(19)-第五章 第二節(jié) 現(xiàn)代組曲

第五章

組曲與舞蹈

第二節(jié)現(xiàn)代組曲現(xiàn)代組曲古典主義時(shí)期（1750-1820）以“質(zhì)樸、自然”的美學(xué)思想引導(dǎo)下，音樂創(chuàng)作從娛樂和炫技的表演轉(zhuǎn)為關(guān)注人的生活和情感。組曲不再以固定舞曲為基礎(chǔ)，而是以故事情節(jié)為紐帶，進(jìn)行創(chuàng)作和組合。這類新型的組曲稱為現(xiàn)代組曲?，F(xiàn)代組曲因?yàn)橐怨适虑楣?jié)為紐帶，所以樂曲的組合原則較為自由代表作品：比才的《阿萊城姑娘》組曲柴科夫斯基《天鵝湖》組曲《睡美人組曲》《胡桃夾子》組曲格里格《培爾金特》組曲林姆斯基.科薩科夫《舍赫拉查達(dá)》組曲穆索爾斯基《圖畫展覽會(huì)》組曲菲爾德·格羅菲《大峽谷》馬思聰：《思鄉(xiāng)曲》等等大峽谷風(fēng)景美國西部亞利桑那州上的科羅拉多大峽谷是世界上罕見的自然景觀。被列為聯(lián)合國教科文組織的世界自然遺產(chǎn)。2005年我第一次去，被壯麗的景色驚呆了。峽谷氣勢(shì)浩瀚、地貌雄偉，峽谷上的凹凸不等的巖石，因礦物質(zhì)含量不同，在不同的時(shí)間點(diǎn)陽光照耀下，或金碧輝煌、或紅灰相間，或紫氣騰升的景象。風(fēng)峽谷色彩無比豐富，像一副巨大的畫卷呈現(xiàn)在我們眼前《大峽谷》1921年，美國作曲家菲爾德·格羅菲FerdeGrofe,1892-1972，初次游覽科羅拉多大峽谷，他被大峽谷的壯麗、多變、神秘所震撼。他決定要用音樂來描述大峽谷變化無窮、多彩多姿的景色。經(jīng)過十年的創(chuàng)作，他終于成功地用音樂展示了美國科羅拉多大峽谷奇觀異景。格羅菲，自幼從父學(xué)中提琴從母親學(xué)鋼琴、小提琴與和聲。1924年由于為格什文的《藍(lán)色狂想曲》配器而一舉成名，后專業(yè)從事創(chuàng)作。作品：《大峽谷》《密西西比河組曲》《好萊塢組曲》《加利福尼亞組曲》

分析與欣賞《大峽谷》組曲《大峽谷》組曲有五個(gè)樂章組成第一樂章日出第二樂章五光十色的沙漠第三樂章山徑上第四樂章落日第五樂章暴風(fēng)雨第一樂章《日出》曲式結(jié)構(gòu)：再現(xiàn)三段體圖示：引子A+B+A’+尾聲大峽谷公園中野生動(dòng)、植物十分豐富，有180多種鳥兒，清晨它們歌唱，優(yōu)美動(dòng)聽，猶如自然的交響音樂。引子：E大調(diào)，6/4拍，小提琴和加弱音器小號(hào)以極弱的力度奏出顫音，定音鼓柔和地滾奏持續(xù)，營造出山谷黎明的寧靜；短笛以同音反復(fù)斷奏，加上顫音，模仿小鳥清脆的鳴叫聲第一樂章《日出》A段：第一束日光”主題在協(xié)和的和聲背景下，英國管奏出由引子主題演變而來的“第一束日光”主題，音樂具有田園風(fēng)格，也代表畫面中純樸的主人翁—--西部牧人。鋼片琴輕盈剔透，給人以遐想,長(zhǎng)笛重復(fù)這一主題，仿佛小鳥的叫聲回蕩在山谷，描繪了清晨的寂靜，暗示人與大自然無間的親密關(guān)系第一樂章《日出》B段:弦樂在G大調(diào)上奏出B段主題，隨后音樂不斷移調(diào)，層層渲染，好像一輪紅日從地平線升起，突然噴光而出，音樂美好、喜悅，充滿了勃勃生機(jī)第一樂章《日出》A’段：弦樂熱情地奏出A段主題——日光主題，朝霞中的大峽谷，金碧輝煌、無比壯麗，大自然之美讓我們感嘆大自然的神工鬼斧。不禁手舞足蹈。尾聲：感嘆大自然的神工鬼斧第一樂章《日出》和聲特點(diǎn)菲爾德·格羅菲深受20世紀(jì)印象派的影響作曲家配器：將銅管樂器和弦樂組作為色彩樂器運(yùn)用。和聲：四度疊置的和聲持續(xù)長(zhǎng)音貫穿，營造出印象派獨(dú)特的光和色的朦朧感和意境。第二樂章《五光十色的沙漠》亞利桑那的沙漠是一個(gè)色彩斑斕的沙漠。春天尤其燦爛，仙人掌和各種野花，火紅、碧綠、嫩黃、淡紫以不同的色調(diào)綻放出洋溢的熱情；豐富的礦物質(zhì)在陽光照耀，將沙漠染成朱紅、淡紅、淡灰、淡藍(lán)、淡黃五彩繽紛金光閃閃傍晚的峽谷，凝結(jié)在巖石上的水珠不斷地蒸騰出五光六色的霧氣。菲爾德·格羅菲用了豐富配器手法，栩栩如生地描繪了這些若隱若現(xiàn)、撲朔迷離的沙漠奇景分析與欣賞第二樂章《五光十色的沙漠》曲式結(jié)構(gòu)：自由圖式：A+B+ABA段：豎琴在高音區(qū)八度撥奏持續(xù)，樂隊(duì)奏出空曠的旋律，銅管呼應(yīng)，描繪了山谷的空曠

和神秘的具有阿拉伯情調(diào)的旋律（見譜例）

分析與欣賞第二樂章《五光十色的沙漠》B段：由三種不同形態(tài)的旋律疊置而成。第一形態(tài)旋律：由中提琴（Viol）單簧管（clar）共同完成，帶裝飾的三連音加上后面的持

續(xù)長(zhǎng)音，營造出沙漠的空曠與神秘；第二形態(tài)旋律：由豎琴（Harp）完成，豎琴作為色彩性樂器八度交替持續(xù)反復(fù)，產(chǎn)生視覺

上的斑斕的意境；第三形態(tài)循律：由英國管（Horn）、巴松（Bason）、第二小提琴弦樂(Volin2)和大提琴（Cello)共同完成；他們以四度的音程奏出大小二度構(gòu)成的旋律短句，連綿、純凈，構(gòu)畫出印象派繪畫的特有的朦朧感（見譜例）B段譜例：

分析與欣賞第二樂章《五光十色的沙漠》AB段：ＡＢ主題自由交替再現(xiàn)，再次展示了夢(mèng)幻般的亞利桑那沙漠奇景和東方般的情調(diào)第三樂章《在山徑上》美國大峽谷國家公園。面積2724.7平方千米，北岸高南岸低，東西走向，全長(zhǎng)350千米，谷深1600米。峽谷頂部寬6～30千米，峽谷底部最窄處僅120米。峽谷形成V字形，徒步、騎馬或騎騾子下到峽谷底部，億萬年前的地貌、奇異的巖層，千奇百態(tài)、色彩絢麗；羊腸小道，曲折通幽，如臨仙境，令人留戀忘返。分析與欣賞第三樂章《在山徑上》曲式結(jié)構(gòu)：自由曲式圖式：引子+A（驢子主題）+B+B1+B2（西部牧人）+C（八音盒）+尾聲引子：兩部分組成：1、在一聲強(qiáng)有力的音響后小提琴模仿驢子的長(zhǎng)鳴。2、隨后繼續(xù)奏出由驢子和西部牧人主題演變而來的引子主題

分析與欣賞第三樂章《在山徑上》曲式結(jié)構(gòu)：自由曲式圖式：引子+A（驢子主題）+B+B1+B2（西部牧人）+C（八音盒）+尾聲A段：驢子主題1、打擊樂器奏出模仿驢子腳踢聲2、雙簧管奏出驢子的主題，在驢子腳踢聲中，音樂悠哉好像西部牧人騎在驢背上欣賞大峽

谷谷底的美景3、突然樂隊(duì)奏出一串從高音區(qū)滑向低音區(qū)的旋律，然后是一聲模仿驢子的嘶鳴聲。菲爾德·格羅菲別出心裁地運(yùn)用這些特殊的音響，告訴聽眾驢子走在崎嶇小道上，

突然踩空一腳滑了一跤，踉蹌?wù)酒饋?，長(zhǎng)鳴一聲，滑稽、可愛分析與欣賞第三樂章《在山徑上》曲式結(jié)構(gòu)：自由曲式圖式：引子+A（驢子主題）+B+B1+B2（西部牧人）+C（八音盒）+尾聲B段：西部牧人主題。在驢子的啼聲中，英國管奏出西部牧人的主題，突然出現(xiàn)了驢子摔跤的音樂，長(zhǎng)鳴一聲，音樂繼續(xù)B1段：在定音鼓漸強(qiáng)滾奏下，西部牧人主題在薩克斯管繼續(xù)具有美國爵士音樂的風(fēng)格B2段：在驢子的踢聲中，西部牧人的主題在弦樂上重復(fù)，音樂走向熱烈。這些音響告訴我們驢子和西部牧人被大峽谷的延綿流長(zhǎng)美景所吸引，顧不上腳下亂石，時(shí)時(shí)踩空卻又非常愉悅心情B段：西部牧人譜例分析與欣賞第三樂章《在山徑上》曲式結(jié)構(gòu)：自由曲式圖式：引子+A（驢子主題）+B+B1+B2（西部牧人）+C（八音盒）+尾聲C段：八音盒主題，

鋼片琴奏出八音盒主題，音色清脆、透亮，

豎琴琶音流動(dòng)，如峽谷溪流叮當(dāng)西部牧人來到印地安人的小屋前坐下歇息，聆聽著印地安人的八音盒美妙音樂和溪流的叮當(dāng)聲，享受美妙時(shí)光。這段音樂創(chuàng)作手法自由，反映出格羅菲作為20世紀(jì)作曲家已走到了傳統(tǒng)曲式的邊緣這正是這部作品的藝術(shù)價(jià)值所在。鋼片琴模仿八音盒音樂（C）分析與欣賞第三樂章《在山徑上》曲式結(jié)構(gòu)：自由曲式圖式：引子+A（驢子主題）+B+B1+B2（西部牧人）+C（八音盒）+尾聲尾聲：在定音鼓、銅管組奏出熱烈的音響，這是西部牧人和驢子激動(dòng)、興奮無比的表現(xiàn)音樂中不時(shí)聽到驢子的啼鳴聲，最后音樂在熱烈的氣氛中結(jié)束。第四樂章《落日》走在大峽谷公園內(nèi)，我們常常停下腳步等待動(dòng)物們過馬路，這里有長(zhǎng)耳鹿、郊狼、美洲獅、野火雞、白尾松鼠等90余種動(dòng)物隨時(shí)可見。夕陽西下，夜幕降臨，各種動(dòng)物的嚎叫聲回蕩在山谷之中分析與欣賞第四樂章《落日》曲式結(jié)構(gòu)：變奏曲式圖式：引子+A+A1+A2+A3+尾聲引子：動(dòng)物的嚎叫聲圓號(hào)以ff力度奏出三連音為特征的主題音樂，然后以pp的力度呼應(yīng)，形成山谷回聲。音樂以強(qiáng)弱對(duì)比的手法來塑造動(dòng)物的嚎叫聲，時(shí)遠(yuǎn)時(shí)近，回蕩在空曠的山谷之中的意境（見譜例）分析與欣賞第四樂章《落日》曲式結(jié)構(gòu)：變奏曲式圖式：引子+A+A1+A2+A3+尾聲主題A：晚霞主題加弱音器的小提琴組以四度疊置的和聲，在長(zhǎng)笛、鋼片琴的分解和弦的波動(dòng)中，奏出印象派繪畫式的晚霞主題。（見譜例）分析與欣賞第四樂章《落日》曲式結(jié)構(gòu)：變奏曲式圖式：引子+A+A1+A2+A3+尾聲A1:變奏1：弦樂奏出晚霞的主題變奏，定音鼓、銅管組渲染，音樂輝煌，猶如絢麗晚霞，這里我們?nèi)詴?huì)聽到遠(yuǎn)處傳來動(dòng)物的嚎叫聲。這是面對(duì)大自然雕琢出美景的無限感嘆和陶醉A2：變奏2在一個(gè)固定的音型中，晚霞主題變奏2，如日落西山，陽光逐漸退出，大地仍散發(fā)出溫暖的氣息，遠(yuǎn)處教堂鐘聲時(shí)隱時(shí)現(xiàn)分析與欣賞第四樂章《落日》曲式結(jié)構(gòu)：變奏曲式圖式：引子+A+A1+A2+A3+尾聲變奏3：音樂再度輝煌，懷著對(duì)大自然無比崇敬心情，發(fā)出的感嘆和陶醉尾聲：音樂逐漸進(jìn)入中低音區(qū)，力度漸弱，大地漸入寂靜第五樂章《暴風(fēng)雨》

大峽谷氣候很無常一會(huì)陽光燦爛一會(huì)暴風(fēng)雨變化無常

分析與欣賞

第五樂章《暴風(fēng)雨》曲式結(jié)構(gòu)：自由結(jié)構(gòu)圖式：第一部分+第二部分+第三部分第一部分：再現(xiàn)第三樂章西部牧人主題，牧人喜悅的心情。首先小提琴在高音區(qū)奏出第三樂章西部牧人主題，營造大地空曠、萬物沉寂的景象；木管樂器美好的過渡后，弦樂依次向上跳進(jìn)后，二度下行的旋律與西部牧人主題交織，恢弘的音響抒發(fā)了西部牧人無比喜悅的心情；木管組加入，音樂染上無法言語的美好之情。這段音樂具有柴科夫斯基式的抒情氣質(zhì)分析與欣賞第五樂章《暴風(fēng)雨》曲式結(jié)構(gòu)：自由結(jié)構(gòu)圖式：第一部分+第二部分+第三部分第二部分：狂風(fēng)暴雨前有一段的寂靜，之后弦樂、銅管組開始奏出暴風(fēng)雨前悉悉索索的奇特音響，緊接狂風(fēng)暴雨主題以三度跳進(jìn)后下行半音的長(zhǎng)音出現(xiàn)，圓號(hào)、小號(hào)、長(zhǎng)號(hào)、鋼琴與銅管強(qiáng)有力的和弦。豎琴快速刮奏，木管和弦樂密集的不協(xié)和聲音快速下行，定音鼓、大镲如閃電雷鳴，樂隊(duì)奏出驚天動(dòng)地的暴風(fēng)雨場(chǎng)面。音樂持續(xù)一段時(shí)間后，銅管逐漸消逝，木管和弦樂仍在快速下行，隨后樂隊(duì)力度逐漸減弱，最終以ppp的力度收尾，雨過天晴。這段音樂一氣呵成，具有浪漫主義后期的音樂創(chuàng)作風(fēng)格（見譜例）暴雨1

分析與欣賞第五樂章《暴風(fēng)雨》曲式結(jié)構(gòu)：自由結(jié)構(gòu)圖式：第一部分+第二部分+第三部分

第三部分：大自然的歌頌樂隊(duì)全奏西部牧人主題和大自然主題，兩個(gè)旋律在同一和聲背景下形成理想的對(duì)位織體，抒情、寬廣。接著在銅管樂組宏大的音響烘托下，音樂推向激情澎湃的高潮，這是對(duì)大自然的熱烈的歌頌。音樂在這熱烈的氣氛中結(jié)束全曲。（見譜例）西部牧人主題和大自然主題藝術(shù)特點(diǎn)一、民族風(fēng)格1、內(nèi)容的民族傾向2、創(chuàng)作手法：西方管弦樂技法與爵士樂結(jié)合，既有爵士語言，布魯斯音組，又具有

印地安音樂的典型特征二、印象主義風(fēng)格追求朦朧的意境感三、體現(xiàn)20世紀(jì)創(chuàng)作理念自由的曲式結(jié)構(gòu)，第二、第四、第五樂章是根據(jù)音調(diào)轉(zhuǎn)換進(jìn)行“拼貼”構(gòu)成音樂段落，屬于自由曲式。貢獻(xiàn)1、格羅菲以美國最具象征意義、最震撼人心的天然奇景為題材，贊美自己國家山河的壯美2、對(duì)美國標(biāo)題音樂創(chuàng)作以及開發(fā)美國民族精神具有重大啟示作用。3、西方管弦樂技法與爵士樂結(jié)合，為開創(chuàng)和發(fā)展美國交響爵士領(lǐng)域做出巨大貢獻(xiàn)4、把歐洲傳統(tǒng)創(chuàng)作技法和美國本土音樂相融合，為音樂增添新的色彩、新的聲音

大峽谷組曲1、日出（欣賞）2、五光十色的沙漠3、