雨巷 戴望舒 高中語文

走進作者戴望舒（1905—1950）戴望舒為筆名，原名戴朝安，又名戴夢鷗。筆名艾昂甫、江思等。浙江杭州人。現(xiàn)代派象征主義詩人。象征主義：19世紀(jì)中葉起源于法國的一個文學(xué)流派。它不拘泥與對現(xiàn)實生活的機械的、簡單的描摹，注重用暗示、隱喻等手法表現(xiàn)瞬間的思想。它是詩人想象中的一幅寫意畫，是作者意念流動中的一個場景，它常常在朦朧的意境中表達出幽微精妙的感情。他的筆名出自屈原的《離騷》：

“前望舒使先驅(qū)兮，后飛廉使奔屬?！蓖婢褪巧裨拏髡f中替月亮駕車的天神，美麗溫柔，純潔幽雅。飛廉是傳說中的風(fēng)神。意思是說屈原上天入地漫游求索，坐著龍馬拉來的車子，前面由月神望舒開路,后面由風(fēng)神飛廉作跟班。

1925年上海復(fù)旦大學(xué)學(xué)習(xí)法文，開始受到法國象征派的影響。早期的詩歌多寫個人的孤寂心境，感傷的氣息較重，因受西方象征派的影響，意想朦朧，含蓄。1928年《雨巷》發(fā)表在《小說月報》上，引起很大反響。葉圣陶稱《雨巷》“替新詩的音節(jié)開了一個新紀(jì)元”。也因此詩獲得“雨巷詩人”的稱號。后期詩歌表現(xiàn)了熱愛祖國，憎恨侵略者的強烈感情和美好未來的熱烈向往，詩風(fēng)顯得明朗，沉摯?！段业挠洃洝贰锻娌荨贰锻嬖姼濉贰稙?zāi)難的歲月》···代表作品《我用殘損的手掌》《尋夢者》《單戀者》《煩憂》···詩集指五四運動前后產(chǎn)生的、有別于古典、以白話作為基本語言手段的詩歌體裁。新詩：早期新詩的主要流派：起源于新文化運動時期：湖畔派：因該流派詩人多聚集在西子湖畔而得名，是中國新詩最早的一個流派。愛情，是湖畔派吟唱的主要內(nèi)容。代表詩人是馮雪峰、汪靜之、應(yīng)修人、潘漠華等。代表作品：馮雪峰《伊在》《賣花少女》，汪靜之《蕙的風(fēng)》《我是死寂的海水》，應(yīng)修人《含苞》，潘漠華《離家》等。

新月派：提倡為藝術(shù)而藝術(shù)的唯美寫作。代表詩人是徐志摩、方令儒、朱湘、陳夢家、聞一多、林徽因等。代表作品：徐志摩《沙揚娜拉》《再別康橋》，聞一多《死水》《靜夜》，朱湘《采蓮曲》等。象征派：早期現(xiàn)代詩歌的一個分支，更具有獨立的象征主義特征。代表詩人是李金發(fā)、王獨清、穆木天、馮乃超、胡也頻、蓬子等。代表作品：王獨清《但丁墓旁》，李金發(fā)《棄婦》，《里昂的車中》，胡也頻《曠野》，穆木天《落花》《煙雨中》等。

現(xiàn)代派：這一流派的詩歌成就較大，對后世的影響也比較深遠。他們堅持“純詩”的概念，主張借鑒西方現(xiàn)代藝術(shù)手法，重視詩的思維、情緒。代表詩人有卞之琳、戴望舒、何其芳、廢名、徐遲、林庚、金克木、玲君、施蟄存、路易士等。代表作品：卞之琳《斷章》，戴望舒《雨巷》《我用殘損的手掌》，何其芳《預(yù)言》《花環(huán)》，廢名《十二月十九夜》等。七月派：這一流派的詩人大多經(jīng)歷過人生的重大起落沉浮，深陷政治冤獄幾十年，新時期得以“鮮花重放”，是跨越了三個時代的詩歌流派。代表詩人有牛漢、艾青、曾卓、綠原、魯藜、彭燕郊、胡風(fēng)等。代表作品：牛漢《我的家》《半棵樹》《華南虎》，艾青《大堰河——我的保姆》《雪落在中國的土地上》《礁石》，胡風(fēng)《為祖國而歌》等。彳?。╟hì

chù）：慢慢地走，走走停停。彷徨（páng

huáng）：徘徊，走來走去，不知往哪里走好；猶豫不決。頹圮（tuí

pǐ）：頹敗，毀壞。太息：嘆息。生字詞寫作背景：1927年4月12日，蔣介石發(fā)動了四一二反革命政變，國共合作破裂。反動派對革命者進行血腥屠殺，原來熱情響應(yīng)革命的青年，一下子從高潮墜入深淵。此時全國處于白色恐怖之中，因此他就一直避居在松江友人的家里。他在孤寂中咀嚼著大革命失敗的痛苦，心中充滿了迷惘的情緒和朦朧的希望。此時他很傍徨、痛苦，他在失望中寫下了這首詩歌。感情基調(diào)：孤獨寂寞哀怨彷徨誦讀方法：低沉緩慢誦讀指導(dǎo)進入課文欣賞朗讀劃分層次：第一層：第1小節(jié)。營造全詩氛圍，奠定全詩的感情基調(diào)。第二層：第2-6節(jié)。詩人與“丁香姑娘”相逢又離別的情景，如同美好理想的稍縱即逝。第三層：第7節(jié)。姑娘消失后，“我”繼續(xù)在彷徨中追求，不曾放棄。雨巷：詩歌的題目。詩歌的主要內(nèi)容，展現(xiàn)詩歌的主旨、詩人的思想感情和寫作意圖等，包含地點、事件、人物等其它信息。江南梅雨時節(jié)陰沉潮濕的小巷。實指——詩人走過的雨中小巷。虛指？第一節(jié)：撐著油紙傘，獨自彷徨在悠長，悠長又寂寥的雨巷，我希望逢著一個丁香一樣的結(jié)著愁怨的姑娘。表達效果？描寫細雨籠罩下的雨巷，營造了朦朧、凄婉的氣氛，暗示了作者理想、希望的渺茫。撐著油紙傘，獨自彷徨在悠長，悠長又寂寥的雨巷，我希望逢著一個丁香一樣的結(jié)著愁怨的姑娘。修辭手法？妙處？

比喻。本體——結(jié)著愁怨的姑娘，喻體——丁香。高潔又蹙眉、幽香淡淡的江南女子，使得描寫對象更加生動形象?？偨Y(jié)：為全詩營造了低沉、凄婉的氣氛，奠定了全詩的感情基調(diào)。她是有丁香一樣的顏色，丁香一樣的芬芳，丁香一樣的憂愁，在雨中哀怨，哀怨又彷徨；姑娘美麗的外表高潔的品行憂愁的心情修辭手法？頂真。在回旋流暢的節(jié)奏中表現(xiàn)了姑娘的神態(tài)，營造了迷蒙的意境。第二節(jié)：她彷徨在這寂寥的雨巷，撐著油紙傘像我一樣，像我一樣地默默彳亍著，冷漠，凄清，又惆悵。為什么一再說“像我一樣”？手法？反復(fù)手法；描寫姑娘的情狀，說明姑娘像“我”一樣。表達了自己孤獨、苦悶、彷徨的心境。進一步刻畫了“姑娘”的形象。她靜默地走近走近，又投出太息一般的眼光，她飄過像夢一般的，像夢一般的凄婉迷茫。如何理解“太息一般的眼光”？“太息”運用了什么修辭手法？太息是嘆息，是姑娘“彷徨”之情的流露，也是定格在詩人腦海中的印象。通感，是利用諸種感覺相互交通的心理現(xiàn)象，以一種感覺來描述表現(xiàn)另一種感覺的修辭方式。作用:化抽象為形象她靜默地走近走近，又投出太息一般的眼光，她飄過像夢一般的，像夢一般的凄婉迷茫。如何理解“她飄.....的”？運用了什么修辭手法？比喻。本體---姑娘“飄過”的情形，喻體---“夢”。反映了詩人迷惘的心境。夢：虛無縹緲、似有實無。姑娘由“走近”到“飄過”，與“我”擦肩而過，隨即消失在前方，剩下“我”孤獨惆悵?？偨Y(jié)：在長久的等待后，姑娘終于走近了“我”，而“太息一般”“像夢一般”說明了姑娘只是一個離奇飄忽的夢幻，表現(xiàn)了詩人追求理想難以實現(xiàn)的惆悵。像夢中飄過一枝丁香的，我身旁飄過這女郎；她靜默地遠了，遠了，到了頹圮的籬墻，走盡這雨巷。“飄”能否改為“走”？為什么？與前文“夢”相呼應(yīng)，描寫出詩人幻想當(dāng)中的“姑娘”飄忽朦朧、轉(zhuǎn)瞬即逝的特點。姑娘飄過“我”身旁，走出了雨巷，包含了詩人無盡的惆悵?？偨Y(jié)：在雨的哀曲里，消了她的顏色，散了她的芬芳，消散了，甚至她的太息般的眼光，丁香般的惆悵。設(shè)置：悲劇的背景音樂，烘托：凄清的氛圍，表達了詩人內(nèi)心無以言表的哀怨。表達了詩人對丁香姑娘無情消失的嗟嘆和無奈，體現(xiàn)了詩人難以言表的哀怨和彷徨的心情。第二部分：總結(jié)寫詩人與“丁香一樣的姑娘”瞬間相逢又離散的情景，寫出了美好理想的稍縱即逝。撐著油紙傘，獨自彷徨在悠長，悠長又寂寥的雨巷，我希望飄過一個丁香一樣的結(jié)著愁怨的姑娘。強化了倏然而過的感覺，象征美好理想的稍縱即逝、難以實現(xiàn)。第三節(jié)：第三部分：總結(jié)與第一節(jié)相呼應(yīng)，寫出姑娘消失后，“我”繼續(xù)彷徨追求，突出了詩人孤獨和惆悵失意的形象。即使美好的理想充滿了不確定性，但是詩人仍然在彷徨中繼續(xù)追求，并未放棄。知識導(dǎo)引表情達意營造氛圍意象意境形象具體的事、物

詩歌中蘊涵著詩人思想情感的景象或物象。

由意象營造出的客觀景物和主觀情感相融合而形成的藝術(shù)境界或氛圍。意象和意境詩歌是依靠形象來傳達思想感情的，雨巷是如此的凄清、哀婉，是哪些意象共同組成了這一情境呢？試著來找一下。知識導(dǎo)引意象·情感油紙傘籬墻雨巷“我”丁香姑娘

怎樣理解和欣賞《雨巷》中的兩個主要意象？

雨巷：梅雨季節(jié)，江南小巷陰沉潮濕，兩邊是寂寞的人家，間或有人匆匆走過，這一意象具有很強的視覺效果，給人豐富的想象空間。把它虛化為“追求之路”，懷著渺茫希望的“我”在雨巷里徘徊不前，讓人不禁發(fā)問“我”期待什么？么？么么？么么？“芭蕉不展丁香結(jié)，同向春風(fēng)獨自愁?！?/p>

——李商隱《代贈》

丁香花：又稱“丁香花”，“百結(jié)花”。哀婉美麗高潔

丁香：丁香是古典詩詞里常見的意象，往往用來代表孤高，漂亮和憂愁。詩人將這種美賦予“丁香一樣的姑娘”，姑