吉它情結(jié)在鋼琴織體中的體現(xiàn)阿爾貝尼茲《阿斯圖利亞斯傳奇》的音樂(lè)分析

吉它情結(jié)在鋼琴織體中的體現(xiàn)阿爾貝尼茲《阿斯圖利亞斯傳奇》的音樂(lè)分析

一、旋律(一)g大提琴與持續(xù)音的大量結(jié)合舞曲的節(jié)奏和“深沉的音樂(lè)”的旋律形式（通常以6倍的形式出現(xiàn)），3.4個(gè)動(dòng)作的快速增長(zhǎng)，每個(gè)部分有132個(gè)四分音符，速度很快。第一小節(jié)的等分型節(jié)奏成為首部的動(dòng)機(jī),這一節(jié)奏貫穿首部始終,這一四十六節(jié)奏型被分成兩個(gè)聲部,分別由左右手交替完成,其中右手演奏屬持續(xù)音聲部,左手演奏低音旋律聲部,雙手以跳音的方式快速交替,展現(xiàn)了緊張、激烈的戰(zhàn)斗場(chǎng)面。首部的主旋律從弱奏開(kāi)始,但每小節(jié)第一個(gè)音符均有重音演奏記號(hào),主旋律在低聲部左手演奏,第一小節(jié)是首部的動(dòng)機(jī),旋律從g小調(diào)的主音開(kāi)始,上行五度跳進(jìn)到屬音d,力度感較強(qiáng),之后是同向級(jí)進(jìn),以緩沖跳進(jìn)帶來(lái)的緊張感。右手演奏屬持續(xù)音聲部,在吉它的技巧中當(dāng)旋律音與持續(xù)音重疊時(shí),持續(xù)音可在空弦上彈奏,這里的屬持續(xù)音是源自用吉它快速輪奏第二弦的空弦的效果,以造成滾滾向前發(fā)展的戲劇性氣氛,同時(shí)又烘托出主旋律唱出扣人心弦的歌聲。左右手交替形成的旋律型屬于靜音環(huán)繞型,即其它音都圍繞著屬音d做上下環(huán)繞,使屬音得到強(qiáng)調(diào)。這里的左手分解和弦音型和右手持續(xù)音,是模仿奔騰的戰(zhàn)馬。到B樂(lè)段旋律出現(xiàn)屬音到屬音的八度跳進(jìn),力度在加強(qiáng),敵軍由遠(yuǎn)及近。變奏一A1段出現(xiàn)右手的屬持續(xù)音的八度疊置,再加上中強(qiáng)mf力度,較為形象地表現(xiàn)出由遠(yuǎn)及近的臨場(chǎng)感。到B1段(第25小節(jié)),加入重拍的左右手柱式屬和弦,這是模仿吉它掃弦的奏法,掃奏法的運(yùn)用,增強(qiáng)了樂(lè)曲前后段落強(qiáng)烈的節(jié)奏性和戲劇性。再加上強(qiáng)的力度演奏,真實(shí)的再現(xiàn)了戰(zhàn)場(chǎng)上刀光見(jiàn)影、驚心動(dòng)魄的情境,首部的力度從p-mf-f-ff,形象般的刻畫(huà)了戰(zhàn)馬奔騰、由遠(yuǎn)及近,直至兩軍短兵相接混亂的戰(zhàn)斗場(chǎng)面。(二)中部c中部也是3/4,順?lè)中凸?jié)奏,是富于歌唱性的先長(zhǎng)后短的節(jié)奏,與首部等分型的四十六節(jié)奏形成鮮明的對(duì)比,順?lè)中凸?jié)奏善于表現(xiàn)緩慢的抒情的旋律,這里是對(duì)戰(zhàn)后烈士的悼念,是一首凄涼的悲歌,低聲部低兩個(gè)八度重復(fù)高聲部的節(jié)奏,織體很簡(jiǎn)潔。中部的第二種節(jié)奏型出現(xiàn)中部對(duì)比部分的第88小節(jié),這一節(jié)奏是均分與順?lè)窒嘟Y(jié)合的節(jié)奏型,是典型的西班牙民間舞曲節(jié)奏,這一節(jié)奏的出現(xiàn)為中部凄涼的音樂(lè),增添了生命力,這是革命的火種,是勝利的希望!中部的第一主題是C段,旋律從g小調(diào)的屬音開(kāi)始在屬音結(jié)束,以級(jí)進(jìn)和三度小跳為主,旋律也屬于靜音環(huán)繞型,加上較慢的順?lè)中凸?jié)奏,旋律的氣息很悠長(zhǎng),很富有歌唱性,在三小節(jié)悲涼的吟唱之后,低音區(qū)出現(xiàn)兩個(gè)漸慢的和弦,這兩個(gè)和弦似乎是作曲家的嘆息聲。它們是整個(gè)舞蹈的基礎(chǔ)。不同的基本舞步連接起來(lái)就構(gòu)成了整段舞蹈和舞蹈的基礎(chǔ)。請(qǐng)見(jiàn)第13頁(yè)譜例2:(63-71小節(jié))阿爾貝尼茲因深受佩德雷爾音樂(lè)理念的影響,他將自己的創(chuàng)作深深扎根于西班牙文化的音樂(lè),從本民族的民歌和舞蹈中獲得自己的音樂(lè)元素和技巧。中部“深沉歌”運(yùn)用的恰到好處,此處樂(lè)曲充分表現(xiàn)出古代戰(zhàn)爭(zhēng)后的悲慘景象。中部的第二主題是E段,動(dòng)機(jī)出現(xiàn)在第88小節(jié)的低聲部,這一動(dòng)機(jī)源于西班牙民間舞曲語(yǔ)匯,是個(gè)小波浪型旋律線,旋律先級(jí)進(jìn)上行在級(jí)進(jìn)下行,力度較小,這一動(dòng)機(jī)在樂(lè)段內(nèi)進(jìn)行較小的展開(kāi),之后以樂(lè)段為單位,行進(jìn)上行二度的模進(jìn)(E1、E2),伴隨力度的變化,較為形象地顯現(xiàn)出到處彌漫著死亡的氣息,仿佛從尸堆中有一匹受傷的戰(zhàn)馬掙扎著站立、開(kāi)始跑動(dòng),踉踉蹌蹌、戰(zhàn)場(chǎng)上一片死寂這樣一個(gè)場(chǎng)面。這里的音樂(lè)聽(tīng)起來(lái)似乎有些生機(jī),是樂(lè)曲在徐緩速度上吟唱的中部主旋律充滿著內(nèi)在的激情。(三)尾聲的旋律分析再現(xiàn)部完整再現(xiàn)首部旋律,音樂(lè)在悲涼的吟唱之后,有回到戰(zhàn)鼓雷雷的古戰(zhàn)場(chǎng)。尾聲的旋律綜合中部第一主題和首部主題兩種音樂(lè)素材。前半部分回到現(xiàn)實(shí)、用中部悠長(zhǎng)的旋律音調(diào)感懷戰(zhàn)場(chǎng)悲壯境況、發(fā)出作曲家的感嘆,后半部分又回到了戰(zhàn)斗的場(chǎng)景,運(yùn)用首部主題的音樂(lè)材料,頗有些耐人尋味。二、和聲手法體現(xiàn)出一種獨(dú)特的和聲風(fēng)格《阿斯圖利亞斯傳奇》這首鋼琴樂(lè)曲,和聲語(yǔ)匯具有簡(jiǎn)樸、轉(zhuǎn)譯式的風(fēng)格,不刻意強(qiáng)調(diào)夸張的和聲效果,而是顯現(xiàn)出一種濃淡自如、色彩豐富、轉(zhuǎn)調(diào)清新的和聲效果,即具體分析如下:(一)音樂(lè)與聲音的總結(jié)1.g大提琴的終止在樂(lè)段結(jié)尾處采用開(kāi)放性的和聲終止,即用g小調(diào)的屬和弦來(lái)終止整個(gè)樂(lè)段;同時(shí)也用g小調(diào)的屬和弦等于D大調(diào)的主和弦這個(gè)共同和弦來(lái)預(yù)示著中部主調(diào)D大調(diào)的來(lái)臨。2.由副屬和弦結(jié)構(gòu)進(jìn)行的和聲過(guò)程主要呈示在D大調(diào)上,即g小調(diào)的屬調(diào)。主題在D大調(diào)主和弦上嘆說(shuō),在主題樂(lè)段結(jié)尾處采用了屬—主的正格終止;離題樂(lè)段(對(duì)比段)進(jìn)入了D大調(diào)屬調(diào)g小調(diào)的近關(guān)系大調(diào)bB大調(diào),在bB大調(diào)呈示短暫的四小節(jié)(79-82)后,采用副屬和弦V34/VI進(jìn)入到它的關(guān)系小調(diào)g小調(diào),在g小調(diào)短暫的嘆說(shuō)后,采用了重屬和弦進(jìn)入了g小調(diào)的屬調(diào)D大調(diào),離題樂(lè)段終止在D大調(diào)的屬和弦上。返題段再現(xiàn)了主題材料,D大調(diào),在樂(lè)段結(jié)尾出采用了屬到主的正格全終止。整個(gè)中部的和聲進(jìn)行同首部一樣,鮮明的體現(xiàn)了主--屬--主的遙相呼應(yīng)。其中出現(xiàn)的副屬和弦、重屬和弦,給整段音樂(lè)增添了一份不安定的色彩,表現(xiàn)了在激烈廝殺過(guò)后,在感懷古戰(zhàn)場(chǎng)的悲慘中的內(nèi)心不安。3.聯(lián)合部和聲音(二)點(diǎn)音式持續(xù)音1.即興風(fēng)格和弦的運(yùn)用:阿爾貝尼茲的這首作品里透露出吉它式和弦彈奏的隨意性,最形象的隨意性和弦出現(xiàn)在首部的B1段強(qiáng)拍上隨意性和弦的應(yīng)用,造成了緊張、激烈的氣氛。2.《阿斯圖利亞斯傳奇》的首部及再現(xiàn)部阿爾貝尼茲較多地使用了“音型化”的持續(xù)音形態(tài)——支點(diǎn)音符式的持續(xù)音,本曲的持續(xù)音使用,強(qiáng)調(diào)了對(duì)調(diào)性的和聲支持。如a樂(lè)句,節(jié)拍弱位規(guī)律性出現(xiàn)的支點(diǎn)音符持續(xù)音生動(dòng)刻畫(huà)了音樂(lè)形象及模仿了戰(zhàn)馬的跑動(dòng),音樂(lè)節(jié)奏顯出更加密集濃厚、造成緊張感;在樂(lè)曲后部分的情緒變化中,阿爾貝尼茲用持續(xù)音疊加了一個(gè)高八度的雙音,場(chǎng)面變得更加熱烈。3.主屬和弦音的運(yùn)用與特色的和聲終止:首部從g小調(diào)的主音G開(kāi)始,在屬和弦D音上結(jié)束。中部從D音上開(kāi)始,在D音上結(jié)束。再現(xiàn)部也從g小調(diào)的主音G開(kāi)始,在屬和弦D音上結(jié)束,尾聲在g小調(diào)的主音G上結(jié)束。全曲充分體現(xiàn)了主--屬--主的呼應(yīng)關(guān)系。阿爾貝尼茲的《西班牙組曲》大部分的和聲終止都屬于非常典型的正格終止。所以本曲非常特別的是首部和再現(xiàn)部樂(lè)句沒(méi)有明顯的終止。但劃分樂(lè)句結(jié)構(gòu)并不困難,由于右手聲部有屬持音,左手聲部末尾4小節(jié)旋律呼吸點(diǎn)也十分明顯。樂(lè)曲再現(xiàn)部后句旋律使用了減七度音程。三、音樂(lè)類(lèi)型本曲是一首典型帶再現(xiàn)的復(fù)三部曲式,兩端與中部形成動(dòng)與靜的對(duì)比,其作品結(jié)構(gòu)大致劃分情況如下:(一)重拍柱式和弦首部用快板速度,是動(dòng)的部分,主要表現(xiàn)的是戰(zhàn)馬奔騰、由遠(yuǎn)及近、直至兩軍短兵相接的戰(zhàn)斗場(chǎng)面,是一個(gè)具有變奏特點(diǎn)的三部曲式,樂(lè)曲每個(gè)部分由不帶再現(xiàn)的二段曲式構(gòu)成。首部為小快板速度,采用吉它伴奏音型,g小調(diào)。由雙手快速交替彈奏旋律和節(jié)奏。旋律部分在左手。g小調(diào)屬音不斷重復(fù)組成伴奏,運(yùn)用了頓音和八度的鋼琴技巧,烘托了旋律。巧妙地通過(guò)左手分解和弦音型和右手持續(xù)音模仿戰(zhàn)馬的奔跑。右手持續(xù)音的八度疊置加上對(duì)力度的表現(xiàn),形象表現(xiàn)了戰(zhàn)爭(zhēng)由遠(yuǎn)到近的一種臨場(chǎng)感。由于后面加入重拍柱式和弦,真實(shí)再現(xiàn)了兩軍刀兵相接氣氛和音響效果,場(chǎng)面極為熱烈。首部以a、b樂(lè)句為基礎(chǔ),用變奏手法引出a1、b1、a2、b2、a3、b3、a4、b4、a5、b5等多個(gè)變體,使首部含a、b主題構(gòu)成雙重變奏曲。三個(gè)部分各自?xún)?nèi)部都在呼應(yīng)原則的基礎(chǔ)上使音樂(lè)不斷向前發(fā)展,音樂(lè)結(jié)構(gòu)體現(xiàn)了二分性的布局,呼應(yīng)的兩部分長(zhǎng)度相等,并形成外部的均衡和對(duì)稱(chēng),首部體現(xiàn)出周期性連鎖般地環(huán)環(huán)相扣,從而推動(dòng)了音樂(lè)的延伸發(fā)展,而且體現(xiàn)了多層套疊的關(guān)系。首部材料中,A部(1-16小節(jié))為首部的變奏主題,A’部(17-32小節(jié))和A”部(33-52小節(jié))分別為首部的變奏一、變奏二。1.和聲規(guī)則的運(yùn)用A段a1樂(lè)句(5-8小節(jié))是對(duì)a樂(lè)句(1-4小節(jié))主題材料加以變化、發(fā)展,而派生形成引伸型樂(lè)句;同樣B段b1樂(lè)句(13-16小節(jié))是對(duì)b樂(lè)句(9-12小節(jié))主題材料加以變化、發(fā)展,而派生形成引伸型樂(lè)句,在A段(1-8小節(jié))中,a樂(lè)句和樂(lè)句實(shí)為同頭換尾,A段為A部呈示段,該段采用了單一主題的結(jié)構(gòu)方式,體現(xiàn)出了主題材料的重復(fù)性關(guān)系,是一個(gè)典型的平行樂(lè)段結(jié)構(gòu),此樂(lè)段中不僅保持了曲調(diào)音型的重復(fù)性,而且也體現(xiàn)了節(jié)奏的重復(fù)。整個(gè)樂(lè)段內(nèi)和聲、調(diào)性沒(méi)有過(guò)多的變化,和聲的進(jìn)行表現(xiàn)出了上下、屬主遙相呼應(yīng)的關(guān)系。旋律發(fā)展及和聲起伏平衡,終止的類(lèi)型為收攏性結(jié)構(gòu)。在B段(9-16小節(jié))中,b樂(lè)句和b1樂(lè)句也為同頭換尾的平行樂(lè)段。B段是對(duì)A段的主題材料加以變化、發(fā)展,而派生形成引伸型樂(lè)段,使A、B兩個(gè)樂(lè)段環(huán)環(huán)相扣,從而推動(dòng)了音樂(lè)的延伸發(fā)展。由此使A、B兩段形成了一個(gè)無(wú)再現(xiàn)的引申型二段式,即B段建立在新材料上,并不再回復(fù)到段的材料,沒(méi)有明顯的再現(xiàn),A、B兩段的規(guī)模對(duì)等,調(diào)性諧調(diào)統(tǒng)一。2、使用引伸型樂(lè)句推動(dòng)音樂(lè)延伸A’部結(jié)構(gòu)同A部一樣,仍然是一個(gè)引伸型二段曲式。A’部針對(duì)A部右手持續(xù)音做了八度疊加。A’部A1段與B1段、根據(jù)A部的A段與B段的主題材料加以變化、展開(kāi)。首部A’部結(jié)構(gòu)與首部A部完全相同,A’部是由A1、B1兩個(gè)引伸型二段曲式構(gòu)成。A1段a3樂(lè)句(21-24小節(jié))對(duì)a2樂(lè)句的主題材料加以變化、發(fā)展,而派生形成引伸型樂(lè)句;同樣B1段b3樂(lè)句(29-32)小節(jié)對(duì)b2樂(lè)句的主題材料加以變化、發(fā)展,而派生形成引伸型樂(lè)句。在A1段(17-24小節(jié))中,樂(lè)句和樂(lè)句也為同頭換尾,A1樂(lè)段為A’部呈示段,該段也是采用了單一主題的結(jié)構(gòu)方式,體現(xiàn)出了主題材料的重復(fù)性關(guān)系,也是一個(gè)典型的平行樂(lè)段結(jié)構(gòu),此中不僅保持了曲調(diào)音型的重復(fù)性,而且也體現(xiàn)了節(jié)奏的重復(fù)。整個(gè)樂(lè)段內(nèi)和聲、調(diào)性仍沒(méi)有過(guò)多的變化,和聲的進(jìn)行同樣是表現(xiàn)出上下、屬主遙相呼應(yīng)。旋律發(fā)展及和聲起伏平衡,終止的類(lèi)型均為收攏性結(jié)構(gòu)。在B1段(25-32小節(jié))中,b2樂(lè)句和b3樂(lè)句同樣也為同頭換尾。B1段引入了新的主題材料,使B1段在A1段結(jié)束時(shí)又進(jìn)一步地引發(fā)了樂(lè)思發(fā)展的新意向,由此使A1、B1兩段同樣形成一個(gè)無(wú)再現(xiàn)并列型二段式,使B1段建立在新的主題上并也一樣不再回復(fù)到A1段材料,沒(méi)有明顯的再現(xiàn),A1、B1兩段的規(guī)模同樣對(duì)等,調(diào)性諧調(diào)統(tǒng)一。是對(duì)A1段的主題材料加以變化、發(fā)展,而派生形成引伸型樂(lè)段,使A1、B1兩段環(huán)環(huán)相扣,從而推動(dòng)了音樂(lè)的延伸發(fā)展。由此使A1、B1兩段形成了一個(gè)無(wú)再現(xiàn)的引申型二段式,即B1段建立在新材料上,并不再回復(fù)到段的材料,沒(méi)有明顯的再現(xiàn)A1、B1兩段的規(guī)模對(duì)等,調(diào)性諧調(diào)統(tǒng)一。3.第二、四樂(lè)章新調(diào)A”部中、a5樂(lè)句從主調(diào)g小調(diào)轉(zhuǎn)為D大調(diào),A2和B2兩段之間增加了5小節(jié)連接。A”部是樂(lè)曲首部的高潮部分。A”部同A部、A’部?jī)刹恳粯?除兩段之間增加了4小節(jié)連接外,也是一個(gè)無(wú)再現(xiàn)的引申型二段式,其中B2樂(lè)段的第二樂(lè)句在第一樂(lè)句的材料基礎(chǔ)上用變奏手法形成對(duì)比,并為音樂(lè)的后部發(fā)展作準(zhǔn)備。B2段之后擴(kuò)充了10小節(jié),形成具有獨(dú)立性的結(jié)尾段落,以鞏固A”部B2樂(lè)段在下樂(lè)句中確立的新調(diào)。此10小節(jié)的擴(kuò)充由于引進(jìn)屬方向的離調(diào)的和聲而使首部音樂(lè)內(nèi)容變得豐富。(二)中部主題的處理中部是混合型的中部,采用三聲中部與插部混合的寫(xiě)法,是“靜”的部分,中部主題性格與前后部分形成鮮明對(duì)比,是一個(gè)三部性結(jié)構(gòu)的部分,再現(xiàn)部分很明顯。中部主題是三聲中部的寫(xiě)法、織體簡(jiǎn)潔,主題以15度的雙音疊置為主,作用于右手聲部持續(xù)音,本段音樂(lè)仍主要采用主調(diào)g小調(diào),風(fēng)格與首部大相徑庭。采用了順?lè)中偷墓?jié)奏與首部流動(dòng)的均分型節(jié)奏進(jìn)行對(duì)比。音樂(lè)氣氛由躁動(dòng)變得平穩(wěn),由熱烈變得寂靜,就象無(wú)數(shù)生命已然逝去,戰(zhàn)場(chǎng)上尸骨遍野,凄涼一片的景象。1.重復(fù)性使用關(guān)系這部分是由4個(gè)同頭換尾的樂(lè)句組成。在C段中,C句和C1樂(lè)句(67-70小節(jié))是合頭換尾的重復(fù)性關(guān)系;在C3樂(lè)句(75-78小節(jié))對(duì)C2樂(lè)句的主題材料加以變化、發(fā)展,而派生形成引伸型樂(lè)句。句式結(jié)構(gòu)未變,保留歌唱性特點(diǎn)。2.．主調(diào)g大提琴的調(diào)性從第79小節(jié)開(kāi)始音樂(lè)進(jìn)入了樂(lè)曲中部自身的中部,這部分采用了插部的寫(xiě)法,樂(lè)曲在88小節(jié)出現(xiàn)一個(gè)新的音樂(lè)材料,這是一種西班牙民間舞曲特有的節(jié)奏,之后是具有三個(gè)變化性質(zhì)的E、E1、E2樂(lè)段形成了中部樂(lè)曲的高潮,與其后C段的再現(xiàn)形成鮮明對(duì)比,情緒開(kāi)始逐漸熱烈。調(diào)性主要在D大調(diào)上,即主調(diào)g小調(diào)的屬調(diào)。這部分由D、E、E1、E2四個(gè)樂(lè)段組成。3.部分樂(lè)句133-122的主題材料這部分又回到中部的主題,C樂(lè)句(115-118小節(jié))完全再現(xiàn)了中部主題(呈示部)首段的第一樂(lè)句(63-66小節(jié)),與中部離題(對(duì)比)部分形成了較為鮮明的對(duì)比。C4樂(lè)句(119-122)在中部(呈示部)主題材料基礎(chǔ)上變化發(fā)展?？傊畼?lè)曲中部表現(xiàn)出了戰(zhàn)爭(zhēng)后