《呼嘯山莊》的超前藝術(shù)課件

《呼嘯山莊》

的藝術(shù)超前性《呼嘯山莊》

1一、作者的生平艾米莉·勃朗特排行第四，在三姐妹中個性最為孤傲，具有一種更深沉的內(nèi)省傾向。她敏感倔強，獨立不羈，看似沉默孤僻，其實內(nèi)心熱情奔放，大膽率真，富有事情的想象。除了家人，他幾乎不與他人交往，但是終生熱愛自然，苦戀故鄉(xiāng)約克郡的荒原。因環(huán)境和個性原因，艾米莉接受的學(xué)校教育零碎有限。六歲時，曾在寄宿學(xué)校就讀兩個月，因?qū)W校的惡劣條件而被接回哈沃斯。17歲時，她繼續(xù)在露海德說過幾個月的教育；19歲時做過短期家庭教師，24歲時為協(xié)助夏洛蒂創(chuàng)辦學(xué)校，也曾去布魯塞爾學(xué)習(xí)法語。在他從布魯塞爾回家為姨媽奔喪后，就再也沒有離開哈沃斯，在家中度過了寧靜的余生。1848年9月艾米莉在弟弟布蘭威爾的葬禮上感染風(fēng)寒，于12月去世，年僅30歲。一、作者的生平艾米莉·勃朗特排行第四，在三姐妹中個性最為孤2二、《呼嘯山莊》的主要內(nèi)容《呼嘯山莊》是艾米莉勃朗特唯一的一部小說，它確立了艾米莉·勃朗特在英國文學(xué)史上的地位。這部小說含義豐厚，描寫了愛情、偏見、嫉妒、誤解、仇恨、報復(fù)以及和解的曲折故事，是引人入勝的復(fù)仇傳奇，也是最偉大的愛情小說之一。二、《呼嘯山莊》的主要內(nèi)容《呼嘯山莊》是艾米莉勃朗特唯一的一3

這是一個愛情和復(fù)仇的故事?！逗魢[山莊》通過三十年的時間跨度，敘述了額肖恩和林頓兩家兩代的感情糾葛這樣一個錯綜復(fù)雜、驚心動魄的故事。

小說以女管家埃倫·迪安的口吻講述了這樣一個故事：呼嘯山莊的主人——鄉(xiāng)紳恩蕭先生帶回來了一個身份不明的孩子，取名希斯克利夫，恩蕭先生對希斯克里夫的寵愛引起了兒子亨德雷的強烈嫉妒。主人死后，亨德雷為報復(fù)把希斯克利夫貶為奴仆，并百般迫害，可是恩蕭的女兒凱瑟琳跟希斯克利夫親密無間，青梅竹馬，他們相戀了。后來，凱瑟琳不得已嫁給了畫眉田莊的文靜青年埃德加。希斯克利夫悲痛欲絕之下選擇出走，三年后致富回鄉(xiāng)，凱瑟琳已嫁埃德加，卻并不幸福。希斯克利夫為此進行瘋狂的報復(fù)，通過設(shè)計賭博奪走了亨德雷的這是一個愛情和復(fù)仇的故事?！逗魢[山莊》通過三十年的時4家財。亨德雷本人酒醉而死，兒子哈里頓成了奴仆。希斯克利夫還故意娶了埃德加的妹妹伊莎貝拉，進行迫害。內(nèi)心痛苦不堪的凱瑟琳在生產(chǎn)中死去，臨終前卻緊緊抓住希斯克利夫不放。十年后，希斯克利夫又施計使埃德加的女兒小凱瑟琳，嫁給了自己即將死去的兒子小林頓。埃德加和小林頓都死了，希斯克利夫最終把埃德加家的財產(chǎn)也據(jù)為己有。復(fù)仇得逞了，但是他無法從對死去的凱瑟琳的戀情中解脫出來，最終不吃不喝苦戀而死。小凱瑟琳和哈里頓繼承了呼嘯山莊和畫眉田莊的產(chǎn)業(yè)，兩人終于相愛，去畫眉田莊安了家。家財。亨德雷本人酒醉而死，兒子哈里頓成了奴仆。希斯克利夫還故5《呼嘯山莊》氣勢磅礴，具有女性作家中少有的崇高硬朗的風(fēng)格。英國詩人史文朋曾把《呼嘯山莊》的悲劇品質(zhì)與《李爾王》相提并論，他這樣評價小說的藝術(shù)效果：“籠罩全書的氣氛是那么崇高，那么健康，以致那使夏洛蒂·勃朗特感到不安的‘活靈活現(xiàn)的可怖景象’，在這里幾乎立刻被一種高尚純潔和激昂率直的總印象所中和了。”評價《呼嘯山莊》氣勢磅礴，具有女性作家中少有的崇高硬朗的6伍爾夫曾將《呼嘯山莊》與《簡·愛》進行比較，給予前者更崇高的評價：“當(dāng)時夏洛蒂寫作時，她以雄辯、光彩和熱情說‘我愛’、‘我恨’、‘我受苦’。她的經(jīng)驗，雖然比較強烈，卻是和我們自己的經(jīng)驗水平都在同一水平上。但是在《呼嘯山莊》中沒有‘我’，沒有家庭女教師，沒有東家。有愛，卻不是男女之愛。艾米莉被某些比較普遍的觀念所激勵，促使她創(chuàng)作的沖動并不是她自己的受苦或她自身受損害。她朝著一個四分五裂的世界望去，而感到她本身有力量在一本書中把它拼湊起來。那種雄心壯志可以在全部小說中感受得到——一種部分雖然受到挫折，但卻具有宏偉信念的掙扎，通過她的人物的口中說出的不僅僅是‘我愛’或是‘我恨’，卻是‘我們’，‘全人類’和‘你們’……正是對于這種潛伏于人類本性的幻想之下的力量升華到崇高的境界的暗示，使這部書在其他小說中顯得出類拔萃，形象宏偉?！蔽闋柗蛟鴮ⅰ逗魢[山莊》與《簡·愛》進行比較，給予7《呼嘯山莊》藝術(shù)的超前性第一，作品具有復(fù)雜而獨創(chuàng)的情節(jié)結(jié)構(gòu)。

這部作品是英國最早采取倒序手法創(chuàng)作的長篇小說之一。作者讓故事邊緣的兩個人物：外來房客洛克伍德和熟稔兩個家族命運的老仆人丁耐莉分別作為第一和第二敘述者，逐步抖擻出發(fā)生在兩個家族三代人身上錯綜復(fù)雜的故事，多種敘事角度的交織使小說懸疑迭生。《呼嘯山莊》藝術(shù)的超前性第一，作品具有復(fù)雜而獨創(chuàng)的情節(jié)結(jié)構(gòu)。8這是一個復(fù)雜的敘事系統(tǒng)，在當(dāng)時英國小說創(chuàng)作中，可說是大膽的創(chuàng)新，小說在1874年發(fā)表后，有些評論家給搞糊涂了，指責(zé)這部作品“亂七八糟、拼拼湊湊，不成個體統(tǒng)”。這是一個復(fù)雜的敘事系統(tǒng)，在當(dāng)時英國小說創(chuàng)作中，可說是大膽的創(chuàng)9第二，超前的自然主義創(chuàng)作手法。作者用生動的場景和自然環(huán)境來渲染營造作品的氣氛。艾米莉與妹妹安妮一樣，都非常熱愛大自然，可以說她與大自然之間有著一種生命相連的關(guān)系。因此，作者的筆下自然環(huán)境描寫和自然意象的選擇都與人物的塑造、主題的表達達到了一種和諧統(tǒng)一的程度。故事的悲劇就是開始于將這種和諧打亂開始，故事的結(jié)尾又歸于自然統(tǒng)一?？梢哉f小說中的自然意象創(chuàng)作與自然環(huán)境描寫都有著高度的象征意義，是渲染人物性格與烘托故事發(fā)展的重要手段。第二，超前的自然主義創(chuàng)作手法。作者用生動的場景和10小說中對自然景物的描寫還體現(xiàn)了英國北方傳統(tǒng)的鄉(xiāng)土氣息。艾米莉以自我生長的土地與土地上的人們?yōu)閷懽鞅尘?，讓作品有著地方特色而與同時代的作品所不同。正是出色的自然環(huán)境描寫讓小說的主題的得到了渲染，增加了神秘主義色彩。夏洛蒂在1850年《〈呼嘯山莊〉再版序》中說：“它從頭到尾是鄉(xiāng)土氣息的。它帶著荒原色彩，也行，像石南的跟一樣虬結(jié)多節(jié)。它也合乎自然不會是另一個樣子，因為作者本人就是荒原土生土長的人，荒原哺育大的孩子?！毙≌f中對自然景物的描寫還體現(xiàn)了英國北方傳統(tǒng)的鄉(xiāng)土氣息11第三，藝術(shù)想象的現(xiàn)代性。艾米莉在小說中表現(xiàn)出的想象力如她要表現(xiàn)的主題一樣有著巨大規(guī)模。雖然作者僅僅活了30年，且一生中都在約克郡沒有去其他地方。同時，約克郡沒有便利的交通與外界幾乎完全隔絕，艾米莉也沒有過戀愛經(jīng)歷。但是這些客觀條件的缺少并沒有影響作者的創(chuàng)作，相反，作者卻迸發(fā)出了獨特的藝術(shù)想象力，構(gòu)思出了一個給人深刻印象的戀情故事。第三，藝術(shù)想象的現(xiàn)代性。艾米莉在小說中表現(xiàn)出的想象力如她要表12第四，個性化的語言風(fēng)格。在表現(xiàn)在表現(xiàn)人物的思想特點與性格特征上艾米莉還善于使用豐富多彩的個性化語言，這成為小說中塑造人物性格、表現(xiàn)主題的有力手段。第四，個性化的語言風(fēng)格。在表現(xiàn)在表現(xiàn)人物的思想特點與性格特征13艾米莉讓普通的語言展現(xiàn)了一種特有的魅力，這些