淺析貝多芬《土耳其交響曲》的音樂特色

淺析貝多芬《土耳其交響曲》的音樂特色

當(dāng)你談?wù)撏炼渲钑r，你會首先想到莫扎特，而很少想到彼得的土耳其之歌。事實上,貝多芬的《土耳其進(jìn)行曲》也同樣是一個不錯的作品,兩個大師用同樣的題材來創(chuàng)作,比較起來,更易見出其藝術(shù)獨運之處。為此,文章擬就這一話題做一些討論。一.樂聲和奏鳴曲式莫扎特后一段時期可以說歷盡滄桑,這主要是他的貧困帶來的種種磨難。令我感到奇怪的是他的音樂比較平靜而安詳,聽不出一點點的憤慨或者不平,感覺世界都是那么的明亮,大部分的曲子都能夠撫慰人們不平的情緒。他只當(dāng)作自己只是個局外人,這個世界怎么樣,該怎么樣都與他無關(guān),只要他筆下的音樂世界平靜安詳就好。莫扎特的音樂如同他漂亮面容一樣,溫柔,溫暖,可親,優(yōu)雅。樂聲如同緩緩而流的小河,簡單,平白,給人一種淡淡的美麗和安寧。他代表的是人類的夢想,因為可以幻想所以才美麗和可親。他最后給自己寫下的《安魂曲》真摯,動人,即使是最后的悲慘之曲,卻仍然沒有一絲的痛苦,有的只是純凈的快樂,有的只是在天國才有的美麗光芒。他的音樂用最簡單,最平白的方法去表達(dá),告訴我們的是生活的全部和生命的真諦,快樂的活著,活的快樂,哪怕是痛苦不斷襲來,我們依然笑對人生。貝多芬,同樣也是歷盡滄桑,而且有些高傲,看不慣世事的渾濁,力圖在重重困境中保持自己的清高,同時也毫不猶豫的反抗,于是世界也殘忍的對待他----侄子墮落、聽覺失聰、疾病威脅。貝多芬的創(chuàng)作構(gòu)思寬廣、形象宏偉、感情深邃、對比鮮明,這使他偏重采用并擴(kuò)充奏鳴曲式,形象豐富多樣各具特點。他的創(chuàng)作集中體現(xiàn)了他那巨人般的性格,反映了那個時代的進(jìn)步思想,它的革命英雄主義的形象可以用“通過苦難--走向歡樂,通過斗爭--獲得勝利”加以概括。他的作品既壯麗宏偉而又極樸實鮮明,音樂既內(nèi)容豐富,同時又易于為聽眾所理解和接受。貝多芬的音樂反映當(dāng)時人民群眾的痛苦和歡樂,斗爭和勝利。所以它的音樂總是激勵著人們,鼓舞著人們,直到現(xiàn)在仍使人們感到親切和鼓舞。二.國外音樂,即《土耳其試驗》據(jù)說在二百多年前,土耳其國王訪問歐洲時,總要帶上一個樂隊,使別據(jù)一格的土耳其音樂傳入歐洲。當(dāng)時歐洲的一些作曲家對寫異國風(fēng)情的音樂發(fā)生興趣,喜歡將異國風(fēng)情的音樂吸收到自己的作品中去,于是出現(xiàn)了“土耳其熱”。奧地利作曲家莫扎特的《土耳其進(jìn)行曲》作于1778—1783年間。鋼琴曲。為所作《A大調(diào)鋼琴奏鳴曲》中的第三樂章。常單獨演奏。后被必編為管弦樂曲,吉他二重奏曲等。樂曲原標(biāo)題AllaTurca,意為“土耳其風(fēng)格”,在音樂上特指“模仿土耳其軍樂的樂曲”。土耳其軍樂原為其禁衛(wèi)軍所用的一種儀仗音樂,始于十五世紀(jì),十八世紀(jì)在歐洲廣泛流行。主要樂器為土耳其嗩吶(祖爾納管),波魯小號,土耳其大鼓以及吉爾鈸,三叉鈴等。演奏時,軍樂隊員穿著五顏六色的服裝:樂長和三叉鈴演奏者為紅帽紅衣褲和黃色鞋子,其他隊員為綠帽子綠衣紅褲和黃色鞋子,給人一種色彩絢麗的感覺。與之相配合的進(jìn)行曲也具有詼諧生動的性格。德國作曲家貝多芬的《土耳其進(jìn)行曲》作于1811年,管弦樂曲。為德國劇作家科策布(1761—1819)的劇本《雅典的廢墟》所配樂的片斷。全部配樂由序曲和八段樂曲組成,本曲為其中的第四段。后被改編成鋼琴曲。劇情為:智慧女神密涅瓦因觸犯主神宙斯被罰長眠兩千年。她醒來時突然發(fā)現(xiàn),雅典已在土耳其的蹂躪下變成廢墟。藝術(shù)和科學(xué)中心已轉(zhuǎn)移到佩斯。在佩斯剛落成的新劇場里,萊辛,席勒,歌德等德國作家劇作中的人物都陸續(xù)到達(dá)。最后密涅瓦親自為弗蘭茨國王的胸像戴上桂冠,以表彰他保護(hù)藝術(shù)的功績。三.第一樂章:《土耳其自由式樂隊莫扎特的《土耳其進(jìn)行曲》樂曲采用回旋曲式。A小調(diào),小快板,2/4拍。一開始即呈示的主題采用回音式的音型和華麗的倚音,在一緊一松的節(jié)奏中輕快地起伏跳躍,簡潔而生動,既有進(jìn)行曲的體裁特征,又具有雙拍子舞曲的特點。其原型來自土耳其軍樂吹奏高音區(qū)的土耳其嗩吶。接著,樂曲轉(zhuǎn)為C大調(diào),奏出了樸素明快有如隊伍在急速飛快地奔馳的第二大段落。音階進(jìn)行的旋律和頓挫分明的節(jié)奏使主旋律帶有小號吹奏的特色。伴奏聲部模仿土耳其軍樂中鼓聲的節(jié)奏型,增強(qiáng)了樂曲的進(jìn)行曲特點。在雄壯的鼓聲伴奏下奏出這估音樂后,樂曲出現(xiàn)了用連續(xù)不斷的十六分音符組成的上下起伏的走句。第一小樂段是富于東方色彩的明朗而又雄壯的進(jìn)行曲,主題音調(diào)節(jié)奏鏗鏘有力,氣勢雄偉,使人豁然開朗,與第一樂段形成強(qiáng)烈的對比。這一主題在全曲中出現(xiàn)了三次這兩個插部與主部相輔相成、交相輝映。樂曲的結(jié)尾部分較長,它是以進(jìn)行曲風(fēng)格的音調(diào)為素材,加以變化發(fā)展而成的。曲調(diào)在A大調(diào)上進(jìn)行,使樂曲顯得壯麗輝煌,氣勢磅礴,音調(diào)繼續(xù)發(fā)展,曲調(diào)不斷推向高潮。結(jié)尾模仿軍鼓的伴奏音型增添了威武雄壯的氣勢。最后,樂曲在進(jìn)行曲的號角聲中有力地結(jié)束全曲。這就構(gòu)成了這首風(fēng)格別致,舉世聞名的樂曲,演奏時間約3分20秒。這支曲子土耳其民族風(fēng)味并不濃。但是,在當(dāng)時來講,它的風(fēng)格已經(jīng)破除了俗套,樂曲顯得獨特而別致、又由于這支曲子的曲調(diào)流暢動聽,技巧又不難,因而受到人們的喜愛。初學(xué)鋼琴的人,有興趣彈奏它;著名鋼琴家們,也把它作為經(jīng)常演奏的曲目之一?？梢哉f,它是一首雅俗共賞的樂曲。由于這些原因,《土耳其進(jìn)行曲》被人們從《大調(diào)鋼琴奏鳴曲》里抽出來,作為獨立的鋼琴小品經(jīng)常出現(xiàn)在音樂會上。有的人還把這支曲子改編成獨奏曲、管弦樂曲或輕音樂曲。貝多芬的《土耳其進(jìn)行曲》樂曲第一主題引自作者1809年創(chuàng)作的鋼琴變奏曲(D大調(diào))這一主題開始時音量較弱,仿佛一支土耳其軍隊在明快的軍樂聲中從遠(yuǎn)處漸漸走來。短促跳躍的旋律輕巧詼諧,生動地刻畫了士兵生氣勃勃的形象。在鼓和鈸等打擊樂器的伴奏下,樂曲力度漸漸增強(qiáng),情緒也更活躍,仿佛精神抖擻的軍隊已經(jīng)走近。不久,樂曲奏出中間部出現(xiàn)主題,樂曲更為輕快精巧,詼諧的氣氛也更為濃厚。樂曲的主題簡潔而極其節(jié)奏化。八分音符均整一貫的節(jié)奏,加上十六分音符來提高活潑感,全曲表現(xiàn)出一種帶有童貞般的單純。像這種快活的節(jié)奏,在貝多芬的作品中屢見不鮮。各個變奏并不著力渲染技巧,但樸實有力,而又不陷于單調(diào),是一種巧妙的關(guān)聯(lián)。全曲結(jié)構(gòu)簡單明了,兩個主題交替出現(xiàn),隨后樂曲又一次再現(xiàn)前一主題,并逐漸減弱音量,仿佛土耳其軍隊漸漸走遠(yuǎn)。最后用一個短小的尾聲結(jié)束全曲。演奏時間約3分鐘。貝多芬的《土耳其進(jìn)行曲》節(jié)奏不是那么強(qiáng)烈,但氣勢淡定,表現(xiàn)沉著,歡快,給聽者心情以撫慰。四.共同的悲情性莫扎特的《土耳其進(jìn)行曲》:1778年,莫扎特的母親病逝于巴黎,那天晚上莫扎特給父親寫了封信,他把母親病逝的事實淡化了,只說是處境惡劣,然后就以樂觀的筆觸不厭其煩地報告近況。結(jié)尾寫道:“那么,請您多保重吧。一切都聽從神的安排,只有如此,才能得到安慰。親愛的母親在萬能的主的手中?！比欢?在給勃林蓋爾神父的信中卻表達(dá)了深深的悲痛?！拔业呐笥?請你和我一起悲痛吧,人生最悲傷的日子到來了?，F(xiàn)在是午夜兩點,我的母親,我親愛的母親去世了!這兩封信,讓人能想象出孑然一身,漂泊異鄉(xiāng),中途喪母的悲痛和憂傷。昔日“神童”此時的莫扎特在巴黎找不到工作,在旅途之中,仍然寫出優(yōu)秀作品。其中《土耳其進(jìn)行曲》優(yōu)美而明朗,在明朗中隱藏著一抹悲傷。第一樂意優(yōu)美和輕巧的變奏主題使聽眾痛切地感受到失意和莫扎特的哀傷,那種用浸泡在悲傷中的心和強(qiáng)裝笑臉?biāo)鶚?gòu)成的音樂。貝多芬的《土耳其進(jìn)行曲》:1811年,布達(dá)佩斯劇院開張。他們約請考茨布(Kotzebue)創(chuàng)作了一個帶有序幕和終場的劇本,其終場命名為《雅典的廢墟》(取意于土耳其人統(tǒng)治雅典時,幾乎將雅典變成了一片廢墟)。貝多芬在1811年7月拿到劇本,僅僅用了三個星期就完成了譜曲(著名的《土耳其進(jìn)行曲》就是第四段配樂)。由于《雅典的廢墟》序曲