàng)作的;主題歌的延伸和變奏是主題音樂的另一種表現(xiàn)形式,比如電影《泰坦尼克號》就是采用主題歌《我心永恒》的旋律,作為全劇的主題性音樂在高潮處出現(xiàn),充分展現(xiàn)了影片歌頌的愛情主題。第13頁，講稿共33頁，2023年5月2日，星期三(3)主題歌主題歌是在影片中表明主旨的一種音樂形式,它用歌唱的方式直接點明作品主題或主人公聲,主題歌往往起到概括影視劇基本內(nèi)容和表達(dá)主題思想的作用,是影視劇音樂創(chuàng)作的中心。主題歌的旋律也可以作為主題音樂進(jìn)行發(fā)展和變奏,可以多次反復(fù),貫穿全片。《雛菊》第14頁，講稿共33頁，2023年5月2日，星期三(4)背景音樂在電影《非誠勿擾2》，背景音樂作為劇作的要素出現(xiàn)，可以說是該電影音樂的一大亮點。劇作音樂的使用不僅推動劇情的發(fā)展，也體現(xiàn)出獨特的“馮氏幽默”。例如，在秦奮腰部受傷，梁笑笑為他按摩的那場戲中：在秦奮的指揮下，笑笑打開了CD機，這時的音樂作為背景音樂出現(xiàn)。背景景音樂就是表現(xiàn)影片特定氛圍、渲染影片情緒色彩的音樂形式。第15頁，講稿共33頁，2023年5月2日，星期三(5)片尾音樂片尾音樂是指用在影視劇片子結(jié)束之前出演職員字幕時的襯底音樂。很多優(yōu)秀的影視劇音樂是在片尾出字幕時作為背景音樂出現(xiàn)的,它既有將影視劇的結(jié)尾情緒推向高潮的功能,也有畫龍點睛升華主題的作用,比如《臥虎藏龍》的片尾音樂就是演職員表出現(xiàn)時演奏的一段背景音樂,馬友友的大提琴演奏出一段深沉悠長的音樂,給剛剛看完故事的觀眾余音繞梁之感,令人久久回味?！度斯砬槲戳恕贰峨r菊》、、第16頁，講稿共33頁，2023年5月2日，星期三語言：—

、對白在影視人聲劇中,人物之間的對話是展開矛盾、推進(jìn)情節(jié)和塑造人物性格的重要環(huán)節(jié)。由于劇中角色的不同,對話的音色音質(zhì)也各有不同。觀眾出于生活經(jīng)驗的提示,對于不同的人聲會產(chǎn)生不同的想象。比如如果是音色粗重、音質(zhì)低沉的聲音,觀眾會認(rèn)為這是一個粗魯?shù)哪腥?或者是肥胖的、上了年紀(jì)的或者做粗活的女人;如果是一種纖細(xì)、輕柔的嗓音,觀眾會想象是一位優(yōu)雅的女士或小姐。如果語速較快,會給人干練麻利的想象;如果語速很慢,會給人以慵懶傲慢的感覺。人物的對話一定要跟人物的外型氣質(zhì)相吻合,否則會使觀眾感到別扭。第17頁，講稿共33頁，2023年5月2日，星期三人聲：二、旁白在影視劇中旁白有兩種情況,一種是主人公的述說,另一種是第三者的述說。主人公的講述,關(guān)鍵是要同主人公的音色音質(zhì)和角色的外型相吻合。第18頁，講稿共33頁，2023年5月2日，星期三人聲：三、獨白獨白是由劇中某一個人物以畫外音的形式說出內(nèi)心活動,也是塑造人物、推進(jìn)情節(jié)發(fā)展的重要環(huán)節(jié)。獨白的聲音通常與對話的聲音有著明顯的區(qū)別。同對話相比,獨白的聲音應(yīng)該更為低沉和平緩,表現(xiàn)出人物內(nèi)心深處的情感。第19頁，講稿共33頁，2023年5月2日，星期三音效：1、自然音效影視劇中常?？梢月牭嚼茁?、雨聲、鳥叫聲,或者機器聲、鐘表聲、槍聲等各種自然界以及生活環(huán)境中的聲音,這種聲音在影視劇中被稱做“音響效果”。音響效果的作用是配合畫面內(nèi)容,進(jìn)一步營造自然和生活環(huán)境的真實氛圍。自然音效主要是指大自然的各種音響,比如風(fēng)雨雷電、山洪暴發(fā)、飛禽走獸的鳴叫、地震、海嘯、火山爆發(fā)、巨星隕落等由大自然的運動所發(fā)出的聲音。這種聲音往往具有獨特的空間環(huán)境的特點,對于介紹自然背景有著傳神逼真的效果,錄音師往往為了使效果更為逼真,堅持到拍攝的實地去采集這類聲音。第20頁，講稿共33頁，2023年5月2日，星期三音效：2.摸擬音效模擬音效是指錄音師在攝影棚中為了使人物的動作更為真實感人而專門模擬的某種動作的聲響,比如漸漸遠(yuǎn)去的腳步聲、炒菜時把菜倒進(jìn)油鍋時的“吱吱”聲、茶杯擱在桌上的“咯噔”聲等,這些聲音往往是在后期配音時由擬音師模擬出來的一種聲音效果,所以稱為“模擬音效”第21頁，講稿共33頁，2023年5月2日，星期三音樂與畫面的關(guān)系第22頁，講稿共33頁，2023年5月2日，星期三音樂與畫面的關(guān)系一般音畫關(guān)系分為音畫同步和音畫對位兩種形式一、音畫同步

表現(xiàn)為音樂與畫面緊密結(jié)合,音樂情緒與畫面節(jié)奏完全吻合第23頁，講稿共33頁，2023年5月2日，星期三

音畫對位音樂與畫面形成類似音樂中兩個聲部的對位關(guān)系。音畫對位在具體創(chuàng)作中常常表現(xiàn)為幫助導(dǎo)演有意識地造成畫面與聲音之間在情緒、氣氛、格調(diào)甚至內(nèi)容方面的對立和差異,從而調(diào)動觀眾的聯(lián)想和思考,使觀眾體味到其中包含的新的意義和潛臺詞,達(dá)到對比、象征、隱喻、比附等藝術(shù)效果,給人以獨特的審美感受。

第24頁，講稿共33頁，2023年5月2日，星期三三聲音的空間特性

來自于：“敘事空間”和“非敘事空間”有源音樂和無源音樂我們要理解的是：聲音可以幫助觀眾理解事件發(fā)生的地點，可以通過混響大小表現(xiàn)空間的大小，或者，聲音可以將屏幕內(nèi)的事件擴展到屏幕外的空間，創(chuàng)作者可以通過畫外空間的聲音來表現(xiàn)視覺中沒有出現(xiàn)的空間環(huán)境。第25頁，講稿共33頁，2023年5月2日，星期三四、聲音的時間特性聲音的時間關(guān)系有三種

1.放映或觀看時間

2.事件或敘事時間

3.觀眾欣賞的心理時間構(gòu)成欣賞心理時間的可變因素是事件和敘事的時間。在這一時間范疇內(nèi)，聲音可以表現(xiàn)為現(xiàn)在、過去、將來三個時態(tài)以及這三個時態(tài)的各種同時性結(jié)合，如果帶上一段時間連貫的聲音（如對話）和時空不連貫的一些列畫面結(jié)合起來，可以造成時空連貫的幻覺，或者一個聲音可以把不同的時空聯(lián)系起來。第26頁，講稿共33頁，2023年5月2日，星期三第三節(jié)影視聲音的基本功能我們在影視聲音的創(chuàng)作中必須充分了解聲音的功能，而不能隨隨便便把日常生活中個各種聲音插入到聲軌中，而是要他們各國有意識的思考或潛意識中的感覺決定聲音的使用。第27頁，講稿共33頁，2023年5月2日，星期三一、敘事功能大多數(shù)的聲音在影視作品中都起到了直接參與敘事的功能。比如對白和旁白起到了敘事的作用，一些敘事性的音響效果，音樂等也可以起到敘事的作用。第28頁，講稿共33頁，2023年5月2日，星期三二、暗示功能聲音還有著一種可以作用于人的潛意識的功能，它往往可以在不知不覺之間影響到觀眾的情緒。人們在觀看一部影片的畫面時。可以清楚的分辨出畫面存在的一切內(nèi)容。因此，在影視聲音的創(chuàng)作中，常常會利用不同的樂器或者不同的聲音色彩彪西不同的意義塔尖像是一種暗示：高昂的弦樂代表著某一種情緒，而一陣小軍鼓的音色又代表著另一種情緒。第29頁，講稿共33頁，2023年5月2日，星期三三、明確時間地點在實際的創(chuàng)作中，可以利用聲音表現(xiàn)時間地點。在影視的創(chuàng)作中聲音是表示每一天或者每個季節(jié)時間變化的重要表現(xiàn)元素。例如，我們根據(jù)經(jīng)驗可以將一些典型的聲音與清晨，正午、傍晚、深夜以及春天秋天聯(lián)系在一起。對白可以傳達(dá)觀眾所需要的明確信息如時間發(fā)生的時間，地點，人物，情節(jié)等等，但是如果只用對白描繪，恐怕會顯得沉悶乏味。因此有時我們更樂于運用旁白，內(nèi)心獨白等方式，更加自然，順暢。第30頁，講稿共33頁，2023年5月2日，星期三音樂對于明確時代締約民族有獨特的作用。音響也可以暗示時間地點。第31頁，講稿共33頁，2023年5月2日，星期三四、結(jié)構(gòu)畫面

除了以上幾點，在影視制作的過程中聲音還能夠?qū)糨嬈鸬街匾淖饔?，以此作為結(jié)構(gòu)畫面的重要依據(jù)。舉例來講，可以用音樂控