復三部曲式課件

第一講：復三部曲式的概述一、復三部曲式的概念二、復三部曲式的基本結構三、復三部曲式的第一樂部四、復三部曲式的分類第一講：復三部曲式的概述一、復三部曲式的概念復三部曲式一、復三部曲式的起源：古組曲和大協(xié)奏曲中兩首題材相同的舞曲的交替二、概念：是按照三部性結構原則組合而成的曲式，包含三個部分，其中至少有一個部分是大于樂段的結構。復三部曲式一、復三部曲式的起源：復三部曲式的基本結構1、第三樂部再現(xiàn)第一樂部，第一樂部多為三段或二段曲式結構2、中部與兩端部分形成對比，曲式結構很靈活（一段，二段，三段等）3、結構圖示：【A】【B】

【A】ABACDABA復三部曲式的基本結構1、第三樂部再現(xiàn)第一樂部，第一樂部多為三思考：復三部曲式與單三部(三段)曲式的主要區(qū)別？1、復三部曲式包括三個部分，其中至少有一個部分是大于樂段的結構。2、在主題材料的運用上：三段曲式的中段常用第一部分的主題展開；復三部曲式的中部主題則與第一部分主題形成對比思考：復三部曲式與單三部(三段)曲式的主要區(qū)別？復三部曲式的第一部分典型結構是：二段曲式或三段曲式，以單主題的形式較為典型.如：柴科夫斯基《四季》中的《六月－船歌》的第一樂部。復三部曲式的第一部分典型結構是：二段曲式或三段曲式，以單主題中部的結構類型1、三聲中部（呈示型中部）2、插部（展開型中部）中部的結構類型1、三聲中部（呈示型中部）作業(yè)：1、分析：柴科夫斯基《四季》中的《六月－船歌》第一樂部。2、分析：柴科夫斯基《四季》中的《八月－收獲》第一樂部。注意：動機、樂句、樂段之間的關系，以及動機所表現(xiàn)的意境！作業(yè)：第二講：復三部曲式的中部類型一、復三部曲式的三聲中部的特點二、復三部曲式的插部的特點第二講：復三部曲式的中部類型一、復三部曲式的三聲中部的特點復三部曲式的三聲中部（呈示型中部）的特點：1、在奏鳴曲套曲中，常用于小步舞曲和諧謔曲樂章，是世態(tài)風俗性樂章2、主題上：引進新主題，與第一樂部形成鮮明的對比，主題材料比較統(tǒng)一,比較平靜和穩(wěn)重，兩端與中部的對比通常是動與靜的對比；3、結構上：常為三段結構、二段結構或樂段，結構完整，段落分明，收攏性終止；復三部曲式的三聲中部（呈示型中部）的特點：1、在奏鳴曲套曲4、和聲、調性：引進新調性，調性較穩(wěn)定，有一個中心調5、調式：與兩端部分形成對比?！靶≌{部分”“大調部分”6、在速度、力度、音色、節(jié)拍、織體等方面與兩端部分形成對比7、寫法：三聲中部的內部對比不大聽覺分析：柴科夫斯基《四季》中的《八月－收獲》4、和聲、調性：引進新調性，調性較穩(wěn)定，有一個中心調柴.《八月-收獲》第一樂部主題柴.《八月-收獲》第一樂部主題柴.《八月-收獲》三聲中部主題柴.《八月-收獲》三聲中部主題以“插部”（展開型中部）為中部的主要特點：1、在奏鳴曲套曲中，常用于慢樂章，具有一定的戲劇性；2、主題材料上：有時比較繁復，有時比較統(tǒng)一，兩端與中部的對比通常是靜與動的對比；3、結構上：是展開性的部分，表現(xiàn)為自由松散的不穩(wěn)定結構，段落劃分不太清楚，內部不重復，多用活躍的展開性結構；以“插部”（展開型中部）為中部的主要特點：1、在奏鳴曲套曲中4、和聲：不穩(wěn)定，變化頻繁；5、調性：不穩(wěn)定，轉調頻繁，有時整個插部沒有一個中心調；6、結束時通常會有起連接作用的段落來準備再現(xiàn)；7、寫法：內部變化較大（因調性、和聲多變引起的）。聽覺分析：柴科夫斯基《四季》中的《六月－船歌》19世紀以后的作曲家常把三聲中部和插部的特點結合起來，二者的差別已逐漸消失4、和聲：不穩(wěn)定，變化頻繁；復三部曲式課件復三部曲式課件作業(yè)：分析：1、馬思聰?shù)摹端监l(xiāng)曲》2、肖邦的《夜曲》OP.48NO.1作業(yè)：第三講：復三部曲式的再現(xiàn)部類型一、復三部曲式的再現(xiàn)部的分類二、變化再現(xiàn)的類型三、復二部曲式的特點第三講：復三部曲式的再現(xiàn)部類型一、復三部曲式的再現(xiàn)部的分類復三部曲式的再現(xiàn)部分類：一、嚴格再現(xiàn)（靜止再現(xiàn)）二、變化再現(xiàn)（動力再現(xiàn)）復三部曲式的再現(xiàn)部分類：變化再現(xiàn)的類型1、緊縮的再現(xiàn)部聽覺分析：馬思聰?shù)摹端监l(xiāng)曲》2、裝飾變奏的再現(xiàn)部3、動力性再現(xiàn)（變形的再現(xiàn)部）:因速度、節(jié)拍、調式、織體的改變，使主題性格發(fā)生很大變化聽覺分析：肖邦的《c小調夜曲》OP.48NO.1變