柯布西埃與機器美學(xué)

第二組

2012.4.51

制作：姜冬其組員：姜冬其李磊磊方杰標(biāo)李端杜迎寶馬志宏主講：馬志宏（柯布西埃機器美學(xué)）

第一部分：柯布西埃及其作品介紹3有一位設(shè)計師不斷創(chuàng)造出新奇的建筑與設(shè)計思想；讓我們走近他······4有一位設(shè)計師以大量的實際作品和設(shè)計方案使世人耳目一新；有一位設(shè)計師對現(xiàn)代物質(zhì)環(huán)境的形式產(chǎn)生了不可估量的影響；有一位設(shè)計師在他誕辰100周年之際，整個世界為他舉辦紀(jì)念活動；追尋大師的生命足跡51887年10月6日出生在瑞士1900年（13歲）進入拉香.德.芳藝術(shù)學(xué)校學(xué)習(xí)。1902年柯布西耶在都靈國際裝飾展上以一只雕刻手表獲獎。1907年（20歲）柯布進行第一次學(xué)習(xí)旅行，目的是去看歐洲的一些杰出的建筑與藝術(shù)。旅途中柯布繪制了許多精美的速寫與水彩畫。同時拜訪了嘎涅、貝瑞以及霍夫曼。（１８８７－１９６５）61910年

柯布結(jié)束旅行回到母校，并受學(xué)校之托再次出行到柏林研究德國裝飾藝術(shù)，在德國接觸到德意志制造聯(lián)盟，后受到與他一起工作的建筑大師彼得·貝倫斯（PeterBehrens）的影響。然而，對他最大的影響來自他經(jīng)常的旅行，同時他還從所從事的立體油畫和著色等工作中得到相當(dāng)多的啟示。盡管他大部分的靈感來自于雅典的衛(wèi)城（Acropolis），但他還是每天都去帕臺農(nóng)神廟（Parthenon），并從不同的角度進行勾勒。他的大腦里完全充斥著古典的魅力。。71911年柯布西埃在書中寫道：“我在幾何中尋找，我瘋狂般的尋找著各種色彩以及立方體、球體、圓柱體和金字塔形。棱柱的升高和彼此之間的平衡能夠使正午的陽光透過立方體進入建筑表面，可以形成一種獨特的韻律。在傍晚時分的彩虹也仿佛能夠一直延續(xù)到清晨，當(dāng)然，這種效果需要在事先的設(shè)計中使光與影充分的融合。我們不再是藝術(shù)家，而是深入這個時代的觀察者。雖然我們過去的時代也是高貴、美好而富有價值的，但是我們應(yīng)該一如既往地做到更好，那也是我的信仰。”（這是作為一位設(shè)計師的工作的畢生追求）1913年柯布在拉香·德·芳開辦自己的事務(wù)所。1917年柯布移居法國。1930年柯布加入法國籍。81920年改用筆名勒·柯布西埃，并同一些詩人、畫家、雕刻家等新派藝術(shù)家共同出版了《新精神》雜志1923年柯布將《新精神》雜志上的文章匯集出版，書名定為《走向新建筑》，書中提出了住宅是“居住的機器”。1925年在巴黎國際現(xiàn)代裝飾與工業(yè)藝術(shù)博覽會上，設(shè)計有名的“新精神館”。1926年柯布西耶提出了他的五個建筑學(xué)新觀點（一些人將其比作五個古典的柱型），這些觀點包括：底層架空柱、屋頂花園、敞開的建筑物正面以及帶形窗91928年,他同W.格羅披烏斯、L.密斯·范·德·羅等人組織國際現(xiàn)代建筑協(xié)會（CIAM）。他多次參加各國的建筑設(shè)計競賽,并多次獲得榮譽學(xué)位。1965年8月27日逝世。10

“一個偉大的時代已開始，它根植于一種新的精神。建筑由傳統(tǒng)習(xí)俗決定它樣式。建筑風(fēng)格是一種謊言，樣式是一個時期設(shè)計的所有作品的慣用原則的綜合體現(xiàn)，是一個時代的產(chǎn)物，它有自己獨特的特征，我們的時代正在每天決定自己的樣式?！?/p>

——《走向新建筑》勒·柯布西耶11

勒·柯布西耶

（１８８７－１９６５）1、被譽為開創(chuàng)現(xiàn)代主義建筑的鼻祖、2、20世紀(jì)最重要的建筑師之一、3、20世紀(jì)最富激情的建筑師，是現(xiàn)代建筑運動的激進分子和主將、4、被稱為“現(xiàn)代建筑的旗手”、5、他和瓦爾特·格羅皮烏斯、密斯·凡·德羅并稱為現(xiàn)代建筑派或國際形式建筑派的主要代表。12他研究了模數(shù)制、標(biāo)準(zhǔn)化、批量生產(chǎn)等問題，提倡由內(nèi)到外的功能理性的設(shè)計方法，進而概括出了功能主義建筑的一致性特征：平屋頂、無裝飾化墻面、抽象的幾何造型組合、規(guī)范化、標(biāo)準(zhǔn)化的構(gòu)建等等。他提倡一種以機器美學(xué)為基礎(chǔ)的造型藝術(shù)，并將其發(fā)展為現(xiàn)代建筑的基本原則。13現(xiàn)代主義建筑提倡新的建筑美學(xué)原則。其中包括：1、表現(xiàn)手法和建造手段的統(tǒng)一；2、建筑形體和內(nèi)部功能的配合；3、建筑形象的邏輯性；4、靈活均衡的非對稱構(gòu)圖；5、簡潔的處理手法和純凈的體；6、在建筑藝術(shù)中吸取視覺藝術(shù)的新成果。14超越時代的建筑大師勒·柯布西耶馬塞公寓巴黎瑞士學(xué)生公寓朗香教堂昌迪加爾法院薩沃伊別墅勒·柯布西耶作品肖丹別墅卡斯瓦別墅15底層架空：主要層離開地面。獨特支柱使一樓挑空。屋頂花園：將花園移往視野最廣、濕度最少的屋頂。自由平面：各層墻壁位置端看空間的需求來決定即可。橫向的長窗：由立面來看各個樓層像是個別存在的樓層間不互相影響。自由立面：大面開窗，可得到良好的視野。理念11926年柯布西耶就自己的住宅設(shè)計提出著名的“新建筑五點”，它們是：16著名的代表作——薩伏伊別墅17薩伏伊別墅宅基為矩形，長約22.5米，寬為20米，共三層。18這個建筑表面上看起來平淡無奇，沒有什么太多的裝飾。它的外部裝飾采用白色粉刷，唯一的可以稱為裝飾部件的是那個長條形排窗，建筑表面平整，形體也比較簡單；然而從不同的方向看過去，都可以得到完全不同的印象，這使建筑外觀顯得甚為多變。薩沃伊別墅1920薩伏伊別墅就是一個“空間——時間”營造的典范。別墅采用開放式的室內(nèi)空間設(shè)計，動態(tài)的、非傳統(tǒng)的空間組織形式，尤其使用螺旋形的樓梯和坡道來組織空間。并沒有用豪華的材料，沒有附加的裝飾，純粹由建筑的基本構(gòu)成元素及其材料來組織和塑造豐富的動態(tài)空間，這絕不僅僅是順應(yīng)了當(dāng)時窘迫的經(jīng)濟狀況，而更主要是當(dāng)時重視功能、強調(diào)空間、反對附加裝飾的現(xiàn)代建筑設(shè)計思想的反映。21采用了鋼筋混凝土框架結(jié)構(gòu)，平面和空間布局自由，空間相互穿插，內(nèi)外彼此貫通，它外觀輕巧，空間通透，裝修簡潔，與造型沉重、空間封閉、裝修繁瑣的古典豪宅形成了強烈對比。22走向—新建筑五大特點之集大成者1．底層架空２．屋頂花園３．自由平面４．橫向長窗５．自由立面薩伏伊》》》23底層架空自由立面橫向長窗自由平面屋頂花園24大廳設(shè)計25露天部分26在這座建筑里面，我們可以看到現(xiàn)代主義建筑精神的體現(xiàn)，包括簡單的外部裝飾和對使用功能的重視。27理念228著名的代表作——馬賽公寓設(shè)計者稱之為“居住單元盒子”,大樓用鋼筋混凝土建造，通過支柱層支撐在3.5x2.47英畝面積的花園，這種做法是受一種古代瑞士住宅—小棚屋通過支柱落在水上的啟發(fā)，主要立面朝東和西向，架空層用來停車和通風(fēng)。2930馬賽公寓的支柱31馬賽公寓體現(xiàn)了柯布西耶的“新建筑的五個特征”，建筑被巨大的支柱支撐著，看上去像大象的四條腿，它們都是未經(jīng)加工的混凝土做的，也就是大家都知道的粗面混凝土，它是柯布西耶在那個時代所使用的最主要的技術(shù)手段，立面材料形成的粗野外觀與戰(zhàn)后流行的全白色的外觀形式形成鮮明對比，引起當(dāng)時評論界的爭論，一些瑞士、荷蘭和瑞典的造訪者甚至認為表面的痕跡是材料本身缺點和施工技術(shù)差所致，但這是柯布西耶刻意要產(chǎn)生的效果，他試圖將這些“粗魯?shù)摹?、“自發(fā)的”、“看似隨意的”的處理與室內(nèi)精細的細部及現(xiàn)代建造技術(shù)并置起來，在美學(xué)上產(chǎn)生強烈對比的感受。32把公寓的底層架空與地面上的城市綠化及公共活動場所相融，讓居民盡可能接觸社會，接觸自然，增進居民之間的相互交往。他還把住宅小區(qū)中的公共設(shè)施引進公寓內(nèi)部，如：