外國(guó)建筑歷史整理筆記同濟(jì)考研

用石材，發(fā)展了梁柱結(jié)構(gòu)

古王國(guó)中王國(guó)新王國(guó)晚期用石材，發(fā)展了梁柱結(jié)構(gòu)

古王國(guó)時(shí)期古王國(guó)時(shí)期首都孟菲斯首都孟菲斯陵墓（馬斯塔巴陵墓（馬斯塔巴金字塔）金字塔）中王國(guó)時(shí)期中王國(guó)時(shí)期首都底比斯首都底比斯廟宇廟宇新王國(guó)時(shí)期新王國(guó)時(shí)期首都底比斯首都底比斯廟宇廟宇石窟廟石窟廟石窟墓石窟墓住宅住宅晚期晚期首都亞歷山大首都亞歷山大希臘化和羅馬時(shí)期（被征服）希臘化和羅馬時(shí)期（被征服）菲萊的伊西斯神廟菲萊的伊西斯神廟

人類第一次大規(guī)模的紀(jì)念性建筑：金字塔和神廟人類第一次大規(guī)模的紀(jì)念性建筑：金字塔和神廟

41.2.遵循因地制宜3.建筑與裝飾融為一體，建筑構(gòu)件表面布滿雕刻4.成功的紀(jì)念性建筑設(shè)計(jì)：建筑沿中軸線對(duì)稱布置大規(guī)模大體量穩(wěn)定的幾何形體

陵墓包括墓廳陵墓包括墓廳和祀廳

馬斯塔巴馬斯塔巴英文：MASTABA原意:凳子以住宅為原型為原型

金字塔的演變金字塔的演變馬斯塔巴---紹賽爾金字塔---麥登金字塔---達(dá)舒爾金字塔---金字塔

現(xiàn)存現(xiàn)存金字塔陵墓中金字塔陵墓中最早最早的的是是紹紹塞塞爾金字塔爾金字塔，東西長(zhǎng)125米，南北109米，高約60米。米。

吉薩吉薩金字塔金字塔群群包括：胡夫金字塔包括：金字塔（原高146.4現(xiàn)高137，底邊各長(zhǎng)230.6米，內(nèi)部甬道高8.5米，寬2.1米米））孟卡拉金字塔,哈夫拉金字塔,大斯芬克斯

愛德府愛德府的的霍魯霍魯神廟神廟其牌樓門其牌樓門比比較典較典型，型，由兩個(gè)高由兩個(gè)高大的大的梯梯形形實(shí)墻夾著當(dāng)實(shí)墻夾著當(dāng)中一中一個(gè)矩個(gè)矩形形門洞組門洞組成成。。

德·?！さ隆ぐ！ぐ桶凸ㄖㄖ喝喊ò睾仗仄諒R：傳統(tǒng)金字塔加崖墓（石窟墓）哈特什普蘇墓：巧妙利用地形

德·?！さ隆ぐ！ぐ桶凸厥财仗K哈利哈特什普蘇墓中的墓中的安安比斯比斯小小廟廟入口門廊有12根柱子，柱子呈接近圓形的多邊形，上有方形墊板，檐上有仿木構(gòu)的痕跡，

反映了古埃及和古愛琴的交流。反映了古埃及和古愛琴的交流。

卡納克的阿蒙神廟卡納克的阿蒙神廟長(zhǎng)寬為：366x110沿軸線有六道高大作戒備的牌樓門沿軸線有六道高大作戒備的牌樓門。主神殿是柱子林立的柱廳主神殿是柱子林立的柱廳，中間兩排柱子高21M，D=3.6MD=3.6M兩旁柱子高13M，D=2.7MD=2.7M，殿內(nèi)以中部與兩旁屋面形成的高側(cè)，殿內(nèi)以中部與兩旁屋面形成的高側(cè)窗采光。采光。

阿蒙神大石窟墓阿蒙神大石窟墓有前后兩個(gè)柱廳，末端是神堂，前柱廳的八棵柱子是神像柱有前后兩個(gè)柱廳，末端是神堂，前柱廳的八棵柱子是神像柱

卡宏城卡宏城長(zhǎng)380米，寬260米，內(nèi)有筆直的相互垂直的街道米，內(nèi)有筆直的相互垂直的街道

古埃及神廟大門的形制取自古西亞古埃及神廟大門的形制取自古西亞古埃及柱子是古希臘柱式古埃及柱子是古希臘柱式的開端的開端已經(jīng)有束柱、收分已經(jīng)有束柱、收分所有太陽神廟中最大的是：卡納克的阿蒙神廟所有太陽神廟中最大的是：卡納克的阿蒙神廟古埃及常見的柱子形式：蓮花束莖式古埃及常見的柱子形式：蓮花束莖式，紙草束莖式，紙草盛放式，柱頭有棕櫚葉式柱頭有棕櫚葉式和紙草花式。

古代西亞（兩河流域）古代西亞（兩河流域）上游：蘇美爾上游：蘇美爾巴比倫下下游：亞游：亞述述新巴比倫

伊朗伊朗高高原原：：波斯

蘇美爾蘇美爾代代表建筑表建筑：：山岳臺(tái)山岳臺(tái)英文：ziggurat亞亞述述代代表表：：薩薩爾爾貢王宮貢王宮，人首翼牛像，五腿獸巴巴比倫比倫代代表表：巴：巴比倫比倫城城，空中花園，通天塔，薩馬拉大清真寺波斯波斯代代表表：：波斯波利斯宮波斯波利斯宮（（其其主主要建筑要建筑為為百百柱廳和柱廳和接待接待廳，廳，宮宮中中建筑多建筑多為石為石梁梁柱柱結(jié)構(gòu)），

泰西封宮（是亞述和拜占庭建筑建筑的的結(jié)合結(jié)合，，其里其里其里面面面用層疊壁用用層疊壁柱柱和盲券作裝飾，王宮正面的一對(duì)塔樓突出了中央的券形入口，此手法來此手法來自自拜占庭拜占庭。當(dāng)當(dāng)中是中是拱拱門兩面為門兩面為墻墻的形式的形式影響影響了了伊斯蘭伊斯蘭建筑）

波斯波利斯宮波斯波利斯宮中央為百柱廳和接待廳，布局整齊但無軸線關(guān)系，百柱廳平面為68.6平方，內(nèi)有柱子100根，柱高11.3米，接待廳為62.5平方，內(nèi)有柱子36根，柱高18.6米。米。

兩河流域最兩河流域最早早的城的城市市是是烏烏爾城爾城

布局受埃及建筑的影響，中軸線上有三個(gè)連續(xù)的內(nèi)院，愈向內(nèi)空間愈狹小封閉克里特島的米諾斯王宮希臘半島的邁西尼城

耶路撒冷耶路撒冷布局受埃及建筑的影響，中軸線上有三個(gè)連續(xù)的內(nèi)院，愈向內(nèi)空間愈狹小封閉克里特島的米諾斯王宮希臘半島的邁西尼城

成就總結(jié)：成就總結(jié)：創(chuàng)造了以土為原料的制磚創(chuàng)造了以土為原料的制磚技術(shù)，開創(chuàng)了拱券和穹窿技術(shù)，開創(chuàng)了拱券和穹窿的結(jié)構(gòu)體系以及彩色琉璃面磚的結(jié)構(gòu)體系以及彩色琉璃面磚的裝飾，對(duì)古羅馬影響很大，使大空間成為可能。但沒有把這兩種與室內(nèi)空間結(jié)合，真正的發(fā)展是在但沒有把這兩種與室內(nèi)空間結(jié)合，真正的發(fā)展是在古羅馬古波斯發(fā)展了梁柱式結(jié)構(gòu)（因盛產(chǎn)質(zhì)堅(jiān)彩色石灰石）發(fā)展了梁柱式結(jié)構(gòu)（因盛產(chǎn)質(zhì)堅(jiān)彩色石灰石）建筑設(shè)計(jì)特點(diǎn)：建筑均建于大平臺(tái)上建筑設(shè)計(jì)特點(diǎn)：建筑均建于大平臺(tái)上，內(nèi)院式布局，整體布局自由

愛琴文化愛琴文化古希臘人在衰古希臘人在衰敗敗的愛琴的愛琴海海文文明明上發(fā)展上發(fā)展起來起來的，的，代表代表是是

先后出現(xiàn)先后出現(xiàn)了以了以克里克里特特和邁西尼為中為中心心的的克里克里特特—邁西尼文化文化

克里克里特特克諾索克諾索斯的斯的米諾米諾斯斯王宮王宮，，其其正正殿叫殿叫“雙斧殿”“雙斧殿”

邁西尼城的獅子門是是邁西尼衛(wèi)城邁西尼衛(wèi)城的的主要入口主要入口

古希臘柱式古希臘柱式源源于于木木結(jié)構(gòu)結(jié)構(gòu)，柱柱子頂部子頂部有柱有柱頂板頂板，用用以以傳遞荷載傳遞荷載和保護(hù)柱子。柱頂板為方形的發(fā)展為展為多立克多立克柱式，柱柱式，柱頂板頂板上托架形的發(fā)展為愛的發(fā)展為愛奧尼奧尼柱式。柱式。

德國(guó)國(guó)的的溫克爾曼溫克爾曼是現(xiàn)代藝術(shù)史的奠基人，一一種種關(guān)注藝關(guān)注藝術(shù)術(shù)起源起源和史實(shí)論證的研究方法，他最大的貢獻(xiàn)：從藝術(shù)特征上區(qū)分古羅馬和古希臘，將將古希臘的古希臘的藝藝術(shù)術(shù)提到第一高度提到第一高度的的第一第一人，人，著著有有古代藝術(shù)史一書一書。。文文藝復(fù)興藝復(fù)興的古的古典典建筑是建筑是古羅馬古羅馬建筑，18世紀(jì)考古發(fā)現(xiàn)希臘，19世紀(jì)世紀(jì)希臘希臘獨(dú)立獨(dú)立。。

歷史分期歷史分期荷馬時(shí)期古風(fēng)時(shí)期古典時(shí)期希臘化晚期

古希臘建筑3點(diǎn)：點(diǎn)：聚居地聚居地settlement,神廟temple，柱式theorder

英文：Acropolis選址選址：：山崗山崗，面，面海海布局：與自布局：與自然環(huán)境然環(huán)境，與，與山山和和海都海都有有關(guān)關(guān)系系

建設(shè)的總負(fù)責(zé)人是雕刻家費(fèi)地建設(shè)的總負(fù)責(zé)人是雕刻家費(fèi)地

兩種詮釋：兩種詮釋：1.建筑隨意的放置在場(chǎng)地上，與環(huán)境的關(guān)系2.隱藏的秩序(AugustChoisy描繪的雅典衛(wèi)城)

主體建筑柱式為多立克主體建筑柱式為多立克柱式，內(nèi)部采用愛奧尼內(nèi)部采用愛奧尼柱式，屋頂由于地面傾斜分為兩段處理屋頂由于地面傾斜分為兩段處理，以使得前后兩個(gè)立面造型一致。為遮擋后面的山花，剖面采用視覺矯正法。為遮擋后面的山花，剖面采用視覺矯正法。

位于衛(wèi)城山門左翼，形制屬于前后廊端柱式位于衛(wèi)城山門左翼，形制屬于前后廊端柱式，前后門廊各有四，前后門廊各有四根愛奧尼柱子。柱子。

特別之處在于運(yùn)用不對(duì)稱構(gòu)圖手法突破了神廟一貫對(duì)稱的形式特別之處在于運(yùn)用不對(duì)稱構(gòu)圖手法突破了神廟一貫對(duì)稱的形式。東面門廊是愛奧尼東面門廊是愛奧尼柱式，南面為女神柱廊面為女神柱廊。

被稱為多立克柱式的博物館,是多立克柱式的最早神廟。正立面6根柱子，側(cè)立面13根。（圖）

比例比例關(guān)系關(guān)系

裝飾

神廟的空間原型是古西亞神廟的空間原型是古西亞的美加侖室英:Megaron裝飾柱廊出現(xiàn)的原因：儀式圍繞神廟進(jìn)行，外立面變得重要。柱廊出現(xiàn)的原因：儀式圍繞神廟進(jìn)行，外立面變得重要。列柱圍廊的典型型制：6根柱子根柱子成熟的長(zhǎng)寬比成熟的長(zhǎng)寬比x=2y+1

希臘神廟的形制5點(diǎn)1.矩形平面2.梁柱結(jié)構(gòu)3.長(zhǎng)=2倍寬4.傾斜的梁5.

是由亞歷山大·突尼斯是由亞歷山大·突尼斯寫的，寫的，其中建筑的構(gòu)成原則有：其中建筑的構(gòu)成原則有：1.TAXIS(法式)：布局，平面和空間如何布局：布局，平面和空間如何布局2.GENERA(類別)：建筑的語言類別，如多立克風(fēng)格的神廟，愛奧尼風(fēng)格的神廟：建筑的語言類別，如多立克風(fēng)格的神廟，愛奧尼風(fēng)格的神廟3.SYMMETRY(均衡)：各個(gè)局部之間有一種形式關(guān)系原則：各個(gè)局部之間有一種形式關(guān)系原則

三隴板是木構(gòu)時(shí)期的挑梁端頭的裝飾陶板三隴板是木構(gòu)時(shí)期的挑梁端頭的裝飾陶板

早期科林斯柱式的代表是獎(jiǎng)杯亭（列雪格拉德音樂紀(jì)念亭早期科林斯柱式的代表是獎(jiǎng)杯亭（列雪格拉德音樂紀(jì)念亭））

Order

柱式的構(gòu)成柱式的構(gòu)成柱子（Column）：柱礎(chǔ)（base），柱身(shaft)，柱頭(capital)(托板，柱冠)檐部（Entablature）:額枋（Epistyle/Architrave），檐壁（Frieze），檐口（Cornice）柱身的構(gòu)造：月同石柱身的構(gòu)造：月同石、凹紋、鼓形（微妙的鼓起）（微妙的鼓起）柱式的比例：人體柱式的比例：人體、數(shù)、理性

多立克柱式：高度為柱徑4～6倍，檐部高度約為整個(gè)柱式高度的1/4，柱距約為柱徑的1.2～1.5倍。倍。愛奧尼柱式：柱高為柱徑的9～10倍，柱身有凹圓槽倍，柱身有凹圓槽，槽背呈帶狀，槽背呈帶狀，檐部高度約為整個(gè)柱式高度的1/5，柱距約為柱徑2

倍。倍。

希臘建筑的表現(xiàn)形式歸結(jié)于三個(gè)方面：崇高希臘建筑的表現(xiàn)形式歸結(jié)于三個(gè)方面：崇高、優(yōu)雅、豪華分別代表的柱式是多立克分別代表的柱式是多立克DORIC、愛奧尼IONIC、科林斯CORINTHIAN（包括英文）（包括英文）

古典柱式與斗拱的區(qū)別，前者更強(qiáng)調(diào)形式秩序古典柱式與斗拱的區(qū)別，前者更強(qiáng)調(diào)形式秩序，后者強(qiáng)調(diào)結(jié)構(gòu)的邏輯，后者強(qiáng)調(diào)結(jié)構(gòu)的邏輯

帕提農(nóng)神廟的角柱有側(cè)腳帕提農(nóng)神廟的角柱有側(cè)腳，檐部向內(nèi)傾，檐部向內(nèi)傾，以校正視差，柱子有卷殺，以校正視差，柱子有卷殺，避，避免中免中部部顯細(xì)顯細(xì)的的錯(cuò)覺錯(cuò)覺。

埃埃比比道拉道拉斯斯劇場(chǎng)劇場(chǎng)古典古典晚期最著名晚期最著名的的劇場(chǎng)劇場(chǎng)，，其中心其中心是圓形表是圓形表演演區(qū)，區(qū)，叫歌壇叫歌壇，，直徑約20.4米，扇形看臺(tái)建在自然山坡上，直徑118米

A柱身柱身B柱頭（柱柱頭（柱帽帽））C檐檐底底托板托板D額枋額枋E邊條F釘頭飾G三隴板H嵌板I檐冠K椽頭L檐口檐口A柱礎(chǔ)B柱身的槽C柱頸D帽托E卷渦F卷渦眼G額枋H檐壁I檐冠檐冠

街道布局為希波丹姆式，以廣場(chǎng)為中心。街道布局為希波丹姆式，以廣場(chǎng)為中心。

（英：AGORA）街道布局為希波丹姆式，以廣場(chǎng)為中心。街道布局為希波丹姆式，以廣場(chǎng)為中心。阿索斯廣場(chǎng)：是神廟阿索斯廣場(chǎng)：是神廟和世俗建筑的結(jié)合，由神廟的結(jié)合，由神廟、敞廊、議事廳組成。梯形廣場(chǎng)奠定了古羅組成。梯形廣場(chǎng)奠定了古羅馬廣場(chǎng)的形制。圣馬可廣場(chǎng)的形制。圣馬可廣場(chǎng)也是梯形的，反映了希臘化時(shí)期手工業(yè)商業(yè)發(fā)達(dá)的特點(diǎn)。廣場(chǎng)也是梯形的，反映了希臘化時(shí)期手工業(yè)商業(yè)發(fā)達(dá)的特點(diǎn)。

米利都城：典型的希波丹姆斯式典型的希波丹姆斯式的城市，系統(tǒng)化的方格形的街道網(wǎng)的布局，廣場(chǎng)取代了衛(wèi)城取代了衛(wèi)城成為城市的中心。成為城市的中心。

普利安尼城普利安尼城

雅典風(fēng)塔雅典風(fēng)塔由于墻面石塊雕刻過大，使得建筑尺度失調(diào)。由于墻面石塊雕刻過大，使得建筑尺度失調(diào)。

宙斯神壇宙斯神壇平面凹形，主體為一圈高3米余的愛奧尼克式柱廊米余的愛奧尼克式柱廊

古希臘建筑成就4點(diǎn)：點(diǎn)：1.建筑設(shè)計(jì)邏輯結(jié)構(gòu)的建立2.數(shù)比的和諧3.人文色彩4.類型的成熟不足之處不足之處是過于是過于單單調(diào)調(diào)乏味乏味

古羅馬古羅馬藝術(shù)始終藝術(shù)始終是一是一種圍繞儀種圍繞儀式式塑造塑造的的藝術(shù)藝術(shù)。。Shapingspacearoundritual---FRANKEBROWN---FRANKEBROWN

伊伊特特魯里亞魯里亞時(shí)期：時(shí)期：早早期期鐵器鐵器時(shí)代時(shí)代羅馬羅馬共共和和國(guó)盛國(guó)盛期：市期：市政政設(shè)設(shè)施施：：公路公路、、橋梁橋梁、城市街道、、城市街道、輸水輸水道道公共公共建筑：建筑：劇劇場(chǎng)、場(chǎng)、競(jìng)技競(jìng)技場(chǎng)、場(chǎng)、浴浴場(chǎng)、場(chǎng)、巴西巴西利利卡卡、、角斗角斗場(chǎng)場(chǎng)羅馬羅馬帝國(guó)帝國(guó)時(shí)期：奧古斯都時(shí)期：奧古斯都紀(jì)念性紀(jì)念性建筑：建筑：凱旋門凱旋門、、紀(jì)功紀(jì)功柱、廣場(chǎng)、神廟柱、廣場(chǎng)、神廟

與圖拉真巴西利卡、圖拉真圖書館以及圖拉真神廟以及圖拉真神廟沿著一條中軸線組成一個(gè)多層次的整體。

AD395年羅馬帝國(guó)分裂為東西羅馬年羅馬帝國(guó)分裂為東西羅馬與圖拉真巴西利卡、圖拉真圖書館以及圖拉真神廟以及圖拉真神廟沿著一條中軸線組成一個(gè)多層次的整體。

為古羅馬的輸水道，現(xiàn)在僅存一段長(zhǎng)268米。米。

羅馬市中心廣場(chǎng)群羅馬市中心廣場(chǎng)群由奈乏廣場(chǎng)、奧古斯都廣場(chǎng)、凱撒廣場(chǎng)、圖拉真廣場(chǎng)組成。其中凱撒廣場(chǎng)宣告了共和時(shí)代的結(jié)束和帝國(guó)時(shí)代的開始。結(jié)束和帝國(guó)時(shí)代的開始。圖拉真廣場(chǎng)圖拉真廣場(chǎng)

設(shè)計(jì)者是阿波羅多拉斯設(shè)計(jì)者是阿波羅多拉斯

龐培龐培中心廣場(chǎng)中心廣場(chǎng)共和時(shí)期一個(gè)規(guī)則形的市民廣場(chǎng)，廣場(chǎng)三面圍有一圈整齊的柱廊。共和時(shí)期一個(gè)規(guī)則形的市民廣場(chǎng)，廣場(chǎng)三面圍有一圈整齊的柱廊。

提姆加德城提姆加德城一個(gè)軍事營(yíng)寨城，中心廣場(chǎng)開向便于操練的T字形干道。字形干道。

VS古羅馬古羅馬ORANGE劇場(chǎng)是人工的環(huán)境，舞臺(tái)后面是人工的建筑。整個(gè)劇場(chǎng)的空間很完整。在平地上利用混凝土進(jìn)行建造，體量更宏大古古希臘希臘埃比道拉斯劇場(chǎng)和地形結(jié)合，背后景觀相當(dāng)于布景，半圓形或者扇形，靠山地，利用當(dāng)?shù)厥?/p>

材解決結(jié)構(gòu)問題。

VS名稱不同：FORUM/AGORA，古，古希臘希臘是為市民是為市民服務(wù)服務(wù)的，的，宗教宗教空間與空間與世俗世俗空間結(jié)空間結(jié)合合古羅馬是為帝古羅馬是為帝王服務(wù)王服務(wù)的，的，強(qiáng)調(diào)強(qiáng)調(diào)中軸線，人工環(huán)境。中軸線，人工環(huán)境。古希臘：梯形，自由，強(qiáng)調(diào)與環(huán)境結(jié)合。

VS古古希臘希臘的神廟是的神廟是列列柱圍廊柱圍廊式式，無正反立面古羅馬的神廟古羅馬的神廟屬屬于城市空間，有于城市空間，有正反立正反立面。廊面。廊子朝子朝向城市空間，向城市空間，入口入口臺(tái)臺(tái)階階很很高高，，突出突出建筑在建筑在城市中的地位。并在側(cè)面出現(xiàn)了壁柱。

說明了古羅馬神廟布置靈活，沒有一定的朝向。說明了古羅馬神廟布置靈活，沒有一定的朝向。

假列柱圍廊式假列柱圍廊式(古羅馬最完整者神廟，古羅馬神廟的典型立面)說明了古羅馬神廟布置靈活，沒有一定的朝向。說明了古羅馬神廟布置靈活，沒有一定的朝向。

（Panthenon）古羅馬萬神廟穹頂采用天然混凝土古羅馬萬神廟穹頂采用天然混凝土材料和穹窿材料和穹窿結(jié)構(gòu)創(chuàng)造了約43.43米的跨度,中央開設(shè)8.23米的圓洞。穹窿底部厚度與墻相同，為6.2米。結(jié)構(gòu)為混凝土米。結(jié)構(gòu)為混凝土澆筑，為減輕自重，厚墻上開有壁龕，龕上有暗券有壁龕，龕上有暗券承重。山花與柱式的比例屬于羅馬式。承重。山花與柱式的比例屬于羅馬式。

（colosseum）平面長(zhǎng)188米，短徑156.4米，結(jié)構(gòu)為混凝土筒形拱米，結(jié)構(gòu)為混凝土筒形拱和交叉拱。立面高48米，分四層，從下到上為塔斯干下到上為塔斯干，愛奧尼，科林斯，科林斯壁柱

形制屬于列柱圍廊式形制屬于列柱圍廊式，內(nèi)部有兩個(gè)端柱式，內(nèi)部有兩個(gè)端柱式，神廟背對(duì)背朝向，分別供奉維納斯和羅馬二神，

主主神廟形制屬于神廟形制屬于雙雙重列柱圍廊式重列柱圍廊式，主神廟前面沿中軸線依次有方形大院，六角形前院，門廊，

大臺(tái)階，以突出神廟。大臺(tái)階，以突出神廟。

最大的兩座之一，另一座更大的是戴克利先另一座更大的是戴克利先浴場(chǎng)。浴場(chǎng)長(zhǎng)寬為575X363，結(jié)構(gòu)為梁柱和拱券結(jié)構(gòu)為梁柱和拱券。溫水浴的中央大廳頂部是由三個(gè)十字拱的中央大廳頂部是由三個(gè)十字拱橫向相接而成，上面的側(cè)窗提供了充足的光線。橫向相接而成，上面的側(cè)窗提供了充足的光線。

(TriumphalArch)羅馬泰塔斯凱旋門，形制為單券洞形制為單券洞凱旋門，為了紀(jì)念攻占耶路撒冷為了紀(jì)念攻占耶路撒冷而建。高14.4米，寬13.3米，深6米。立面上使用的組合柱式米。立面上使用的組合柱式是羅馬現(xiàn)存的最早實(shí)例。是羅馬現(xiàn)存的最早實(shí)例。

形制是三券洞形制是三券洞凱旋門凱旋門

柱高29.77，連同基座35.23米。直徑3.71米。米。

Basilica一種綜合用作法庭，交易所與會(huì)場(chǎng)的大廳性建筑。兩端有半圓形龕（Apse）,當(dāng)中部分高，稱為中廳稱為中廳（nave），兩側(cè)為側(cè)廊，兩側(cè)為側(cè)廊（aisle），典，典型型為為圖拉真巴西圖拉真巴西利利卡卡和君士坦丁巴西利卡。

君士坦丁巴西君士坦丁巴西利利卡卡由三個(gè)十字拱組成，南北側(cè)廊覆蓋以跨度為23.16米的米的筒筒形拱形拱。

（Romevault）

筒形拱（Barrelvault）和交叉拱（IntersectingVault）交交叉叉拱由兩個(gè)拱由兩個(gè)筒筒形拱相交而成，相交形拱相交而成，相交處處形成形成棱溝棱溝，，又又稱稱棱棱拱拱（GroinedVault）。相交的兩拱跨度跨度相同，相同，棱溝棱溝的的投影呈投影呈十字形，十字形，故故稱稱十字拱十字拱（CrossVault）。

5種圖圖，分，分別來自哪別來自哪個(gè)建筑。個(gè)建筑。

古古典柱式是典柱式是指：古希臘指：古希臘與與古古羅馬的羅馬的多多立克柱式，立克柱式，愛奧尼愛奧尼克柱式，克柱式，科林科林斯柱式，羅馬的塔斯斯柱式，羅馬的塔斯干干柱式和組合柱式。(6種)

哈德良離宮平哈德良離宮平面形制直接面形制直接影響影響了了巴洛巴洛克克建筑建筑師師

直徑103米，說明羅馬劇場(chǎng)由于采用混凝土拱券結(jié)構(gòu)，可以不受地形限制把場(chǎng)址選在城市平地地上。上。

多種多種建筑建筑類類型的形成，大型型的形成，大型公公建，建，每種類每種類型型都都有成有成熟熟的的功能功能形形制制和和藝術(shù)樣藝術(shù)樣式式開拓了開拓了建筑建筑室室內(nèi)內(nèi)空間空間，古希臘，古希臘相當(dāng)相當(dāng)于于雕塑雕塑，，沒沒有有塑造塑造內(nèi)內(nèi)部空間部空間。。拱券結(jié)構(gòu)拱券結(jié)構(gòu)和和天然混凝土結(jié)天然混凝土結(jié)合，合，技術(shù)技術(shù)上的進(jìn)上的進(jìn)步步柱式的柱式的完善完善和和券券柱式的柱式的普及普及紀(jì)紀(jì)念性念性建筑建筑手法手法成成熟熟，，軸線對(duì)軸線對(duì)稱，稱，序列序列，體量，體量宏宏大大建造工程技術(shù)的成就(拱券穹窿，大規(guī)模)

直徑多種多種建筑建筑類類型的形成，大型型的形成，大型公公建，建，每種類每種類型型都都有成有成熟熟的的功能功能形形制制和和藝術(shù)樣藝術(shù)樣式式開拓了開拓了建筑建筑室室內(nèi)內(nèi)空間空間，古希臘，古希臘相當(dāng)相當(dāng)于于雕塑雕塑，，沒沒有有塑造塑造內(nèi)內(nèi)部空間部空間。。拱券結(jié)構(gòu)拱券結(jié)構(gòu)和和天然混凝土結(jié)天然混凝土結(jié)合，合，技術(shù)技術(shù)上的進(jìn)上的進(jìn)步步柱式的柱式的完善完善和和券券柱式的柱式的普及普及紀(jì)紀(jì)念性念性建筑建筑手法手法成成熟熟，，軸線對(duì)軸線對(duì)稱，稱，序列序列，體量，體量宏宏大大建造工程技術(shù)的成就(拱券穹窿，大規(guī)模)

為一直徑73米的鼓形建筑，該墓在中世紀(jì)被教皇用作碉堡，稱之為圣使的宮堡米的鼓形建筑，該墓在中世紀(jì)被教皇用作碉堡，稱之為圣使的宮堡。

典型的古羅馬府邸，四合院式的住宅。前面一進(jìn)有一矩形采光口，典型的古羅馬府邸，四合院式的住宅。前面一進(jìn)有一矩形采光口，有一水池的大廳，稱為四合院式的住宅。前面一進(jìn)有一矩形采光口，有一水池的大廳，稱為中有一水池的大廳，稱為中庭（atrium），后一進(jìn)的中央是回廊內(nèi)院，后一進(jìn)的中央是回廊內(nèi)院。

建筑十書共分十建筑十書共分十卷，提出建筑3要素是安全要素是安全，適用，美觀比例關(guān)系，共同的度量單位，柱式的經(jīng)驗(yàn)比例關(guān)系，共同的度量單位，柱式的經(jīng)驗(yàn)畢達(dá)哥拉斯學(xué)派：數(shù)的和諧，畢達(dá)哥拉斯學(xué)派：數(shù)的和諧，希臘人文主義思想：人體的美希臘人文主義思想：人體的美成就4點(diǎn)：點(diǎn)：1.奠定歐洲建筑科學(xué)的基本體系2.系統(tǒng)總結(jié)了希臘和早期羅馬的實(shí)踐經(jīng)驗(yàn)3.相當(dāng)全面的建立了城市規(guī)劃和建筑設(shè)計(jì)的基本原理4.把理性原則和直觀感受結(jié)合。把理想化的美和現(xiàn)實(shí)生活的美直接結(jié)合起來。

古古代代建筑的建筑的兩套兩套體系，體系，兩兩大全大全新創(chuàng)造時(shí)期新創(chuàng)造時(shí)期：：古希臘和哥古希臘和哥特特建筑。前建筑。前者繼承者繼承，，而非創(chuàng)造而非創(chuàng)造。。

1.2.3.4.5.6.

建筑建筑理論《理論《建筑十書建筑十書》》

古西亞的磚石拱券古西亞的磚石拱券+古希臘的古典柱式古希臘的古典柱式+古羅馬的宏大規(guī)模古羅馬的宏大規(guī)模,教堂形制有巴西利卡式教堂形制有巴西利卡式，集

在拱券穹窿上，小料厚縫在拱券穹窿上，小料厚縫的砌筑方法使得它們的形式多樣。的砌筑方法使得它們的形式多樣。

古西亞的磚石拱券古西亞的磚石拱券+古希臘的古典柱式古希臘的古典柱式+古羅馬的宏大規(guī)模古羅馬的宏大規(guī)模,教堂形制有巴西利卡式教堂形制有巴西利卡式，集

在拱券穹窿上，小料厚縫在拱券穹窿上，小料厚縫的砌筑方法使得它們的形式多樣。的砌筑方法使得它們的形式多樣。教堂，城墻，城門，宮殿，廣場(chǎng)，輸水道，蓄水池教堂，城墻，城門，宮殿，廣場(chǎng)，輸水道，蓄水池圣索菲亞教堂圣索菲亞教堂中期（7-12世紀(jì)）占地少，向高處發(fā)展，重裝飾世紀(jì)）占地少，向高處發(fā)展，重裝飾中間大穹窿，幾個(gè)小穹窿中間大穹窿，幾個(gè)小穹窿圣馬可教堂（西歐）圣馬可教堂（西歐）后期：十字軍東征，衰落后期：十字軍東征，衰落

1.中式，十字式2.

穹頂吸取了波斯穹頂吸取了波斯+西亞的經(jīng)驗(yàn)。的經(jīng)驗(yàn)。

理想的拜占庭教堂4點(diǎn)：點(diǎn)：中心化平面：強(qiáng)調(diào)教徒們的聚會(huì)和皇權(quán)的統(tǒng)治穹窿的建造：帆拱的發(fā)明引入了光：用鼓座將關(guān)系納入教堂充滿室內(nèi)的裝飾：馬賽克壁畫，受東方文化的影響，威尼斯也是拜占庭帝國(guó)的一部分。

圣索菲亞大教堂圣索菲亞大教堂東西長(zhǎng)77米，南北長(zhǎng)71米米。?；净拘沃菩沃茷闉榘臀骼ò臀骼ǎ惺娇臻g。中央大穹窿，直徑32.6米，穹頂離地54.8米米。。通過帆通過帆拱拱（pendentive）支撐在4個(gè)大柱個(gè)大柱墩墩上，上，其橫推力由其橫推力由東西東西兩兩個(gè)個(gè)半穹頂及南北四及南北四個(gè)大柱個(gè)大柱墩墩來平衡。內(nèi)部?jī)?nèi)部飾有飾有彩色玻璃鑲嵌畫彩色玻璃鑲嵌畫。設(shè)計(jì)者為安提莫設(shè)計(jì)者為安提莫斯斯和伊索多拉斯。拜占庭建筑中拜占庭建筑中常見常見的柱的柱頭為斗頭為斗形形柱柱頭頭（（倒錐倒錐形柱形柱頭頭）

對(duì)小教堂的影響：穹頂逐漸飽滿起來，舉起在鼓座之上，統(tǒng)率整體成為中心，完成了集中式對(duì)小教堂的影響：穹頂逐漸飽滿起來，舉起在鼓座之上，統(tǒng)率整體成為中心，完成了集中式

影響了俄羅斯戰(zhàn)盔式穹頂影響了俄羅斯戰(zhàn)盔式穹頂---莫斯科紅場(chǎng)圣巴錫爾大教堂莫斯科紅場(chǎng)圣巴錫爾大教堂十字式（平面十字式，中央穹窿，有時(shí)四翼也有，中央穹窿）影響了俄羅斯戰(zhàn)盔式穹頂影響了俄羅斯戰(zhàn)盔式穹頂---莫斯科紅場(chǎng)圣巴錫爾大教堂莫斯科紅場(chǎng)圣巴錫爾大教堂十字式（平面十字式，中央穹窿，有時(shí)四翼也有，中央穹窿）

形制為希臘十字形制為希臘十字式，在圣馬可廣場(chǎng)，受拜占庭影響，繼承了圣索菲亞教堂的穹窿。5個(gè)穹窿，中央與前面的較大，直徑12.8米，剩下3個(gè)較小。穹窿之間用筒形拱個(gè)較小。穹窿之間用筒形拱連接。連接。

早期俄羅斯建筑的典型實(shí)例。教堂平面近乎長(zhǎng)方型，東面有5個(gè)半圓形神壇。個(gè)半圓形神壇。

（4-9世紀(jì)）

TheCatacombs基督教徒共葬的墓室基督教徒共葬的墓室

建筑：教堂建筑：教堂修道院修道院教堂類型：教堂類型：早期：住宅，墳?zāi)?，各地的集中式教堂早期：住宅，墳?zāi)?，各地的集中式教堂中后期：中后期?.巴西利卡式2.集中式3.

最早的教堂，入口面東最早的教堂，入口面東，巴西利卡式（世俗建筑空間）轉(zhuǎn)化為拉丁十字式（宗教空間）的開端。15世紀(jì)世紀(jì)拆除拆除后后造造了圣了圣彼得彼得大教堂。大教堂。

教堂形制教堂形制是是集中式集中式，作作為為儀儀式的場(chǎng)式的場(chǎng)所所，最早基督教建筑，，最早基督教建筑，由由陵墓轉(zhuǎn)化轉(zhuǎn)化而來而來，，一圈側(cè)廊和一圈側(cè)廊和中中心心祭壇。中央部分直徑12.2米。穹窿由12對(duì)雙柱支撐對(duì)雙柱支撐，，周圍是一圈周圍是一圈筒形拱頂筒形拱頂回廊回廊。。

歐洲現(xiàn)存歐洲現(xiàn)存最早的十字式教堂。平面十字最早的十字式教堂。平面十字交叉處上交叉處上有穹窿，有穹窿，外蓋外蓋四四坡瓦坡瓦頂頂。

（AD10c-12c）

西西歐分裂歐分裂為為法法，，意意，，德等德等十十幾幾個(gè)個(gè)民族國(guó)家民族國(guó)家。。正正式式進(jìn)進(jìn)入入封封建建社會(huì)社會(huì)。。特點(diǎn)特點(diǎn)：：1.技術(shù)上技術(shù)上繼承了繼承了古古羅馬半圓形拱羅馬半圓形拱券結(jié)券結(jié)構(gòu)構(gòu)2.建筑平面建筑平面多多為為巴西利卡式巴西利卡式3.創(chuàng)造創(chuàng)造了了扶壁扶壁，，肋骨肋骨拱拱和束柱和束柱，，對(duì)對(duì)后后來來的的哥特哥特建筑有建筑有很很大影響大影響

羅馬風(fēng)建筑特點(diǎn)的來源4點(diǎn)：點(diǎn)：1.古羅馬建筑2.拜占庭藝術(shù)3.蠻族藝術(shù)（為形成系統(tǒng)的裝飾語言）4.東方藝術(shù)（在拜占庭傳播開來）

羅馬風(fēng)建筑的早期代表。羅馬風(fēng)建筑的早期代表。

：洗禮堂，主教堂和斜塔

主教堂：巴西利卡式主教堂：巴西利卡式Basilica，拉丁十字平面，長(zhǎng)95米，平面十字交叉處有一穹窿，正立面高32米，有四層空券廊。室內(nèi)是圓券米，有四層空券廊。室內(nèi)是圓券，典型的羅馬風(fēng)。部分受法國(guó)影響，比如尖券。，典型的羅馬風(fēng)。部分受法國(guó)影響，比如尖券。意大利的羅馬風(fēng)教堂有自己的形式，鐘塔和教堂是分開的意大利的羅馬風(fēng)教堂有自己的形式，鐘塔和教堂是分開的，鐘塔一直沒有固定的地方。法國(guó)鐘塔一直沒有固定的地方。法國(guó)和意大利最大的區(qū)別是尖拱和圓拱。和意大利最大的區(qū)別是尖拱和圓拱。

洗禮堂：與主教堂同處于一條中軸線上，圓形直徑35.4米

鐘塔：直徑16米，高55米，共8層

法蘭西北部羅馬風(fēng)教堂。西面法蘭西北部羅馬風(fēng)教堂。西面入口，羅馬風(fēng)開始，入口，羅馬風(fēng)開始，教堂入口改在了西面。兩旁有一對(duì)高羅馬風(fēng)開始，教堂入口改在了西面。兩旁有一對(duì)高聳聳的的鐘鐘樓樓。室內(nèi)的中。室內(nèi)的中室內(nèi)的中廳很廳很廳很高，上面高，高，上面上面采用半采用半采用半圓形的圓形的圓形的肋骨六肋骨六分拱分拱，圣壇外出現(xiàn)圣壇外出現(xiàn)了了初步初步的的飛扶壁飛扶壁，以上特點(diǎn)是特點(diǎn)是哥哥特的特的先聲先聲。

立面講究，入口開始重要起來。拉丁十字平面，塔和立面結(jié)合起來，形成高聳和縱深的感覺，吸收帆吸收帆拱，內(nèi)部拱，內(nèi)部連貫性較差連貫性較差。。把不把不同的教堂空同的教堂空間組織起間組織起來，是來，是哥哥特特的開始。的開始。

法國(guó)法國(guó)現(xiàn)存現(xiàn)存最早的方形塔最早的方形塔樓樓造造型上型上留留有有木構(gòu)痕跡木構(gòu)痕跡

英吉利羅馬風(fēng)建筑的主羅馬風(fēng)建筑的主要要代表。塔代表。塔身身上受上受木結(jié)構(gòu)木結(jié)構(gòu)形式影響的斜形式影響的斜石石條條是是它它的特點(diǎn)。的特點(diǎn)。

反映反映了了歐洲封歐洲封建建社會(huì)初社會(huì)初期（羅馬風(fēng)）的期（羅馬風(fēng)）的修道院修道院在在莊園經(jīng)濟(jì)莊園經(jīng)濟(jì)中中力求力求自自給給自自足足的面的面貌貌。。

始于羅馬風(fēng)，始于羅馬風(fēng)，作用作用是是使得厚重使得厚重的的磚石墻磚石墻上上門洞不顯得笨重門洞不顯得笨重。。

把柱墩造成束柱

11th把柱墩造成束柱

拱頂體系框架化拱頂體系框架化“如果西方文明中有哪一個(gè)世紀(jì)夠得上文藝復(fù)興這一名稱，那么應(yīng)該是法國(guó)的11世紀(jì)而不是意大利的15世紀(jì).”----熱爾曼·巴贊

特點(diǎn)：西立面為主立面，立面分段構(gòu)圖特點(diǎn)：西立面為主立面，立面分段構(gòu)圖尖塔尖塔十字形平面，BASILICA式彩畫玻璃窗彩畫玻璃窗飛券飛扶壁飛券飛扶壁

托馬斯·阿奎那（T.Aquinas）托馬斯·阿奎那的神學(xué)解說：應(yīng)以光明、色彩、物質(zhì)形式引導(dǎo)人們接近神托馬斯·阿奎那的神學(xué)解說：應(yīng)以光明、色彩、物質(zhì)形式引導(dǎo)人們接近神，也對(duì)教堂的世俗性產(chǎn)生了重要影響。是基督教神學(xué)與古典哲學(xué)思想的調(diào)和。性產(chǎn)生了重要影響。是基督教神學(xué)與古典哲學(xué)思想的調(diào)和。宗教應(yīng)和古典精神結(jié)宗教應(yīng)和古典精神結(jié)合起來合起來，，教堂應(yīng)該教堂應(yīng)該帶帶有世俗性有世俗性，和，和實(shí)行禁欲實(shí)行禁欲的中世紀(jì)的中世紀(jì)修道院修道院不不同同。。感感性的性的美包含三美包含三個(gè)個(gè)條件條件：：完整完整性、性、鮮鮮明性、應(yīng)有的明性、應(yīng)有的比例比例，，或或和和諧諧““在被感知時(shí)令在被感知時(shí)令人得人得到滿足到滿足的的東東西西就就是是美美””

Stdenis建筑師建筑師：：許杰許杰（（絮絮熱）熱）哥特建筑的第一個(gè)作品，開了三個(gè)門的形式，采用尖券和骨架券，第一次使用彩色玻璃窗。

建造建造系系統(tǒng)采用骨統(tǒng)采用骨架券架券（肋骨拱），，墻墻體不體不再支撐再支撐拱券和拱券和穹窿穹窿，尖券的，尖券的使用使用。。

法國(guó)早期哥特的典型。長(zhǎng)寬為125x47m。。入口入口西西向。尖頂是19世紀(jì)加建的。塔樓達(dá)69米,有尖券六分拱頂。

法國(guó)法國(guó)蘭蘭斯主教堂：國(guó)斯主教堂：國(guó)王加冕王加冕的教堂的教堂

法國(guó)亞眠主教堂：中殿40米米。尖形。尖形肋骨交叉肋骨交叉拱拱

夏夏爾特爾主教堂：西面爾特爾主教堂：西面兩座兩座塔塔樓樓是尖塔形的，是尖塔形的，兩座兩座塔塔建造時(shí)間建造時(shí)間不不同同，形式，形式各異各異

科隆科隆主教堂：主教堂：北歐最北歐最大的大的哥哥特式教堂，特式教堂，高高150米

索索爾爾茲伯里茲伯里主教堂：主教堂：英吉英吉利利哥哥特的特的代表代表。。

弗賴堡主教堂：德國(guó)。單塔式教堂弗賴堡主教堂：德國(guó)。單塔式教堂

米蘭主教堂：米蘭主教堂：意大利，西立面沒有明顯的鐘塔，仍保留了巴西利卡的特點(diǎn)

：羅馬風(fēng)時(shí)期墩柱呈圓柱形：羅馬風(fēng)時(shí)期墩柱呈圓柱形，哥特時(shí)期墩柱呈束柱狀，哥特時(shí)期墩柱呈束柱狀。

非教堂的哥特建筑典型。非教堂的哥特建筑典型。

用粗糙石塊建成，廣場(chǎng)平面不規(guī)則，14世紀(jì)時(shí)建了蘭茲敞廊世紀(jì)時(shí)建了蘭茲敞廊（大衛(wèi)像）（大衛(wèi)像）

比利時(shí)比利時(shí)歐洲中世紀(jì)最杰出的商業(yè)建筑歐洲中世紀(jì)最杰出的商業(yè)建筑

：磚石/半露木構(gòu)架

維奧萊·勒杜克(18，19世紀(jì))哥特建筑的修復(fù)專家，修復(fù)了哥特建筑的修復(fù)專家，修復(fù)了巴黎圣母院修復(fù)了巴黎圣母院，贊揚(yáng)哥特建筑，哥特建筑是一套非常有邏輯的建造系統(tǒng)。造系統(tǒng)。

羅馬風(fēng)教堂剖面與哥特的對(duì)比

佛羅倫薩主教堂穹頂(佛羅倫薩圣瑪利亞大教堂)

巴齊禮拜堂巴齊禮拜堂結(jié)構(gòu)創(chuàng)造：雙層穹窿結(jié)構(gòu)創(chuàng)造：雙層穹窿建筑形式創(chuàng)造：漂亮的大穹窿，成為城市的標(biāo)志，萬神廟和圣索菲亞大教堂只重視內(nèi)部，

頂部的采光亭和整體統(tǒng)一起來。萬神廟和圣索菲亞大教堂沒有收頭。內(nèi)部裝飾上意大利古羅馬的萬神廟的穹窿古羅馬的萬神廟的穹窿了了文文藝藝復(fù)興復(fù)興的的幾何秩序幾何秩序。。巴齊禮拜堂巴齊禮拜堂結(jié)構(gòu)創(chuàng)造：雙層穹窿結(jié)構(gòu)創(chuàng)造：雙層穹窿建筑形式創(chuàng)造：漂亮的大穹窿，成為城市的標(biāo)志，萬神廟和圣索菲亞大教堂只重視內(nèi)部，

頂部的采光亭和整體統(tǒng)一起來。萬神廟和圣索菲亞大教堂沒有收頭。內(nèi)部裝飾上意大利古羅馬的萬神廟的穹窿古羅馬的萬神廟的穹窿了了文文藝藝復(fù)興復(fù)興的的幾何秩序幾何秩序。。

佛羅倫薩佛羅倫薩育嬰院育嬰院伯魯乃列斯基伯魯乃列斯基立面采用科林斯券柱式立面采用科林斯券柱式，敞廊和水平檐部。前面是長(zhǎng)方形的封閉式廣場(chǎng)。廊子是拜占庭式的子是拜占庭式的

伯魯乃列斯基通過競(jìng)賽贏得了穹頂?shù)姆桨?，他綜合了古羅馬形式和哥特結(jié)構(gòu)。穹窿內(nèi)徑42米，高30余米。下面有高12米的八角形鼓座。米的八角形鼓座。

1.2.忽視外部。忽視外部。3.哥特藝術(shù)的，是本土特征的演化。前面小洗禮堂上八邊形的，是透視分析的結(jié)果。

1.2.哥特哥特骨架骨架券的券的經(jīng)驗(yàn)經(jīng)驗(yàn)A.穹頂穹頂輪廓矢輪廓矢形雙形雙圓心圓心B．．頂部采光頂部采光廳廳的的飛扶壁吸飛扶壁吸收了哥特建筑的收了哥特建筑的經(jīng)驗(yàn)經(jīng)驗(yàn)C．．用用骨架骨架券結(jié)構(gòu)，穹頂券結(jié)構(gòu)，穹頂分里分里外外兩兩層，層，中間中間是是空空的。的。3.拜占庭穹窿鼓座拜占庭穹窿鼓座連接連接的的經(jīng)驗(yàn)經(jīng)驗(yàn)

伯魯乃列斯基伯魯乃列斯基矩形平面的集中式教堂。整體和局部有秩序。平面和立面清晰的對(duì)應(yīng)。體現(xiàn)

教堂的理想平面上圓形教堂的理想平面上圓形中心化的平面中心化的平面

實(shí)現(xiàn)理想化平面的是圣瑪利亞教堂（伯拉孟特）實(shí)現(xiàn)理想化平面的是圣瑪利亞教堂（伯拉孟特）

伯拉孟特伯拉孟特仿羅馬神廟式的小教堂。圣彼得大教堂學(xué)習(xí)的對(duì)象圣彼得大教堂學(xué)習(xí)的對(duì)象底層完整柱廊底層完整柱廊獨(dú)立的柱子,由16棵多立克柱子組成的回廊組成的回廊，鼓座開了圓形的窗，與穹窿連接清晰鼓座開了圓形的窗，與穹窿連接清晰

1.伯拉孟特伯拉孟特大穹窿為中心大穹窿為中心四周空間用小穹窿連接四周空間用小穹窿連接萬神廟萬神廟巴西利卡巴西利卡

2米開朗基羅米開朗基羅平面更加緊湊平面更加緊湊手法主義特征手法主義特征吸取伯拉孟特的經(jīng)驗(yàn)。吸取伯拉孟特的經(jīng)驗(yàn)。3.馬丹納馬丹納加了一段巴西利卡加了一段巴西利卡

穹窿由米開朗基羅完成穹窿由米開朗基羅完成

雙層穹窿雙層穹窿穹窿暴露骨架的塑造穹窿暴露骨架的塑造鼓座用雙柱和窗做外立面。（雙柱始于手法主義時(shí)期）。數(shù)數(shù)的關(guān)系的關(guān)系

雙層穹窿雙層穹窿穹窿暴露骨架的塑造穹窿暴露骨架的塑造鼓座用雙柱和窗做外立面。（雙柱始于手法主義時(shí)期）。數(shù)數(shù)的關(guān)系的關(guān)系2.3.

三階段：三階段：1.伯拉孟特伯拉孟特大穹窿為中心，四周空間用小穹窿連接大穹窿為中心，四周空間用小穹窿連接萬神廟+巴西利卡巴西利卡2.米開朗基羅米開朗基羅平面更加緊湊，手法主義特征平面更加緊湊，手法主義特征3.瑪?shù)ぜ{瑪?shù)ぜ{加了一段巴西利卡加了一段巴西利卡

如何將古典建筑的精神，轉(zhuǎn)換到文藝復(fù)興建筑上。（凱旋門，萬神廟）（凱旋門，萬神廟）理論結(jié)合實(shí)踐理論結(jié)合實(shí)踐秩序的核心是Proporation各個(gè)部分尺度的關(guān)系各個(gè)部分尺度的關(guān)系思想來源是古希臘畢達(dá)哥拉斯的宇宙觀思想來源是古希臘畢達(dá)哥拉斯的宇宙觀和維特魯威的Symmetria阿爾阿爾伯伯蒂蒂的的探索探索：：第第一個(gè)：一個(gè)：圣弗圣弗朗西斯朗西斯科教堂科教堂柱柱與墻與墻的關(guān)系的關(guān)系比較困惑比較困惑。。借鑒借鑒凱旋門的凱旋門的形式形式第二個(gè)：圣瑪利亞拉文納教堂S.MariaNovellainFlorance將秩序?qū)⒅刃虬才虐才诺母拥母忧逦逦兄械畹詈秃蛡?cè)廊側(cè)廊的關(guān)系的關(guān)系

構(gòu)圖構(gòu)圖的的完整性完整性神廟立面的神廟立面的形式形式轉(zhuǎn)換到轉(zhuǎn)換到教堂教堂的立面的立面開始實(shí)踐開始實(shí)踐他他的的比例比例系系統(tǒng)統(tǒng)1：2的關(guān)系的關(guān)系

立面的秩序一直延伸到教堂中殿，形成壁柱和拱券的關(guān)系立面的秩序一直延伸到教堂中殿，形成壁柱和拱券的關(guān)系

第三個(gè)教堂：S.SebastianoinMantua立面的秩序一直延伸到教堂中殿，形成壁柱和拱券的關(guān)系立面的秩序一直延伸到教堂中殿，形成壁柱和拱券的關(guān)系被認(rèn)為是改造過的，圓柱子變?yōu)榉降谋谥?，柱子形成的秩序和墻體是統(tǒng)一的了。被認(rèn)為是改造過的，圓柱子變?yōu)榉降谋谥?，柱子形成的秩序和墻體是統(tǒng)一的了。

第四個(gè)教堂：圣安德烈教堂S.AndreainMantua古典建筑神廟的立面和凱旋門的特征古典建筑神廟的立面和凱旋門的特征

各部分都有比例關(guān)系各部分都有比例關(guān)系

創(chuàng)造性的把壁柱的形式放在了教堂里創(chuàng)造性的把壁柱的形式放在了教堂里影響了圣彼得大教堂影響了圣彼得大教堂

盛期：帕拉第奧盛期：帕拉第奧米開朗基羅米開朗基羅

理論：建筑四書理論：建筑四書

平面平面立面立面各部分的數(shù)比關(guān)系各部分的數(shù)比關(guān)系

維琴察的巴西利卡維琴察的巴西利卡帕拉迪奧母題帕拉迪奧母題墻厚墻厚做成雙層小柱子做成雙層小柱子：

縮小跨度，

用兩根小柱子縮小跨度，

取消圓洞，以增強(qiáng)轉(zhuǎn)角力度。

米開朗基羅米開朗基羅手法主義手法主義樓梯作為空間表現(xiàn)的要素樓梯作為空間表現(xiàn)的要素巴洛克的先聲巴洛克的先聲以前樓梯上藏起來的以前樓梯上藏起來的接近現(xiàn)代的手法接近現(xiàn)代的手法

2.吸收萬神廟的山花吸收萬神廟的山花

1.吸收古典建筑的元素來進(jìn)行兩個(gè)立面的疊合（古希臘古羅馬神廟的立面吸收古典建筑的元素來進(jìn)行兩個(gè)立面的疊合（古希臘古羅馬神廟的立面（萬神廟的立面）（古希臘古羅馬神廟的立面（萬神廟的立面）,2.吸收萬神廟的山花吸收萬神廟的山花

梅宋卡瑞神廟梅宋卡瑞神廟

帕拉第奧也做過此嘗試同阿爾伯蒂

有手法主義傾向：帕拉第奧有手法主義傾向：帕拉第奧維尼奧拉米開朗基羅

拉斐爾：潘道菲尼府邸拉斐爾：潘道菲尼府邸

文特拉米尼府邸文特拉米尼府邸圣馬可學(xué)校圣馬可學(xué)校圣馬可圖書館圣馬可圖書館

1.黃金比例1.黃金比例：受維特魯威的影響，代表盛期文藝復(fù)興的建筑思想。比較全面，人文主義思想。主義思想。

：代表晚期文藝復(fù)興的建筑思想，晚期文藝復(fù)興建筑著作偏重于柱式構(gòu)圖。制定規(guī)范，推薦范例，有教條化傾向。構(gòu)圖。制定規(guī)范，推薦范例，有教條化傾向。

維尼奧拉：《古典建筑的五種柱式》最早從古典柱式中從理論上提出五柱式，將知識(shí)系統(tǒng)標(biāo)準(zhǔn)化最早從古典柱式中從理論上提出五柱式，將知識(shí)系統(tǒng)標(biāo)準(zhǔn)化

柯布的維特魯威人吸收了柯布的維特魯威人吸收了

2.菲波那契數(shù)列

手法主義時(shí)期---雙柱的應(yīng)用雙柱的應(yīng)用

卡比多廣場(chǎng)卡比多廣場(chǎng)TheCapital米開朗基羅設(shè)計(jì)米開朗基羅設(shè)計(jì)屬于手法主義時(shí)期屬于手法主義時(shí)期橢圓形地面橢圓形地面中心感+方向感方向感磯崎新磯崎新筑波中心借鑒筑波中心借鑒

維尼奧拉維尼奧拉維利亞教皇三世的別墅維利亞教皇三世的別墅靈活處?kù)`活處理地形的方法理地形的方法

維維琴察琴察奧奧林匹克劇林匹克劇場(chǎng)場(chǎng)帕帕拉拉第第奧奧

圣馬可廣場(chǎng)的圣馬可廣場(chǎng)的歷史演變歷史演變廣場(chǎng)里的每個(gè)建筑的歷史時(shí)期廣場(chǎng)里的每個(gè)建筑的歷史時(shí)期建筑師建筑師1.將鐘塔獨(dú)立2.加了一圈敞廊

Baroque(17th)

17世紀(jì)起源于意大利，17世紀(jì)隨傳教士（朗士寧，利瑪竇世紀(jì)隨傳教士（朗士寧，利瑪竇）傳入中國(guó)，對(duì)近代中國(guó)影響很

復(fù)雜的但是綜合的

大（圓明園西洋樓）大（圓明園西洋樓）復(fù)雜的但是綜合的

澳門澳門大三巴大三巴巴洛克風(fēng)格巴洛克風(fēng)格

巴洛克是同時(shí)代法國(guó)古典主義者巴洛克是同時(shí)代法國(guó)古典主義者給出的蔑稱，畸形的珍珠給出的蔑稱，畸形的珍珠巴洛克的特點(diǎn)：追求光影巴洛克的特點(diǎn)：追求光影動(dòng)態(tài)動(dòng)態(tài)利用透視產(chǎn)生幻覺夸大或縮小尺度利用透視產(chǎn)生幻覺夸大或縮小尺度利用曲線曲面增加動(dòng)態(tài)利用曲線曲面增加動(dòng)態(tài)

巴洛克空間的特征：巴洛克空間的特征：包容的大的綜合的中心化的有規(guī)則的引導(dǎo)的勸導(dǎo)的

TheGesu維尼奧拉與泡達(dá)維尼奧拉與泡達(dá)維尼奧拉維尼奧拉平面平面泡達(dá)泡達(dá)立面立面不再?gòu)?qiáng)調(diào)清晰的中殿與側(cè)廊不再?gòu)?qiáng)調(diào)清晰的中殿與側(cè)廊的關(guān)系，及柱式的有秩序的安排，而是用靈活的方式強(qiáng)化局部的關(guān)系，及柱式的有秩序的安排，而是用靈活的方式強(qiáng)化局部，有十分復(fù)雜的多層次的疊合關(guān)系有十分復(fù)雜的多層次的疊合關(guān)系，形成有吸引力有節(jié)，形成有吸引力有節(jié)奏奏的立面的立面。。

相同點(diǎn)：文藝復(fù)興的比例秩序關(guān)系，軸線相同點(diǎn)：文藝復(fù)興的比例秩序關(guān)系，軸線不同：巴洛克不同：巴洛克多中心靈活布置文藝復(fù)興文藝復(fù)興單中心

廣場(chǎng)三件套：廣場(chǎng)廣場(chǎng)三件套：廣場(chǎng)方尖碑教堂

巴洛克空間：幾何系統(tǒng)巴洛克空間：幾何系統(tǒng)發(fā)展出多個(gè)中心發(fā)展出多個(gè)中心多個(gè)空間采用延展和連貫的方式，不是玩弄技巧，而是回應(yīng)復(fù)雜的現(xiàn)實(shí)。而是回應(yīng)復(fù)雜的現(xiàn)實(shí)。

西班牙大臺(tái)階西班牙大臺(tái)階斯帕奇斯帕奇

巧妙的把兩個(gè)不同標(biāo)高、軸線不同的廣場(chǎng)統(tǒng)一起來巧妙的把兩個(gè)不同標(biāo)高、軸線不同的廣場(chǎng)統(tǒng)一起來靈活的設(shè)計(jì)手法。靈活的設(shè)計(jì)手法。

圣彼得大教堂的前廣場(chǎng)圣彼得大教堂的前廣場(chǎng)伯尼尼伯尼尼

圣彼得大教堂的華蓋圣彼得大教堂的華蓋伯尼尼伯尼尼

伯洛米尼伯洛米尼圣阿涅斯教堂圣阿涅斯教堂伯洛米尼伯洛米尼圣阿涅斯教堂圣阿涅斯教堂

納沃那廣場(chǎng)納沃那廣場(chǎng)Navonapiazza

伯尼尼做了廣場(chǎng)的伯尼尼做了廣場(chǎng)的方尖碑方尖碑雕塑雕塑四河噴泉四河噴泉

園林：勒諾特園林：勒諾特建筑：勒伏建筑：勒?qǐng)@林：勒諾特園林：勒諾特建筑：勒伏建筑：勒伏室內(nèi)：勒伯亨室內(nèi)：勒伯亨

巴洛克空間的特征:Inclusive,greatsynthesis包容的，大的綜合的包容的，大的綜合的Dominantcentre中心化中心化Complexbutcomprehensive

第一座完整的法國(guó)古典主義建筑：維康府邸第一座完整的法國(guó)古典主義建筑：維康府邸是法國(guó)古典園林的開始是法國(guó)古典園林的開始凡爾賽宮的園林都是學(xué)習(xí)它的凡爾賽宮的園林都是學(xué)習(xí)它的勒諾特做的勒諾特做的園林之王園林之王

凡爾賽宮凡爾賽宮路易十四路易十四三條大道放射出去三條大道放射出去和波波洛廣場(chǎng)一樣和波波洛廣場(chǎng)一樣三勒：三勒：

鏡廊：巴洛克風(fēng)格鏡廊：巴洛克風(fēng)格

盧浮宮東立面---克勞德佩羅克勞德佩羅

1971年路易十四路易十四成立皇家建筑學(xué)院成立皇家建筑學(xué)院所有建筑學(xué)院的源頭所有建筑學(xué)院的源頭將文藝復(fù)興的理論進(jìn)行總結(jié)《建筑學(xué)教程》將文藝復(fù)興的理論進(jìn)行總結(jié)《建筑學(xué)教程》皇家建筑學(xué)院---巴黎美術(shù)學(xué)院（鮑扎體系）巴黎美術(shù)學(xué)院（鮑扎體系）

布隆代爾布隆代爾皇家建筑學(xué)院的第一任教授皇家建筑學(xué)院的第一任教授第一個(gè)建筑學(xué)教授第一個(gè)建筑學(xué)教授強(qiáng)調(diào)理性強(qiáng)調(diào)理性唯理主義唯理主義（賓大）（賓大）認(rèn)為絕對(duì)權(quán)威的美學(xué)原則認(rèn)為絕對(duì)權(quán)威的美學(xué)原則

()將《建筑十書》翻譯成法語將《建筑十書》翻譯成法語加批注插圖加批注插圖（文藝復(fù)興時(shí)期發(fā)現(xiàn)建筑十書）（文藝復(fù)興時(shí)期發(fā)現(xiàn)建筑十書）1．打破關(guān)于比例的觀點(diǎn)．打破關(guān)于比例的觀點(diǎn)質(zhì)疑了絕對(duì)美的原則，區(qū)分客觀美和主觀美質(zhì)疑了絕對(duì)美的原則，區(qū)分客觀美和主觀美主觀美：風(fēng)格VS勻稱勻稱材料的豐富性材料的豐富性建構(gòu)的精確性建構(gòu)的精確性客觀美：不隨風(fēng)格的變化而變化的美客觀美：不隨風(fēng)格的變化而變化的美

2.《古代五種柱式原則》：研究了古代五種柱式和科林斯柱式的起源。：研究了古代五種柱式和科林斯柱式的起源。3.從動(dòng)物從動(dòng)物的的剖面剖面到到建筑的建筑的剖面剖面4.盧浮宮東盧浮宮東立立面面用雙用雙柱柱鐵鐵的構(gòu)的構(gòu)件拉件拉結(jié)結(jié)但被隱藏但被隱藏橫三段橫三段縱三段縱三段遵從遵從古古典典柱式柱式但但對(duì)對(duì)它提出挑戰(zhàn)它提出挑戰(zhàn)

對(duì)古對(duì)古典典主義主義思想最根本動(dòng)搖思想最根本動(dòng)搖克勞德佩羅：實(shí)證的美POSITIVE布隆代爾：任布隆代爾：任意意的美的美ARBITRARY

對(duì)美不對(duì)美不再再有有統(tǒng)統(tǒng)一的認(rèn)一的認(rèn)識(shí)識(shí)

恩瓦恩瓦立立德德教教堂堂（（榮軍榮軍院）院）JH孟莎孟莎拿拿破破侖石棺停放處侖石棺停放處集中集中式構(gòu)圖式構(gòu)圖穹頂穹頂結(jié)構(gòu)結(jié)構(gòu)

小特里阿農(nóng)宮小特里阿農(nóng)宮JA加加貝里愛貝里愛爾爾連列門：

巴黎巴黎旺多姆廣場(chǎng)旺多姆廣場(chǎng)JH孟莎孟莎巴黎巴黎協(xié)協(xié)和和廣場(chǎng)廣場(chǎng)巴黎巴黎孚日廣場(chǎng)孚日廣場(chǎng)拿拿破破侖命名侖命名最可愛最可愛的的廣場(chǎng)廣場(chǎng)

南錫南錫的斯的斯坦尼坦尼斯斯拉拉斯斯廣場(chǎng)廣場(chǎng)古典主義+巴巴洛克洛克高尼高尼和和勃夫杭勃夫杭（（洛可可裝飾洛可可裝飾大大師師））

圓形劇場(chǎng)圓形劇場(chǎng)方方案案巴巴黎黎國(guó)家圖國(guó)家圖書館大廳書館大廳方方案案牛頓牛頓紀(jì)紀(jì)念堂念堂

17-1圓形劇場(chǎng)圓形劇場(chǎng)方方案案巴巴黎黎國(guó)家圖國(guó)家圖書館大廳書館大廳方方案案牛頓牛頓紀(jì)紀(jì)念堂念堂17世紀(jì)在法國(guó)宮廷引導(dǎo)下的新古典主義時(shí)期世紀(jì)在法國(guó)宮廷引導(dǎo)下的新古典主義時(shí)期

18婦人當(dāng)政婦人當(dāng)政收到東方的影響收到東方的影響18-19---

以法國(guó)為中心以法國(guó)為中心旗幟：科學(xué)與民主旗幟：科學(xué)與民主核心：批判理性核心：批判理性（17世紀(jì)是唯理性，先驗(yàn)的理性）世紀(jì)是唯理性，先驗(yàn)的理性）反思了：1古典建筑2.文藝復(fù)興建筑3古典主義建筑古典主義建筑

1819世紀(jì)建筑思想的影響世紀(jì)建筑思想的影響1.法國(guó)理性主義（現(xiàn)代主義的源泉）法國(guó)理性主義（現(xiàn)代主義的源泉）2.英國(guó)經(jīng)驗(yàn)主義（體現(xiàn)如畫風(fēng)格）英國(guó)經(jīng)驗(yàn)主義（體現(xiàn)如畫風(fēng)格）3.傳統(tǒng)建筑思想傳統(tǒng)建筑思想

：贊同哥特建筑的結(jié)構(gòu)理性，反對(duì)其裝飾：贊同哥特建筑的結(jié)構(gòu)理性，反對(duì)其裝飾

著有《建筑論文集》（《論建筑》）畫了原始茅屋的圖畫了原始茅屋的圖肯定古典建筑的梁柱體系，進(jìn)一步證明古希臘建筑的地位肯定古典建筑的梁柱體系，進(jìn)一步證明古希臘建筑的地位洛吉埃被稱為新古典建筑洛吉埃被稱為新古典建筑的理論家的理論家認(rèn)為關(guān)于建筑本質(zhì)的思認(rèn)為關(guān)于建筑本質(zhì)的思考考，原始茅屋，認(rèn)為其，原始茅屋，認(rèn)為其最基最基本的是結(jié)構(gòu)本的是結(jié)構(gòu)

本來是法蘭西皇家建筑學(xué)院的建筑師，設(shè)計(jì)了很多以幾何形體為形態(tài)的巨大尺度的建筑

牧羊牧羊人人住宅住宅，，純粹純粹的的球形球形，，和布雷和布雷一一樣選擇幾何形樣選擇幾何形體體城市規(guī)劃城市規(guī)劃方方面面：：通往城市通往城市的的道路上道路上有有城門城門方方案案

埃埃米爾?？挤蚵谞枴？挤蚵稄睦斩诺娇虏嘉饕?自自主建筑的起源與主建筑的起源與發(fā)展發(fā)展》》奧地利建筑史學(xué)家，維也納建筑史學(xué)的代表人人物物講講了了自自主建筑的起源主建筑的起源和發(fā)展和發(fā)展布雷和勒杜布雷和勒杜為現(xiàn)代建筑的先為現(xiàn)代建筑的先河河

DURAND布雷布雷的學(xué)的學(xué)生生《建筑學(xué)講座概要》用解析幾何教教建筑建筑不用不用文藝復(fù)興以文藝復(fù)興以來來的的透視透視法法對(duì)現(xiàn)代建筑的影響：類型學(xué)思想---》羅》羅西西

阿爾多羅西阿爾多羅西《城市建筑學(xué)》《城市建筑學(xué)》開創(chuàng)了現(xiàn)代建筑的功能主義開創(chuàng)了現(xiàn)代建筑的功能主義網(wǎng)格設(shè)計(jì)網(wǎng)格設(shè)計(jì)設(shè)計(jì)從平面入手設(shè)計(jì)從平面入手建筑風(fēng)格表現(xiàn)那些看得見的部分建筑風(fēng)格表現(xiàn)那些看得見的部分

1.皇家建筑學(xué)院：最早17世紀(jì)世紀(jì)第一個(gè)建筑學(xué)教授第一個(gè)建筑學(xué)教授布隆代爾布隆代爾（著有《Coursa’Coursa’architecture》）

2巴黎道路與橋梁工程學(xué)院（DURAND創(chuàng)辦）創(chuàng)辦）

3．巴黎美術(shù)學(xué)院．巴黎美術(shù)學(xué)院影響了賓大影響了賓大第一代建筑師梁思成、楊廷寶第一代建筑師梁思成、楊廷寶

ViolletleDuc維奧萊。勒。杜克維奧萊。勒。杜克結(jié)構(gòu)理性主義（StructuralRationalism）修復(fù)了巴黎圣母院，拉布魯斯特的學(xué)生，修復(fù)了巴黎圣母院，拉布魯斯特的學(xué)生，拒絕哥特復(fù)興，拉布魯斯特的學(xué)生，拒絕哥特復(fù)興，分析哥特建筑的結(jié)構(gòu)原理，從哥特拒絕哥特復(fù)興，分析哥特建筑的結(jié)構(gòu)原理，從哥特建筑中找到新建筑的辦法建筑中找到新建筑的辦法著作：著作：《十一至十六世紀(jì)法國(guó)建筑詞典》《建筑談話錄》提出：結(jié)構(gòu)理性和風(fēng)格提出：結(jié)構(gòu)理性和風(fēng)格上無關(guān)上無關(guān)的的構(gòu)構(gòu)想想：：鐵角支柱鐵角支柱市市政廳方案政廳方案思思想想：：認(rèn)為哥特建筑和古典建筑都很偉大，要吸收兩者的優(yōu)點(diǎn)。對(duì)傳統(tǒng)建筑研究偏重于結(jié)構(gòu)高迪：受到VIOLLETLEDUC影響，影響，用用結(jié)構(gòu)理性主義作結(jié)構(gòu)理性主義作非常非常個(gè)個(gè)人人的表的表達(dá)達(dá)。。

復(fù)古思潮復(fù)古思潮古典復(fù)興（新古典主義）1.希臘復(fù)興（英德）2。羅馬復(fù)興（美法）。羅馬復(fù)興（美法）浪漫主義1.先浪漫主義時(shí)期2.哥特復(fù)興哥特復(fù)興折衷主義（集仿主義）折衷主義（集仿主義）

巴黎萬神廟（名人祠）（類似與框架結(jié)構(gòu)，哥特骨架券）（類似與框架結(jié)構(gòu)，哥特骨架券）建筑師蘇夫洛建筑師蘇夫洛羅馬復(fù)興的代表希臘十字形平面希臘十字形平面坦比哀多式的穹頂坦比哀多式的穹頂蘇夫洛：強(qiáng)調(diào)以實(shí)驗(yàn)和數(shù)學(xué)計(jì)算為基礎(chǔ)來設(shè)計(jì)結(jié)構(gòu)，在石材中運(yùn)用鐵件蘇夫洛：強(qiáng)調(diào)以實(shí)驗(yàn)和數(shù)學(xué)計(jì)算為基礎(chǔ)來設(shè)計(jì)結(jié)構(gòu)，在石材中運(yùn)用鐵件哥特結(jié)構(gòu)的輕盈+希臘建筑的莊嚴(yán)希臘建筑的莊嚴(yán)

軍功廟軍功廟威農(nóng)設(shè)計(jì)威農(nóng)設(shè)計(jì)巴黎雄獅凱旋門巴黎雄獅凱旋門

隆德勒隆德勒主持建造萬神廟的學(xué)生，寫了《建筑藝術(shù)的理論和實(shí)踐》，在書中暴露了很多構(gòu)造，實(shí)際上有很多哥特結(jié)構(gòu)。實(shí)際上有很多哥特結(jié)構(gòu)。

巴黎巴黎圣吉納圣吉納夫夫圖圖書書館館拉布魯斯特（法國(guó)18世紀(jì)世紀(jì)））暴露結(jié)構(gòu)，暴露結(jié)構(gòu)，屋屋頂頂蘇夫洛（德）蘇夫洛（德）隱藏隱藏了哥特結(jié)構(gòu)了哥特結(jié)構(gòu)，LABRUSTE直接表現(xiàn)了鑄鐵構(gòu)件，直接繼承了哥特建筑的結(jié)構(gòu)表結(jié)構(gòu)表現(xiàn)現(xiàn)

法法國(guó)國(guó)家圖國(guó)國(guó)家圖書書館館新新館改館改造造LABRUSTE16跟鑄鐵柱子組成大廳的結(jié)構(gòu)形式，穹頂?shù)膱A洞采光，吸收羅馬萬神廟和哥特的建筑精華

美美國(guó)國(guó)會(huì)大廈國(guó)國(guó)會(huì)大廈---羅馬復(fù)興羅馬復(fù)興

德德國(guó)國(guó)以希臘復(fù)興為主以希臘復(fù)興為主溫克爾曼溫克爾曼第一個(gè)系統(tǒng)研究第一個(gè)系統(tǒng)研究古代藝術(shù)古代藝術(shù)史史的的史史學(xué)學(xué)家家，，著著有有《古代藝術(shù)史》，將古希臘藝術(shù)提到第一位一位

柏林柏林伯蘭登堡伯蘭登堡門門朗漢斯朗漢斯

柏林老博物館柏林老博物館的平面的平面辛克爾辛克爾古希臘浪漫的情懷，19世紀(jì)純粹的新古典主義建筑，無山花。影響了斯特林的斯圖加特美術(shù)術(shù)館館和和密斯密斯的新的新博物館博物館

森佩爾

最早把空間概念由哲學(xué)和藝術(shù)轉(zhuǎn)向建筑最早把空間概念由哲學(xué)和藝術(shù)轉(zhuǎn)向建筑對(duì)對(duì)廢墟廢墟古古跡跡的的迷戀迷戀推崇哥特推崇哥特建筑的建筑的畫意畫意，，神秘神秘性，性，自自由由布局布局東方東方建筑和建筑和園林園林的的影響影響

辛克爾之后德國(guó)最偉大的建筑師辛克爾之后德國(guó)最偉大的建筑師最早把空間概念由哲學(xué)和藝術(shù)轉(zhuǎn)向建筑最早把空間概念由哲學(xué)和藝術(shù)轉(zhuǎn)向建筑對(duì)對(duì)廢墟廢墟古古跡跡的的迷戀迷戀推崇哥特推崇哥特建筑的建筑的畫意畫意，，神秘神秘性，性，自自由由布局布局東方東方建筑和建筑和園林園林的的影響影響

《建筑四要素》：火爐、基座、框架及屋頂、圍合表皮：火爐、基座、框架及屋頂、圍合表皮從加勒比海地區(qū)的原始茅屋提煉出的（區(qū)別于洛及埃的希臘小木屋）從加勒比海地區(qū)的原始茅屋提煉出的（區(qū)別于洛及埃的希臘小木屋）強(qiáng)調(diào)了建筑的圍合要素—墻體（后演變?yōu)轱L(fēng)格）墻體（后演變?yōu)轱L(fēng)格）《建構(gòu)和建筑技術(shù)的風(fēng)格》《建構(gòu)和建筑技術(shù)的風(fēng)格》劃分了兩種建筑形式：劃分了兩種建筑形式：1.中國(guó)古典建筑木構(gòu)框架中國(guó)古典建筑木構(gòu)框架2.歐洲古典砌體結(jié)構(gòu)形式歐洲古典砌體結(jié)構(gòu)形式和Laugia對(duì)比：對(duì)比：Laugia維護(hù)了古典建筑結(jié)構(gòu)的正大性，實(shí)際上是維護(hù)古希臘建筑語言的地位，所以有人把他

的原始屋稱為希臘小木屋的原始屋稱為希臘小木屋

森佩爾拋棄了古典建筑的語言森佩爾拋棄了古典建筑的語言編制的節(jié)是最原始的建筑行為，不是Laugia等人講的茅屋，可以形成可以形成帳墓帳墓、茅屋等、茅屋等

浪漫主義浪漫主義形成形成1，2，3，

分期：1700-1830：如畫風(fēng)格建筑，建筑，建筑作作為風(fēng)為風(fēng)景景，，自然環(huán)境自然環(huán)境和和歷史歷史的的一部一部分分如畫風(fēng)格起源起源于于園林園林1830-1870：哥特復(fù)興

錢伯斯錢伯斯17世紀(jì)世紀(jì)將將中國(guó)中國(guó)園林引入西方園林引入西方可可優(yōu)花園優(yōu)花園

哥特復(fù)興代哥特復(fù)興代表表英英國(guó)希臘國(guó)希臘哥特復(fù)興哥特復(fù)興與法國(guó)希臘哥特復(fù)興比較:前者重前者重形式、語形式、語匯匯的的復(fù)興復(fù)興（英國(guó)議會(huì)大廈），把把哥特作哥特作為國(guó)為國(guó)家家的的象征象征后后者注重哥特者注重哥特建筑結(jié)構(gòu)的建筑結(jié)構(gòu)的理理性性

折衷主義折衷主義19世紀(jì)下半葉世紀(jì)下半葉：：集仿集仿由1816年擴(kuò)充并改名年擴(kuò)充并改名的的巴黎美巴黎美術(shù)學(xué)術(shù)學(xué)院院為為折折中中主義主義大大本營(yíng)本營(yíng)

巴黎歌劇院巴黎歌劇院加加尼尼埃埃1893年芝加哥哥倫比亞博覽會(huì)---折折中中主義主義大大檢閱檢閱（（熱衷熱衷于古典于古典柱柱式）式）

初期生初期生鐵鐵結(jié)結(jié)構(gòu)構(gòu)（（先先在屋頂在屋頂上，上，法蘭法蘭西西歌劇院歌劇院鐵鐵結(jié)結(jié)構(gòu)構(gòu)屋頂屋頂，，后用后用于于工業(yè)工業(yè)建筑建筑））鐵鐵與與玻璃玻璃配合配合生生鐵鐵框架框架新新設(shè)設(shè)備：升降機(jī)備：升降機(jī)和和電梯電梯新類型：圖書館新類型：圖書館市場(chǎng)市場(chǎng)百貨商店百貨商初期生初期生鐵鐵結(jié)結(jié)構(gòu)構(gòu)（（先先在屋頂在屋頂上，上，法蘭法蘭西西歌劇院歌劇院鐵鐵結(jié)結(jié)構(gòu)構(gòu)屋頂屋頂，，后用后用于于工業(yè)工業(yè)建筑建筑））鐵鐵與與玻璃玻璃配合配合生生鐵鐵框架框架新新設(shè)設(shè)備：升降機(jī)備：升降機(jī)和和電梯電梯新類型：圖書館新類型：圖書館市場(chǎng)市場(chǎng)百貨商店百貨商店博覽會(huì)博覽會(huì)展展覽館覽館“任何建筑的發(fā)展都不可能從一個(gè)確切的時(shí)間來界定”他的古典建筑師很廣泛的，相對(duì)于哥特而言，一直到哥特才突變的他的古典建筑師很廣泛的，相對(duì)于哥特而言，一直到哥特才突變的他認(rèn)為比例也不能判定古典建筑他認(rèn)為比例也不能判定古典建筑古典建筑必須有只是構(gòu)件，能直接間接的體現(xiàn)古典建筑的語匯，這些構(gòu)件是易于識(shí)別的.

《現(xiàn)代建筑—一部批判的歷史》一部批判的歷史》他對(duì)現(xiàn)代建筑的劃分，1750—1750—19世紀(jì)末，根據(jù)文化的變革和技術(shù)變革，文化的變革有啟蒙運(yùn)動(dòng)開始，技術(shù)上鑄鐵和玻璃等。啟蒙運(yùn)動(dòng)開始，技術(shù)上鑄鐵和玻璃等。

《現(xiàn)代建筑設(shè)計(jì)思想的演變》彼得柯林斯《現(xiàn)代建筑設(shè)計(jì)思想的演變》彼得柯林斯

《從勒杜到柯布西耶，自主建筑的起源和發(fā)展》《從勒杜到柯布西耶，自主建筑的起源和發(fā)展》考夫曼考夫曼

《現(xiàn)代設(shè)計(jì)的先驅(qū)，從《現(xiàn)代設(shè)計(jì)的先驅(qū)，從威廉莫里威廉莫里斯到斯到格羅皮烏格羅皮烏斯》斯》佩佩夫斯夫斯納納佩佩夫斯夫斯納納是現(xiàn)代運(yùn)動(dòng)的是現(xiàn)代運(yùn)動(dòng)的倡導(dǎo)者倡導(dǎo)者

1.2.3.4.5.

英國(guó)第一座生鐵橋，、

鐵鐵質(zhì)大穹窿質(zhì)大穹窿

19

---拉拉布布魯魯斯特斯特（結(jié)（結(jié)構(gòu)古典主構(gòu)古典主義）義）

1851水晶宮水晶宮帕克帕克斯斯頓頓鐵，玻璃，鐵，玻璃，木木的運(yùn)的運(yùn)用用新方式新方式建建造造：模數(shù)制（以：模數(shù)制（以玻璃的玻璃的尺寸）尺寸）

1880

18891880

1.埃菲爾鐵塔埃菲爾鐵塔328M高度突破

2.巴黎機(jī)械館巴黎機(jī)械館115m跨度突破四壁為大片玻璃，結(jié)構(gòu)上首次使用了三鉸拱四壁為大片玻璃，結(jié)構(gòu)上首次使用了三鉸拱的原理的原理

巴黎改建巴黎改建新協(xié)和村：歐文新協(xié)和村：歐文田園城市：霍華德田園城市：霍華德《明日的花園城市》工藝美術(shù)運(yùn)動(dòng)對(duì)規(guī)劃的影響《明日的花園城市》工藝美術(shù)運(yùn)動(dòng)對(duì)規(guī)劃的影響工業(yè)城市：要素進(jìn)行明確的劃分工業(yè)城市：要素進(jìn)行明確的劃分加尼埃加尼埃帶形城市：馬塔帶形城市：馬塔方格形城市方格形城市

勒杜的鹽場(chǎng)規(guī)劃勒杜的鹽場(chǎng)規(guī)劃雷恩的倫敦重建規(guī)劃雷恩的倫敦重建規(guī)劃巴仁諾夫的克里姆林規(guī)劃巴仁諾夫的克里姆林規(guī)劃歐文：協(xié)和村歐文：協(xié)和村對(duì)花園城市&衛(wèi)星城市理論有影響衛(wèi)星城市理論有影響傅立葉：法朗吉（公社房屋）傅立葉：法朗吉（公社房屋）奧斯曼：巴黎改建奧斯曼：巴黎改建加尼埃：工業(yè)城市（對(duì)鋼筋混凝土的探索）加尼埃：工業(yè)城市（對(duì)鋼筋混凝土的探索）霍華德:花園城市---現(xiàn)代英現(xiàn)代英國(guó)國(guó)衛(wèi)星城市衛(wèi)星城市產(chǎn)生產(chǎn)生的理論的理論基礎(chǔ)基礎(chǔ)1898年霍華德霍華德發(fā)表發(fā)表《明《明天天的花園城市》的花園城市》西特<城市規(guī)劃的藝術(shù)原城市規(guī)劃的藝術(shù)原則則》》VIOLLETLEDUC理理性主義性主義賴特---廣畝廣畝城市城市

1.工藝美術(shù)運(yùn)動(dòng)英國(guó)（ARTSANDCRAFTSMOVEMENT）RUSKIN&MORRIS從傳統(tǒng)中借取手從傳統(tǒng)中借取手工藝工藝精神精神，，反反對(duì)對(duì)粗糙粗糙的工業(yè)機(jī)的工業(yè)機(jī)器產(chǎn)品器產(chǎn)品

紅屋REDhouse韋伯設(shè)計(jì)韋伯設(shè)計(jì)

RUSKIN《建《建筑七燈筑七燈》》

ARTNOUVEAU

為了為了解決解決建建筑筑和工藝和工藝品品的藝術(shù)的藝術(shù)風(fēng)風(fēng)格的格的問題問題，，反反反對(duì)對(duì)對(duì)歷史歷史歷史的的的式樣式樣式樣，，，想創(chuàng)造出前所未想創(chuàng)造出前所未有的，有的，適應(yīng)工

業(yè)時(shí)代精神的簡(jiǎn)化裝飾。模仿自然。業(yè)時(shí)代精神的簡(jiǎn)化裝飾。模仿自然。

1.比利時(shí)比利時(shí)創(chuàng)始人凡德費(fèi)爾德（德國(guó)魏瑪藝術(shù)學(xué)校）創(chuàng)始人凡德費(fèi)爾德（德國(guó)魏瑪藝術(shù)學(xué)校）霍塔（都靈路12號(hào)住宅）號(hào)住宅）

2.德國(guó)---青年風(fēng)格派青年風(fēng)格派a.貝倫斯貝倫斯b.奧別列去（路德維希展覽館）奧別列去（路德維希展覽館）c.恩代爾(慕尼黑埃爾維拉照相館)

3.英國(guó)英國(guó)麥金托什---總體設(shè)計(jì)/過分設(shè)計(jì)（格拉斯哥藝術(shù)學(xué)校）過分設(shè)計(jì)（格拉斯哥藝術(shù)學(xué)校）影響了維也納分離派影響了維也納分離派4.西班牙---高迪高迪受VIOLLETLEDUC結(jié)構(gòu)理性主義影響結(jié)構(gòu)理性主義影響受拉斯金英國(guó)藝術(shù)與工藝美術(shù)運(yùn)動(dòng)影響受拉斯金英國(guó)藝術(shù)與工藝美術(shù)運(yùn)動(dòng)影響受瓦格納總體藝術(shù)影響受瓦格納總體藝術(shù)影響受工業(yè)受工業(yè)民族主義民族主義神秘主義神秘主義伊斯蘭文化影響伊斯蘭文化影響5.奧地利奧地利瓦格納---總體設(shè)計(jì)總體設(shè)計(jì)他是森佩爾的學(xué)生他是森佩爾的學(xué)生

A.維也納分離派：奧別列去、霍夫曼（分離派展覽館）維也納分離派：奧別列去、霍夫曼（分離派展覽館）

B.路斯：Ornamentiscrime針對(duì)維也納分離派，反對(duì)浮華的裝飾(并非反對(duì)所有裝飾)，反對(duì)麥金托什以來的總體設(shè)計(jì)（過分設(shè)計(jì)），，內(nèi)部空間內(nèi)部空間是是建筑師應(yīng)該建筑師應(yīng)該設(shè)計(jì)的，設(shè)計(jì)的，外部外部裝飾裝飾不用不用。。Raumplan------planofvolumn空間平面空間平面（（空間空間體體積規(guī)劃積規(guī)劃））繆勒住宅、維也納斯坦納住宅

6.荷荷蘭蘭貝爾拉格（貝爾拉格（阿姆阿姆斯斯特丹證券交易特丹證券交易所）所）

7.芬芬蘭蘭老沙里寧老沙里寧（（赫赫爾爾辛基火車站辛基火車站））

8．法．法國(guó)國(guó)吉馬爾（巴黎地鐵站入口、巴黎拉封丹路16號(hào)號(hào)公寓公寓））

工藝美術(shù)運(yùn)動(dòng)：工藝美術(shù)運(yùn)動(dòng)：從傳統(tǒng)中借取手從傳統(tǒng)中借取手工藝精神工藝精神新新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)：藝術(shù)運(yùn)動(dòng)：從從自然自然中獲取紋中獲取紋理理和圖案和圖案

沒有找到適合工業(yè)生產(chǎn)方式的形式?jīng)]有找到適合工業(yè)生產(chǎn)方式的形式

都沒有找到真正適合材料的形式都沒有找到真正適合材料的形式?jīng)]有找到適合工業(yè)生產(chǎn)方式的形式?jīng)]有找到適合工業(yè)生產(chǎn)方式的形式

1970

路易斯路易斯沙利文沙利文伯納姆伯納姆技術(shù)上：高層金屬框架結(jié)構(gòu)和箱形基礎(chǔ)技術(shù)上：高層金屬框架結(jié)構(gòu)和箱形基礎(chǔ)造型上：表達(dá)金屬框架結(jié)構(gòu)，“芝加哥式”橫長(zhǎng)方形窗“芝加哥式”橫長(zhǎng)方形窗

馬歇爾百貨大樓馬歇爾百貨大樓結(jié)構(gòu)上采用傳統(tǒng)磚石墻承重，外形摒棄了折中主義的虛假裝飾。結(jié)構(gòu)上采用傳統(tǒng)磚石墻承重，外形摒棄了折中主義的虛假裝飾。

CPS百貨公司大廈百貨公司大廈LOUISSULLIVAN

建筑實(shí)例：建筑實(shí)例：1.包杜----巴黎蒙瑪特教堂巴黎蒙瑪特教堂2．貝瑞（佩雷）PERRET----富蘭克林路25號(hào)公寓號(hào)公寓巴黎龐泰路車庫(kù)，蘭西圣母教堂巴黎龐泰路車庫(kù)，蘭西圣母教堂柯布西耶的老師，影柯布西耶的老師，影影響響響了柯布了柯布了柯布對(duì)于混凝土對(duì)于混凝土對(duì)于混凝土的的的運(yùn)運(yùn)運(yùn)用，用，用，與與與柯布柯布柯布最最最大的大的大的區(qū)別在于區(qū)別在于區(qū)別在于，佩雷，，佩雷帶帶有有很很大的大的古典古典主義主義色彩色彩。。

WERKBUND1907-1914貝貝倫倫斯（柯布西耶斯（柯布西耶密密斯斯GROPIUS都都在他事務(wù)所在他事務(wù)所實(shí)實(shí)習(xí)過習(xí)過））格羅皮烏格羅皮烏斯斯邁邁耶耶布魯諾·陶特TAUT

貝貝倫倫斯斯大大玻璃玻璃反映反映結(jié)構(gòu)的結(jié)構(gòu)的屋頂屋頂，，簡(jiǎn)潔簡(jiǎn)潔的造型的造型

格羅皮烏斯&邁邁耶耶1.非對(duì)稱非對(duì)稱構(gòu)構(gòu)圖圖2.簡(jiǎn)潔立面簡(jiǎn)潔立面3.無挑檐無挑檐，，平屋頂平屋頂4.大大面積玻璃面積玻璃墻墻

轉(zhuǎn)角取消柱子轉(zhuǎn)角取消柱子柯林羅：《理想別墅的數(shù)學(xué)》《理想別墅的數(shù)學(xué)》

5.轉(zhuǎn)角取消柱子轉(zhuǎn)角取消柱子柯林羅：《理想別墅的數(shù)學(xué)》《理想別墅的數(shù)學(xué)》

百科全書式的：弗萊徹建筑史百科全書式的：弗萊徹建筑史佩夫斯納：《現(xiàn)代建筑設(shè)計(jì)的先驅(qū)---從威廉莫里斯到格羅皮烏斯》從威廉莫里斯到格羅皮烏斯》吉迪翁《時(shí)間、空間和建筑》吉迪翁《時(shí)間、空間和建筑》查爾斯詹克斯《后現(xiàn)代建筑語言》查爾斯詹克斯《后現(xiàn)代建筑語言》

政治化的：政治化的：塔夫里《現(xiàn)代建筑》塔夫里《現(xiàn)代建筑》

圖像學(xué)：圖像學(xué)：

將帕拉迪奧的住宅和柯布西耶的別墅在一起分析，揭示出現(xiàn)代建筑和古典