南北方音樂差異

南北方音樂差異南北方音樂差異（曲笛和梆笛）摘要：南北長笛曲調(diào)的差異是由多種因素造成的。本文分為內(nèi)部因素和外部因素。本文試圖以此為出發(fā)點，分析南北長笛歌曲風格差異的原因。關鍵詞：底差、面差中國傳統(tǒng)音樂南北風格之差異自古便不同一一南之婉約、北之遒勁，南之柔媚、北之灑脫，這些語匯可以說是南北音樂風格只歸納，也可以說是南、北笛曲鮮明風格的概要，而深究下去，不難發(fā)現(xiàn)，這正是南北地區(qū)人們性情之總結。人的性情之差異造就了音樂風格之差異。然后，在探索風格差異之前，首先要了解“風格”，即風格事物穩(wěn)定而系統(tǒng)的感性特征。音樂風格是音樂結構中穩(wěn)定而系統(tǒng)的感性特征。探討南北長笛音樂的風格差異，就是要了解南北長笛音樂的感性特征，并進行比較分析。這種差異分別存在于笛曲藝術形式的底層和表層。底層即事物的源頭、根本；表層即事物的外在、形式。所謂南、北笛曲底層的差異，即笛曲在本地域的歷史文化，音樂文化的大背景下形成的差異；而南、北笛曲表層的差異則是基于樂器和樂曲的基礎上形成的差異。一、潛在差異南、北文化的的差異是南、北笛曲底層差異的源頭。地域文化向來是影響音樂風格形成的關鍵因素，不同的文化形成了頗有差異的音樂風格。這不僅僅是對器樂而言，比如我國陜北的民歌與陜南地區(qū)就有明顯的差異。以秦嶺為分界限，陜南地區(qū)的民歌更接近四川，而陜北的民歌則與山西、寧夏等地相近。這種自然與人文的地理分界造成了人類生存活動區(qū)域的分隔，從而產(chǎn)生了音樂文化發(fā)展的相對獨立性。這種在不同音樂文化圈與不同地域里各自獨立發(fā)展的音樂藝術，就產(chǎn)生了音響形態(tài)上的差異，從而使人感受到音樂文化地域風格的差異。具體到笛曲的南北風格差異的形成，底層差異之一便是地域文化中的自然環(huán)境。有些學者認為：“地理與自然環(huán)境的特點對音樂的形態(tài)產(chǎn)生有某種影響”，比如，北方的笛曲，表現(xiàn)出平原地區(qū)的寬廣、奔放的風格特征；而南方的笛曲，它展現(xiàn)了江南水鄉(xiāng)的精致與機智。這兩個是非常不同的。也許這就是長城和小橋的不同魅力。底層差異之二是地域文化中的人文地理。在一個地域內(nèi)，常常由于師承或共同的審美偏好，使得一群音樂家的個人風格中具有某些共同性，可以稱之為“群體風格”或換言之“流派”。比如在巴洛克時代，歐洲音樂形成了威尼斯樂派、曼海姆樂派等風格流派。中國很多樂器的演奏也存在著“南派”與“北派”，如琵琶獨奏在明、清時期，就有“南派”與“北派”之分。這種風格流派的形成與群體風格不無關系。馮子村出生于河北，成長于北方豐富的民間音樂環(huán)境中，在深入了解民間音樂，尤其是“二重奏”的基礎上，對北方長笛風格的鞏固和發(fā)展產(chǎn)生了深遠的影響。其代表曲目包括《五棒子》、《歡聚》等。在他的影響下，北方笛子音樂的群體風格進一步擴大，其華麗奔放的風格也成為北方笛子音樂的寫照。而在南方笛曲的群體風格的形成中，不可忽視的演奏家是陸春齡。這位生于上海的演奏家，在汲取江南絲竹等民間音樂的養(yǎng)料的基礎上，形成了獨特的演奏特點，其音樂圓潤動聽、柔潤縹緲，并由此促進了南方笛曲群體風格的鞏固。這種群體風格的形成又與當?shù)氐恼谓?jīng)濟、思想文化以及其他的藝術形式分不開。南、北笛曲風格的形成，與其當?shù)氐湫偷乃囆g形式有著緊密的關系。南方笛子又稱“曲笛”，用于南方諸樂種和昆曲的伴奏。北方笛子又稱“梆笛”，主要用于北方諸樂種和梆子腔劇種的伴奏?？梢?，南、北笛曲內(nèi)在的奠基因素不同。所謂“桔生淮南則為桔，生淮北則為秸。”南方笛曲主要植根于江南絲竹這種民間樂種，并繼承了此樂種柔美、細膩的特點；北方笛曲則主要植根于二人臺這種流傳于北方的民間樂種，形成了熱情、奔放的風格特征。南北長笛音樂在不同的藝術背景下成長，自然形成不同的風格。這種藝術背景構成了一種文化環(huán)境，影響了當?shù)厝说膶徝榔?，進而形成了這種風格。本質(zhì)的不同決定了形式的不同。二、表層差異南北長笛音樂風格差異的表面差異是通過樂器和音樂表現(xiàn)出來的。它們共同促進了南北長笛音樂風格的形成。樂器形制的不同，是影響南北曲笛音響、音色形成差異的根本原因。從笛子的尺寸來講，北方的梆笛較短，南方的曲笛較長；梆笛的管徑較細，曲笛則較粗。從笛子的音域方面講，梆笛的音域為小字一組的d到小字三組的e；曲笛的音域為小字組的a到小字二組的b。梆笛的短、細、高與曲笛的長、粗、低構成了二者截然不同的音色與調(diào)性。梆笛的音質(zhì)較純，音色也較明亮；曲笛的音質(zhì)較混，音色則較暗。曲式與系統(tǒng)的差異也為南北笛音樂的符號和演奏技法的形成和發(fā)展奠定了基礎，當然也為這兩種音樂特征的形成奠定了基礎。梆笛與曲笛的樂曲擁有著南、北不同的特色，這種特色的形成是由諸多部分所組成。除上述樂器形制以外，又可以包括演奏技巧、旋律線、速度等幾個主要部分。邦迪的演奏技巧更加靈活多變。因此，經(jīng)常要求演奏者的手指和舌頭能夠快速移動，并使用厚重而通暢的呼吸，如吐、擦、花舌、堆疊、顫音等高超技巧，并加以發(fā)揮。因此，班底的笛子歌曲大多優(yōu)美、活潑、生動。不同技巧的運用為音樂增添了幾分光彩。例如，在五梆子的三個變奏中，使用了不同的技巧，他們的角色也不同。斷奏和花語的使用使第一個變奏幽默有趣；斷奏的使用增加了第二變奏的活力；斷奏和顫振技巧的使用突出了高潮，使旋律更加激動人心。曲笛的演奏技巧則較為注重手指的運用。梆笛中一些用舌完成的技巧，在曲笛中則用手指來完成。但曲笛的技巧也有自己獨到之處，如喚音、增音、疊音以及打音等技巧的運用增強了曲笛樂曲的柔潤、細膩。在《鷓鴣飛》笛曲中，技法的裝飾使樂曲的江南風韻極為突出。由于音階不同，南北長笛曲調(diào)的旋律線也不同。北方長笛音樂多采用七聲音階；南方長笛音樂大多采用五聲音階。在此基礎上，形成了北方多跳、南方多層次推進的旋律線。這也使得北方的笛子音樂更“有力”，南方的笛子音樂更“優(yōu)美”。“北方有許多漢字的地方，聲調(diào)是提升的，在提升部分可以看到肌腱，而南方的漢字很少，聲調(diào)是緩慢的，在緩慢的部分可以看到眼睛?！边@句老話也是對南北長笛音樂速度的高度概括。聲音的速度對人腦中形成的聲音結構有重要影響?？焖偻ǔ＝o人一種活潑和跳躍的感覺；慢速給人一種柔和而含蓄的含義。“快”有利于“硬”的形成，“慢”有利于“軟”的形成