校園新聞攝影入門

主講人：成都理工大學(xué)地球物理學(xué)院學(xué)生會新聞攝影入門E-mail：一、活動目的、意義及說明1、為迎接黨的十八大，我院學(xué)生會開展《學(xué)生會成員技能初級培養(yǎng)計(jì)劃》。2、為學(xué)生會成員在今后的學(xué)生會工作起到相應(yīng)的幫助。4、本次活動屬于《學(xué)生會成員技能初級培養(yǎng)計(jì)劃》的第一部分，本次活動結(jié)束后，學(xué)生會將進(jìn)行討論總結(jié)并推出下一部分的活動。3、本次活動由辦公室、宣傳部、科技部和美工部聯(lián)合籌辦，屬于非營利性活動。5、本次活動活動結(jié)束后有疑問的同學(xué)可以與我們進(jìn)行討論。二、新聞攝影簡介新聞攝影是以攝影圖片的形式對正在發(fā)生的事件進(jìn)行新聞報道。攝影圖片是新聞攝影傳播信息的主要手段，它主要依靠抓拍完成，其宗旨是說明事件，傳播消息，引發(fā)影響等。此外，新聞攝影一般都附有簡短的文字說明，以介紹事件發(fā)生的背景和過程等。二、新聞攝影的性質(zhì)時效性新聞攝影必須體現(xiàn)一個“新”字，它所反映的必須是正在發(fā)生的、引人關(guān)注的新聞事實(shí)。如政治事件、經(jīng)濟(jì)消息、社會熱點(diǎn)、國際關(guān)系以及反映社會生活的紀(jì)實(shí)性報道等。真實(shí)性真實(shí)性是新聞攝影的生命之所在。虛假的新聞報道只能遭受譴責(zé)。典型性新聞攝影報道的典型性包含典型事件、典型形象、典型瞬間三方面。現(xiàn)場感新聞攝影的的現(xiàn)場抓拍，應(yīng)以正確反映事件為主，具有較強(qiáng)的現(xiàn)場感；而不應(yīng)過分雕琢，因追求藝術(shù)效果而有損于對事實(shí)的報道。三、照片的作用記錄典型再現(xiàn)歷史輿論監(jiān)督一圖勝千言四、新聞攝影五要素新：內(nèi)容新鮮。即題材新、角度新、形式新、時間新；真：事件真實(shí)。即事件要真，形象要真，必須是典型瞬間；活：畫面活。要有鮮活的新聞形象；情：畫面要有典型情趣，要以情感人。意：畫面的意境。即思想含而不露，引人思索，言猶盡而意無窮。綜上所述，新，是新聞攝影作品的價值核心；真，是新聞攝影作品的價值生命；活，是新聞攝影作品的價值特性；情，是新聞攝影作品的價值窗口；意，是新聞攝影作品的價值砝碼。五、攝影用光基礎(chǔ)1.光源越廣，光線越柔和。相反的，光源越窄，光線越硬。

廣泛的光源能夠弱化陰影、降低對比、抑制紋理，較窄的光源則作用相反。這是因?yàn)楣庠丛綇V，射在物體上光線的方向就越多，這會起到增加場景中的照明、減少陰影的作用。2.光源越近，光線越柔和

相反的，光源越遠(yuǎn)，光線越硬。這是因?yàn)楫?dāng)光源離被攝體越近，相對的就越大，也就是越廣；而當(dāng)光源離被攝體越遠(yuǎn)，相對的就越小，也就是越窄。3.漫散射能夠分散光線，使光源變廣、光線變?nèi)?/p>

運(yùn)用漫散射分散光線的實(shí)質(zhì)還是使光源變廣，從而達(dá)到柔化光線的目的。當(dāng)云層遮擋住陽光，物體上的陰影會明顯減少，如果有霧，陰影則會消失。云層、陰沉的天空和大霧都會使光線發(fā)生漫射，漫射會將光線分散向各個方向。陰天和霧天時，整個天空會變成一個非常廣的光源，一個天然的柔光箱。4.在反射中漫射光線

將一束較窄的光線射在一個較大的磨砂表面上，如墻壁、屋頂或磨砂反光板等，光線在反射的過程中會發(fā)生被漫射到較寬廣的區(qū)域。

但是如果使用光面反光板，光線被反射后仍然會很窄。鏡子是一種極端的光面反光板，它反射的光線幾乎與入射光線一樣窄。5.光源越遠(yuǎn)，光線的衰減越快，主體也越暗

這條規(guī)則指出，被攝主體的光照度與距離的平方成反比。這聽起來有些復(fù)雜，其實(shí)很簡單，舉例說明：如果你將光源至被攝主體的距離增加1倍，那么落在主體上的光線只有距離增加前的四分之一。6.可以利用光線衰減改變攝影主體和背景間的關(guān)系

如果燈光距離拍攝主體近，主體和背景間的光照度查別會比較明顯；如果燈光距離主體較遠(yuǎn)，則背景也會相應(yīng)地變亮。7.正面光會減弱主體的紋理，而側(cè)光、頂光和底光則可以強(qiáng)化主體紋理

人像攝影師通常會將光源保持在鏡頭的軸線附近來弱化被攝主體面部的皺紋，而風(fēng)景攝影師更喜歡用側(cè)光強(qiáng)調(diào)巖石、沙石和葉子的紋理。一般來說，光線方向和被攝主體角度越大，主體的紋理就越明顯。

8.陰影創(chuàng)造立體感

陰影是攝影師描述物體三維性的手段，它能使物體在照片中呈現(xiàn)出空間感，而不僅僅是物體在平面上的投影。

同樣，側(cè)光、頂光和底光能夠在物體上投射出深而長的影子，從而制造出立體感。因此，靜物、商業(yè)產(chǎn)品和風(fēng)光攝影師喜歡使用有角度的光線。

9.背光可以作為高度散射的光源使用

很少有僅僅靠背光照明的物體，也就是說正面一點(diǎn)兒照明都沒有的純剪影幾乎沒有。如果一個人站在明亮的窗戶前，對面的墻壁會反射部分光線落在人身上。如果一個人在戶外，即使背景是明亮的陽光，正面也會有來自天空的光線照射。無論哪種情況，要想記錄落在主體上的光線，就要增加曝光，而且這些光線會減少面部的細(xì)節(jié)，削弱主體的立體感。10.光線是有色彩的

盡管有的時候光線看前來像“無色”的，但它其實(shí)也是有色彩的，我們稱其為色溫。只是我們的眼睛和大腦組成的“計(jì)算機(jī)”能夠調(diào)整感知、適應(yīng)變化，我們很難注意到罷了。但是數(shù)碼傳感器和膠片則會記錄下我們看不到的色彩。

清晨和傍晚的陽光擁有溫暖的色調(diào)，中午陽光投射的陰影則會變的很藍(lán)。鎢絲燈光明顯偏黃，而且反射這種光線的表面也會呈現(xiàn)出相應(yīng)的顏色。

對于數(shù)碼相機(jī)而言，你可以使用白平衡功能來消除或強(qiáng)調(diào)光線的顏色。例如可以增加風(fēng)光或人像照片中的暖色調(diào)。6、構(gòu)圖入門構(gòu)圖：透過鏡頭將人與景物框在一個矩形的畫框中，表達(dá)一定的主題，傳遞創(chuàng)作者的思想的手段?；驹瓌t：均衡與對比基本章法：九宮格、三分法、黃金分割基礎(chǔ)技法：正面構(gòu)圖、側(cè)面構(gòu)圖、對角線構(gòu)圖、三角形構(gòu)圖、十字形構(gòu)圖、曲線構(gòu)圖（s形構(gòu)圖）、俯視構(gòu)圖、仰視構(gòu)圖、平視構(gòu)圖、散點(diǎn)式構(gòu)圖……要點(diǎn)將你認(rèn)為最重要的主體放在畫面最顯著的位置（九宮格，黃金分割點(diǎn)）將你認(rèn)為無關(guān)的東西統(tǒng)統(tǒng)從畫面中刪除黃金分割：將正方形底邊分成二等分，取中點(diǎn)X，以X為圓心，線段XY為半徑作圓，其與底邊直線的交點(diǎn)為Z點(diǎn)，這樣將正方形延伸為一個比率為5:8的矩形，（Y’點(diǎn)即為“黃金分割點(diǎn)”），A:C=B:A=5:8。九宮格對稱式V型如果你拍的不夠好,那是因?yàn)槟憧康貌粔蚪?/p>

——羅伯特·卡帕裁剪范例7、景別初涉景別定義：被攝對象在畫面中所占據(jù)的范圍大小景別劃分：遠(yuǎn)景、全景、中景、近景、特寫遠(yuǎn)景

全景中景

近景特寫8、新聞外景拍攝基本技巧熟悉環(huán)境：地點(diǎn)、范圍、天氣、備齊裝備：數(shù)碼相機(jī)、特殊設(shè)備（防水）設(shè)定方案：早到晚走、預(yù)想出與眾不同的拍攝手法早到晚走9、案頭準(zhǔn)備調(diào)研拍攝主題：對象（簡歷、相關(guān)專業(yè)背景、社會政治意義）、確定拍攝時間及地點(diǎn)，多與活動組織人員溝通，了解活動經(jīng)過、流程，并做好準(zhǔn)備。10、充沛的精力和必要的裝備保證精神狀態(tài)最佳注意相機(jī)電池量11、主題、站位、戰(zhàn)機(jī)試著用標(biāo)題探尋你的主題此次的標(biāo)題是什么？對象是什么？近一點(diǎn)？還是遠(yuǎn)一點(diǎn)？遠(yuǎn)景？全景？中景？近景還是特寫？直覺與預(yù)判能力12、按下快門調(diào)整好心理，憋住一口氣平、準(zhǔn)、穩(wěn)保證圖片質(zhì)量13、選擇素材，畫龍點(diǎn)睛信息更豐富一些情感更充沛一點(diǎn)畫面更優(yōu)美一些共鳴更激起一點(diǎn)最符合的照片只有一張14、攝影構(gòu)圖十大禁忌1.畫面撐得太足

有些初學(xué)攝影者拍照時喜歡讓被攝主體頂天立地充滿畫面，這很不利于照片后期制作過程中進(jìn)行裁剪。同時也會令到作品顯得拘謹(jǐn)、死板。2.地平線傾斜

有的人為了將一些高大的景物拍全，便在取景時采取了讓畫面傾斜的方法。這實(shí)在是個得不償失的做法。如此，勢必造成地平線傾斜，畫面失衡，視覺感受不舒服。3.頭撞南墻

拍攝側(cè)面的人像或帶有向前沖勢的物體時，沒有在畫面主體的前方留一定的空間，給人一種頭撞南墻的感覺，畫面顯得沉悶、壓抑。

4.附加物纏身

背景選擇不當(dāng)，產(chǎn)生了煙囪長在肩膀上、腦袋上冒出大樹杈等現(xiàn)象，破壞了人物原來的形象。5.落格

當(dāng)被攝者與高大的襯景在一起時，顧景不顧人，一味將鏡頭抬高，結(jié)果是拍全了，可人物在畫面上常常只剩下個腦袋，落在畫面的下端，非常難看。

6.畫面分裂

取景時沒有處理好地平線的位置，將其置于畫面正中，于是畫面被一分為二，呈分裂狀，缺乏和諧、統(tǒng)一之感。7.喧賓奪主

在畫面中過多地表現(xiàn)了陪襯體，使主體物處于次要的地位，反而不引人注目。8.缺乏趣味中心

取景時缺乏忍痛割愛的精神，“魚”區(qū)，“熊掌”亦取