論聲樂演唱中語言情感的完美體現(xiàn)

論聲樂演唱中語言情感的完美體現(xiàn)

聲情并茂的運(yùn)用聲樂是聲樂藝術(shù)，也是情感藝術(shù)。它主要用歌曲來表達(dá)的。歌曲的聲音和情感是和諧互動的關(guān)系。聲樂藝術(shù)既是能表達(dá)強(qiáng)烈音樂性的歌唱藝術(shù),又是能表達(dá)時(shí)間性的聽覺藝術(shù)。歌曲的“情”,通過“聲”來表達(dá),“聲”與“情”相輔相成,“情”促使了“聲”的發(fā)揮,“聲”表達(dá)了“情”的深意。為此,傳統(tǒng)聲樂藝術(shù)的重要創(chuàng)造原則即為“聲情并茂”的運(yùn)用。人類最早的音樂活動即是歌唱,人們的嗓子是一種得天獨(dú)厚的樂器,音樂的歌聲是人們用以抒發(fā)思想感情的歌聲。一、《從》演唱中的情感分析流行音樂的演唱包括內(nèi)在的聲音技術(shù)和情感因素。怎樣運(yùn)用聲音技術(shù)、肢體語言、情感表現(xiàn)來把握歌曲的演唱風(fēng)格,挖掘內(nèi)在的情感因素,做到聲音與情感完美的結(jié)合,才能使演唱者在舞臺上的演唱讓聽眾產(chǎn)生震撼人心的藝術(shù)魅力是極為重要的。(一)發(fā)聲器官的素質(zhì)準(zhǔn)確無誤的掌握聲樂藝術(shù)是很困難的。正是因?yàn)樗ㄟ^神經(jīng)系統(tǒng)調(diào)整人體的各個發(fā)聲器官形成歌唱能力和技巧,并運(yùn)用人的聲音為行使手段,從而表現(xiàn)人們的思想感情。作為當(dāng)今的歌唱家、聲樂教師,僅僅只具有歌唱能力和技巧是遠(yuǎn)遠(yuǎn)不夠的,怎樣表達(dá)作品的內(nèi)容、風(fēng)格和思想感情才是成功的關(guān)鍵,即“聲情并茂”。(二)掌握實(shí)際條件下所使用的聲樂、演唱技巧是受它高度的表達(dá)出我們民族歌唱審美的準(zhǔn)則以及超完美的歌唱藝術(shù)境界。一個成功的歌唱者必不可少的條件是正確的運(yùn)用發(fā)聲方法和全面的歌唱技巧,即沒有好的發(fā)聲方法與歌唱技巧也就沒有好的藝術(shù)表現(xiàn)手段。如果不正確處理好“情”與“聲”的關(guān)系,那么就表現(xiàn)不出情思橫溢,以情動人的效果,只有正確的處理好了,才能達(dá)到運(yùn)用動聽的聲音伴著心靈歌唱的聲樂藝術(shù)感人境界。(三)不同階層和職業(yè)人員的聲樂作品聲情并茂的歌唱時(shí),使聽者會情不自禁地受到心靈的沖擊與震撼,也可以說即使是不同階層的人或者不同職業(yè)的人幾乎都能在心中引起共鳴,即使有些人聽不懂歌詞的意思,但是卻能感受到歌唱家那心靈的傳達(dá)和歌聲所表現(xiàn)出心情的悲壯和歡暢、哀怨和喜悅、沉重和輕快。(四)在演唱方面，中國傳統(tǒng)聲樂美學(xué)的基本原則之一是聲音和情感的結(jié)合，從而實(shí)現(xiàn)音樂的共存。一首歌的表演技巧和技能取決于情感的需要通過把感情傾注在歌聲之中,來表現(xiàn)生活中常見的喜、怒、哀、樂等情感的變化,去用帶有感情的聲音來感染聽眾。二、聲音和感情之間的關(guān)系作為一名聲樂演唱者不僅僅要精通發(fā)聲技術(shù),還要具備會運(yùn)用語言、聲音和情感來表達(dá)作品的能力。(一)要真正實(shí)現(xiàn)“感染”領(lǐng)域，必須通過科學(xué)有效的訓(xùn)練方法、扎實(shí)的基礎(chǔ)知識、豐富的知識和豐富的文化遺產(chǎn)實(shí)現(xiàn)歌唱藝術(shù)的魅力最主要是取決于聲和情兩個方面,它就是聲與情兩個方面完美的體現(xiàn)。(二)詩歌藝術(shù)的概念通過表演者發(fā)出的聲音和有感情的演唱來詮釋聲樂作品,歌唱藝術(shù)是語言和音樂完美結(jié)合的一種表現(xiàn)形式。所以歌唱藝術(shù)中兩個最基本要素即聲音技巧和情感表述,它們是矛盾的兩個方面,既相輔相成,又辯證統(tǒng)一的關(guān)系。(三)情為本,聲為情……唱者不得其情,則邪正不分,悲喜無別,即聲音絕妙,而與曲詞相背,不但不能動人,反令聽者索然無味矣。由此可見,中國傳統(tǒng)唱論認(rèn)為:情為聲之本,聲為情之形。情作為聲音的本質(zhì),是內(nèi)在的,是主導(dǎo)的;聲來表達(dá)情,其是外在的物象、條件或表現(xiàn)的手段。歌唱是聲與情的完美結(jié)合體現(xiàn),杰出的歌唱家的演唱總是把充足的感情溶入到聲音里,向聽眾表現(xiàn)出一種完美的藝術(shù)形式。(四)有足夠的聲音技術(shù)能力即使他對音樂作品有良好的感受能力,當(dāng)歌唱者不具備一定的聲音技術(shù)能力時(shí),也難以把這種情感很好的表達(dá)出來。歌唱者要做到聲情并茂,就必須將自己放置于聲與情中,做到以聲傳情、以情帶聲。三、愛是不真實(shí)的，聲是不美麗的，聲是不美麗的，愛是不真實(shí)(一)聲樂演唱體現(xiàn)出來情并茂,其聲在人與人的情感交流傳遞過程中,如何準(zhǔn)確的運(yùn)用歌唱技術(shù)中的技巧來產(chǎn)生與內(nèi)容相符的聲音,如何以聲音的變化做為媒介手段來傳達(dá)美和情感來達(dá)到真正的目的,這就是聲樂演唱體現(xiàn)的聲情并茂。《樂記》中曾有“凡音之起由心生也,情動于中,故形與聲?！庇终f:“其哀心感者,其聲噍以殺;其樂心感者,其聲以緩;其喜心感者,其聲發(fā)以散;其悲心感者,其聲粗以厲;其敬心感者,其聲直以廉;其愛心感者,其聲和以柔。”通過以上六種聲音與情感的對應(yīng)關(guān)系上,可以看出歌唱藝術(shù)情感的外在形式。(二)在歌曲的藝術(shù)中，音樂和聲音是不可分割的兩部分。音樂是基礎(chǔ)的，情感是目的。我的歌沒有“情感”。即使有潤典明亮的聲音、正確的節(jié)奏、音準(zhǔn)和清晰的語言等固有條件，也不能動搖觀眾、感染和教育觀眾，也不能成為成功的歌曲有“情”卻沒有“聲”,那么一定不能很好地傳達(dá)感情,因而也不能成為成功的演唱。(三)情動于中,而形于聲聲樂情感表達(dá)的前提條件是了解作品的風(fēng)格,其次聲樂表演藝術(shù)的依據(jù)和基礎(chǔ)是成功的聲樂作品,而聲樂作品離不開情感的醞釀,情感的醞釀也需要歌唱情感的準(zhǔn)確表達(dá),“情動于中,而形于聲”。情依于聲,歌唱是以人的聲音作為其表現(xiàn)手段的一種形式,歌唱藝術(shù)中表現(xiàn)情感的聲音不是天生的人嗓所能輕易發(fā)出來的聲音。怎樣的歌唱也才算得上是真正的歌唱,只有擁有優(yōu)美的音色、、清晰的語言、寬廣的音域、宏亮的音韻和靈活的藝術(shù)表現(xiàn)力之后,具有情感的聲音才能被人所發(fā)出。四、聲樂作品的表現(xiàn)情感體驗(yàn)聲樂是獨(dú)特的一種表演技藝,它的基礎(chǔ)是聲樂基本功,她的手段是高難度的聲樂技巧,從而來表達(dá)人物真摯的感情并塑造人物基本形象。情與聲不可偏廢或孤立某一方面,在演唱中是一個完整的整體。歌唱時(shí)的心理因素的重要性我們要充分認(rèn)識到這一點(diǎn),它貫穿于歌曲的始終,以心理因素帶動生理因素,以情帶聲,使歌唱者身心一致地投入藝術(shù)情感的創(chuàng)作,也就是說在歌唱時(shí)每時(shí)每刻都不能離開特定的情感。可見聲為情之表、情為聲之本這一訓(xùn)練原則,是我們聲樂教學(xué)必須遵循的。(二)聲樂藝術(shù)是具有特殊的藝術(shù)規(guī)律的。1.在當(dāng)今社會中,聲樂中反映了人的內(nèi)心情感,人從音樂審美中驗(yàn)證到這種情感。聲樂的表現(xiàn)不僅僅是引起有音調(diào)的聲波規(guī)律,而是通過情感的注入引起深層心理共鳴,產(chǎn)生了沒有生命的形式變?yōu)橛猩囊环N活動,給人以感性體驗(yàn)。2.歌唱運(yùn)用聲音色彩,音調(diào)語勢的不同,繼而可以表現(xiàn)不同情緒、風(fēng)格、內(nèi)容、時(shí)代的聲樂作品。(三)歌唱聲音色彩比較藝術(shù)語言和聲音語調(diào)色彩,如粗與細(xì)、虛與實(shí)厚與薄、剛與柔、松與緊、斷與連、明與暗、前與后等方面更為藝術(shù)化。首先,表演者練習(xí)以音抒情,以情帶音,進(jìn)行完整的刻畫與表現(xiàn)。把練習(xí)過程中積累起來的主客觀意識與感情心理一并整合、鞏固、加工并完善,讓嗓中之音和心中之情相互協(xié)調(diào)、融合,繼而達(dá)到音中孕情,情動音發(fā),音情相輔相成,就像精神與身體不可分離的境界。其次,還要練習(xí)情緒轉(zhuǎn)換,當(dāng)段落與段落之間的情緒波動比較大時(shí),在每一個轉(zhuǎn)換之前,必要要有準(zhǔn)備,在這里理智起了關(guān)鍵的作用。最后,也是最重要的一點(diǎn),就是重復(fù)的練習(xí)進(jìn)入“規(guī)定情景”,也就是鍛煉“獲得”相同感情體驗(yàn)的能力。因?yàn)槲覀冎?在現(xiàn)實(shí)生活中,情緒沒必要也不可能出現(xiàn)重復(fù)。因此在音樂表演中,感情體驗(yàn)也不可能原樣重復(fù),但是,最重要的一點(diǎn)必須進(jìn)入一種有控制的自我狀態(tài)中,至少應(yīng)該能夠相對重復(fù)的同一類型感情體驗(yàn)。進(jìn)入“規(guī)定情景”的訓(xùn)練是非常有效的把想象中的情景作為“客體”,以引發(fā)感情體驗(yàn)的一種手段。情需要通過演唱者的恰當(dāng)?shù)拿娌勘砬?、貼切的形體動作,甚至是一個眼神等表演的配合,得以充分的體現(xiàn)。演唱者愈是投入感情,愈盡情,就愈能感染觀眾,從而使觀眾產(chǎn)生情感上的共鳴。演唱者情感的波瀾起伏可以帶動聲音的不斷變化。舉個例子,人在傷心流淚時(shí)咽部變的緊,嗓音也受到阻礙,叫所謂泣不成聲;人在興奮激動時(shí)嗓音洪亮,聲音愉悅。演唱者要根據(jù)不同演唱內(nèi)容的詮釋,把情緒反映帶到嗓音的變化,淋漓盡致地發(fā)揮形成特定的情感音調(diào),以聲傳情,以情帶聲來充分的表現(xiàn)好歌曲作品,繼而給觀眾帶來情感的共鳴。聲樂作品的表現(xiàn)聲音是情感的載體,情感是聲音的生命,沒有聲音那就不叫歌唱藝術(shù),沒有情感則會使聲音變的蒼白,繼而無法表現(xiàn)出歌唱藝術(shù)表現(xiàn)力和感染力。因此,在聲樂教學(xué)中,我們不僅要學(xué)會如何歌唱,更重要的是如何運(yùn)用歌唱技巧去表現(xiàn)歌曲中的情感,用