影評寫作技巧課件

第一章影視評論寫作考試目的應(yīng)試指導(dǎo)

考試內(nèi)容考試內(nèi)容：影視作品分析主要分析電影或電視劇，也可以是電視散文、專題片或者紀(jì)錄片，還有可能是綜藝節(jié)目片、電視廣告等等?？忌^摩后當(dāng)場寫出一篇評析性的文章?？荚嚹康模褐饕强疾炜忌鷮τ谟耙曌髌返念I(lǐng)悟能力、鑒賞能力和理論分析能力。作為一個(gè)影視導(dǎo)演，其很大程度上來自于對優(yōu)秀影視作品的感悟、鑒賞和借鑒，因此影視作品的分析是影視專業(yè)入學(xué)考試的重要一環(huán)。應(yīng)試指導(dǎo)：在這一考試科目中，影視作品的類型可能是故事片也可能是紀(jì)錄片還有可能是綜合藝術(shù)片等等?？忌Y(jié)合影視作品的文學(xué)角度、畫面、音響、音樂、解說、主持等各方面的因素，對其主題內(nèi)容、結(jié)構(gòu)框架、制作造型等方面作出藝術(shù)性的分析。不要求面面俱到，但求集中深刻，有獨(dú)立的視角，表達(dá)具有自己個(gè)性的構(gòu)思。第一章影視評論寫作考試目的應(yīng)試指導(dǎo)考試內(nèi)容考試內(nèi)容1第一章影視評論寫作1、評析策略對一部比較完整的故事片類型的影視作品，常見的具體的評析策略具有下列幾個(gè)方面：（1）評片名片名，是影視片的具體名稱。片名不但是稱謂的符號，還包含著如下含義：1）文化含義，片名包含著制作者對觀眾的誘導(dǎo)和暗示，因?yàn)樗谝欢ǖ奈幕h(huán)境中，自覺不自覺地體現(xiàn)了一定的文化內(nèi)容。比如《霸王別姬》、《末代皇帝》、《趙氏孤兒》2）統(tǒng)領(lǐng)意義。片名起的新巧，固然有著給觀眾聯(lián)想的余地，起到審美作用，但最實(shí)際的，還應(yīng)該看片名是否承當(dāng)了統(tǒng)領(lǐng)，指向影片本體的職能。換一個(gè)角度，就是看片名是否和影視片內(nèi)容相關(guān)或者一致，有的好片名不僅切合影視片內(nèi)容，而且對幫助觀眾理解影視片的主題也有提示性的作用，則更有評論的必要?！妒邭q的單車》、《紅高粱》、《碟中諜》第一章影視評論寫作1、評析策略2第一章影視評論寫作（2）評導(dǎo)演1）導(dǎo)演構(gòu)思。為了把劇本轉(zhuǎn)化成影視片，導(dǎo)演要從整體上構(gòu)思未來影片的內(nèi)容與形式的各個(gè)方面。這里既有對影視片的基調(diào)、樣式、風(fēng)格、人物等方面的確定和追求，又有對各門藝術(shù)家的具體要求，這是導(dǎo)演藝術(shù)創(chuàng)造力的體現(xiàn)。2）導(dǎo)演手段。導(dǎo)演為塑造銀幕形象，要在影視片中利用多種具體的表現(xiàn)手段，通過故事和人物感染給觀眾，導(dǎo)演手段包括：場面調(diào)度和鏡頭的運(yùn)動；鏡頭之間的組接；音樂、語言的運(yùn)用、場景交換；氣氛烘托等等。評論影視手段運(yùn)用，要依據(jù)影視片的具體情況，看其使用的是否具有合理性，是否具有創(chuàng)造性第一章影視評論寫作（2）評導(dǎo)演3第一章影視評論寫作3）導(dǎo)演風(fēng)格。優(yōu)秀導(dǎo)演在優(yōu)秀的影視片中實(shí)現(xiàn)了自己的追求，有異于其他導(dǎo)演的追求，創(chuàng)造的特點(diǎn)，從而形成了自己獨(dú)特風(fēng)格。一般地，將特色稱謂特色，將突出的特色（或者轉(zhuǎn)化為穩(wěn)定出現(xiàn)、反復(fù)實(shí)踐的特色）稱為風(fēng)格。張藝謀、王小帥、賈樟柯的風(fēng)格。4）導(dǎo)演創(chuàng)造。從影視片來看導(dǎo)演對于劇本的轉(zhuǎn)化，實(shí)現(xiàn)成為影視片的過程中有哪些創(chuàng)造，可以看出他為社會生活、為影視藝術(shù)、為廣大觀眾創(chuàng)造了什么，導(dǎo)演創(chuàng)造體現(xiàn)在影視片中所體現(xiàn)的力量，《美麗的大腳》。因而，對影視片的評論，總相關(guān)著影視片的創(chuàng)作領(lǐng)導(dǎo)核心導(dǎo)演。因而，評影視片，就評論了導(dǎo)演，雖然有時(shí)不必單純地評論。第一章影視評論寫作3）導(dǎo)演風(fēng)格。優(yōu)秀導(dǎo)演在優(yōu)秀的影視4（3）評主題主題是藝術(shù)作品所描繪的整個(gè)形象系統(tǒng)表現(xiàn)出來的中心思想，又稱作主題思想，是作品的核心內(nèi)容，是作品的靈魂和統(tǒng)帥，既貫穿全部作品，也在其中起作用。全面評價(jià)一部作品，離不開對主題的研究和理解。在影視作品中，主題蘊(yùn)藏在整個(gè)畫面、聲音所構(gòu)成的整體銀幕形象中，在作品的內(nèi)容展現(xiàn)與形式中顯露出來。和這點(diǎn)相關(guān)，主題還可以在影視片主要任務(wù)形象的塑造上，在主人公的形象上，在主人公的命運(yùn)中，體現(xiàn)這生活、社會、人生的意義。對主要人物的塑造可以反映出作品的基本思想傾向。主題還可以體現(xiàn)在情節(jié)上。情節(jié)的發(fā)展，即事件的進(jìn)程、結(jié)局、也包括著作者對生活的認(rèn)識和評價(jià)。情節(jié)的發(fā)展與人物命運(yùn)、人物塑造密切相關(guān)，又是主題的體現(xiàn)。第一章影視評論寫作（3）評主題第一章影視評論寫作5主題既然體現(xiàn)在作品的方方面面，那么分析主題就不能不注意以下幾個(gè)方面：第一，從整體上把握作品的整個(gè)思想體系。第二，分析具體的藝術(shù)形象，主題是從作品的藝術(shù)形象中體現(xiàn)出來的，主題的提示，需在具體藝術(shù)形象分析的基礎(chǔ)上才能實(shí)現(xiàn)。第三，重視人物形象。主要是人物形象的塑造，集中體現(xiàn)了作者的感情合理性。為提示作品的主題，必須認(rèn)識、分析主要人物形象。第四，研究情節(jié)。情節(jié)安排，不單純是生活的直接體現(xiàn)。第一章影視評論寫作

主題既然體現(xiàn)在作品的方方面面，那么分析主題就不能不6（4）評演員1）演員對角色的表演演員對角色的表演是在導(dǎo)演對影片的總體要求下進(jìn)行的，有一定的限定性；同時(shí)又是在自己對角色額理解的基礎(chǔ)上完成的，有一定的自由性。在角色的規(guī)定性限制中創(chuàng)造有些有肉、有特征的角色，是演員表演的特定環(huán)境。演員的表演，需要有高度的理解力（包括對生活、社會與人生，對劇情、對藝術(shù)的理解能力）、豐富的想象力、準(zhǔn)確的表現(xiàn)力、多向的模仿能力等等。第一章影視評論寫作

（4）評演員第一章影視評論寫作

72）演員對角色的創(chuàng)造對演員的評價(jià)原則，主要的有自然、可信、感人、個(gè)性等。（趙薇、孫儷）可信。指由于角色符合生活規(guī)范的統(tǒng)一，而使觀眾認(rèn)可，符合藝術(shù)規(guī)范的不見得可信，只有生活規(guī)范與藝術(shù)規(guī)范相統(tǒng)一，人們才能在觀賞藝時(shí)，既評判生活又是在進(jìn)行審美活動。感人。指角色能給觀眾以審美的震撼力。只有演員在角色中注入了感情，使得人物形象驚心動魄，才能取得感人的藝術(shù)效果。個(gè)性。個(gè)性是創(chuàng)造的標(biāo)記。當(dāng)演員在角色中牢牢打上創(chuàng)造之后所產(chǎn)生的印記，個(gè)性便獲得了。能否獲得個(gè)性，是否達(dá)到創(chuàng)造，是演員是否成熟的分界線。第一章影視評論寫作2）演員對角色的創(chuàng)造第一章影視評論寫作8（5）評攝影攝像構(gòu)圖。是指進(jìn)入攝影攝像鏡頭映現(xiàn)到膠片磁帶上的各種（或一種）物體，在畫面上所占的位置及相互連接的關(guān)系。換句話說，是進(jìn)入攝影攝像框的景觀是一種怎樣的圖例。

構(gòu)圖的意義，是要自然地表現(xiàn)生活，在敘述過程中，使觀眾感受到電影的形式美。距離。由于距離不同，有遠(yuǎn)景、全景、中景、近景、特寫和大特寫之分。景別的使用取決于影片的內(nèi)容敘述與表現(xiàn)，還包括著敘述者的態(tài)度和感情，以及預(yù)想中對觀眾的感染。

角度。常見的拍攝角度有平拍、俯拍、仰拍。這些角度的選擇取決于劇情演示和感情的寄遇。用光。包括對自然光、人工光的利用。由于攝影攝像必須在一定的場合下表現(xiàn)某種特定的環(huán)境，在有光線的情況下才能使觀眾看到拍攝的內(nèi)容。第一章影視評論寫作（5）評攝影攝像第一章影視評論寫作9第一章影視評論寫作用光的第一作用是表現(xiàn)特定環(huán)境，而每個(gè)環(huán)境都有其相應(yīng)的光線，用光表現(xiàn)特定環(huán)境下的人與景物，起著真實(shí)氣氛的作用。光的第二作用是對拍攝對象的強(qiáng)調(diào)，或強(qiáng)或弱的光線，或順或逆的拍攝，反映出影片的作者對事物的某種強(qiáng)調(diào)。這種強(qiáng)調(diào)，既應(yīng)和劇情的發(fā)展相關(guān)，又應(yīng)同敘述的態(tài)度與方式相聯(lián)系。綜合起來，光的運(yùn)用從其基本的層面來看是表現(xiàn)環(huán)境的特定性，從更深的層面來說，則是表現(xiàn)創(chuàng)作者的情感態(tài)度，給觀眾以情緒、感覺上的影響。第一章影視評論寫作用光的第一10色彩。色彩在彩色攝影攝像中有著重要的作用。生活中萬物各有其色。影片中所表現(xiàn)的物體一現(xiàn)出多彩的絢麗。影片中的色彩，首先要解決的是對生活中物體色彩美麗的還原，一般來說，生活中的色彩應(yīng)當(dāng)在影片中得到生動的展現(xiàn)，這不是色彩的全部，影片中的色彩不是對生活中色彩的堆積和羅列，而是體現(xiàn)著創(chuàng)作者的精心構(gòu)思與創(chuàng)造。（6）評開頭與結(jié)尾影視片是一個(gè)整體，這是大家都知道的，但是作為局部的開頭，結(jié)尾，具有對藝術(shù)整體的必要的組成意義之外，還有著深化作品的意義、構(gòu)成作品藝術(shù)巧妙性的特殊意義，可以在未脫離影片總體的前提下，單獨(dú)地回味和評論。1）在故事敘述最合適的地方開始。在這里當(dāng)然沒有統(tǒng)一的尺度，要結(jié)合具體的故事內(nèi)容。2）吸引觀眾。要吸引觀眾的注意力并非易事，要在展開故事的過程中感受到飲食品味的審美滿足，需要精心設(shè)計(jì)、構(gòu)思、能夠盡快吸引觀眾，才算得上好的開頭。3）交代清楚、利落。對事件、人物的交代，是影視片開頭必須要做的事。

第一章影視評論寫作色彩。色彩在彩色攝影攝像中有著重要的114)自然地發(fā)展。故事開始了，既要照顧到交代物、事件、又要吸引觀眾，還不可忘記讓故事進(jìn)行下去。綜合起來，好的開頭就是要在影視片開始的幾分鐘到十幾分鐘只呢，引動觀眾的注意力，交代清劇情，并使劇情開始發(fā)展。好的結(jié)尾也具有一些基本特點(diǎn)：1）收束事宜。在問題解決之后，或懸念澄清了，觀眾心中的疑團(tuán)解決之后，就應(yīng)當(dāng)馬上結(jié)束全片。2）留有余味。護(hù)著為了強(qiáng)化主題或者為了揭示人物命運(yùn)，不管如何，作品的結(jié)尾都應(yīng)考慮如何讓使得觀眾留下深刻的印象。這包括思想的力量，藝術(shù)表現(xiàn)上的獨(dú)創(chuàng)，滿足觀眾審美需求。第一章影視評論寫作4)自然地發(fā)展。故事開始了，既要照顧到交代物、事件、又要吸引12評論一部影片的開頭和結(jié)尾，應(yīng)注意到這樣一些方面：第一，兩者的關(guān)系。他們是怎樣連接的，有什么樣的關(guān)系，共同起著什么作用。第二，兩者的對照。開頭與結(jié)尾有什么不同，有什么相同，這預(yù)示著什么樣的藝術(shù)意義，在藝術(shù)上有何特點(diǎn)。第三，兩者的意義。它們在對整個(gè)藝術(shù)結(jié)構(gòu)的完整性方面有何意義。第四，在藝術(shù)上的獨(dú)創(chuàng)性如何。首先看它們是否在藝術(shù)上具有獨(dú)創(chuàng)性，再看它們在藝術(shù)創(chuàng)造上有怎樣的意義。第一章影視評論寫作評論一部影片的開頭和結(jié)尾，應(yīng)注意到這樣一些13一、電影特性的評論這類評論寫作具有較強(qiáng)的專業(yè)性，如對電影的語言，結(jié)構(gòu)、修辭、懸念、音響、色彩、音樂、攝影、特技、表演、導(dǎo)演等方面的評論。試舉例如下：1、電影語言評論。《紅高粱》——中國電影走向世界的起點(diǎn)和成功之路。2、電影結(jié)構(gòu)評論。《多視角交融巧織經(jīng)緯<公民凱恩>的結(jié)構(gòu)藝術(shù)》。3、電影修辭評論。電影修辭包括多種手法，如對比、夸張、象征、擬人等等?！?lt;開天辟地>中的象征手法賞析》。4、電影懸念評論?！稇夷畹O(shè)扣人心弦談美國片<碟中諜>的懸念技巧》第章影評寫作之故事片影評寫作一、電影特性的評論第章影評寫作之故事片影評寫作145、電影節(jié)奏評論?！稘M懷深情的韻律美談電影<云水謠>的節(jié)奏藝術(shù)》。6、電影音響評論。《摹聲會音皆有情<大紅燈籠高高掛>中的音響》7、電影色彩評論?！稄埶囍\為何偏愛紅色》《在“形式”中強(qiáng)化“意味”》8、電影細(xì)節(jié)評論?！赌腿藢の兜摹凹{銀密賬”》9、電影表演評論?！堆壑取?0、電影音樂評論。《“功夫”之外的民族音樂文化》以上評論角度不是絕對的，而是相互滲透、交叉、兼容的。評論的視角可以使復(fù)合的，如評論人物，除了上述的評一個(gè)人，評一類人，或?qū)α⑷宋锏膶φ辗治?，也可以就幾部影片或某一類影片第章影評寫作之故事片影評寫作5、電影節(jié)奏評論?！稘M懷深情的韻律美談電影<云水謠>的節(jié)奏藝151、有些考生擔(dān)心自己的沒哪個(gè)是有全面系統(tǒng)地學(xué)習(xí)過影視方面的額只是，寫出來的文章不夠?qū)I(yè)，這種擔(dān)心大可不必?？脊僦饕粗械氖强忌鷮τ谟耙曌髌返母形蚰芰?，是對影視作品最初始本質(zhì)的感受，而不在乎你運(yùn)用了多少專業(yè)名詞。假如你對于專業(yè)術(shù)語一知半解，生搬硬套，反而會弄巧成拙。還不如老老實(shí)實(shí)寫出自己的真實(shí)感受。當(dāng)然，這種感受不是空發(fā)議論，而是有分析、又說理，再加上專業(yè)理論知識就更好了。2、考試時(shí)，為占有一定的感性材料，考生要有意識地記錄一些作品的素材和自己的觀點(diǎn)心得，這樣影片看完之后就有可寫的材料了。在加以提煉，選擇最能表現(xiàn)主旨的材料加以寫作?？忌⒁?、有些考生擔(dān)心自己的沒哪個(gè)是有全面系統(tǒng)地學(xué)習(xí)過影視方面的額16一、影評寫作要求1、緊扣“電影”和“評論”。所評論的內(nèi)容必須是影片提供的，而不能從說明書和報(bào)刊故事中尋找。要抓住電影藝術(shù)的特質(zhì)，評論的對象有畫面感、運(yùn)動感。讓沒有看過電影的人也能對于影片獲得大致了解，認(rèn)同你的觀點(diǎn)。要展開評論，明確中心，嚴(yán)密地進(jìn)行說理與論證，切忌“故事加感想”或者有觀點(diǎn)而無論證。第二章電影評論之故事片影評寫作一、影評寫作要求第二章電影評論之故事片影評寫作172、總體把握，細(xì)部突出。首先對一部電影有正確的總體評價(jià)，在此基礎(chǔ)上選擇一個(gè)較小的視角深入挖掘，做到高屋建瓴，品鑒入微。避免面面俱到，人云亦云。另一方面避免一葉障目，不見森林。力求寫出鞭辟入里的專論，不要寫泛論、散論。目前各類報(bào)刊包括專業(yè)電影報(bào)刊為了搶失效，搞炒作，發(fā)表的大多是新聞記者根據(jù)編導(dǎo)散發(fā)的資料摘編的綜合評介，陷入“故事情節(jié)+主題思想+藝術(shù)特色+演員介紹+拍攝花絮”公式。2、總體把握，細(xì)部突出。183、思想性與藝術(shù)性的統(tǒng)一。側(cè)重于社會意義的評論要注意兼顧影片的藝術(shù)性，要用影片提供的銀幕形象進(jìn)行說明與論證。有學(xué)生寫《火燒圓明園》的影評，只是對這一歷史事實(shí)抒發(fā)感慨，全文與影片毫無關(guān)系，嚴(yán)格講這樣的文章不是影評。側(cè)重于藝術(shù)價(jià)值的評論要把握藝術(shù)表現(xiàn)中體現(xiàn)的思想內(nèi)涵。要講究評論文章自身的藝術(shù)性。4、注重思辨、講究文采。力求有自己獨(dú)到的見解，力求新穎、深刻，寧可是“深刻的片面、偉大的偏見，創(chuàng)造性的誤解”，也不要趨同，說別人說過的話。3、思想性與藝術(shù)性的統(tǒng)一。19文章要出其不意，攻其不備，以奇制勝。注意評論語言的生動活潑、形象鮮明，注意句式長短得當(dāng)、音韻和諧，既要有理論色彩，又要明白曉暢，讓理論文章給人語言美感與動情力量。選擇自己所熟悉的一種評論工具筆法評論者的筆法與評論選擇的切入點(diǎn)密切相關(guān)，不同的切入點(diǎn)決定不同的筆法。如通過感官來敘述影片帶來的感官審美影響，則很有必要借助大量修辭的運(yùn)用，如果探討影片的流派等歷史內(nèi)容，則對經(jīng)典理論的引用和同時(shí)期其文章要出其不意，攻其不備，以奇制勝。20他作品的類比必不可少。電影評論并不會因?yàn)樘岬揭恍┐髱煹拿侄兊酶泳?。個(gè)人風(fēng)格影評的個(gè)人風(fēng)格需要逐漸形成，如同對于電影的口味一樣，評論的側(cè)重點(diǎn)與評論方式在不斷書寫影評中會逐漸形成風(fēng)格，從而成為個(gè)人影評的某種標(biāo)志。豐富你的影評例如以文字分析描述之外采用直觀的圖像，作為對評論的支持和補(bǔ)充，適當(dāng)截取影片的畫格會使你評論更直觀。也就是在文章中描述出給你留下印象最深刻的畫面，用筆墨加以渲染。他作品的類比必不可少。電影評論并不會因?yàn)樘岬揭恍┐?1在電影評論中應(yīng)該避免出現(xiàn)的情況。1、要避免評論者的生活（經(jīng)驗(yàn)）過多的干預(yù)評論本身。比如，看《食神》后，你說你學(xué)會了怎么做叉燒飯。寫評論的目的不是讓讀者關(guān)注評論人，而應(yīng)該強(qiáng)調(diào)所要評論的電影。吃了油條和喝豆?jié){去看電影，同餓著肚子去看電影的心情可能不一樣，但電影還是同一部電影，它的內(nèi)容和本質(zhì)是一樣的。2、要避免在沒有敘述原因的情況下給評論結(jié)果。例如：永遠(yuǎn)也不要說哪部電影是最好的電影，哪部電影是最偉大的電影。即使看了很多電影也不需要給電影排名次，但可以給電影定位。在電影評論中應(yīng)該避免出現(xiàn)的情況。223、要避免東拉西扯主題模糊，慎用排比。要努力把一個(gè)問題分析清楚，而不是要具體描述幾個(gè)未解決的問題。例如：評論《神話》的戰(zhàn)爭場面差，不能說它不如《勇敢的心》也不如《角斗士》，而應(yīng)該明確指出他差在哪里。是場面調(diào)度問題還是畫面構(gòu)圖問題？是剪輯問題還是電腦特技問題？4、要避免對演員導(dǎo)演等影片生產(chǎn)者產(chǎn)生私生活的關(guān)注。只有影片的宣傳人員和八卦雜志才去關(guān)注哪些問題。5、要避免死撐面子硬理論，滿眼都是某個(gè)電影的不足。應(yīng)該放松心情，如果有部電影實(shí)在是差3、要避免東拉西扯主題模糊，慎用排比。要努力把一個(gè)問題分析清23那我們不去看它好了，更不用費(fèi)心評論，評論是要把影片的豐美面呈現(xiàn)出來，舍本逐末的評論方式與悲觀的分析角度實(shí)在讓人惋惜。6、要避免一些對電影本身沒有意義的評論。電影評論不同于電影商業(yè)宣傳，評論要排除干擾。在選擇切入點(diǎn)上要回避法律、社會學(xué)、心理學(xué)等各種人文學(xué)科對電影的探究，盡量從影片本身切入影片論述。7、要避免評論者主觀地對影片做過度詮釋。不要對自己假想中的錯(cuò)覺揮動雙拳，使讀者莫名其妙。那我們不去看它好了，更不用費(fèi)心評論，評24第七節(jié)優(yōu)秀影片分析《黃河絕戀》第七節(jié)優(yōu)秀影片分析《黃河絕戀》25《黃河絕戀》主要情節(jié)與場景１．?？沾髴?zhàn)。先聲奪人，以快節(jié)奏的戰(zhàn)斗場面調(diào)動觀眾情緒。迫降遇險(xiǎn)。繼續(xù)以驚險(xiǎn)場面吸引觀眾，小孩救人；懸崖墜機(jī)；小孩被炸。２。迫降遇險(xiǎn)。繼續(xù)以驚險(xiǎn)場面吸引觀眾，小孩救人；懸崖墜機(jī)；小孩被炸。３。長城獲救。情緒舒緩，歷經(jīng)滄桑的長城，蒼茫浩瀚的群山，構(gòu)成了具有深沉內(nèi)涵的歷史地理環(huán)境；小鳥、紅葉營造出溫馨安寧；黑子吹奏悲愴的葉哨；歐文窺見安潔腿上青痕與胸前紅布包，設(shè)下伏筆；學(xué)吹葉哨表現(xiàn)出對東方文化的好奇。４。山村遭劫。劫后山村慘狀，坑上被殺害的小孩、老人，墻角燒焦的女人，碾上血肉四綻的嬰兒，山谷群尸，濾過色的閃回鏡頭展現(xiàn)日寇罪行。５．山洞爭論。波爾對轉(zhuǎn)山溝的看法，關(guān)于“真正軍人”的爭論，兩種文化觀的初次沖突。６。劫車遇險(xiǎn)。再掀高潮，一戰(zhàn)士為救波爾拉響手榴彈與敵同歸于盡，對歐文冒險(xiǎn)行為及盲動觀念的否定。

第七節(jié)優(yōu)秀影片分析《黃河絕戀》主要情節(jié)與場景第七節(jié)優(yōu)秀影片分26７．黑子家中。三炮唱歌，見花花捉蝎治傷；歐文見花花紅肚兜，引出閃回鏡頭：日寇毒氣殺人，哥哥出窗被槍殺。８．山寨受困。過河被民團(tuán)俘；獄中歐文“光榮的投降”與黑子“只要有一口氣絕不停止抵抗”的爭論；三炮對寨主談“外人、親人、仇人”的關(guān)系。三炮看黑子，“趙家害得我喪了男兒身”；閃回：械斗。９．刑場脫險(xiǎn)。刑場行刑在即，安潔救人，鬼子槍殺安潔――寨主夢醒（內(nèi)心斗爭）；安潔出窗奔刑場，拉手榴彈威脅父親，救人。１０．古廟棲身。花花放蝎子咬日本軍官；古廟，東方文化神秘氣氛，營造相愛氛圍；歐文學(xué)漢語“我是中國人民的好朋友，我是ANGIEL的最好最好的朋友”，“YES”。群山夕照，古烽火臺上“你們……都有許多愛”，初步理解，相愛的開始。１１．屈辱回憶。黑子夜訪寨主，曉以大義（講述安潔的不幸，促使寨主轉(zhuǎn)變）；蘆葦叢中，安潔痛苦回憶；波爾明白“一個(gè)弱女子寧可放棄生命，不能放棄人的尊嚴(yán)”。１２．憧憬未來。玩家家，捏泥人，對未來的相往與服役期的爭論，“別人把刀架在你頭上時(shí)，你就什么權(quán)利也沒有了?！睔W文贈刀：“但愿你再也不用這個(gè)東西?！?/p>

第七節(jié)優(yōu)秀影片分析７．黑子家中。三炮唱歌，見花花捉蝎治傷；歐文見花花紅27１３．黃河留影。進(jìn)入抒情高潮。黃河奔騰咆哮，這是生命與力量的源泉；安潔的舞姿，動人的身影，“你能把照片給我嗎？”“一定！”留下永恒的瞬間。１４．三炮就義。渡口，寨主遇難；三炮點(diǎn)火報(bào)警；三炮被埋，唱信天游。１５．河邊激戰(zhàn)。渡河遭敵伏擊；花花被綁、火燒；歐文假降，拿出手榴彈威脅敵人救出花花；安潔中彈，黑子掩護(hù)，撲向敵機(jī)槍；激流中，“我們到家了”的呼喊聲中，安潔舉刀割斷繩索；重傷的黑子拉響手榴彈，激流、巨浪、波光；岸上，波爾、安潔、花花三人迎著殘陽和一片血紅向前。１６．祭奠忠魂。一張張照片――小孩、花花、父親、黑子、安潔的照片放入激流中，“讓生命還歸黃河”，信天游的葉哨響起，閃回：匕首、手榴彈、黃河留影……第七節(jié)優(yōu)秀影片分析１３．黃河留影。進(jìn)入抒情高潮。黃河奔騰咆哮，這是生命28評論角度（一）、評主題：1、抗日斗爭，揭露日寇罪行，歌頌人民不屈精神、博大胸懷、崇高人性；2、生命價(jià)值與民族命運(yùn)；3、對和平和期呼喚與社會的發(fā)展的期望；4、在人類之愛基礎(chǔ)上不同文化觀念的撞擊與交融。（二）、人物評論：1、單一人物；2、某類人物；3、對比性人物；4、從人物關(guān)系評析，如中外、父女、民族與宗族等關(guān)系入手。（三）、場景細(xì)節(jié)：幾次爭論；手榴彈的出現(xiàn)；小刀的運(yùn)用；幾個(gè)人物對死的選擇；照片的作用。（四）、懸念設(shè)置：人物命運(yùn)為主線，將人物經(jīng)常處于生死關(guān)頭，環(huán)環(huán)緊扣。（五）、矛盾沖突：1、進(jìn)步與反動、民族解放與法西斯專制；2、東西方觀念；3、宗族。第七節(jié)優(yōu)秀影片分析評論角度第七節(jié)優(yōu)秀影片分析29（六）、敘事線索：三種時(shí)態(tài)，現(xiàn)在時(shí)著眼于戰(zhàn)爭與和平的對比，調(diào)節(jié)情緒、深化主題，給作者一個(gè)自由的敘述時(shí)空；過去時(shí)表現(xiàn)矛盾沖突與情節(jié)發(fā)展的主線；過去完成時(shí)重點(diǎn)在揭露日寇罪惡。（七）、情節(jié)與節(jié)奏：戰(zhàn)斗高潮與抒情段落的設(shè)置；緊張與舒緩情緒的起伏；鏡頭節(jié)奏快與慢的轉(zhuǎn)換。（八）、中外影片比較：與《拯救大兵雷恩》相比，同是以回憶形式講述拯救生命與回歸家園，但《黃河絕戀》避開為什么救人的爭論，避免說教，容納更多內(nèi)涵；多種矛盾沖突；群像式人物各有鮮明個(gè)性；戰(zhàn)爭與愛情兩條線索推進(jìn)，更富有抒情色彩。（九）、與《紅河谷》比較：文明沖突的合理性；敘事特色強(qiáng)化故事性；人物塑造在對比中展現(xiàn)性格的發(fā)展，注意人物性格的豐富性。第七節(jié)優(yōu)秀影片分析（六）、敘事線索：三種時(shí)態(tài)，現(xiàn)在時(shí)著眼于戰(zhàn)爭與和平的對比，調(diào)30第一節(jié)電視片評論寫作總述評論角度的選擇評論寫作基本要求電視片評論寫作提綱影評寫作的注意點(diǎn)

文章的總體把握在對電視片予以評論時(shí)，首先是要確認(rèn)作品主要表現(xiàn)什么？主題以及主題的現(xiàn)實(shí)意義、給我們的啟示。其次是作品是如何表現(xiàn)主題的？具體來說包括敘述方式、結(jié)構(gòu)、表現(xiàn)手法、聲畫語言的特性等等。這才是對于一部電視作品的評述不同于對于其他類型文藝作品的評述之處。第一節(jié)電視片評論寫作總述評論角度的選擇評論寫作基本31第一節(jié)電視片評論寫作總述文章的總體把握評論寫作基本要求電視片評論寫作提綱影評寫作的注意點(diǎn)

評論角度的選擇要求原則與電影相似：第一，電視片最體現(xiàn)主題的方面