《列寧交響曲》的藝術(shù)特征

《列寧交響曲》的藝術(shù)特征

60年前，法國(guó)大革命雜志上勇敢地抵抗德國(guó)法西斯的強(qiáng)盜的交響樂篇章震驚了整個(gè)反法西斯矩陣。1942年3月5日,在前蘇聯(lián)古比雪夫文化宮禮堂首次上演了《列寧格勒交響曲》。3月9日,該曲在莫斯科演出。同年7月9日,這部作品由托斯卡尼尼指揮美國(guó)全國(guó)廣播公司樂隊(duì)進(jìn)行了一場(chǎng)聲勢(shì)浩大、場(chǎng)面宏偉的露天演出。8月9日,這部偉大之作終于在所題獻(xiàn)的城市——列寧格勒上演。此后,世界各國(guó)的交響樂團(tuán)都紛紛爭(zhēng)相上演這部作品。這不是普通的音樂會(huì)演出,而是世界所有愛好和平的人民面對(duì)野蠻殘暴的德國(guó)法西斯,進(jìn)行的一場(chǎng)不屈不撓的抵抗和斗爭(zhēng)。創(chuàng)作這部力作的是當(dāng)代世界著名作曲家、前蘇聯(lián)現(xiàn)代音樂史上最重要的作曲家——肖斯塔科維奇。肖斯塔科維奇(1906—1975)共寫有15部交響曲,《列寧格勒交響曲》是第七部,被稱為“戰(zhàn)爭(zhēng)交響曲”。1941年6月,希特勒的法西斯政權(quán)對(duì)蘇聯(lián)發(fā)動(dòng)了大規(guī)模的侵略。在那些嚴(yán)酷的日子里,肖斯塔科維奇參加了志愿消防隊(duì),置身于炮火連天的保衛(wèi)列寧格勒的戰(zhàn)斗中。這部作品是作曲家身臨戰(zhàn)爭(zhēng)的環(huán)境,耳聞目睹法西斯喪心病狂的強(qiáng)盜行徑,在敵人入侵的隆隆炮火聲中開始動(dòng)筆,12月完成寫作,整個(gè)創(chuàng)作僅用了半年。肖斯塔科維奇說(shuō):“在寫作這部交響曲時(shí),我想到的是我們的人民的偉大及其英雄主義,想到的是人類最美好的理想和人的美好素質(zhì),想到的是我們美好的大自然、人道主義和美,……想到的是同法西斯的斗爭(zhēng),我們即將來(lái)臨的勝利,想到的是我親愛的城市列寧格勒——把我自己的第七交響曲獻(xiàn)給它。”在被德軍圍困數(shù)月的列寧格勒上演這部“戰(zhàn)爭(zhēng)交響曲”絕非易事。當(dāng)時(shí)的演奏員只剩下20多人,能使用的樂器也為數(shù)不多。但蘇聯(lián)前線指揮部用密集的炮火作掩護(hù),用飛機(jī)空運(yùn)總譜,從前線抽調(diào)演奏員。炮彈呼嘯而過(guò)的聲音與激奮的樂聲匯成一部抗擊法西斯的宏偉詩(shī)篇。在列寧格勒演出實(shí)況的情景令人難以忘懷:“它仍然像從前那樣充滿節(jié)日氣氛……聽眾全部或者幾乎全部是被圍困的列寧格勒音樂生活的代表人物——作曲家、歌劇演員、教師……許多帶著自動(dòng)武器從前線直接趕來(lái)的戰(zhàn)士和工作人員。……人們不是一下子就能說(shuō)出聽了這部交響曲后的印象的。這不是一個(gè)什么印象,而是一個(gè)使人震驚的體驗(yàn)。這種體驗(yàn)不僅是聽眾感受到了,演奏者也感受到了,他們看著樂譜演奏時(shí),猶如在回顧他們親身經(jīng)歷的一部活生生的歷史?！薄读袑幐窭战豁懬饭灿兴膫€(gè)樂章。肖斯塔科維奇曾為每個(gè)樂章加上了標(biāo)題:第一樂章《戰(zhàn)爭(zhēng)》;第二樂章《回憶》;第三樂章《祖國(guó)的遼闊大地》;第四樂章《勝利》。后來(lái),他考慮到?jīng)]有這些小標(biāo)題,也不會(huì)妨礙聽眾聆聽和理解作品,就把標(biāo)題刪掉了。第一樂章:小快板,奏鳴曲式。這一樂章的音樂形象生動(dòng)鮮明,戲劇性的矛盾沖突極其強(qiáng)烈。呈示部的兩個(gè)主題相輔相成,表現(xiàn)了蘇聯(lián)人民和平、幸福、祥和的生活景象。弦樂齊奏的主部主題莊重、宏偉,旋律中特有的四、五度音程的大跳進(jìn)行,給人以堅(jiān)定豪邁、樂觀自信之感。而寧?kù)o、清晰的副部主題具有抒情的田園風(fēng)味,小提琴以輕柔明凈的音色描繪出一幅夏日里微風(fēng)習(xí)習(xí)的美麗圖景。接著雙簧管吹出的曲調(diào)安逸飄渺,富有詩(shī)意。在呈示部中,沒有戲劇性的沖突與緊張,主要基調(diào)就是表現(xiàn)戰(zhàn)前蘇聯(lián)人民的祥和安寧的生活。在呈示部臨近結(jié)束的地方,音樂逐漸沉靜下來(lái),猶如靜謐之夜的人們漸入甜蜜夢(mèng)境。突然,從遠(yuǎn)處傳來(lái)不祥的小鼓聲,它持續(xù)不斷地作為音樂的背景。接著,樂隊(duì)奏出一個(gè)冷酷無(wú)情的“侵犯”主題,由加上弱音器的弦樂用弓背和撥弦演奏,它象征法西斯不宣而戰(zhàn),向蘇聯(lián)人民發(fā)起了進(jìn)攻?！扒址浮敝黝}以固定節(jié)奏、旋律及11次變奏的結(jié)構(gòu),構(gòu)成了龐大的插部,代替了奏鳴曲式的展開部。音樂以不斷增強(qiáng)的力度和層次多端的配器相結(jié)合,入木三分地勾畫出強(qiáng)盜滅絕人性的面目。當(dāng)它發(fā)展到肆無(wú)忌憚的瘋狂階段突然扭曲變形,被分割成支離破碎的形態(tài)。而代表英勇人民形象的主部主題,則以不可阻擋的強(qiáng)大音響再現(xiàn),形象地表現(xiàn)出侵略者被擊潰的情景,體現(xiàn)出正義戰(zhàn)勝邪惡的崇高思想。樂章最高潮的到來(lái)也就是再現(xiàn)部的開始。這時(shí)主部主題轉(zhuǎn)入小調(diào),音樂充滿憤怒、激動(dòng)的情感。副部主題也由田園風(fēng)味變成喪禮式的獨(dú)白,獨(dú)奏大管強(qiáng)烈悲壯的氣氛反映了人民向壯烈犧牲的英雄們致哀。作曲家說(shuō),在這里,“我引進(jìn)了某種內(nèi)心深處的音樂,就像是母親為失去的孩子們流下的眼淚?！苯Y(jié)尾部分恢復(fù)了明朗寧?kù)o的格調(diào),但“侵犯”主題隱約可聞,仿佛告誡人們戰(zhàn)爭(zhēng)尚未結(jié)束。第二樂章:中板,是一首諧謔曲,用復(fù)三部曲式寫成。兩端部分采用俄羅斯民歌式的曲調(diào),輕盈、明凈的旋律由小提琴奏出,優(yōu)美雅致的音樂中略帶憂傷的情緒,仿佛是戰(zhàn)爭(zhēng)災(zāi)難給人們的心靈留下的創(chuàng)傷。隨后,在明快的背景上,雙簧管唱出一支抒情悠長(zhǎng)的旋律。音樂表現(xiàn)了人們對(duì)幸福和平生活的回憶和對(duì)人生價(jià)值的重新認(rèn)識(shí)。中間部分出現(xiàn)了令人緊張不安的因素,有兩個(gè)主題分別在高低音區(qū)以對(duì)位方式進(jìn)行,高音單簧管在高音區(qū)的尖叫與大管在低音區(qū)的騷動(dòng)造成驚恐不寧的情緒。這段音樂和前一樂章的“侵犯”主題有一定的聯(lián)系,讓人想起敵人的猙獰面目。但不久便響起戰(zhàn)斗的號(hào)角,小號(hào)和長(zhǎng)號(hào)演奏的雄壯的號(hào)召性樂句,象征著勝利的遠(yuǎn)景。最后,尾聲以溫存而哀傷的情緒結(jié)束。第三樂章:柔板,是一首篇幅龐大的抒情曲,復(fù)三部曲式。肖斯塔科維奇用細(xì)膩的筆觸、溫暖的情調(diào),抒發(fā)了人民對(duì)祖國(guó)、對(duì)大自然的無(wú)限熱愛和感慨。作曲家還力圖刻畫出列寧格勒美麗的市容:“奔騰的涅瓦河河水,它那花崗石的河岸”和“巍峨的大廈”……第二部分音樂中的附點(diǎn)節(jié)奏充滿了熱情與動(dòng)力,剛毅的音調(diào),強(qiáng)大的音響,強(qiáng)烈的感情此起彼伏,以勢(shì)不可擋的氣勢(shì)引出了如歌的宣敘調(diào)。最后又回復(fù)到第一樂章開頭的音樂形象。第四樂章:適度的快板,奏鳴曲式。開始有一個(gè)簡(jiǎn)短的引子。加弱音器的弦樂音響朦朧,色彩暗淡,猶如霞光初露的清晨,預(yù)示著晴朗的勝利的一天即刻就要到來(lái)了。呈示部的主部主題英武果斷,具有勇往直前的不屈性格。這個(gè)富有動(dòng)力的部分有一定規(guī)模,包含較大的發(fā)展部分。音樂越來(lái)越激烈,情緒越來(lái)越振奮,體現(xiàn)了正義斗爭(zhēng)是不可戰(zhàn)勝的雄偉氣質(zhì)。副部主題為中速,莊嚴(yán)行進(jìn)的步伐與濃烈深沉的和弦,使音樂具有肅穆、哀悼的喪禮性質(zhì)。展開部中的主部主題具有史詩(shī)性,音樂采用變奏手法,使主題獲得巨