《西方文論》作業(yè)1-4及答案

北語19秋《西方文論》作業(yè)1單選題共15題，75分下面被視為古希臘美學(xué)的創(chuàng)立者的是。德謨克利特畢達哥拉斯柏拉圖赫拉克利特2.布瓦洛的著作是。A.《詩的藝術(shù)》B.《為詩一辯》C.《論崇高》D.《詩藝》3.提出“文本細(xì)讀”的批評流派的是。A.俄國形式主義B.英美新批評C.符號學(xué)派D.結(jié)構(gòu)主義4.斯塔爾夫人在對喜劇的分析中，她的基本理論依據(jù)是。A.時代特征B.種族差異C.社會制度D.環(huán)境因素5.將西方文論的發(fā)展歸納為摹仿說、實用說、表現(xiàn)說和客觀說的著作是。A.艾布拉姆斯的《鏡與燈》B.黑格爾的《美學(xué)》C.康德的《判斷力批判》D.來辛的《拉奧孔》6.提出“二律背反”理論的是。A.黑格爾B.康德C.休謨D.柏克7.卡斯特爾維特羅的著作是。A.《為詩一辯》B.《詩的藝術(shù)》C.《詩學(xué)》D.《亞里士多德<詩學(xué)>的詮釋》8.艾布拉姆斯在《鏡與燈》提出的為20世紀(jì)西方文論范式轉(zhuǎn)換提供了基本依據(jù)。A.將西方文論的發(fā)展歸納為摹仿說、實用說、表現(xiàn)說和客觀說B.作者、文本、讀者、世界之四四種因素說C.“權(quán)利話語”機制D.歷史的文本性和文本的歷史性9.“寓教于樂”見于賀拉斯的。A.《論演說術(shù)》B.《致奧古斯都書》C.《論崇高》D.《詩藝》10.“我思故我在”，提出這一命題的是。A.奧古斯丁B.帕斯卡爾C.笛卡爾D.霍布斯11.一般認(rèn)為使“原型批評”真正確立自己地位的是。A.榮格B.弗雷澤C.弗萊D.鮑德金12.將想象劃分為第一性和第二性的浪漫主義文論家的是。A.華茲華斯B.雨果C.柯爾律治D.赫爾德13.榮格的理論對原型批評產(chǎn)生了明顯的影響。A.“隱微寫作”B.“自動寫作”C.“集體自戀”D.“集體無意識”14.《美之根源及性質(zhì)的哲學(xué)研究》的作者是。A.萊辛B.狄德羅C.席勒D.溫克爾曼15.《性別政治》一書的作者是。A.凱特·米麗B.瑪麗·達利C.瑪麗·伊格爾頓D.伊蓮娜·肖娃爾特二、多選題共5題，25分1.20世紀(jì)的文學(xué)批評流派繁多。下面可以歸入以創(chuàng)作、接受、閱讀為圓心的意義批評是：A.心理分析批評B.新歷史主義批評C.英美新批評D.原型批評2.斯塔爾夫人根據(jù)“社會制度”對喜劇的分析，提出了。A.“情景喜劇”B.“社會喜劇”C.“性格喜劇”D.“癖性喜劇”3.18世紀(jì)下半葉德國出現(xiàn)的古典美學(xué)的主要代表人物是。柏拉圖康德黑格爾泰納在早期希臘人的祭祀活動中，“摹仿”的原始意義更像后世所說的。A.摹仿自然的對象B.摹仿自然的過程C.摹仿內(nèi)心的激情D.表現(xiàn)自我的情緒5.在中世紀(jì)的文學(xué)批評中，詩歌與語法學(xué)聯(lián)系，，形成了哪些各具特色的文學(xué)批評。A.集注式批評B.詩法批評C.詩人研究D.感想式批評北語19秋《西方文論》作業(yè)2單選題共15題，75分托馬斯·阿奎那的著作包括（）A.《懺悔錄》B.《釋維吉爾》C.《“本是”與“本質(zhì)”》D.《上帝之城》2.黑格爾從“美”討論進入藝術(shù)，他認(rèn)為藝術(shù)的核心問題是（）。A.“情景”B.“環(huán)境中的人”C.“情致中的人物性格”D.“情致”3.女性主義批評與新歷史主義批評所體現(xiàn)出的一種關(guān)聯(lián)是（）。A.二者都從重讀經(jīng)典開始，并在自己的立場上剝離出曾被湮沒的意義B.二者都將批評指向了統(tǒng)治者的意識形態(tài)C.二者都采用了一定的政治運動方式D.二者都對經(jīng)典作家提出了批評的質(zhì)疑4.比較集中地體現(xiàn)了亞里士多德的美學(xué)和文論思想的是（）A.《詩學(xué)》《修辭學(xué)》C.《政治學(xué)》D.《形而上學(xué)》5.中世紀(jì)的基督教教父中著作最多的一位是（）。A.赫拉克利特B.普羅提諾C.波伊修D(zhuǎn).奧古斯丁6.在西方文論史上，標(biāo)志著“摹仿”概念的一種根本轉(zhuǎn)變的人物是（）A.德謨克利特B.赫拉克利特C.柏拉圖D.畢達哥拉斯7.黑格爾所認(rèn)為的最高的藝術(shù)形式是（）A.喜劇B.史詩C.悲劇D.神話8.席勒在《論素樸的是與感傷的詩》中所提出的“體現(xiàn)自然”的詩人應(yīng)當(dāng)是（）A.感傷的詩人B.近代的詩人C.素樸的詩人D.現(xiàn)代的詩人9.斯塔爾夫人提到的“南方文學(xué)”的典型例子是（）A.希臘文學(xué)B.英國文學(xué)C.德國文學(xué)D.法國文學(xué)10.“俄狄浦斯情結(jié)”是由（）提出的。A.弗洛伊德B.拉康C.榮格D.布魯克斯11.一眼見到就使人愉快的東西才叫做美的。持此觀點的是（）。A.普羅提諾B.波伊修C.奧古斯丁D.托馬斯·阿奎那12.后世的“靈感說”來自于下面的（）A.“理念說”B.“摹仿說”C.“迷狂說”D.“幻覺說”13.根據(jù)課本的解釋，在詮釋學(xué)中，“解釋的循環(huán)”表明（）A.人們的解釋總是難以達到有效的作用B.解釋需要有前理解和通過局部理解整體C.解釋要注意避免“過度詮釋”D.解釋意義的生成可以與“文本語境”無關(guān)14.“現(xiàn)代詮釋學(xué)之父”是（）A.奧古斯丁B.帕斯卡爾C.加達默爾D.施萊爾馬赫15.柏拉圖的《大希庇阿斯》一篇關(guān)于“美”的結(jié)論是（）A.美是恰當(dāng)B.美是視覺和聽覺的快感C.美是難的D.以往關(guān)于美的定義各有所長二、多選題共5題，25分1.古典主義三原則是指（）A.合適的原則B.借鑒的原則C.合理的原則D.寓教于樂的原則2.在中世紀(jì)的文學(xué)批評中，詩歌與語法學(xué)聯(lián)系，形成了哪些各具特色的文學(xué)批評。（）A.集注式批評B.詩法批評C.詩人研究D.感想式批評3.赫拉克利特的美學(xué)和文論觀點有（）A.對立產(chǎn)生和諧B.數(shù)即宇宙C.邏各斯D.人是萬物的尺度4.下面屬于布瓦洛的著作有（）A.《詩的藝術(shù)》B.《書簡詩》C.《古代藝術(shù)史》D.《論戲劇詩》5.黑格爾關(guān)于悲劇理論的要點可以分為（）A.悲劇是命運的過失B.悲劇沖突是“兩種普遍力量的沖突”C.悲劇是“外在力量”造成的沖突D.悲劇沖突應(yīng)當(dāng)是無可排解的必然沖突北語19秋《西方文論》作業(yè)3一、單選題共15題，75分1.《關(guān)于詩的哲學(xué)默想錄》的作者是（）。A.柏克B.鮑桑葵C.鮑姆加登D.沃爾夫2.下面既屬于結(jié)構(gòu)主義又屬于符號學(xué)派的文論家（）A.拉康B.托多洛夫C.卡勒D.羅蘭·巴爾特3.下面屬于塞姆勒提出的詮釋原則是（）A.“共時性的文本理解”B.“歷史一批判性詮釋”C.“靈恩體驗”D.“詮釋的多樣性”4.提出“可讀性文本”與“可寫性文本”的是（）A.格林布拉特B.蒙特羅斯C.格登伯格D.羅蘭·巴爾特5.發(fā)表《作者之死》的作者是（）A.?？翨.羅蘭·巴爾特C.伽達默爾D.卡勒6.女性主義與新歷史主義批評的關(guān)聯(lián)是（）A.二者都從重讀經(jīng)典開始，并在自己的立場上剝離出曾被湮沒的意義B.二者都將批評指向了統(tǒng)治者的意識形態(tài)C.二者都采用了一定的政治運動方式D.二者都對經(jīng)典作家提出了批評的質(zhì)疑7.根據(jù)質(zhì)、量、關(guān)系、形式四組范疇來分析美的是（）A.康德B.歌德C.黑格爾D.席勒8.“我思故我在”，提出這一命題的是（）。A.奧古斯丁B.帕斯卡爾C.笛卡爾D.霍布斯9.具體到文學(xué)創(chuàng)作，柏拉圖分出三中敘述方式，喜劇和悲劇的對白屬于（）。A.摹仿敘述B.單純敘述C.混合敘述10.把藝術(shù)摹仿的認(rèn)為是“上帝式的自由創(chuàng)造”的是（）A.奧古斯丁B.但丁C.柏拉圖D.亞里士多德11.被認(rèn)為是法國浪漫主義與古典主義決裂的精神領(lǐng)袖人物是（）A.斯塔爾夫人B.布瓦洛C.狄德羅D.雨果12.用“顯文本”和“潛文本”指稱喬伊斯的《尤利西斯》和荷馬的《奧德修紀(jì)》之間的互文關(guān)系的是（）A.克里斯托娃B.熱奈C.巴赫金D.羅蘭·巴爾特13.“四因說”是由誰提出的（）A.柏拉圖B.亞里士多德C.蘇格拉底D.賀拉斯14.提出“沒在關(guān)系”觀點的是（）A.狄德羅B.萊辛C.帕斯卡爾D.伽達默爾15.柏拉圖所區(qū)分的三種敘述，包括“摹仿敘述”、“單純敘述”和（）A.“混合敘述”B.“對話敘述”C.“獨白敘述”D.“表現(xiàn)敘述”二、多選題共5題，25分1.柏拉圖認(rèn)為理念派生萬物的途徑是（）A.承接B.分有C.摹仿D.創(chuàng)造2.對康德的表現(xiàn)說產(chǎn)生重要影響的人物是（）A.休謨B.柏克C.鮑?？鸇.艾布拉姆斯3.鮑姆加登在《美學(xué)》中提出的對美的解釋性定義有（）A.美學(xué)是自由藝術(shù)的理論B.美學(xué)是低級的認(rèn)識論C.美學(xué)是沒得思維藝術(shù)D.美學(xué)是與理性相類似的思維的藝術(shù)4.黑格爾分析產(chǎn)生喜劇效果的三種情形是（）A.主體追求一個本身渺小、空虛的目的B.人物的性格及手段使其追求永遠(yuǎn)不能達到C.外在偶然事件使“情景”迅速變化，人物性格與環(huán)境形成鮮明的對比D.喜劇的效果取決于代表各自正義的兩種“普遍力量”的沖突5.萊辛詩——畫理論最主要的思想在于（）A.將畫的最高標(biāo)準(zhǔn)視為“美”B.將畫的最高標(biāo)準(zhǔn)視為“真”C.將詩的最高標(biāo)準(zhǔn)視為“真”D.將詩的最高標(biāo)準(zhǔn)視為“美”北語19秋《西方文論》作業(yè)4一、單選題共15題，75分1.《至奧古斯讀書》的作者是（）A.奧古斯丁B.朗吉努斯C.賀拉斯D.但丁2.下面對“符號”和“象征”予以區(qū)分的著作是（）A.《符號學(xué)：批評的科學(xué)還是科學(xué)的批評》B.《符號學(xué)原理》C.《符號的研究：符號學(xué)、文學(xué)、解構(gòu)》D.《是學(xué)語言學(xué)的革命》3.泰納的理論運用到下面哪種方法（）A.形而上學(xué)的方法B.實證主義的方法C.科學(xué)主義的方法D.人本主義的方法4.《論戲劇詩》的作者是（）A.狄德羅B.萊辛C.帕斯卡爾D.加達默爾5.代表德國早期浪漫派對于文學(xué)的普遍看法的詩人是（）A.諾瓦利斯B.瓦肯羅德C.華茲華斯D.柯爾律治6.新歷史主義批評所采納的主要素材是。（）A.古希臘神話B.古希臘史詩C.莎士比亞的作品D.悲劇7.由托馬斯·阿奎那提出的與亞里士多德的“四因說”一脈相承的理論是（）A.“認(rèn)識的四個階段”B.“幻覺說”C.“摹仿自然”D.“靈魂的五種形式”8.下面朗基努斯的著作是（）A.《詩藝》B.《詩學(xué)》C.《論崇高》D.《論演說術(shù)》9.萊辛在《漢堡劇評》中提出了建立（）A.“嚴(yán)肅劇”B.“感傷劇”C.“滑稽劇”D.“市民劇”10.后世的“靈感說”來自于下面的（）A.“理念說”B.“摹仿說”C.“迷狂說”D.“幻覺說”11.古希臘的“四藝”是指？（）A.幾何、哲學(xué)、音樂和天文B.算術(shù)、天文、文學(xué)和藝術(shù)C.幾何、算術(shù)、天文和音樂D.算術(shù)、音樂、詩歌和舞蹈12.將實證的方法運用于文學(xué)藝術(shù)的研究當(dāng)中的是（）A.雨果B.斯塔爾夫人C.泰納D.柯爾律治13.柏拉圖的《大希庇阿斯》一篇關(guān)于“美”的結(jié)論是（）A.美是恰當(dāng)B.沒事視覺和聽覺的快感C.美是難的D.以往關(guān)于美的定義各有所長14.“藝術(shù)幻覺”是由下面哪個學(xué)派提出（）A.蘇格拉底學(xué)派B.畢達哥拉斯學(xué)派C.犬儒學(xué)派D.智者學(xué)派15.奧古斯丁的著作是（）A.《獨語錄》B.《論崇高》C.《詩藝》D.《思想錄》二、多選題共5題，25分1.弗洛伊德在精神分析批評理論中提出的觀點有（）A.集體無意識B.里比多C.俄狄浦斯情結(jié)D.鏡像2.智者學(xué)派在古希臘是有相當(dāng)影響的一個學(xué)派，智者學(xué)派的學(xué)者在文論上也提出了一些有影響的命題，下面屬于智者學(xué)派提出的觀點有：（）A.“人是萬物的尺度”B.“對立