中國(guó)當(dāng)代話劇演出空間研究

中國(guó)當(dāng)代話劇演出空間研究

今年是中國(guó)小型戲劇協(xié)會(huì)第25屆。25年里,源于西方的小劇場(chǎng)話劇已經(jīng)從一開(kāi)始的“形單影只”變成了席卷中國(guó)話劇界的一陣狂潮,甚至已經(jīng)大規(guī)模地影響到了流行文化,小劇場(chǎng)話劇作為一種文化現(xiàn)象越來(lái)越受到人們的關(guān)注。戲劇理論界對(duì)小劇場(chǎng)也情有獨(dú)鐘,多有描述。令人遺憾的是,所見(jiàn)的幾篇談?wù)撔?chǎng)戲劇的文章中,大多只是談小劇場(chǎng)的演出結(jié)構(gòu)、觀眾心理以及文化屬性等特點(diǎn),對(duì)它的空間研究卻不多,文中就從這個(gè)方面切入,采用案例原型分析,歸納和解析其特征。1研究的社會(huì)背景小劇場(chǎng)藝術(shù)在不同階段有不同的主旋律:最初呈藝術(shù)反叛姿態(tài),20世紀(jì)后以藝術(shù)實(shí)驗(yàn)為使命。在20世紀(jì)20年代～40年代它曾作為戲劇的生存手段和輿論工具盛行一時(shí)。60年代以后,在政治動(dòng)蕩,民族、種族沖突和反戰(zhàn)運(yùn)動(dòng)的大背景下,歐美小劇場(chǎng)藝術(shù)成為一種情緒發(fā)泄和反體制方式,同時(shí)由于大眾傳播媒介的電子化和休閑方式的個(gè)性化,它又表現(xiàn)為對(duì)一種新的戲劇審美機(jī)制的探求。一種新的劇場(chǎng)變化形式產(chǎn)生了——“黑匣子”(blackbox),也就是人們所說(shuō)的一種能適應(yīng)任何內(nèi)部安排的劇場(chǎng)形式,特別適用于實(shí)驗(yàn)戲劇、環(huán)境戲劇和學(xué)院派戲劇。2《黑匣子》劇院的視覺(jué)關(guān)系新潮2.1觀察雙方心理交流關(guān)系的變化2.1.1員人的心理狀態(tài)和表演技巧所受限制小劇場(chǎng)演出中,表演被更清晰地推到了觀眾面前,這使得演員的心理狀態(tài)和表演技巧經(jīng)受著更為嚴(yán)峻的考驗(yàn)。松弛與自然,恰到好處地把握表演分寸,掌握內(nèi)、外部技術(shù),加強(qiáng)自身修養(yǎng)等,是小劇場(chǎng)藝術(shù)對(duì)表演者提出的更高、更苛刻的要求。2.1.2“旁觀”的觀劇心態(tài)小劇場(chǎng)演出中,原本固定不變的觀眾位置被新的劇場(chǎng)空間方式重新安排,所以一定距離之外“旁觀”的觀劇心態(tài)也被打破,觀眾被導(dǎo)演“安排”得與戲劇演員最大限度地接近,甚至可能被出乎意料地“拉入”戲劇演出中,這便使得觀眾的參與意識(shí)被充分刺激和調(diào)動(dòng)起來(lái),注意力因而更為集中。2.1.3觀眾注意力不強(qiáng)小劇場(chǎng)演出中,導(dǎo)演往往會(huì)安排演員于不同方位登場(chǎng),如過(guò)道、天橋,甚至在你身邊突然出現(xiàn),不停轉(zhuǎn)移觀眾注意力,讓演員于另外方向下場(chǎng)。于是,上下場(chǎng)區(qū)域的不確定性導(dǎo)致舞臺(tái)邊界的模糊,舞臺(tái)空間不斷變換著,觀眾的視點(diǎn)也跟著不停變化,相對(duì)于這種劇場(chǎng)形式之前的舞臺(tái)上表演者的單點(diǎn)狀態(tài),小劇場(chǎng)里的視點(diǎn)關(guān)系可用多點(diǎn)對(duì)多點(diǎn)來(lái)形容(見(jiàn)圖1)。2.2我們觀察了雙方物理空間關(guān)系的變化2.2.1現(xiàn)場(chǎng)舞臺(tái)布置的方式小劇場(chǎng)戲劇每場(chǎng)戲的演出,都可以創(chuàng)造一種根據(jù)劇情需要而設(shè)計(jì)的獨(dú)特空間組織形式。國(guó)內(nèi)著名的北京人藝小劇場(chǎng)內(nèi)部舞臺(tái)即根據(jù)不同的劇種,使用不同的舞臺(tái)布置方式:在《戀愛(ài)的犀?！分?多人的生活場(chǎng)景,被視為一個(gè)完整部分,完全地呈現(xiàn)在觀眾眼中,因此將觀眾作為統(tǒng)一的群體來(lái)整體布置。而在《美麗世界的孤兒》一劇中,為了表現(xiàn)流浪兒顛簸流離的生活狀態(tài),將舞臺(tái)抽象化為一條沒(méi)有盡頭的鐵軌,而觀眾則分別在兩端觀看。這種舞臺(tái)形式將戲劇情景空間化,有利于醒目地揭示劇本內(nèi)涵,也令觀眾有更直接的感受和體驗(yàn),強(qiáng)化了空間效果。2.2.2《理想國(guó)》一從《家庭》一劇:“共享”文化的體現(xiàn)小劇場(chǎng)演出在處理觀演雙方物理空間關(guān)系時(shí),還往往根據(jù)劇情需要打破觀演雙方界限,讓演出進(jìn)入觀眾席,讓觀眾進(jìn)入演出情境中。《美麗世界的孤兒》一劇中,入場(chǎng)時(shí)放置在坐席上的飲料瓶,后來(lái)成為流浪兒的糊口道具,漫天飄灑,讓觀眾和演員在會(huì)心一笑的直接交流中,進(jìn)一步交換情感。綜上所述,小劇場(chǎng)話劇演出已經(jīng)一改大劇場(chǎng)演出中那種固定不變的觀演關(guān)系,突出和強(qiáng)化了戲劇演出中的“共享”特性。小劇場(chǎng)話劇演出通過(guò)個(gè)性化的、豐富多變的和突破觀演界限的演出設(shè)計(jì),重構(gòu)戲劇觀演空間結(jié)構(gòu),建立了新的充滿活力的觀演關(guān)系。3“黑匣子”劇院的空間特色1空間大小及空間大劇場(chǎng)的長(zhǎng)度約為40m,寬為25m,高度為25m左右,整個(gè)空間為25000m3;而小劇場(chǎng)的長(zhǎng)與寬基本都為15m左右,高度在10m左右,整個(gè)空間為2250m3,小劇場(chǎng)僅是大劇場(chǎng)的1/10。2大從場(chǎng)觀眾席、大項(xiàng)目品大劇場(chǎng)的舞臺(tái)一般長(zhǎng)度為20m,深度為20m,整個(gè)面積為400m2;而小劇場(chǎng)的舞臺(tái)面積僅為60m2左右,是大劇場(chǎng)舞臺(tái)的1/7。大劇場(chǎng)的觀眾席一般在1200個(gè)左右,而小劇場(chǎng)的觀眾席只有200個(gè)左右,僅是大劇場(chǎng)的1/6。大劇場(chǎng)的演出時(shí)間一般在90min～120min;而小劇場(chǎng)演出時(shí)間最長(zhǎng)也不超過(guò)75min。經(jīng)過(guò)以上比較,小劇場(chǎng)與大劇場(chǎng)的最大不同,不僅表現(xiàn)在“小”上,而最本質(zhì)的不同是縮小了表演者與欣賞者之間的“距離”。表演者與欣賞者都在一個(gè)平等、尊重和相互信任的基礎(chǔ)上進(jìn)行情感交流和心靈呼應(yīng),他們的思維深深地融入一個(gè)整體創(chuàng)作之中。4新型觀眾空間形態(tài)要對(duì)“黑匣子”這一新型劇場(chǎng)模式的空間組合構(gòu)成進(jìn)行分析,無(wú)疑需要進(jìn)一步探究其舞臺(tái)—觀眾席這一觀演關(guān)系所代表的空間組合特征,通過(guò)前文所提及的小劇場(chǎng)空間構(gòu)成的多樣化特征,對(duì)各式不同案例中平面、剖面等進(jìn)行歸納,找出一個(gè)相對(duì)能概括出空間特性的原型,在此基礎(chǔ)上進(jìn)行后續(xù)分析?！昂谙蛔印边@種新型話劇空間形態(tài)具有以下空間特性:1)由于其所對(duì)應(yīng)的建筑空間相對(duì)小型化,因此除了擔(dān)當(dāng)話劇這一觀演活動(dòng)的表演平臺(tái),同時(shí)也能充當(dāng)一系列諸如廣告、會(huì)議展示、攝影等多功能場(chǎng)合。2)內(nèi)部空間靈活多變,具有與相應(yīng)演出劇種非常強(qiáng)的適應(yīng)及編排能力。3)容納觀眾人數(shù)較少,觀眾席數(shù)量較少,因此大部分觀眾席為可動(dòng)、折疊式,便于移動(dòng)及管理4)舞臺(tái)和觀眾席高度比例相對(duì)于傳統(tǒng)話劇舞臺(tái)空間觀眾席升起較高,距離極近,遠(yuǎn)排仍有很好的觀感。5)平面組合樣式不固定,空間分割非常靈活,具有很高的利用率以及很強(qiáng)的被改造能力6)上下場(chǎng)口多,觀演關(guān)系活躍,互動(dòng)性強(qiáng)。小劇場(chǎng)話劇并不單純是傳統(tǒng)話劇的競(jìng)爭(zhēng)者或替代物,它是話劇與時(shí)代結(jié)合的