湖南花鼓戲課件

湖南花鼓戲湖南花鼓戲湖南花鼓戲ppt課件目錄MENU花鼓戲的簡介花鼓戲的分類花鼓戲的發(fā)展花鼓戲經(jīng)典劇目目錄MENU花鼓戲的簡介花鼓戲是湖南最著名的戲種。由于流行地區(qū)不同而有長沙花鼓戲、衡陽花鼓戲、邵陽花鼓戲等等。音樂以小嗩吶、鑼鼓伴奏，曲調(diào)活潑輕快，適于歌舞戲。它源自于湖南益陽，后發(fā)展到湖北、湖南、江西、安徽等地，是湖南各地地方小戲花鼓、燈戲的總稱。花鼓戲是湖南最著名的戲種。由于流行地區(qū)不同而有長沙花鼓戲、衡

湖南花鼓戲源自湘南民歌，從一旦一丑演唱發(fā)展到“三小”（小旦、小丑、小生）演唱。各地花鼓戲的傳統(tǒng)劇目約有四百多個，以反映民間生活為主，多以生產(chǎn)勞動、男女愛情或家庭矛盾為題材，語言生動，鄉(xiāng)土氣息濃厚。音樂曲調(diào)有三百余支，基本上是曲牌聯(lián)綴結(jié)構(gòu)體，輔以板式變化。湖南花鼓戲源自湘南民歌，從一旦一丑演唱發(fā)展到“三小”（小湖南花鼓戲按曲調(diào)結(jié)構(gòu)和音樂風(fēng)格的不同可分為川調(diào)、打鑼腔、牌子、小調(diào)四類，都有粗獷爽朗、地方色彩濃郁的特點。川調(diào)：或稱正宮調(diào)，即弦子調(diào)，大筒、嗩吶伴奏，曲調(diào)由過門樂句與唱腔樂句組成，調(diào)式、旋律變化豐富，是花鼓戲的主要唱腔。打鑼腔：又稱鑼腔，曲牌聯(lián)綴結(jié)構(gòu)，“腔”、“流”（數(shù)板）結(jié)合，不托管弦，一人啟口眾人幫和，有如高腔，是長沙、岳陽、常德花鼓戲主要唱腔之一。

牌子：牌子，有走場牌子和鑼鼓牌子，源于湘南民歌，以小嗩吶、鑼鼓伴奏，活潑、輕快，適用于歌舞戲，是湘南諸流派主要唱腔之一。小調(diào)：有民歌小調(diào)和絲弦小調(diào)之分，后者雖屬明、清時調(diào)小曲系統(tǒng)，但已地方化。各種形式的曲調(diào)，都具有粗獷、爽朗的特點。湖南花鼓戲按曲調(diào)結(jié)構(gòu)和音樂風(fēng)格的不同可分為川調(diào)、打鑼腔、牌子1949年后，花鼓戲藝術(shù)有較大發(fā)展，不但整理了如《劉?？抽浴?、《打鳥》等傳統(tǒng)戲，而且創(chuàng)作了《雙送糧》、《姑嫂忙》、《三里灣》等不少現(xiàn)代戲。而《打銅鑼》、《補鍋》、《送貨路上》、《野鴨洲》等已攝制成影片。1949年后，花鼓戲藝術(shù)有較大發(fā)展，不但整理了如《劉?？抽浴方?jīng)典名劇一、劉?？抽院匣ü膽蛑輪T葉紅飾胡秀英，李左飾劉海，李曉嘉飾劉母。很少有人知道這個戲曲的發(fā)源地———湖南常德。據(jù)湖南常德周新國先生《武陵藏珍》記載：“古城常德多古井，著名的有四眼井、絲瓜井、葵花井等。絲瓜井位于城內(nèi)泮池街文條巷與絲瓜井巷交匯處。傳說井水中有絲瓜影像，取井水置水桶和木盆等容器中同樣現(xiàn)出絲瓜影像，因而得名。臨井而觀，井口直徑五尺余，深約三丈多，上口小，下腹大，似缸倒置，井水清洌，冬暖夏涼，久旱不竭。絲瓜井歷史悠久，具體建于哪個時代，無從考證。流傳于常德民間的‘劉海戲金蟾’、‘劉海砍樵’源于劉海和胡秀英一段堅貞的愛情故事。神話傳說。經(jīng)典名劇一、劉?？抽院匣ü膽蛑輪T葉紅飾胡秀英，李左飾劉二、補鍋由著名的女高音歌唱家李谷一飾劉蘭英，著名的湖南花鼓戲國家一級演員彭復(fù)光飾李小聰，鐘宜淳飾劉大娘。內(nèi)容簡介生產(chǎn)隊的養(yǎng)豬能手劉大娘，希望找一個有文化、有技術(shù)、職業(yè)好、貢獻大的小伙子做女婿。但女兒蘭英卻瞞著她找了一個補鍋匠做對象。劉大娘和女兒的看法不一樣，認(rèn)為補鍋是“屋檐腳下蹲，一臉墨黑盡灰塵”的職業(yè)，沒有什么出息。有一天，劉大娘失手打破了煮潲的大鐵鍋，著急之中拿了飯鍋當(dāng)潲鍋，只好叫女兒去請補鍋的師傅來補鍋。蘭英與男友李小聰商定計策，要趁這個機會來啟發(fā)和教育媽媽。小聰來到蘭英家，劉大娘不知道小聰就是蘭英的男朋友，催他快點補鍋。小聰不急不忙講述自己的岳母看不起補鍋匠，劉大媽也表示贊同他岳母的思想，接著，小聰對劉大媽的舊思想給予嚴(yán)厲的批評，教育她革命工作是整體，七十二行都重要，彼此相依不能離。劉大娘聽小聰講得有道理，表示不僅自己要改變舊觀念，還要幫助小聰勸說他岳母接受這個女婿。小