淺析《前奏曲op34》的藝術特色

淺析《前奏曲op34》的藝術特色

俄羅斯作曲家德米特里德米特里耶維奇肖斯塔科維奇將自己的生活體驗與優(yōu)秀的藝術技術有機結合起來，對當時音樂新潮流的形成和今天音樂創(chuàng)作的發(fā)展產(chǎn)生了重大影響。有人評價說:“他是20世紀最偉大的作曲家之一。他生于革命時期,和祖國一起經(jīng)歷了巨大的艱難、痛苦及偉大的勝利,沒有他簡直難以想象20世紀的音樂文化。在他的音樂中再現(xiàn)了所有的現(xiàn)代人所經(jīng)歷的社會動蕩,20世紀俄羅斯經(jīng)歷的所有痛苦貫穿他的內(nèi)心。他的作品體現(xiàn)了高度的藝術價值”。一《前奏曲》的藝術特點世界著名鋼琴作品《前奏曲op34》屬于肖斯塔科維奇的早期創(chuàng)作,該曲1933年由作曲家本人親自演奏,旋即引起音樂家們的極大興趣,并被阿蘭諾夫斯基稱之為是當時最好的作品之一。首先,我們可以從涅高茲對肖氏音樂作品的整體詮釋中尋找答案。涅高茲認為,“肖斯塔科維奇的創(chuàng)作具有獨一無二的技能性、新穎性、鮮明性和富有表現(xiàn)力等特點,他的音樂作品中具有深刻的現(xiàn)代性”。其次,《前奏曲》涵蓋了多種藝術表現(xiàn)手段:有戲劇性的、抒情性的和幽默諷刺的。而這些都是以生活中人物的形象以及自身對生活的體驗為創(chuàng)作源泉的。在以上眾多表現(xiàn)手段中,作曲家廣泛運用了生活化的音樂語調,主題鮮明。再次,前奏曲這種音樂形式相對結構精煉,相比較而言,演奏起來難度不大。以此作為教學曲目,與大型的音樂作品相比具有一定優(yōu)勢,其教學效果勿庸置疑。學習演奏這些輪廓清晰、表情手段豐富、技術難度不大的作品時,可以在很大程度上促進學生創(chuàng)作能力的發(fā)展,利于學生自己彈奏風格的形成。應該指出的是,雖然演奏家們可以任意選擇其中一首前奏曲,但作為作曲家更為關心的是如何將他們連接在一起。在作曲家所創(chuàng)作的整套前奏曲中每一首都具有獨立演奏的特點,同時又有一個統(tǒng)一的風格與基調,使每部作品互相聯(lián)系?？梢钥闯?作曲家的創(chuàng)作所追求的是整套前奏曲的統(tǒng)一性。二世界的考察《前奏曲》形式多樣,展現(xiàn)了極其豐富的世界。現(xiàn)將前奏曲Op34分為以下幾種藝術形式:(一)不和不和人,在奏議中奏鳴我們首先看G大調第三前奏曲,此樂曲戲劇性的特點鮮明,其開始時明亮歡快,和諧的旋律輕輕地“搖擺”,暢快的氣息在第一句結尾時消失,讓人感覺仿佛飄蕩在空中。第二句雖依照主題,但有變化,它引起了人的恐慌、緊張和“感知到了可怕的災難”。一味地加壓演奏出了緊張但不沉默的畫面,這是“暴風雨前的寂靜”,是恐慌!接下去的高潮部分是用鋼琴模仿低音號的音色奏出響亮的顫音。當主題再次響起時,已經(jīng)是在低音區(qū)了。聽起來很寂靜但不平靜,最后在驚慌失措的音樂聲中結束。第14號還可以將以下幾首作品歸納到戲劇性的藝術形式中。第4號e小調前奏曲,具有明顯的俄羅斯歌唱音樂的特點,并用復調音樂發(fā)展的自由鋪設了一條通向晚期幾套前奏曲和賦格詩的創(chuàng)作道路;還有沉靜的第1號G大調前奏曲,在精神實質上與普羅科菲耶夫的“童話”相似;激昂的第7號A大調前奏曲,和充滿戲劇性的、激烈的第22號g小調前奏曲。在以上這些前奏曲中,每一首樂曲的旋律都給人耳目一新的感覺。(二)帶風格的黨建作品肖斯塔科維奇作品中的抒情是非常特別的,具有嚴肅、純凈、純潔、矜持等特點。例如,異常感人的第10號#c小調前奏曲,是這一藝術形式的典型作品。此曲表現(xiàn)出了一幅充滿詩意的,用透明的水彩的顏料描繪的抒情性風景畫,此曲特色鮮明。用簡單、樸實、自然的旋律清脆、歡快地奏響,在旋律進行中,出現(xiàn)了非連奏的演奏方法,使旋律變得優(yōu)美奇妙。這種溫柔的斷奏,賦予了此首樂曲跳躍性和流動性。除此之外,還應當注意旋律的過渡。因為中間部分的旋律是在隱約顫音的背景下進行的。這就給演奏者們提出艱巨的任務,那就是培養(yǎng)手指的靈活性,以及充分認識鋼琴音色的變化。具有這種形式特點的是第12號在這種形式中第16號(三)音樂的諷刺化這種形式包括與舞蹈的元素融合的第8號最鮮明的例子是第6號b小調,這是一首帶有諷刺性語言的前奏曲。這首樂曲的第一感覺是生硬的,且不太有吸引力。莫斯科國立師范大學音樂系阿拉·卡烏卓娃教授曾經(jīng)傳授過涅高茲對于此曲的理解:可以把樂曲想象成對一個蹩腳的管樂隊表演的諷刺。由此我們可以想象,這是一支演奏起來并沒有音準的、沒有旋律性的樂隊,但是演奏家卻依然熱情澎湃、情緒高漲。有時可能會聽到隱約的旋律性,那也是出現(xiàn)了某種奇跡。再看,主題的開始,兩手彈奏旋律的調性并不一致,聽起來非常的生硬刺耳。中間部分隱約出現(xiàn)的旋律并不明顯,最后帶有強烈諷刺性的曲調逐步把全曲推向高潮。再如,第24號d小調前奏曲,第18號f小調前奏曲,第13號三形式上具有規(guī)則肖斯塔科維奇所創(chuàng)作的前奏曲Op34中并沒有使用華麗的、技藝高超的創(chuàng)作手法。但作曲家的創(chuàng)作仍鮮明地、充滿詩意地表達了人類情感的多方面的世界。這里既有平靜的、嚴肅的,又有強烈戲劇性的效果,有時出現(xiàn)的形式又充滿了愉悅,充滿了舞蹈的節(jié)奏。與此同時,他將如此之多而又不同的前奏曲連接成一個完整的統(tǒng)一體。像一部激動人心的小說,通過這部小說,讓我們走進作曲家豐富的情感世界中。該曲豐富的內(nèi)容和不同的情緒導致了表達手段和鋼琴表現(xiàn)手法的多樣性。作曲家在前奏曲的創(chuàng)作過程中把復雜的音樂語調用簡單、明了、透明的風格表現(xiàn)出來,把深刻的