上海大學(xué)“中國電影史”課程PPT

中國電影史上海大學(xué)影視藝術(shù)技術(shù)學(xué)院藝術(shù)系教學(xué)要求考核辦法：1）出勤率：30％2）考試：70％教學(xué)紀律：不遲到、不早退課堂上除了筆、書、本等學(xué)習(xí)用具之外，一律不準放其他物品。中國電影史教學(xué)大綱共十周課，每周3學(xué)時。初期：從發(fā)端到一、二十年代（1905－1931）三十年代中國電影的發(fā)展（1931－1936）四十年代中國電影的發(fā)展（1945－1949）十七年中國電影（1949－1966）文革時期的中國電影（1966－1976）新時期中國電影的開端(1976-1983)精英文化背景中的中國電影（1984－1987）大眾文化背景下的中國電影（1988－1996）21世紀之交的中國電影（1996－2001）10、21世紀之初的中國電影（2001-2005）第一章：初期：從發(fā)端到一、二十年代（1905－1931）1905年攝制戲曲片《定軍山》,是中國自己攝制的第一部影片。由任景豐開辦的北京豐泰照相館攝制。該片是一部無聲的,純粹對譚鑫培主演的京劇《定軍山》做紀錄式的攝制。片長兩本，約20分鐘。成為中國電影的開端之作。中國電影史也是從這里算起。其主要特點是:

符合默片時期的對動作的觀賞需求。不同于國外的追逐、打鬧、劫案之類的動作題材影片，而選取表現(xiàn)三國名將黃忠的武功戲,這樣一種以動作見長,造型見長的節(jié)目,自然很適合默片來表現(xiàn).。2.自覺的將國粹京劇與新興的電影藝術(shù)結(jié)合起來,無意間使中國的電影一問世就具有鮮明的民族特色。第一章：初期：從發(fā)端到一、二十年代（1905－1931）1909年，中國最早的影戲公司：亞細亞影戲公司在上海成立。由美國人本杰明·布拉斯基投資經(jīng)營。他一邊經(jīng)營放映業(yè)，一邊拍攝影片。《中國》、《不幸兒》、《西太后》（傳聞）等香港的第一部影片《偷燒鴨》也是他的作品。亞細亞影戲公司轉(zhuǎn)手給依什爾，從而將張石川、鄭正秋引入中國電影?！峨y夫難妻》是中國第一部短故事片。由新民公司出品。此外還拍攝了《活無?！返仁嗖慷唐?。第一章：初期：從發(fā)端到一、二十年代（1905－1931）1913年，華美影片公司：《莊子試妻》。嚴珊珊成為中國第一位電影女演員。1916年，張石川與管海峰等人合作，在徐家匯創(chuàng)辦“幻仙”影片公司，拍攝了《黑籍冤魂》建立和發(fā)展中的中國電影制片業(yè)的多種嘗試中，都與外國資本有從屬關(guān)系，和依賴性，也是中電影資本從外國資本的控制轉(zhuǎn)向本國資本經(jīng)營的一種過渡形式。商務(wù)活動影片部是中國電影制片業(yè)的開端。第一章：初期：從發(fā)端到一、二十年代（1905－1931）明星影片公司及其作品1)《擲果緣》:是迄今海內(nèi)外能夠看到的,保存最完整的影片,片長三本,放映約半個小時。由上海明星影片公司攝制。該片的編劇鄭正秋,導(dǎo)演張石川。他們也是明星公司的創(chuàng)始人。中國第一代導(dǎo)演。（放映影片）影片的主要特色是:1.注意從生活出發(fā),能給觀眾一些現(xiàn)實體驗和感受。取材也趨向市井生活。2詼諧夸張的喜劇形式。喜劇笑料的來源也貼近生活,新鮮有趣,有一定的生活依據(jù)。3.影片具有戀愛自由的新思想。這在二十年代是比較新鮮的,有社會意義的。第一章：初期：從發(fā)端到一、二十年代（1905－1931）2）《孤兒救祖記》是第一部完整的實現(xiàn)鄭正秋創(chuàng)作思想的電影作品。也是第一部在商業(yè)上和藝術(shù)上獲得雙重成功的影片。確立了今后該公司創(chuàng)作長篇正劇為主要方向。這部影片的主要成就在于：A、劇作內(nèi)涵和社會思潮相應(yīng)和；B、編劇技巧借鑒了中國傳統(tǒng)敘事手法。C、銀幕上的視覺語言也達到當(dāng)時的最高成就。第一章：初期：從發(fā)端到一、二十年代（1905－1931）從1905－到1921年的“商務(wù)”等獨立小公司的出現(xiàn)，歷時十五六年，總共拍攝將近90部，其中戲曲片13部，新聞片12部，紀錄片21部，科教片7部，滑稽短片28部，及長短故事片6部。可見中國電影的早期就建立了影片種類的基本框架。各個電影公司的出現(xiàn)：“明星”、“長城”、“神州”、“上海”、“大中華百合”、“天一”等。創(chuàng)作人員的來源：接受過較長時期的舊文化熏陶、同時又傾向資產(chǎn)階級民主革命的新劇藝人和小說家；二是受過西方高等教育或接受“五四”洗禮歸國學(xué)生。第一章：初期：從發(fā)端到一、二十年代（1905－1931）由藝術(shù)探索到商業(yè)競爭1、鄭正秋、張石川的“熱鬧型”和洪深、但杜宇、史東山“冷雋型”美學(xué)形態(tài)。2、當(dāng)時的電影市場狀態(tài)：“賣方市場”；民族資本的弱勢；南洋市場的開發(fā)。3、商業(yè)類型片的出現(xiàn)：“古裝片”與《西廂記》、“武俠片”與《大俠甘鳳池》、“神怪片”與《火燒紅蓮寺》。4、商業(yè)壓力下的民族電影的后果。第二章：三十年代中國電影的發(fā)展（1931-1936）聯(lián)華公司的崛起：“提倡藝術(shù)，宣揚文化，啟發(fā)民智，挽救影業(yè)”－－“復(fù)興國片”。一年間推出11部標準長故事片，如《桃花泣血記》、《戀愛和義務(wù)》、《野草閑花》等。1931年，中國第一部有聲片《歌女紅牡丹》的攝制。此外，還有《雨過天晴》、《歌場春色》、《春潮》（“鶴鳴通”國產(chǎn)設(shè)備制作的片上發(fā)音的有聲片）第二章：三十年代中國電影的發(fā)展（1931-1936）默片和有聲片并存達5年。第一部有聲片《歌女紅牡丹》由1931年1月明星和上海百代以“民眾影片公司”的名義合制。默片的杰出代表作：《神女》代表了中國默片時期的最高成就有聲片的成功嘗試：《桃李劫》標志了國產(chǎn)片開始掌握了有聲電影的基本稱作規(guī)律到了《馬路天使》堪稱30年代有聲片藝術(shù)探索的集大成者。1936年，有聲片才基本取代了默片：第二章：三十年代中國電影的發(fā)展（1931-936）1、“九一八”和“一二八”事件的背景下和中國電影的現(xiàn)狀，需要尋找出路。2、1931年9月,中國左翼戲劇家聯(lián)盟(簡稱“左翼劇聯(lián)”)在《最近行動綱領(lǐng)—在現(xiàn)階段對于白色區(qū)域戲劇運動的領(lǐng)導(dǎo)綱領(lǐng)》電影部分中,規(guī)定了中國共產(chǎn)黨在當(dāng)時電影戰(zhàn)線斗爭綱領(lǐng)和方針,規(guī)定了左翼電影應(yīng)當(dāng)暴露帝國主義的侵略,資產(chǎn)階級,地主階級的剝削以及國民黨政權(quán)的壓迫,描寫工農(nóng)群眾的反抗斗爭并之處知識分子的出路。3、1932年,夏衍,阿英,鄭伯奇進入明星影片公司，標志著左翼電影工作者投身電影界的正式開始三十年代中國電影的發(fā)展（1931-1936）4、田漢和陽翰笙一同加入新成立的藝華公司。5、1933年2月,中國電影文化協(xié)會成立。其成員主要有：鄭正秋、周劍云等。6、1933年3月黨領(lǐng)導(dǎo)的“電影小組”成立。7、1933年以后,明星,聯(lián)華,藝華等公司拍攝的大約35部影片,遵循了反帝反封建的制片路線,表現(xiàn)了工人,農(nóng)民,婦女,和知識分子的生活和斗爭。這批作品中的代表作有《三個摩登女性》、《狂流》、《都會的早晨》、《小玩意》、《姊妹花》、《大路》、《女性的吶喊》、等.第二章：三十年代中國電影的發(fā)展（1931-1936）1933年底，藝華公司遭到“上海影界鏟共同志會”的嚴重破壞。但是從1934年到1935年間，仍然出品了一些杰出作品《姊妹化》和《漁光曲》等。1936年,1月，由歐陽予倩、蔡楚生、周劍云等人發(fā)起的上海救國會也宣告成立，此后，上海電影界在“國防電影”的口號下,陸續(xù)完成了一些抗日愛國題材的影片?！皣离娪啊钡膬蓚€方面的涵義：廣義的和狹義的。其代表作分別是：《壓歲錢》和《狼山喋血記》第二章：三十年代中國電影的發(fā)展（1931-1936）左翼作家聯(lián)盟和左翼劇聯(lián)雖然已經(jīng)解散,但從更廣泛的意義上說,“國防電影”仍然是同左翼電影一脈相承的。直到1937年抗日戰(zhàn)爭的全面爆發(fā)。“新興電影運動”的意義;1、倡導(dǎo)“電影文化”的概念使得電影再一次擔(dān)負起文化的使命。2、它在電影的劇作、導(dǎo)演、攝影、表演等方法上都體現(xiàn)了一種繼承基礎(chǔ)上的革新如《新女性》。3、呈現(xiàn)出活潑多樣的個人銀幕風(fēng)格。如《十字街頭》。第三章：四十年代：從沉默到爆發(fā)（1945-1949）電影機構(gòu)和從業(yè)人員出現(xiàn)分化：四種創(chuàng)作格局國統(tǒng)區(qū)（武漢、重慶、成都）：也是大后方電影：內(nèi)容上直面戰(zhàn)爭；表現(xiàn)形式上注重通俗化和紀錄性，《塞上風(fēng)云》。租界區(qū)（上海和香港）：也是“孤島時期”的電影。商業(yè)電影類型達到完備，《木蘭從軍》淪陷區(qū)（長春和孤島消失后的上海）：主要的是指“滿映”和“華影”為代表的親日電影。人物代表李香蘭根據(jù)地（延安）：1938年成立了“延安電影團”第三章：四十年代：從沉默到爆發(fā)（1945-1949）戰(zhàn)后的中國電影在艱難中輝煌上海幾乎集中了一批戰(zhàn)后最為重要的電影企業(yè)：官方的和民間投資的公司。4年間共生產(chǎn)出150多部（不含香港），80％以上均是由上海的20余家大小的制片公司出品的。艱難的環(huán)境：成本的激增，器材的匱乏，美片的傾銷等。輝煌的藝術(shù)成就：忠實的紀錄和銀幕語言的完善第三章：四十年代：從沉默到爆發(fā)（1945-949）憂患史詩風(fēng)格影片的重要成就：在寬闊的時代背景下（如對抗戰(zhàn)的追憶和戰(zhàn)后現(xiàn)實的批判性的展示，構(gòu)成了衣服特定歷史時期社會生活的全景性畫面）借以表現(xiàn)人物的命運對抗日戰(zhàn)爭這一歷史的磨難不自覺的對那一時期苦難和奮爭的紀錄。對戰(zhàn)后現(xiàn)實的批判性也是這一時期的主題。富有代表性的公司是“昆侖影業(yè)”第三章：四十年代：從沉默到爆發(fā)（1945-1949）昆侖影業(yè)公司的電影創(chuàng)作1.蔡楚生的《一江春水向東流》:大眾化的代表作品。以戲劇式的劇作結(jié)構(gòu),敘述了男女主人公抗戰(zhàn)前,抗戰(zhàn)期間,抗戰(zhàn)后的人生悲劇。2.史東山的《八千里路云和月》則是一部散文化的,一部以描繪日常生活情景見長的新型風(fēng)格的影片。《萬家燈火》表現(xiàn)戰(zhàn)后的上海社會現(xiàn)實。第三章：四十年代：從沉默到爆發(fā)（1945-1949）戰(zhàn)后的另一個重大轉(zhuǎn)變是完成了從英雄人物到普通人物的轉(zhuǎn)換普通人的普通生活的角度來把握歷史，探討人生通過象征、抒情、細節(jié)營造等手法來實現(xiàn)人物內(nèi)心活動的外化這種創(chuàng)作傾向當(dāng)時被譽為“靈魂的寫實主義”的美學(xué)追求?！拔娜A影業(yè)”公司是這一時期這一風(fēng)格的代表公司。第三章：四十年代：從沉默到爆發(fā)（1945-1949）文華影片公司的電影創(chuàng)作:1、是以?；。瓘垚垅彏榇淼摹吧垺鳖愋停捍碜鳛椋骸恫涣饲椤贰短f歲》《哀樂中年》《假鳳虛凰》2.佐臨為代表的紀實性影片,如:《夜店》《表》《腐蝕》等.3、費穆為代表的作者電影,如《小城之春》

曹禺執(zhí)導(dǎo)的第一部影片《艷陽天》

第四章：“十七年電影”現(xiàn)象（1952年以前）1946年10月1日，我黨建立的第一個人民自己的電影制片廠：東北電影制片廠1949年7月，新中國正是宣告成立的前夕，中華全國第一次文代會召開，以此為標志，來自國統(tǒng)區(qū)和解放區(qū)的文藝工作者，匯合到了一起。1949年11月26日，“上海電影制片廠”建立1949年4月，“東影”完稱了新中國第一部故事片《橋》。第四章：“十七年電影”現(xiàn)象（1952年以前）1951年3月，在全國26個大城市開展的“國營電影廠出品新片展覽月”標志著建國初期電影創(chuàng)作的第一次發(fā)展?！吨腥A女兒》、《白毛女》、《鋼鐵戰(zhàn)士》等。同時，私營廠的影片也是這一時期的重要成果?！段疫@一輩子》、《烏鴉與麻雀》、《腐蝕》等產(chǎn)生的原因：高漲的激情和旺盛的創(chuàng)造精神；黨對電影事業(yè)的相對寬松而正確；廣大文藝工作者長期積累的結(jié)果。第四章：“十七年電影”現(xiàn)象（1952年以前）1950年《武訓(xùn)傳》公映，受到歡迎。1950年5月20日,《人民日報》發(fā)表了毛主席親自撰寫的《應(yīng)當(dāng)重視電影<武訓(xùn)傳>的討論》,對電影《武訓(xùn)傳》提出了嚴厲的批判。至此,一場空前的政治運動在全國展開了,接著就開展了對文藝界的整風(fēng)運動。解放后第一次電影高潮結(jié)束。1952年，公私合營，私營公司完全納入到政府的管理體制下。第四章：“十七年電影”現(xiàn)象（1956年前后）1956年前后是新中國電影的第二次高潮.主要原因是:(1)1953年9月,第二次文代會召開,批評了左的錯誤傾向,倡導(dǎo)社會主義現(xiàn)實主義創(chuàng)作方法。(2)借鑒國外電影的創(chuàng)作經(jīng)驗。觀摩和討論,和各種電影代表團去蘇聯(lián)，西歐等國交流活動。(3)1956年,毛澤東在《十大關(guān)系報告》中提出了“雙百”方針。這一時期的重要代表作家和作品:郭維及其《董存瑞》，?；〖捌洹蹲８！?，王蘋及其《柳堡的故事》，呂班及其《新局長到來之前》，湯曉丹及其《不夜城》。第四章：“十七年電影”現(xiàn)象（1956年前后）這一時期的主要成就:向生活的各個方面拓展：除了繼續(xù)拍攝革命歷史題材的影片之外,創(chuàng)作者也將社會主義革命和現(xiàn)實生活和建設(shè)現(xiàn)實生活反映出來,此外還有少數(shù)民族生活的影片,中國歷史題材的影片,以及文學(xué)名著也開始被搬上了銀幕。藝術(shù)上的大膽突破：將英雄人物的行為,成長,內(nèi)心世界,優(yōu)點和缺點都成為豐富人物的心理的內(nèi)容。并且,敢于大膽表現(xiàn)人情人性。影片的風(fēng)格樣式也比較豐富多彩,喜劇片,驚險片都有了長足的發(fā)展。1957年，“反右斗爭”的開始。第四章：“十七年電影”現(xiàn)象（1959年前后）為迎接建國10周年，建黨40周年，“獻禮片”的契機，再次激起創(chuàng)作熱情。標志：59年9月25日－10月24日國慶新片展映共推出新片35部，故事片17部。幾乎全部都是彩色片。而1959年共拍攝約80部，達到50年代的最高峰這些影片題材廣闊，風(fēng)格新穎，形式多樣，而且在思想藝術(shù)上以及在技術(shù)上都突破了過去的水平，向前躍進了一大步。第四章：“十七年電影”現(xiàn)象（1959年前后）藝術(shù)成就：將時代的精神融入革命歷史題材之中；創(chuàng)作方法與時代精神一致；藝術(shù)質(zhì)量普遍提高，新生力量迅速成長。存在問題：脫離實際的表達，形成一種套子；不能真正的深入生活，挖掘生活；對電影的各種藝術(shù)形式的挖掘較少。值得重視的影片：《林則徐》、《老兵新傳》、《五朵金花》、《林家鋪子》等。同時，反右傾運動開始和三年自然災(zāi)害開始。電影的生產(chǎn)再次出現(xiàn)停頓。第四章：“十七年電影”現(xiàn)象（1961年6月－1963年12月）政策的調(diào)整：糾正“左”的錯誤，相關(guān)的文件出籠，出現(xiàn)了繁榮創(chuàng)作的具體措施。電影理論的發(fā)展:瞿白音《關(guān)于電影創(chuàng)新問題的獨白》.電影創(chuàng)作的過程：1959年11月－1960年1月，反右傾＋自然災(zāi)害開始，反冒進，1960年生產(chǎn)40部故事片。1961年自然災(zāi)害的影響，產(chǎn)量不高質(zhì)量高，共生產(chǎn)出20多部影片。第四章：“十七年電影”現(xiàn)象（1961年6月－1963年12月）從1962年到1965年間，每年基本保證20到30部影片的穩(wěn)步發(fā)展。這次創(chuàng)新的幅度較大，在學(xué)習(xí)了我國文藝傳統(tǒng)的同時，提高了藝術(shù)片的質(zhì)量，使之達到了接近世界電影的先進水平，一個高水平的創(chuàng)新高潮即將到來，可惜半途夭折?！拔愌灾畡?wù)去”的潮流的產(chǎn)物《早春二月》《舞臺姐妹》《農(nóng)奴》《大李小李和老李》《阿詩瑪》《枯木逢春》等。第五章：文革時期的中國電影（1966-1976）文革的醞釀：1）毛主席“無產(chǎn)階級專政下繼續(xù)革命”的理論。實際上導(dǎo)致了階級斗爭擴大化。2）文藝界的過火批判：《劉志丹》、“大寫十三年”的主張、革命現(xiàn)代樣板戲的出籠、1965年《海瑞罷官》成為文革的導(dǎo)火線?！都o要》的發(fā)表，提出“文藝黑線專政論”對電影的全盤否定。1966年5月16日，“文革”《通知》的出臺江青被任命為第一副組長。江青對中國電影全盤否定，電影界遭到了徹底的毀壞，蒙受了巨大的損失。第五章：文革時期的中國電影（1966-1976）“三突出”的創(chuàng)作原則：這是所謂樣板戲的經(jīng)驗創(chuàng)作總結(jié)：在所有人物中突出重要人物；在正面人物中突出英雄人物；在英雄人物中突出主要英雄人物。對“三突出”的歷史評價：這只不過是創(chuàng)作中內(nèi)部人物關(guān)系的處理，是創(chuàng)作中的一個局部問題，然而把現(xiàn)實中復(fù)雜的人物關(guān)系簡單化、模式化，是違反了歷史唯物主義的原則。第五章：文革時期的中國電影（1966-1976）“樣板戲”（1969－1972）及其攝制經(jīng)驗：1)八大樣板戲的本源：京劇劇目有：《紅燈記》、《沙家浜》、《智取威虎山》、《奇襲白虎團》、《海港》；芭蕾舞劇《紅色娘子軍》、《白毛女》；鋼琴伴唱《紅燈記》；鋼琴協(xié)奏曲《黃河》；革命交響樂《沙家浜》2）特殊的電影語言總結(jié)：“敵遠我近，敵暗我明，敵小我大，敵俯我仰”第五章：文革時期的中國電影（1966-1976）故事片的攝制（1973－1976）：共有76部影片，其中較好的影片有《創(chuàng)業(yè)》、《海霞》、《閃閃的紅星》、《難忘的戰(zhàn)斗》等，其中對《創(chuàng)業(yè)》和《海霞》的斗爭，也是江青和周恩來的政治斗爭。1975年，《春苗》是第一部反“走資派”電影。1976年《決裂》上映。此外還有一些影片《反擊》、《盛大的節(jié)日》、《歡騰的小涼河》等是“四人幫”政治陰謀的代表作。第六章：新時期中國電影的開端（1976－1978）電影的恢復(fù)和重建（1976－1978）對“文化大革命”的體驗,揭露和反思成為當(dāng)代電影創(chuàng)作的最初的出發(fā)點。這一個時期的文藝創(chuàng)作有幾個特點:首先,創(chuàng)作的主題基本都圍繞著揭批“四人幫”,歌頌老一輩無產(chǎn)階級革命家這兩個中心展開。其次,來自生活的基層的文藝新人開始了控訴著“文革”帶來的苦難,形成一股來勢不小的“傷痕文藝”的高潮第六章：新時期中國電影的開端（1976－1978）然而，電影創(chuàng)作者們一時還無法從政治批判的軌跡作慣性思維中解脫出來。從1977年—1978年的電影創(chuàng)作,供生產(chǎn)出了60多部故事片（包括舞臺藝術(shù)片）。主要題材有：1）1977年10月1日,峨嵋電影制片廠推出第一部反映與“四人幫”作斗爭的影片《十月的風(fēng)云》。此外，也出現(xiàn)了一系列類似的影片，它們主要力圖反映當(dāng)與群眾在各條戰(zhàn)線上與“四人幫”一伙的斗爭,其中也有某些真實的片斷。2）革命歷史題材影片:《大河奔流》(上下集)。3）驚險樣式的影片：《黑三角》、《405謀殺案》等。第六章：新時期中國電影的開端（1976－1978）造成當(dāng)時中國電影徘徊狀態(tài)的原因：1）當(dāng)時政治上的“兩個凡是”的錯誤方針的干擾,“文藝黑線專政論”,“文藝黑線論”的精神枷鎖仍然戴在文藝工作者的頭上。2）在對待“文革”的評價上,即要批判“四人幫”在“文革”中的倒行逆施,又要肯定“文革”中的“偉大成果”造成指導(dǎo)思想的混亂,使得創(chuàng)作中仍有許多禁區(qū)。3）電影管理機構(gòu)的思想框框也不可能像創(chuàng)作者們那樣輕易的擺脫出來。第六章：新時期中國電影的開端（1976－1978）中國電影開始復(fù)映了一批十七年中拍攝的優(yōu)秀影片,給一些所謂的“毒草”影片平反,是中國觀眾開始了解到中國曾經(jīng)有過這么多的藝術(shù)精品。從1977年開始恢復(fù)放映《東方紅》開始,至1980年規(guī)模性恢復(fù)放映了十七年(和少數(shù)解放前)影片200多部?；謴?fù)放映,恰恰成了一次對歷史上的“兩個批示”的“撥亂反正”，也引起觀眾對政治文化產(chǎn)生新的評估和期待之外,和他們對電影自身的期待。第