《暴風(fēng)雨》的文化逃離固步自封的本土化牢籠美國熱播電視劇《越獄》啟示錄

《暴風(fēng)雨》的文化逃離固步自封的本土化牢籠美國熱播電視劇《越獄》啟示錄

一青年女性形象的變化在觀看了中國電視劇的混亂故事和龐大敘事結(jié)構(gòu)之后，城市居民開始關(guān)注美國電視劇。新時期美劇種類繁多,題材包羅萬象,劇情開放緊湊,制作包裝精良,日漸成為青年男女們追捧的對象。這一群體的數(shù)量由小眾渠道點(diǎn)對點(diǎn)、一傳一的傳播速度開始迅速膨脹,在北京、上海、廣州等都市青年中美劇粉絲達(dá)到海量級。去年伊始,一部被媒體評為“讓人心臟從喉嚨里跳出來”的美劇《越獄》成為一道犀利的閃電橫空出世,并通過網(wǎng)絡(luò)迅速傳入國內(nèi),近期在星空衛(wèi)視熱播,引起巨大反響。“距離產(chǎn)生美”的特點(diǎn)西方文化浸染的《越獄》卻深受中國及亞洲觀眾喜愛不能不說是個奇跡,這首先歸因于東西方文化間巨大差異所產(chǎn)生的審美距離。監(jiān)獄題材聚焦案件與犯人,環(huán)境嚴(yán)格區(qū)別于日常生活環(huán)境,已然在觀眾心里產(chǎn)生巨大的獵奇心理,加上東西方政治制度、法制制度的不同,導(dǎo)致美國監(jiān)獄中的文化、法制、刑罰囚犯生存狀態(tài)與國內(nèi)存在巨大差異,使得非美國地區(qū)的觀眾耳目一新。“距離產(chǎn)生美”是美學(xué)界經(jīng)久不衰的命題,《越獄》的編劇以“全知性”的視角構(gòu)筑了一個富有魅力的“牢籠世界”,通過監(jiān)獄社會這一情境營造“新、奇、特”的審美距離。一定程度上,影視作品的魅力高下便是距離感處理的得當(dāng)與否。與審美對象心理“距離太遠(yuǎn)”,對于藝術(shù)作品來講,就很容易流于空泛、概念化,難以引起主體的共鳴;而與生活貼靠太近,又容易誤導(dǎo)觀眾以生活細(xì)節(jié)評判藝術(shù)的謬誤,使得藝術(shù)流于媚俗,畢竟藝術(shù)又是‘切身的’,表現(xiàn)情感的,所以不能完全和人生絕緣?！对姜z》在劇情構(gòu)建上很好地處理了拉近心理距離,盡力推遠(yuǎn)空間距離的雙重效應(yīng)。生活空間中的情境與監(jiān)獄空間大相徑庭,生存狀態(tài)存在完全不同的規(guī)則和法則,而形形色色的監(jiān)獄人所遇到的心理困境,如命運(yùn)的起承轉(zhuǎn)合,親情的粘連,家庭的危機(jī),愛情的萌芽,事業(yè)的起伏,卻與常人大同小異。對美國式的權(quán)力的質(zhì)疑和人格束縛從社會學(xué)角度分析,新時期美劇創(chuàng)作的成功在于敢于觸動高層,影射西方時政腐敗,針砭時弊力度不斷加大。美國觀眾何以如此熱衷于接受美國政府高級官員成為反派的故事情節(jié)?近年來美國在國際社會中頻繁充當(dāng)世界警察的角色,以強(qiáng)權(quán)政治在全球范圍內(nèi)推行美國化的所謂“民主”、“自由”、“公正”、“公平”,“9.11”后美國民眾籠罩在危機(jī)感的陰霾下,一方面民眾對美國現(xiàn)政府執(zhí)行政策持有高度懷疑態(tài)度,同時對總統(tǒng)小布什信任感嚴(yán)重缺失?！对姜z》在此時的橫空出世,暗含對美國式的“民主自由”政治制度的辛辣諷刺。這部摘得美劇收視率桂冠的作品對于西方發(fā)達(dá)國家官場中的腐敗現(xiàn)象和官僚制度的缺陷大膽鞭笞,對于部分基層單位公職人員的腐敗揭露無遺。長久以來美國民眾對現(xiàn)任政府領(lǐng)導(dǎo)的懷疑與失信決定了“政治顛覆”式電視劇在美國受眾間的土壤。性和多面性的人物刻畫方式《越獄》暴露了中西方思維、道德、倫理和意識形態(tài)上的差異?！对姜z》中崇尚一種西方式的理性至上,感性附庸,邏輯第一,情感次之的利己主義意識形態(tài)。編劇構(gòu)建劇本情節(jié)主線走的是“理智路線”。表面上看,《越獄》故事嚴(yán)重偏離日常生活法則,但因其閃爍著理性和邏輯的光輝而令人可信?！对姜z》中的價值觀弘揚(yáng)了畸形的親情至上原則,同時對友情、愛情真實性與永恒性進(jìn)行顛覆——《越獄》中,達(dá)到自身目的,實現(xiàn)利益索取成為所有角色追求的終極目標(biāo)——“友情”是打通各種利益的關(guān)節(jié),“愛情”則僅僅是成功之路的催化劑。在“沉思與狂歡”兩種審美智慧形態(tài)中,《越獄》選擇了沉思,通過主人公大膽的假設(shè)和冷靜的執(zhí)行將親情與愛情,善良與罪惡,以及道德與法制等層面的諸多矛盾深度剖析,揭露了美國社會崇尚個人英雄主義和重團(tuán)隊精神的價值觀以及互相利用、弱肉強(qiáng)食、成王敗寇的美國式競爭社會的“達(dá)爾文法則”。與以往突出主體,舍棄次要的扁形人物刻畫方式不同,《越獄》對于配角的描述清晰、深刻,盡力展現(xiàn)人物的兩面性甚至多面性。《越獄》群體中的八個人均為性格復(fù)雜、身份多重、背景獨(dú)立的典型人物,他們分別代表了美國各個階層、各個種族民族,及各種不同類型人格中的圓形人物。隨著劇情的推動,除被誣陷的兄弟主角外,《越獄》群體中配角T—BAG(背包)的扮演者脫穎而出,將這個“性變態(tài),心狠手辣而又聰敏過人”的社會渣滓塑造得出神入化。由于監(jiān)獄內(nèi)的行為受限,角色性格刻畫多通過語言交流的形式完成,《越獄》中語言對白高度類型化、個性化,與人物定位極為妥帖。這好似中國古典美學(xué)中對《水滸傳》刻畫眾多梁山好漢的評價:一百單八將各有其性格,各有其出身,不必觀其形,但聞其言其事便可辨認(rèn)。劇情中的對話時而凝聚中產(chǎn)階級的睿智深邃、冷嘲熱諷,時而飽含社會底層玩世不恭、俏皮閑散、陰險狡詐的味道,還不時出現(xiàn)一語雙關(guān)和脅迫利誘,各角色語言個性鮮活清晰,編織了一個微縮現(xiàn)實社會的關(guān)系網(wǎng)?！对姜z》的另一可貴之處是沒有刻意對暴露出來的人性弱點(diǎn)進(jìn)行過多蔑視,而是弘揚(yáng)“生存面前人人平等,沒有真正意義上的好人與壞人”的生存意識?！对姜z》的劇情中,壞人也有脆弱值得人同情的一面,也同樣期待未來的美好;而好人在命運(yùn)的作弄下,也會做出惡人的勾當(dāng):貪污的副監(jiān)獄長只想擁有一套湖泊邊的房子后退休養(yǎng)老,殺人如麻的特工也想供出真相后到西部過平靜地生活,性變態(tài)的人也會真心地愛上別人。宏觀上看,《越獄》還成功刻畫了“多顏色的”集團(tuán)利益群體:以麥克為首的越獄八人組合,以監(jiān)獄長為首的監(jiān)獄管理人員陣營,有女副總統(tǒng)、秘密特工為首的陰謀集團(tuán)組合,以哥哥律師女友為首的獄外追求正義的群體等。利益集團(tuán)懷抱各自的目的頻頻過招,形成明暗博弈的復(fù)雜局面,為《越獄》開放性、散射狀的故事發(fā)展提供了依據(jù)?！翱觳突钡牟呗詽撊胛鞣诫娨晞“l(fā)展的歷史長河,《越獄》在類型上的獨(dú)創(chuàng)為美劇在全球電視劇市場的競爭打了翻身仗。近年來,韓劇由于文化傳統(tǒng)與中國相似而被大量引進(jìn)。溫文爾雅的韓劇仿佛一本本儒家經(jīng)典的青年讀物,用當(dāng)代光鮮靚麗的商業(yè)包裝做外殼,其中閃爍著綱常倫理的光輝。然而火熱并且延續(xù)了將近10年左右的韓劇熱在《越獄》為首的網(wǎng)絡(luò)美劇沖擊下目前正悄然衰敗。韓劇的主題不離“溫馨、搞笑、凄美”,題材無外乎“愛情、家庭、勵志”,節(jié)奏緩慢且劇情、演員存在較大的重復(fù)性,成為致命弱點(diǎn)。雖然同為工業(yè)流程制作,但美劇和韓劇在價值觀理念上迥然不同。韓劇中所表現(xiàn)的“一家的N胞兄弟”似的家庭背景瑣事現(xiàn)在正被激烈的、神秘的、與國家安全相關(guān)的美劇所代替。劇情發(fā)展上美劇以邏輯思維為主,而韓劇則總是在感情線中迂回。與韓劇的溫柔、拖沓、冗長對比,《越獄》中洋溢著剛性的“男人味”,并繼承了傳統(tǒng)美劇結(jié)構(gòu)開放,節(jié)奏緊湊等特點(diǎn)。《越獄》任何一集中均充滿了意料之外、情理之中的看點(diǎn),從“迷宮紋身”,“斷趾結(jié)友”,直至“暴動脫險”、“鑿墻逃生”,等情節(jié)環(huán)環(huán)相扣,充滿了戲劇沖突與張力?！对姜z》的現(xiàn)世使吃膩了“糖果”的觀眾猛然品嘗到了濃香的“烈酒”?！对姜z》的誕生獨(dú)創(chuàng)了“反腐懸疑警匪劇”的新劇種,也代表了西方美劇題材自身局限性的突破。《越獄》的定位顛覆了《欲望都市》、《絕望主婦》以及《老友記》等肥皂劇以都市青年或都市女性為核心人物的理念?！对姜z》中沒有風(fēng)花雪月的愛情,背景是腐敗強(qiáng)權(quán)的國家陰謀,角色是身為階下囚的重犯囚徒,在鐵欄林立、色調(diào)空洞的囚室里彌漫著恐懼陰森的味道。《越獄》的情節(jié)主線本不足為奇——無非是“受侮辱與損害者憤起復(fù)仇、向施暴者連本帶利索還”的故事。而“拯救”與“復(fù)仇”的概念可以突破任何本土的文化壁壘而被各個民族所喜愛。當(dāng)千萬《越獄》迷們沉醉于跌宕起伏、峰回路轉(zhuǎn)的多元沖突中時,也給引發(fā)了電視“內(nèi)容為王”時代“快餐化”與“精品化”之間關(guān)系的思考。《越獄》故事的魅力歸功于美國編劇權(quán)利的最大化。比起國內(nèi)的情況,美式編劇更是身兼制片人或監(jiān)制等要職。即使在韓國,導(dǎo)演選演員改臺詞也都要與編劇們商榷。《越獄》的宏篇巨制是由編劇團(tuán)隊完成的,不同的編劇各司其職,分別負(fù)責(zé)各自的情節(jié)線索以及高潮部分的設(shè)置,然后再把每集的故事內(nèi)容緊密地編織起來,讓觀眾毫無喘息的機(jī)會。與大多數(shù)美國系列劇一樣,《越獄》是邊修改、邊制作、邊播放,由觀眾的口味和反應(yīng)來決定電視劇該往什么方向拍,這也是美劇高產(chǎn)又高質(zhì)的重要保證。團(tuán)隊編劇、即播即拍,保持觀眾互動的這些“快餐化”套路也成為精品制作的一種有力保障?？梢娝囆g(shù)品與快餐文化并非完全背道而馳,文化產(chǎn)業(yè)良好的信息共享機(jī)制和成熟套路中,“快餐”也可以是精品?！对姜z》標(biāo)志著“懸念化”生存成為電視劇跨國戰(zhàn)略的最有力武器。懸念在《電影藝術(shù)詞典》中的定義為:處理情節(jié)結(jié)構(gòu)的手法之一,是利用觀眾關(guān)切故事發(fā)展和人物命運(yùn)的期待心理,在劇情中設(shè)置懸而未決的矛盾現(xiàn)象。其作用是能夠集中觀眾的注意力,引導(dǎo)觀眾進(jìn)入劇情發(fā)展,從而達(dá)到飽和狀態(tài)的欣賞效果。它的敘事功能是使觀眾對情節(jié)的未來發(fā)展如驟變、突轉(zhuǎn)等可能性產(chǎn)生極大關(guān)心,從而引導(dǎo)吸引觀眾積極、緊張、激動地參與到故事中來。如今,懸念意識已經(jīng)成為美劇開放性故事建構(gòu)的良好保障。無論是《欲望都市》、《絕望的主婦》等女性肥皂劇,還是《反恐24》、《越獄》等男性題材,懸念的設(shè)置無所不在?！对姜z》中的懸念有行為上的、心理上的,有集內(nèi)解決的淺懸念,也有埋下伏筆待后文揭露實情的深懸念,它們彼此交錯,既推動劇情,又成為收視率的保障。超乎尋常的火熱網(wǎng)絡(luò)美劇敲響了中國電視劇本土化創(chuàng)作的警鐘。美劇對中國電視的啟示是否僅僅是商業(yè)化流程引進(jìn)、播出?美劇的編輯技巧、懸念設(shè)置、創(chuàng)意理念、播出模式是否應(yīng)成為國內(nèi)電視劇創(chuàng)作機(jī)構(gòu)借鑒的對象?曾幾何時,我們的古裝戲、歷史戲在港臺地區(qū)和東南亞地區(qū)廣為流行,掀起了令國人自豪的“中國熱”,如《三國演義